Scott Kelby. Mehr über Scott Kelby erfahren Sie hier: Blog: Twitter:

Transkript

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2 Scott Kelby ist Redakteur, Herausgeber und Mitbegründer des Photoshop User Magazine. Redakteur und Herausgeber des Magazins Light It (die Zeitschrift über Studiobeleuchtung und Blitzgeräte) und Moderator des wöchentlichen Video-Podcasts für Fotografen The Grid und Photoshop User TV. Er ist Präsident der National Association of Photoshop Professionals (NAPP) der Vereinigung für Photoshop-Nutzer und Präsident der Kelby Media Group, einer Softwaretrainings-, Ausbildungs- und Publishing-Firma. Scott Kelby Scott Kelby ist Fotograf, Designer und preisgekrönter Autor von mehr als 50 Büchern, darunter Photoshop für digitale Fotografie, Scott Kelbys Porträt-Retusche-Tricks: für Photoshop, Fotografieren im Studio mit Scott Kelby: Beleuchten, Belichten, Bearbeiten, Photoshop Classic Effects, Das iphone Buch und Scott Kelbys Foto-Rezepte. In den letzten drei Jahren wurde Scott Kelby als weltbester Autor von Fotografiebüchern geehrt. Sein Buch Scott Kelbys Foto-Rezepte ist das meistverkaufte Buch in der Geschichte der Digitalfotografie. Seine Bücher wurden in zahlreiche Sprachen übersetzt, u.a. Chinesisch, Russisch, Spanisch, Koreanisch, Polnisch, Taiwanesisch, Französisch, Deutsch, Italienisch, Japanisch, Holländisch, Schwedisch, Türkisch und Portugiesisch. Außerdem erhielt er den hoch angesehenen ASP International Award einen Preis, der jährlich von der American Society of Photographers für» spezielle Beiträge im Bereich der professionellen Fotografie als Kunst und Wissenschaft«vergeben wird. Scott Kelby ist Training Director für die Adobe Photoshop Seminar Tour und Conference Technical Chair der Photoshop World Conference & Expo. Er arbeitet an einer Serie von Adobe-Photoshop-Trainings-DVDs und Online-Kursen auf KelbyTraining.com und bildet seit 1993 Photoshop-Anwender aus. Mehr über Scott Kelby erfahren Sie hier: Blog: Twitter: Facebook: Google+: Scottgplus.com

3 Scott Kelby Scott Kelbys Photoshop für Digitalfotografen Erfolgsrezepte zum Arbeiten mit CS6 und CC

4 Scott Kelby Übersetzung: Claudia Koch, Ilmenau Kathrin Lichtenberg, Ilmenau Lektorat: Boris Karnikowski, München, Fachlektorat: Thomas Dralle, Hannover Copy-Editing: Sabine Müthing, Recklinghausen Herstellung: Birgit Bäuerlein Satz: Ulrich Borstelmann, Dortmund Umschlaggestaltung: Helmut Kraus, Druck und Bindung: Himmer AG, Augsburg Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar. ISBN Buch PDF epub Auflage 2013 Translation Copyright für die deutschsprachige Ausgabe 2013 dpunkt.verlag GmbH Ringstraße 19 B Heidelberg Copyright der amerikanischen Originalausgabe Scott Kelby, 2013 Title of American original: The Adobe Photoshop Book for Digital Photographers: For Versions CS6 and CC (Voices That Matter) Published by New Riders, San Francisco ISBN: Die vorliegende Publikation ist urheberrechtlich geschützt. Alle Rechte vorbehalten. Die Verwendung der Texte und Abbildungen, auch auszugsweise, ist ohne die schriftliche Zustimmung des Verlags urheberrechtswidrig und daher strafbar. Dies gilt insbesondere für die Vervielfältigung, Übersetzung oder die Verwendung in elektronischen Systemen. Es wird darauf hingewiesen, dass die im Buch verwendeten Soft- und Hardware-Bezeichnungen sowie Markennamen und Produktbezeichnungen der jeweiligen Firmen im Allgemeinen warenzeichen-, marken- oder patentrechtlichem Schutz unterliegen. Alle Angaben und Programme in diesem Buch wurden mit größter Sorgfalt kontrolliert. Weder Autor noch Verlag können jedoch für Schäden haftbar gemacht werden, die in Zusammenhang mit der Verwendung dieses Buches stehen

5 Dieses Buch ist der coolsten Sechsjährigen überhaupt gewidmet: meiner unglaublichen, liebenswerten, wunderbaren Tochter Kira. Du bist das Abbild deiner Mutter, und das ist wirklich das Beste, was ich mir für dich vorstellen kann. Daddy hat dich sehr lieb!!!

6 Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Kapitel 1 1 Miniserie Die Mini Bridge in Photoshop CS6 und CC Mit der Mini Bridge zu Ihren Fotos gelangen... 2 Ihre Fotos in der Mini Bridge betrachten... 4 Die besten Aufnahmen mit dem bildschirmfüllenden Betrachtungsmodus suchen... 6 Ihre Fotos sortieren und anordnen... 8 Ihre Fotos per Suchfunktion finden Photoshop-Killer-Tipps Kapitel 2 17 WWF Raw Camera-Raw-Grundlagen Arbeiten mit Camera Raw Für CS4/CS5-Nutzer: Die neuen Camera-Raw-Regler in CS6 verstehen Camera Raw aktualisieren (nicht für neue Nutzer) Fehlt Ihnen die JPEG-Anmutung? Testen Sie Kameraprofile Wichtige Einstellungen (1): Weißabgleich Wichtige Einstellungen (2): Belichtung Auto-Korrektur mit Camera Raw Knackigere Bilder mit dem Klarheit-Regler Mehr Kontrast mit Gradationskurven Zuschneiden und gerade ausrichten Photoshop-Killer-Tipps Kapitel 3 51 Raw Justice Camera Raw für Fortgeschrittene Doppelte Entwicklung für extreme Kontraste Mehrere Fotos gleichzeitig bearbeiten Scharfzeichnen in Camera Raw Objektivprobleme automatisch beheben Chromatische Aberrationen (Farbränder) korrigieren Vignettierung: Wie Sie sie entfernen oder als Effekt hinzufügen vi

7 Inhaltsverzeichnis Die Vorteile von Adobes DNG-Format für RAW-Fotos Farbbereiche ändern oder anpassen Flecken, Staub und andere Unreinheiten entfernen Kamerakalibrierung Rauschreduzierung in Camera Raw Auflösung, Bildgröße, Farbraum und Bittiefe einstellen Wie Sie den alten CS5-Aufhelllicht-Regler zurückbekommen Photoshop-Killer-Tipps Kapitel 4 99 Attitude Adjustment Anpassungen in Camera Raw Einzelne Bildbereiche abwedeln, nachbelichten und weiter anpassen Porträtretusche in Camera Raw Himmel (und andere Dinge) mit dem Verlaufsfilter korrigieren Spezialeffekte mit Camera Raw Farbprobleme korrigieren (oder Effekte hinzufügen): Weißabgleich ins Bild malen Bildrauschen in den Tiefen reduzieren Wie Sie aus jedem Korrekturpinsel-Effekt mehr als 100 % herausholen Photoshop-Killer-Tipps Kapitel Scream of the Crop Größe anpassen und freistellen Fotos freistellen Auf eine bestimmte Größe freistellen Eigene Vorgaben für Freistellungswerkzeuge erstellen Eigene Dokumentgrößen für Fotografen Die Größe von Digitalkamerafotos verändern »Größe anpassen«und»speichern«automatisieren Ausdrucke in Postergröße Schiefe Fotos ausrichten Fotos verkleinern Nur Teile des Bildes in der Größe anpassen mit»inhaltsbasiert skalieren« Photoshop-Killer-Tipps vii

8 Inhaltsverzeichnis Kapitel Black & White Eindrucksvolle Schwarzweißfotos Schwarzweiß-Umwandlung in Camera Raw Mit drei Klicks zum Schwarzweißbild (wenn Sie schon mal in Photoshop sind) Teiltonung Duplex verblüffend einfach Quadruplex für bessere Schwarzweißfotos Eigene Vorgaben erstellen (und mit nur einem Klick anwenden) Wenn es Ihnen mit Schwarzweiß wirklich ernst ist, probieren Sie das Photoshop-Killer-Tipps Kapitel We Are HDR HDR-Bilder erstellen Die Kamera für HDR einrichten Scotts»Down & Dirty«-HDR-Arbeitsablauf (Mit sechs Klicks zum Ziel!) Mit HDR Pro in Photoshop arbeiten Fotorealistische HDR-Bilder erstellen Hochpass-Schärfen für HDR-Bilder HDR-Tonung für Einzelbilder Der Umgang mit Geisterbildern bei HDR-Bildern Ein übergeblendetes HDR-Bild erzeugen HDR-Finish (Vignettierung & weicher Schein) Photoshop-Killer-Tipps Kapitel Little Problems Typische Probleme Wenn das Motiv im Schatten liegt Grauen Himmel verbessern Abwedeln und Nachbelichten Brillenreflexionen korrigieren Gruppenaufnahmen einfach korrigieren viii

9 Inhaltsverzeichnis Kompliziertes auswählen z. B. Haare (und coole Tricks fürs Compositing) Vermasselte Weitwinkelaufnahmen Vom Objektiv verursachte Probleme korrigieren Inhaltsbasiertes Skalieren Dinge mit dem inhaltsbasierten Füllen entfernen Dinge entfernen, ohne ein Loch zu hinterlassen inhaltsbasiertes Verschieben Photoshop-Killer-Tipps Kapitel Side Effects Spezialeffekte für Fotografen Trendige entsättigte Porträts Hoher Kontrast für Porträts Grunge Look schäbige, kontrast-starke Bilder direkt aus Camera Raw Ein verträumter Fokus-Effekt für Personenund Landschaftsaufnahmen Der Instagram-Look Panoramen ganz einfach Ein Foto mit einem Klick in ein Ölgemälde verwandeln Tilt-Shift-Effekt (die neue Weichzeichnergalerie) Iris- & Feld-Weichzeichnung (oder wie Sie den 85-mm-f/1,4-Look nachahmen) Dramatisches Licht erzeugen Fotografische Tonung Color-Lookup-Effekte Umformen mithilfe des Verflüssigen-Filters Lichter der Nacht im Hintergrund Photoshop-Killer-Tipps Kapitel Sharpen Your Teeth Scharfzeichnungstechniken Grundlagen des Scharfzeichnens Luminanz-Scharfzeichnen Scharfzeichnen für Fortgeschrittene Den Filter Selektiver Scharfzeichner optimal einsetzen ix

10 Inhaltsverzeichnis Hochpass-Scharfzeichnen Ausgabescharfzeichnen in Camera Raw Photoshop-Killer-Tipps Kapitel Fine Print Drucken und Farbmanagement Den Farbraum der Kamera einrichten Druckauflösung Den Farbraum in Photoshop einstellen Scharfzeichnen für den Druck Bilder zur Ausgabe an ein Labor schicken Kalibrieren Sie Ihren Monitor, bevor Sie weitermachen Noch ein Geheimnis für Ausdrucke in Profi-Qualität Drucken (hier kommt alles zusammen) Softproofing in Photoshop Was tun, wenn Ausdruck und Bildschirm nicht zusammenpassen? Kontaktabzüge erstellen (Ja, sie sind zurück!) Photoshop-Killer-Tipps Kapitel Videodrome DSLR-Video in Photoshop bearbeiten Vier Dinge, die Sie über das Erstellen von Videos in Photoshop wissen sollten Videoclips in Photoshop öffnen Die wichtigsten Werkzeuge für die Videobearbeitung Clips bearbeiten (trimmen) Mit Audio und Hintergrundmusik arbeiten Übergänge hinzufügen & den Film ein- und ausblenden Bauchbinden (oder Logos) hinzufügen Photoshop-Filter und -Korrekturen anwenden Titel hinzufügen und mit Text arbeiten Mit Mischmodi arbeiten Ein Projekt von Anfang bis Ende Photoshop-Killer-Tipps x

11 Inhaltsverzeichnis Kapitel Workflow Mein Arbeitsablauf Schritt für Schritt Mein Photoshop-Workflow für Digitalfotos Kapitel Beyond the Clouds Photoshop-Funktionen für Creative-Cloud-Nutzer Camera Raw wie einen Filter benutzen Bit-HDR-Bilder direkt in Camera Raw öffnen Verflüssigen lässt sich jetzt nachträglich ändern (und bringt ein praktisches neues Werkzeug mit!) In Camera Raw auto matisch gerade ausrichten und Perspektiven korrigieren Schlaueres Vergrößern von Bildern (selbst für Bilder mit niedriger Auflösung) Der Radialfilter in Camera Raw (Eigene Vignetten & Spots) Ganz einfach Spritzer und Flecken finden Oh Hallelujah, es ist ein normaler Reparaturpinsel! (Endlich!) Synchronisierungseinstellungen Bedingte Aktionen (Es wurde auch Zeit!) Noch besser selektiv scharfzeichnen Unscharfe Bilder mit dem Filter Verwacklung reduzieren retten Verfeinerungen des Freistellungswerkzeugs Index 469 xi

12 Foto: Scott Kelby Belichtung: 1/125 s Brennweite: 70 mm Blende: ƒ/2,8 Foto: Scott Kelby Belichtung: 1/125 s Brennweite: 24 mm Blende: ƒ/14 Der Name dieses Kapitels stammt von dem Kurzfilm Side Effects aus dem Jahre (Er dauert weniger als 20 Minuten, weshalb Sie ihn auch für wenige Euro im itunes Store kaufen können. Vielleicht ist er aber auch deshalb so billig, weil keine Zombies drin vorkommen.) Jedenfalls wird der Film so beschrieben (stellen Sie sich hier eine sonore Männerstimme vor):»ein Allerweltstyp wird zu einem menschlichen Versuchskaninchen in einem experimentellen Drogentest und trifft das Mädchen seiner Träume «Klingt ganz normal zumindest der Teil mit dem menschlichen Versuchskaninchen in einem experimentellen Drogentest. Ich habe festgestellt, dass die Typen auf dem Filmplakat alle diesen gruseligen blaugrünen Farbstich haben, der sie irgendwie krank wirken lässt. Das Foto der weiblichen Hauptfigur dagegen sieht gut aus, mit normalen Hauttönen und so. Da merkte ich, wieso er glaubte, das Mädchen seiner Träume gefunden zu haben: Ihr fehlt dieser gruselige blaugrüne Farbstich. Denken Sie drüber nach. Wenn alle Mädchen ernsthafte Weißabgleichprobleme hätten und Sie dann plötzlich eine mit ihrer eigenen 18%-Graukarte träfen, die unter allen Lichtbedingungen korrekt aussähe, dann würden Sie sich doch auch verlieben, oder? Genau. Vermutlich startet der Typ ein Online-Geschäft für Leute, die Dating-Sites wie eharmony oder HandsomeStalker. com benutzen, wo er anbietet, gegen Geld Farbstiche aus Profilfotos zu entfernen. Eine Weile läuft alles gut, bis in der 18. Minute die Wirkung der Drogen nachlässt und er sich in einem feuchten, düsteren Raum wiederfindet, wo er gezwungen ist, sinnlose Kapitelanfänge zu schreiben, bis seine Frau kommt und sagt:»schatz, komm zu Bett«, aber genau dann merkt er, dass sie einen blaugrünen Farbstich hat und Wenn Sie diese Kapiteleinführung lesen (was Sie ja unzweifelhaft gerade tun), gehe ich davon aus, dass Sie im Vorwort dieses Buches (das übrigens nie jemand liest, Sie haben also 500 Punkte und eine Plastikbratpfanne gewonnen) bereits die Warnung in Bezug auf diese Einführungen gelesen haben. Also, falls Sie das Vorwort gelesen haben und jetzt hier sind, dann scheint es ja okay zu sein, auch wenn Sie schon wussten, dass diese Einführungen kaum inhaltlichen (oder literarischen) Wert besitzen. Sobald Sie umblättern, wird es ernst. Der Spaß ist vorbei. Nur noch Sie und ich. Meist schreie ich Sie an (»Nein, nein zu stark geschärft, Sie Trottel!«oder»Spinnen Sie? Nennen Sie das eine Tonwertkorrektur?«oder»Wer hat meinen Frappucino ausgekippt?«und solche Sachen), das heißt, auch wenn ich hier freundlich bin auf der nächsten Seite ist das vorbei, 269 denn dort geht es ums Geschäft. Sollten Sie jedoch zu denjenigen gehören, die glauben, dass Witze in einem solch ernsthaften Lehrbuch nichts verloren haben, dann können Sie: (a) umblättern und mit dem von Ihnen gewünschten Drill anfangen oder (b) falls Sie sich nicht sicher sind, folgendes kleine Quiz beantworten, um anhand subtiler Warnsignale festzustellen, ob Sie die weiteren Kapitelanfänge auslassen und sich auf das»wirkliche«lernen (und Anschreien) konzentrieren sollten. Frage 1: Wann haben Sie zuletzt das Wort»bekackt«in einem Satz verwendet, der sich nicht direkt auf ein Kleinkind bezog? (a) Während eines morgendlichen Personalgesprächs? (b) Während einer amtlichen Anhörung? (c) Zu Ihrer Hochzeit beim Jawort? Oder (d) Sie haben es seit Ihrem dritten Lebensjahr nicht mehr ernsthaft gebraucht? Falls Sie zumindest versucht haben, diese Frage zu beantworten, dürfen Sie die restlichen Kapitelanfänge lesen Vorwort Sieben Dinge, die Sie wissen sollten, bevor Sie dieses Buch lesen Ich möchte wirklich sichergehen, dass Sie möglichst viel aus diesem Buch herausholen. Deshalb gebe ich Ihnen gleich zu Beginn diese sieben Tipps, von denen Sie sonst später sagen würden:»hätte ich das nur eher gewusst!«zum Beispiel erfahren Sie hier, wo Sie etwas Wichtiges herunterladen können, und wenn Sie das überspringen und mich später anmailen und fragen, wo Sie den Kram finden, gibt es doch wieder nur Ärger. Vermeiden Sie diese hässlichen Dinge und lesen Sie lieber die sieben Tipps. Die zwei Minuten lohnen sich. 1. Sie brauchen das Buch nicht von vorn nach hinten durchzulesen. Dieses Buch ist so aufgebaut, dass Sie direkt mit der Technik beginnen können, über die Sie mehr wissen wollen. Ich erkläre jede Anleitung Schritt für Schritt. Wenn Sie also Flecken aus einem RAW-Bild entfernen wollen, schlagen Sie Seite 84 auf, dann wissen Sie in ein paar Minuten Bescheid. Zwar habe ich in logischer Reihenfolge gearbeitet, damit Sie CS6 und CC immer besser kennen lernen, aber dadurch müssen Sie sich nicht einschränken lassen. Blättern Sie, wohin Sie wollen, Sie können immer zurückkehren, nachlesen und andere Dinge ausprobieren. Kapitel 9 Side Effects Spezialeffekte für Fotografen Kapitel 1 Miniserie Die Mini Bridge in Photoshop CS6 und CC Foto: Scott Kelby Belichtung: 1/25 s Brennweite: 14 mm Blende: ƒ/2,8 Kapitel 7 We Are HDR HDR-Bilder erstellen Nun sagen Sie es schon, das ist doch der perfekte Name für ein Kapitel über HDR. Die Band heißt hdr, ihr Album hat den Titel We Are Hdr und auf ihm gibt es einen Song namens»we Are HDR«. Das war Schicksal, meine Freunde. Ich muss allerdings zugeben, dass ich keine Ahnung habe, ob das HDR, auf das sie sich beziehen, tatsächlich für die Art von HDR- (High Dynamic Range) Bildbearbeitung steht, über die wir in diesem Kapitel reden, aber in gewisser Weise denke ich schon, dass es so ist (obwohl es wahrscheinlich»herr der Ringe«bedeutet oder»hoch die Revolution«oder vielleicht»hi, Don Rickles«). Wie auch immer, wenn es ein Reizthema für Fotografen gibt, dann ist es HDR (Hastig durchgelaufener Röstkaffee), deshalb hier ein Hinweis. Wie Sie erfahren werden, gibt es zwei Arten von HDR (Hollies deliziöse Rippchen): das gute HDR, bei dem Sie den dynamischen Bereich des Fotos erweitern und damit eine größere Spannbreite an Farbtönen und Licht erreichen als heutige Digitalkameras. Das Ergebnis kommt dem recht nahe, was das menschliche Auge erfassen kann. Und es gibt das böse HDR (Haus der Rebellion), das Ihre Bilder aussehen lässt wie eine Momentaufnahme aus einem Harry-Potter-Film. Ich weiß, Sie wollen die erste Variante, zumindest glauben Sie das. Aber: Seit Photoshop CS6 gibt es einen Regler, die Funktion ZU HDR PRO ZUSAMMENFÜGEN, mit dem Sie in einem Rutsch von real zu surreal wechseln können. Und ich weiß natürlich, dass Sie, wenn keiner hinschaut, auf die Fantasyseite ziehen, und dann schning! sind Sie gefangen und werden über kurz oder lang alles nehmen, von Hochzeitsfotos bis zu Babybildern. Freunde werden versuchen, Sie von dem»harten Zeug«wieder herunterzuholen, aber die Verlockungen des surrealen HDR (Halluzinogene Deli-Relishes) sind zu stark. Sagen Sie nicht, ich hätte Sie nicht gewarnt. 2. Probieren Sie die Techniken mit denselben Bildern wie im Buch aus. Wenn Sie das Buch durcharbeiten und eine Technik ausprobieren möchten, die»hdr-bilder erstellen«heißt, kann es sein, dass Sie gerade kein HDR-Set zur Hand haben. Für solche Fälle stelle ich Ihnen Bilder zum Herunterladen zur Verfügung. Sie finden sie unter (eine von den Infos, die Sie verpasst hätten, wenn Sie gleich bei Kapitel 1 eingestiegen wären). Die Bonuskapitel in deutscher Übersetzung finden Sie unter dpunkt.de/kelby_ps. xii

13 Sieben Dinge, die Sie wissen sollten, bevor Sie dieses Buch lesen 3. Die Kapiteleinstiege sind nicht das, was sie vorgeben zu sein. Kapitel 12 Videodrome DSLR-Video in Photoshop bearbeiten Der Name dieses Kapitels stammt von einem gleichnami- war bei Weitem nicht so komplex wie in Debbie Harrys der Band Blondie. Und ich kann mich nur an ihr Filmdebut Kurzfilm Pipe Dreams aus dem Jahr 2011 (vor CS6), wo und das gleichzeitige Karriereende erinnern, denn ich sie die Iris spielte, eine junge illegale Hilfsarbeiterin aus kenne keinen anderen Film, in dem Debbie Harry mit- Ecuador. (Oh, jetzt sehe ich, wohin das führt. Die hatten gespielt hat. Vielleicht bin ich aber auch nur etwas zu voreilig und sollte fairerweise an dieser Stelle eine Pause Oh nein, nicht schon wieder dieses langweilige, alte gen (okay, nicht wirklich, aber Szenario. Ich kann Ihnen das Ende nämlich jetzt schon ver- da gab es einen Schraubenschlüssel günstig, den ich raten. Mal sehen: Sie wird süchtig nach Tabakprodukten Belichtung: 1/125 s Brennweite: 116 mm Blende: ƒ/8 Den Farbraum der Kamera einrichten und fährt per Anhalter nach North Carolina, wo sie einen lieber zu IMDb (der Internet Film-Datenbank), und ich alternden Zigarettenverkäufer aus Raleigh trifft, der sie muss Ihnen sagen, dass ich wirklich geschockt war, als davon überzeugt, sich registrieren zu lassen. Beide zusam- ich las, dass Debbie Harry als Schauspielerin in 53 Filmen Foto: Scott Kelby nie eine Aufenthaltsgenehmigung für sie, oder?) Laut IMBb spielt der Film hauptsächlich in einer alten Pfeifenfabrik. einlegen und eine offizielle Online-Filmdatenbank befra- schon immer mal haben wollte). Ich wechselte doch Kapitel 11 Drucken und Farbmanagement nicht. Na gut, ein bisschen was ging sicherlich, aber das gen Film aus dem Jahr 1983 mit Debbie Harry Sängerin men eröffnen dann wenig später einen kleinen Laden für und Fernsehsendungen aufgeführt wurde! Und als ich Hundeleckereien und Bräunungsmittel in Jacksonville. Und mich noch etwas intensiver mit der Materie befasste (naja, zwar gegen den Willen ihrer gegen kanadische Rebellen nicht wirklich), fand ich heraus, dass keiner dieser Filme kämpfenden Eltern und Kreshnik, ihrem halbblinden Druckauflösung mithilfe von Photoshops Videofunktionen bearbeitet und Vater ihres unehelichen Das ist eines der Themen, die die albanischen Leute in den Ex-Liebhaber Wahnsinn treiben, und da Es gibt ganze Bücher zum Thema Farbmanagement, in diesem Kapitel werden offizielle Kommission zur Festlegung Druckauflösungen gibt, wurde schließlich ging dases ja keine vor CS6 auch noch gar Schnauzers von Mr. Buttersticks. wir uns darum nur mit einem Aspekt beschäftigen wie Sie es hinbekommen, dass das, was aus dem Drucker kommt, genauso aussieht wie das Bild auf Ihrem Monitor. Darum soll es gehen, und wenn Sie die Schritte in diesem Kapitel nach- wird das Thema auch in Online-Foren heiß diskutiert. Ich halte mich an den Rat von meinem Freund und Fotografen-Kollegen Dan Steinhardt von Epson (dem Gesicht hinter der beliebten Epson Print Academy), der tagtäglich mit vollziehen, erhalten Sie konsistente Bildschirmanzeigen und Fotoabzüge. Zuerst diesen Problemen zu tun hat. (Dan und ich haben ein Online-Seminar zum richten wir den Farbraum der Kamera ein. Hinweis: Sie können das auslassen, falls Druckauflösung 381 Drucken zusammengestellt, und um die Auflösung ging es gleich als Erstes, Sie nur im RAW-Format arbeiten. weil das ein so großer Stolperstein ist). Wir gehen so vor: Schritt 1: Schritt 1: Wenn Sie in JPEG oder TIFF fotogra- Die aktuelle Auflösung Ihres Fotos sehen fieren (oder JPEG + RAW), sollten Sie den Farbraum der Kamera so einstellen, dass er zu dem Arbeitsfarbraum von Photoshop passt (denn um konsistente Farben von Photoshop bis zum Drucker zu erhalten, müssen alle dieselbe Spra- Sie unter BILD/BILDGRÖSSE (oder Sie drü- RAFAEL CONCEPCION che sprechen). Ich empfehle den Farbraum auf Adobe RGB (1998) einzustellen, der ist perfekt für Ausdrucke digitaler Fotos geeignet. cken (ï)-( )-(I) [PC: (Strg)-(Alt)-(I)]. Für die Ausgabe auf einem Tintenstrahldrucker wären 240 ppi ideal, ich drucke aber auch oft bei 200 ppi, bis 180 ppi würde ich noch mitgehen. (180 ppi ist jedoch der wirklich niedrigste Wert, drunter geht nicht. Bei allen geringeren Auflösungen verlieren Sie sichtbar an Qualität.) Die gute Nachricht ist also: Sie brauchen keine so hohe Auflösung, wie Sie vielleicht denken (sogar für die Ausgabe auf einer Druckmaschine). Hier sehen Sie ein Bild, das mit einer 12-Megapixel-Kamera aufgenommen wurde, und bei 240 ppi kann ich es bis zu 30 x 45 cm groß drucken. Schritt 2: Schritt 2: Auf einer Nikon-Spiegelreflexkamera finden Sie die Farbraum-Einstellung im Aufnahme-Menü (wie hier links zu sehen). Auch bei den meisten Canon-Kameras stellen Sie den Farbraum im Aufnahme-Menü ein (siehe Bild rechts). Ändern Sie ihn in Adobe RGB. Falls Sie weder mit Nikon noch mit Canon arbeiten, werfen Sie mal einen Blick in das Handbuch des Herstellers (oder laden Sie es sich als PDF auf Ihren Computer) und finden Sie heraus, wie Sie den Farbraum auf Adobe RGB (1998) einstellen. Noch einmal wenn Sie in RAW fotografieren, ist das unwichtig. 354 Hier die Auflösung von einer 6-Megapixel-Kamera. Bei 240 ppi sind nur Ausdrucke bis zu 21 x 31 cm möglich. Um ein Bild zu vergrößern, deaktivieren Sie die Checkbox INTERPOLATIONSVERFAHREN, geben Sie 200 ppi als neue Auflösung ein, dann erhalten Sie eine Bildgröße von 30 x 45 cm (ohne Qualitätsverlust). Bei einer geringeren Auflösung von 180 ppi wächst die Bildgröße noch an, und das alles ohne Qualitätsverlust weil ich die Checkbox INTERPOLATIONSVERFAHREN ausgeschaltet habe. (Bevor Sie das aber tun, lesen Sie besser Kapitel 5.) 355 Die Einstiegsseiten in die Kapitel sind eigentlich eine kurze Pause zwischen den Kapiteln und haben ehrlich gesagt wenig mit dem Kapitelinhalt zu tun. Im Grunde haben sie mit kaum etwas zu tun, aber diese verschrobenen Kapiteleinstiege sind bei mir zur Tradition geworden (meine Bücher»leiden«alle darunter). Falls Sie also eher zu der ernsteren Fraktion gehören, überspringen Sie sie bitte und lesen Sie gleich im Kapitel weiter, sonst gehe ich Ihnen damit nur auf die Nerven. Die kurzen Einleitungstexte vor jedem Projekt hingegen sind durchaus wichtig. Wenn Sie die überspringen, könnten Sie Dinge verpassen, auf die ich später nicht erneut eingehe. Wenn Sie also mitten in einem Projekt sind und sich fragen, warum Sie das eigentlich gerade tun, könnte es sein, dass Sie den Einstieg verpasst haben. Lesen Sie ihn also zuerst und danach erst Schritt 1. Der Unterschied ist immens, versprochen! 4. Manche Dinge in Photoshop und in Camera Raw tun genau das gleiche. Zum Beispiel gibt es in Camera Raw das Objektivkorrektur-Bedienfeld, in Photo shop den Objektivkorrektur-Filter. Beide sind nahezu identisch. Für Sie heißt das, dass manche Dinge in diesem Buch doppelt erwähnt werden (nicht jeder arbeitet gern mit Camera Raw, deswegen habe ich es doppelt beschrieben). Wenn Sie also im Buch lesen und feststellen, dass Ihnen etwas bekannt vorkommt, wissen Sie warum. In meinem Workflow entscheide ich mich, wenn ich die Wahl habe, immer für Camera Raw, weil es da schneller geht (dort gibt es keine Fortschrittsanzeigen) und es verlustfrei arbeitet (ich kann mich also später umentscheiden). xiii

14 Vorwort 5. Es gibt ein Kapitel über meinen Photoshop-Workflow lesen Sie es aber noch nicht. Als Bonus habe ich am Ende des Buches ein spezielles Kapitel über meinen eigenen Photoshop-Workflow eingebunden. Aber bitte lesen Sie es erst, wenn Sie mit dem Rest des Buches durch sind, denn es setzt voraus, dass Sie das Buch bereits kennen und das Konzept verstanden haben. Es wird also nicht alles haarklein ausgeführt (sonst würde es ellenlang). Foto: Scott Kelby Belichtung: 3 s Brennweite: 18 mm Blende: ƒ/11 Kapitel 13 Workflow Mein Arbeitsablauf Schritt für Schritt Gleich öffne ich den Vorhang und gebe Ihnen einen Einblick in meinen persönlichen Arbeitsablauf. Nicht meinen Photoshop-Workflow, sondern den Prozess, in dessen Verlauf ich die Kapitelnamen und -einleitungen zusammenstelle. (Ein Kapitel über meinen Photoshop-Workflow wäre aber auch nicht schlecht. Vielleicht beginne ich damit auf der nächsten Seite.) Jedenfalls unterlag dieser Vorgang bisher höchster Geheimhaltung, aber heute lege ich ihn offen. Zum ersten Mal. Also los: Zuerst entscheide ich mich, nach welchem Wort ich suche (für ein Kapitel über Farbkorrektur also entweder nach»farbe«oder»korrektur«). Dann gebe ich meine erste Wahl in das Suchen-Feld des Apple itunes-stores ein, denn dort gibt es Filme, TV-Serien und Musik. Für»Farbe«gibt es dort Tausende Einträge, aber je nachdem, wonach Sie suchen, kann auch mal nichts bei der Suche herauskommen. In diesem Fall konsultiere ich die Internet Movie Database ( und suche dort. Für dieses Kapitel hier würde ich zum Beispiel nach»work«suchen und viele Ergebnisse erhalten (z. B. Workin for a Living von Huey Lewis & The News), aber aus einer Laune heraus suchte ich nach»workflow«und raten Sie, was herauskam: das Album Workflow von Ricky Ambilotti. In der Welt der psychopathischen Intro-Schreiber kann es nicht besser laufen.»wie überraschend einfach«, denken Sie jetzt bestimmt. In gewisser Weise haben Sie recht, aber etwas habe ich Ihnen nicht verraten, und das macht alles viel komplizierter: Ich habe nie lesen gelernt. Ich weiß, das klingt verrückt, vor allem, wenn man seinen Lebensunterhalt mit Bücherschreiben verdient. Es ist aber leider wahr. In der Grundschule habe ich immer die Lesestunden geschwänzt und mich stattdessen mit meinem 300-Baud-Modem in WOPR eingehackt und mit Dr. Falken Schach gespielt Wo bleibt das Zeug über Bridge? Seit CS6 ist eine neue Bridge-Version direkt in Photoshop eingebaut. Sie heißt Mini Bridge (das habe ich mir nicht ausgedacht) und kann ungefähr 85 % dessen, was»big Bridge«kann. (Adobe nennt es nicht Big Bridge, sondern Adobe Bridge). Somit müssen Sie Photoshop nicht mehr verlassen und ein anderes Programm bemühen, wenn Sie Bilder suchen und damit arbeiten. Und da jetzt Mini Bridge zu Photoshop gehört, geht es im ersten Kapitel um Mini Bridge. Was aber hat Adobe mit Big Bridge angestellt? Nicht viel. Im Grunde gibt es nur zwei neue Funktionen bzw. Verbesserungen (was in Zukunft mit Bridge passiert, können Sie sich selbst ausrechnen). Das Mini-Bridge- Kapitel hat also das alte Kapitel über Bridge ersetzt. Weil aber sicher einige Anwender noch mit Big Bridge arbeiten, zumindest noch eine Weile, können Sie die beiden aktualisierten Bridge- Kapitel von der Website laden und lesen: dpunkt.de/kelby_ps (bis Sie sich in Mini Bridge verliebt haben). xiv

15 TUR FÜLLEN oder dem Ebenenstil KONTUR Sieben Dinge, die Sie wissen sollten, bevor Sie dieses Buch lesen 7. Die Fotografie entwickelt sich weiter, Photo shop entwickelt sich weiter und dieses Buch auch. In dieser Version des Buches gibt es kein Kapitel zum Thema Gradationskurven. Das liegt daran, dass wir jetzt ein anderes Werkzeug nutzen Camera Raw (auch wenn Sie keine Raw-Aufnahmen machen, sondern JPEGs und TIFFs aufnehmen). Ich habe jahrelang in meinen Büchern, Pod casts und auch hier über Gradationskurven gesprochen, aber ehrlich gesagt, nutze ich diese heutzutage gar nicht mehr (wenn, dann in Camera Raw). Es war sogar recht schwierig, Fotografen zu finden, die noch mit Gradationskurven arbeiten. Das zeigt, wie sich Photoshop über die Jahre entwickelt hat. Aber auch wenn ich hier nicht auf Gradationskurven eingehe, finden Sie ein Farbkorrektur-Kapitel mit Gradationskurven auf der Website zum Buch (siehe Nr. 6). Nur, falls Sie Photoshopper der Alten Schule sind. Kapitel 5 Größe anpassen und freistellen Photoshop-Killer-Tipps Photoshop-Killer-Tipps Photoshop-Killer-Tipps 16-Bit in JPEG speichern Objektivkorrektur-Raster Sie brauchen nur auf BESTÄTIGEN UND ZU Mit Registerkarten g arbeiten schachteln sobald eine blaue Linie Schnelle Weißabgleich-Korrektur Wenn Sie an 16-Bit-Bildern gearbeitet KONFLIKT GEHEN klicken, dann gelangen Sie zu sehen ist, wenn Sie ein Bedienfeld Wenn Sie ein Bild mit einem falschen haben (viele RAW-Fotografen tun das, zum Zeichenstift, um dort einen neuen auf ein anderes ziehen. Lassen Sie die Weißabgleich vorliegen haben und es das ist die Standard-Raw-Bittiefe), konnten Sie früher im Speichern-Dialog Ihr Zeichenstift auch nur selten benutzen, las- dort abgelegt.) Weitere Bedienfelder fin- handelt, dann probieren Sie Folgendes: Tastaturbefehl zu wählen. Falls Sie den Maustaste los und das Bedienfeld wird sich dabei nicht um eine RAW -Aufnahme Bild nicht als JPEG sichern, denn JPEGs sen Sie das Feld einfach leer und klicken den Sie im Fenster-Menü. Anschließend Wählen Sie BILD/KORREKTUREN/GLEICHE müssen in 8 Bit vorliegen. Also mussten auf OK. wählen Sie FENSTER/ARBEITSBEREICH/ FARBE. In der Dialogbox aktivieren Sie die Sie den Dialog beenden, das Bild in 8 Bit NEUER ARBEITSBEREICH, um das Layout zu Checkbox AUSGLEICHEN. Bei den meisten konvertieren und dann erneut speichern. Wenn Sie mit mehreren Dokumenten und speichern und jederzeit mit nur einem Problemen mit dem Weißabgleich funktioniert das besser, als Sie jetzt vielleicht Jetzt wird JPEG als Option angeboten, aktiven Registerkarten arbeiten und sich Klick aufrufen zu können (es erscheint dabei wird jedoch eine Kopie der Datei ein Dokument ansehen wollen, klicken Sie dann ebenfalls dort im Menü). Falls denken (außerdem können Sie daraus angelegt, in 8 Bit konvertiert und als oben im Bildfenster auf die dazugehörige Sie die Bedienfeldanordnung in einem eine Aktion erstellen). JPEG gespeichert. Damit bleibt Ihr 16-Bit- Registerkarte. Mit (Ctrl)-(ÿ) wechseln Layout ändern, merkt sich das Programm Sie zwischen den Dokumenten. Um diese den vorherigen Zustand. Allerdings Linealeinheiten ändern Im Objektivkorrekturen-Bedienfeld von Funktion auszuschalten, wählen Sie PHO- müssen Sie dann erst wieder FENSTER/ Wenn Sie die Einheit Ihrer Lineale ändern wollen (z. B. von Pixel in Zentime- TOSHOP Camera Raw können Sie z. B. Gebäude (PC: BEARBEITEN)/VOREINSTELLUNGEN/ ARBEITSBEREICH/[NAME IHRES ARBEITSBEREICHS] BENUTZEROBERFLÄCHE begradigen oder runde Horizonte ausrichten. Drücken Sie die Taste (V), dann und deaktivieren Sie ZURÜCKSETZEN wählen. ter), klicken Sie einfach mit der rechten die Checkbox DOKUMENTE ALS REGISTERKAR- Maustaste in eines der Lineale und wählen Sie die gewünschte Einheit aus dem TEN erscheint ein Raster über Ihrem Bild, das ÖFFNEN. Sie können dann auch gleich Scharfe Kanten bei einem Ihnen beim Ausrichten hilft. Drücken Sie Pinselgröße und Weichheit visuell noch die Option ANDOCKEN SCHWEBENDER Kontureffekt Popup-Menü. ändern DOKUMENTFENSTER AKTIVIEREN (V) erneut, um es loszuwerden. ausschalten. Wenn Sie mit dem Befehl BEARBEITEN/KON- Das ist wahnsinnig praktisch, denn Sie Tastaturbefehl für den Farbwähler haben die Größe und Weichheit Ihres Den Arbeitsplatz einrichten (über den Button unten im Ebenen-Bedienfeld) eine große Kontur anwenden, Sie können einen Tastaturbefehl festlegen, aktuellen Pinsels direkt vor Augen. Halten Sie ( )-(Ctrl) (PC: (Alt)-(Ctrl)) gener Arbeitsbereiche ausgestattet dabei werden Sie vielleicht feststellen, dass die geöffnet und ungespeichert. Wenn Hintergrundfarbe aufzurufen (das ist prak- Photoshop ist mit einer Reihe verschiede- um den Farbwähler für die Vorder- oder drückt und klicken und ziehen Sie (alternativ: Rechts-Klick + Ziehen) nach oben immer nur die dafür notwendigen Kontur, desto runder die Ecken. Was ist werden für verschiedenste Aufgaben Ecken eher rund aussehen je stärker die Bild d i h W Sie die 16-Bit-Version separat sichern tischer, als es zunächst klingt). Wählen Sie wollen, müssen Sie sie wie vorher als TIFF BEARBEITEN/TASTATURBEFEHLE und anschließend aus dem Popup-Menü TASTATURBE- oder unten, um die Weichheit bzw. Härte nun der Trick für schöne scharfe Kanten? oder PSD sichern. Ich persönlich brauche die 16-Bit-Version nicht mehr, wenn FEHLE FÜR die Option WERKZEUGE. Scrollen des Pinsels zu steuern, und nach rechts Wählen Sie die Position INNEN. Das war's»schrubben«-regler verwenden oder links, um ihn zu vergrößern bzw. zu schon! Immer, wenn Sie in Photoshop ein numerisches Feld sehen (z. B. die Deckkraft ich weiß, dass das Bild als 8 Bit gesichert Sie bis fast nach unten, klicken Sie auf verkleinern. wurde, also schließe ich das Bild und den gewünschten Farbwähler und geben im Ebenen-Bedienfeld), können Sie den klicke auf NICHT SPEICHERN. Wie gesagt, Sie die gewünschte Tastenkombination Wert dort auch ändern, ohne einen Wert meine persönliche Meinung. Entscheiden ein. Die meisten guten Tastenkürzel sind eingeben oder den Regler verschieben Sie selbst. allerdings bereits vergeben, aber Dave zu müssen. Klicken Sie stattdessen direkt Kapitel 8 Typische Cross Probleme hatte eine gute Idee. Er verwendet auf das Wort»Deckkraft«und ziehen Sie Photoshop-Killer-Tipps den Zeichenstift recht selten, also gab nach links oder rechts, um die Deckkraft er hier P ein. Sie erhalten dann zwar eine zu verringern oder zu erhöhen. Das geht Bedienfelder eingeblendet. Sie finden Warnung, dass diese Tastenkombination ganz schnell und wenn Sie es noch nicht sie oben ganz rechts in der Optionsleiste bereits anderweitig vergeben ist. Aber ausprobiert haben, dann müssen Sie das Photoshop-Killer-Tipps in einem Popup-Menü. Um einen eigenen Arbeitsbereich zu speichern, blen- Photoshop-Killer-Tipps unbedingt tun. Es gibt keine schnellere Möglichkeit, Änderungen vorzunehmen den Sie die gewünschten Bedienfelder Tiefen/Lichter als Einstellungsebene bene), und Sie können die Einstellungen Welcher Mischmodus ist der (wenn Sie dabei die (ª)-Taste drücken, ein und ordnen sie an. (Sie können Geheimes Tastenkürzel zum Ebenen- Schattenwurf erzeugen Naja, technisch gesehen wird es keine mit dem Auge-Icon aus- und einschalten richtige? Reduzieren geht es noch schneller). die Bedienfelder auch ineinander ver- Um einen Schattenwurf zu erzeugen (statt Einstellungsebene, aber sie wird sich und schließlich die Ebene zu einem beliebigen Zeitpunkt löschen (wie bei einer befehl, aber ich verwende immer einen erst einen Schlagschatten-Ebenenstil auf Eigentlich gibt es dafür keinen Tastatur- eines Schlagschattens), wenden Sie zu- so verhalten. Wählen Sie FILTER/FÜR SMART-FILTER KONVERTIEREN (die Ebene wird Einstellungsebene). Standard-Befehl, wenn ich meine Bilder ihr Objekt an (wählen Sie SCHLAGSCHAT in ein Smartobjekt umgewandelt). Wählen Sie dann BILD/KORREKTUREN/TIEFEN/ Die Position der Blendenflecke (PC: (Strg)-(ª)-(E)). Eigentlich ist das das unten im Ebenen-Bedienfeld, ändern Sie reduzieren will. Ich drücke (ï)-(ª)-(e) TEN aus dem EBENENSTIL-HINZUFÜGEN-Menü LICHTER. Nehmen Sie die gewünschten ändern Kürzel für SICHTBARE AUF EINE EBENE REDUZIE- die Einstellungen und klicken Sie auf OK). Einstellungen vor und klicken Sie auf OK. Wenn Sie den Blendenflecke-Filter verwenden (FILTER/RENDERFILTER), setzt die- Was macht das Fläche-Feld? nen ausgeblendet sind, aber das mache ERSTELLEN. Damit wird der Schlagschat- REN, es funktioniert nur, wenn keine Ebe- Wählen Sie dann EBENE/EBENENSTIL/EBENE Im Ebenen-Bedienfeld sehen Sie jetzt bei Ihrer Ebene eine Ebenenmaske (wie ser einen Blendenfleck in der Mitte Ihres Im Ebenen-Bedienfeld sehen Sie unter ich eh nicht, also funktioniert er. ten auf eine extra Ebene gelegt. Klicken bei einer Einstellungsebene) und wenn Bildes ein. Sie können die Position jedoch selbst bestimmen (was den Fleck Den HUD-Farbwähler anpassen drücken Sie (ï)-(t) (PC: (Strg)-(T)), um dem Deckkraft-Feld das Feld FLÄCHE, Sie auf die neue Schatten-Ebene und Sie auf den Eintrag über das sich Anwender die Köpfe zerbrechen, seit es eingeführt wurde. Es FREI TRANSFORMIEREN aufzurufen. Ziehen TIEFEN/LICHTER unter der Maske doppelklicken, öffnet sich die deutlich anders aussehen lässt), indem Drücken Dü Sie einfach (ª)-(+),(+) um sich ihder kommt nur dann ins Spiel, wenn Sie einer Sie jetzt mit gedrückter (ï)-taste (PC: Reihe nach durch alle Mischmodi für eine Ebene einen Ebenenstil zuweisen, z. B. (Strg)) den oberen Mittelpunkt im Winkel Ebene zu arbeiten und herauszufinden, einen Schlagschatten. Wenn Sie etwas von 45 nach unten, um einen Schattenwurf zu erzeugen. welcher am besten aussieht. auf einer Ebene haben, einen Schlagschatten hinzufügen und dann die Deckkraft verringern, verblassen sowohl das Seit CS6 können Sie einen HUD-Farbwähler (Heads-up-Display) anzeigen lassen, Die Pinselreihenfolge im Pinselwähler ändern Objekt als auch der Schatten. Reduzieren wenn Sie den Pinsel benutzen. Drücken Sie jedoch nur den Fläche-Wert, verblasst Sie dazu (ï)-( )-(Ctrl) (PC: (Alt)-(ª)) das Objekt, während der Schatten zu und rechts-klicken Sie. Wussten Sie auch, 100 % sichtbar bleibt. dass Sie Art und Größe des HUD auswählen können? Drücken Sie (ï)-(k) (PC: (Strg)-(K)) und klicken Sie in den Voreinstellungen auf ALLGEMEIN. Wählen Sie die Wählen Sie BEARBEITEN/VORGABEN/VORGA- BEN-MANAGER. Die Dialogbox zeigt standardmäßig alle Pinsel an, Sie brauchen HUD-FARBWÄHLER. Sie dessen Mittelpunkt einfach him Vor- gewünschte Einstellung im Popup-Menü sie also nur noch anzuklicken und in Position zu ziehen. Wenn Sie alles umsortiert Pinsel-Malmodi zwischendurch Masken von einer Ebene auf eine schaufenster der Filters verschieben. Am besten erstellen Sie für diesen Filter eine ändern andere kopieren haben, klicken Sie auf FERTIG. neue, schwarze Ebene und wenden ihn Wenn Sie den Modus für den aktuellen Pinsel ändern wollen, ohne dafür die haben und sie auf eine andere Ebene an- Wenn Sie eine Ebenenmaske erstellt im Modus NEGATIV MULTIPLIZIEREN darauf Die Farbe der Hilfslinien ändern an. So können Sie ihn auch später überall Optionsleiste zu bemühen, drücken Sie wenden wollen, halten Sie die ( )-Taste Die Hilfslinien, die Sie aus den Linealen platzieren (wenn Kanten sichtbar werden, (ª)-(Ctrl) (PC: (ª)) und rechts-klicken (PC: (Alt)) gedrückt und ziehen Sie die ziehen, sollen eine andere Farbe bekommen? Ziehen Sie eine heraus, doppelkli- verwenden Sie eine Ebenenmaske und Sie in Ihr Bild. Ein Popup-Menü mit den Maske auf die gewünschte Ebene. Die Dialogbox mit den zugewiesenen Einstellungen erneut (wie bei einer Einstelcken Sie darauf. Nun erscheint die Vorein- malen mit einem großen, weichen Pinsel Malmodi erscheint. Maske wird kopiert, das Original bleibt und Schwarz über die Kanten). intakt. Wenn Sie die Maske von einer lungsebene). Wenn Sie auf das kleine stellungen-dialogbox HILFSLINIEN, RASTER Ebene entfernen und auf eine andere anwenden wollen, ziehen Sie sie ohne ( )- Regler-Icon rechts neben dem Namen & SLICES, dort können Sie die Farbe anpassen. Alternativ drücken Sie (ï)-(k) klicken, erscheint eine Dialogbox, in der Taste (PC: (Alt)). Sie Mischmodus und Deckkraft ändern (PC: (Strg)-(K)) und klicken links auf HILFSkönnen (wie bei einer Einstellungse- LINIEN, RASTER UND SLICES Diese Auflage enthält meine»photoshop-killertipps«! Hey, hieß es nicht eben noch»sieben Dinge«? Naja, nehmen Sie diesen Punkt eben als Bonus. Am Ende jedes Kapitels habe ich einen Abschnitt namens»photoshop Killer-Tipps«angefügt (analog zu dem Buch, das ich vor Jahren mit Felix Nelson geschrieben habe). Das sind diese kleinen Zeit- und Stress-Sparer, diese Art von Tipps, die man gern schon viel früher bekommen hätte. Solche, die ein Lächeln auf Ihre Lippen zaubern, Sie nicken lassen, bevor Sie einen Freund anrufen, um ihn an Ihrem neu errungenen Photoshop-Wissen teilhaben zu lassen. Die gibt es sozusagen noch zusätzlich zu den anderen Tipps, die Sie in den Kapiteln finden (denn Tipps kann man nie genug bekommen, und Sie wissen ja, wer die meisten ignoriert, hat gewonnen!). So, da haben Sie es: Sieben (naja, mehr oder weniger) Dinge. Sie werden froh sein, dass Sie die paar Minuten investiert haben Nun aber an die Arbeit! xv

16 Foto: Scott Kelby Belichtung: 1/125 s Brennweite: 24 mm Blende: ƒ/14

17 Kapitel 1 Miniserie Die Mini Bridge in Photoshop CS6 und CC Wenn Sie diese Kapiteleinführung lesen (was Sie ja unzweifelhaft gerade tun), gehe ich davon aus, dass Sie im Vorwort dieses Buches (das übrigens nie jemand liest, Sie haben also 500 Punkte und eine Plastikbratpfanne gewonnen) bereits die Warnung in Bezug auf diese Einführungen gelesen haben. Also, falls Sie das Vorwort gelesen haben und jetzt hier sind, dann scheint es ja okay zu sein, auch wenn Sie schon wussten, dass diese Einführungen kaum inhaltlichen (oder literarischen) Wert besitzen. Sobald Sie umblättern, wird es ernst. Der Spaß ist vorbei. Nur noch Sie und ich. Meist schreie ich Sie an (»Nein, nein zu stark geschärft, Sie Trottel!«oder»Spinnen Sie? Nennen Sie das eine Tonwertkorrektur?«oder»Wer hat meinen Frappucino ausgekippt?«und solche Sachen), das heißt, auch wenn ich hier freundlich bin auf der nächsten Seite ist das vorbei, denn dort geht es ums Geschäft. Sollten Sie jedoch zu denjenigen gehören, die glauben, dass Witze in einem solch ernsthaften Lehrbuch nichts verloren haben, dann können Sie: (a) umblättern und mit dem von Ihnen gewünschten Drill anfangen oder (b) falls Sie sich nicht sicher sind, folgendes kleine Quiz beantworten, um anhand subtiler Warnsignale festzustellen, ob Sie die weiteren Kapitelanfänge auslassen und sich auf das»wirkliche«lernen (und Anschreien) konzentrieren sollten. Frage 1: Wann haben Sie zuletzt das Wort»bekackt«in einem Satz verwendet, der sich nicht direkt auf ein Kleinkind bezog? (a) Während eines morgendlichen Personalgesprächs? (b) Während einer amtlichen Anhörung? (c) Zu Ihrer Hochzeit beim Jawort? Oder (d) Sie haben es seit Ihrem dritten Lebensjahr nicht mehr ernsthaft gebraucht? Falls Sie zumindest versucht haben, diese Frage zu beantworten, dürfen Sie die restlichen Kapitelanfänge lesen. 001

18 Kapitel 1 Die Minibridge in Photoshop CS6 und CC Mit der Mini Bridge zu Ihren Fotos gelangen Damals in Photoshop 7 gab es eine tolle Funktion namens Dateibrowser, mit der es möglich war, direkt aus Photoshop heraus auf seine Bilder zuzugreifen. Als dann eineinhalb Jahre später Photoshop CS herauskam, nahm man uns den Dateibrowser wieder und gab uns das leistungsfähigere Adobe Bridge. Die größere Leistung war zwar klasse, allerdings gefiel es mir überhaupt nicht, da es sich um ein separates Programm handelte und ich Photoshop verlassen musste, um zu meinen Bildern zu kommen. Zum Glück wurde in Photoshop CS5 die Mini Bridge eingeführt, die seit CS6 noch schneller und noch einfacher zu nutzen ist, so dass wir die meiste Zeit in Photoshop bleiben können (Applaus!). Schritt 1: Standardmäßig befindet sich die Mini Bridge im unteren Teil des Photo shop- Arbeitsbereichs. Um sie zu öffnen, klicken Sie direkt auf die dazugehörige Registerkarte (wie hier zu sehen). Sobald sich dieser untere Teil öffnet, klicken Sie auf den Button Bridge starten und es öffnet sich»big Bridge«(so nenne ich die ausgewachsene Adobe Bridge) im Hintergrund. (Sie sehen es nicht, aber Mini Bridge braucht Big Bridge, um arbeiten zu können. Da dies aber im Hintergrund geschieht, fällt es praktisch nicht auf.) Falls Adobe Bridge schon geöffnet ist, erscheint der Button Bridge starten natürlich nicht. Schritt 2: Sobald Big Bridge im Hintergrund läuft, erwacht Mini Bridge zum Leben Ihre Fotos werden in einem horizontalen Filmstreifen-Layout angezeigt (siehe Abbildung). Links finden Sie den Navigator, dort legen Sie fest, welche Fotos in der Mini Bridge erscheinen sollen. Ganz oben finden Sie ein Popup-Menü, mit dem Sie Zugriff auf die Fotos auf Ihrem Computer haben (oder auf eine Speicherkarte, wenn eine mit dem Computer verbunden ist). Ich entschied mich hier für meinen Bilder-Ordner. Unter dem Popup-Menü werden die darin befindlichen Ordner aufgelistet. Um den Inhalt der einzelnen Ordner zu sehen, müssen Sie sie doppelt anklicken. 002

19 Mit der Mini Bridge zu Ihren Fotos gelangen Schritt 3: Ich navigiere am liebsten mit den neuen Popup-Menüs direkt über dem Filmstreifen damit gelangen Sie schnell und einfach zum gewünschten Ordner. Über den Miniaturen des Filmstreifens sehen Sie auch den Pfad des ausgewählten Ordners (Adobe nennt ihn die»pfadleiste«). Wenn Sie in der Pfadleiste auf einen der Pfeile rechts neben einem Ordner klicken, erscheint ein Pop up- Menü mit einer Liste der Unterordner, die zu diesem Ordner gehören. Um die Inhalte eines der Unterordner einzublenden, wählen Sie diesen aus der Liste aus (wie hier zu sehen). Wenn Sie diese Methode ein paar Mal angewandt haben, werden Sie sie lieben lernen. Ach ja, wenn Sie eines der Bilder in Photoshop öffnen wollen, klicken Sie es doppelt an (aber ich denke, das ist klar, oder?). Schritt 4: Ist die Mini Bridge am unteren Bildschirmrand angedockt, ändern Sie die Größe des Bedienfelds, indem Sie den oberen Rand nach oben ziehen die Miniaturen werden größer und füllen den Bereich aus (wie hier zu sehen). TIPP: Mehr zu Big Bridge Wenn Sie mehr über Big Bridge erfahren wollen, dann laden Sie sich die beiden kostenlosen Bonuskapitel von der Website zum Buch herunter (siehe Einleitung). 003

20 Kapitel 1 Die Minibridge in Photoshop CS6 und CC Ihre Fotos in der Mini Bridge betrachten Okay, nachdem Sie nun die Mini Bridge gefunden haben, wollen wir herausfinden, welcher Mini-Bridge-Stil für Ihre Arbeitsweise am besten geeignet ist (Sie können sie glücklicherweise nach Belieben einrichten) und wie Sie Ihre Bilder damit schnell suchen und anschauen können. Schritt 1: Normalerweise sehen Sie Mini Bridge in einem breiten Filmstreifen-Layout. Das Bedienfeld ist am unteren Bildschirmrand angedockt, wie hier zu sehen. Sie können es dort jedoch auch lösen und als frei schwebendes Bedienfeld verwenden. Schritt 2: Um Mini Bridge zu lösen, ziehen Sie dessen Registerkarte in die Mitte des Photoshop-Bildbereichs die Mini Bridge wird ein frei schwebendes Bedienfeld mit mehreren Zeilen und Spalten (wie hier zu sehen). In der unteren rechten Ecke des Bedienfelds erscheint nun auch ein Miniaturen-Regler (hier rot markiert). Sobald Sie die Bilder gefunden haben, mit denen Sie arbeiten wollen, können Sie den Navigator auf der linken Seite ausblenden (um mehr Miniaturen zu sehen), indem Sie in das Bedienfeldmenü klicken und Navigationsfenster ausblenden wählen.. 004