Stefan à Wengen Le Singe Peintre. Tony Wuethrich Galerie

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1 Tony Wuethrich Galerie Stefan à Wengen Le Singe Peintre

2 Le Singe Peintre I, x 80 cm, Acryl auf Leinen

3 Le Singe Peintre, x 140 cm, Acryl auf Leinen

4 Le Singe Peintre XIV, 2018 Le Singe Peintre VI, 2017 Le Singe Peintre V, x 80 cm, Acryl auf Leinen

5 Le Singe Peintre IV, 2017, 100 x 80 cm Le Singe Peintre IX, 2017, 80 x 65 cm Le Singe Peintre VIII, 2017, 100 x 80 cm Acryl auf Leinen

6 Le Singe Peintre XI, x 80 cm, Acryl auf Leinen Stefan à Wengen Le Singe Peintre Im Jahre 1740 malte Jean Baptiste Siméon Chardin ein kleines Bildchen* von einem Affen hier ein solcher der Gattung der Lemuren, der, gut gekleidet und einen Zwei spitz hut auf seinem Haupte, mit Pinsel und Mal stock vor der Leinwand sitzt und die rechts dahinter stehende Figur abzumalen versucht. Das Werk zeigt also den Künstler als Affen, der, statt zu bilden, bloß die Fähigkeit besitzt abzubilden. Oder böser formuliert: Er zeigt den Künstler als einen Affen, der sich anzupassen vermag und der Kritik zu Willen sein möchte. Überdies wird auch kolportiert, dass Chardin mit diesem Bild seine stumme bildliche Kritik gegenüber weniger bedeutenden Kollegen, die jedoch vor ihm eine kostenlose königliche Pension im Louvre erhielten, äußert. : Schon der römische Gelehrte Plinius d. Ä., der durch sein enzyklopädisches Werk zur Naturkunde hohe Geltung erlangte, beschreibt die Eigenschaft des Affen als Tier mit menschenähnlichen Zügen und mit einer Gewohnheit, den Menschen stets zu imitieren, gleichsam als eine Art Karikatur dessen. Die Bestiarien des Mittelalters indes verknüpfen den Affen mit dem Bild des Teufels und des Bösen und heben hierdurch seinen boshaften und oberflächlichen Charakter hervor. : Trotz alledem oder vielleicht auch gerade aus diesen Gründen fand der Affe in der Malerei immer wieder sein Bildmotiv, sowohl bei den alten Meistern als auch in der Moderne bis in die Gegenwart. In den sogenannten Les Singeries des 17. bis 19. Jahrhunderts übernimmt der Affe sogar gänzlich menschliche Rollen wie beispielsweise jene der Gasthausbesucher und deren Trinkgelage, solche der Weltreisenden oder jene der Pfeife Paffenden in einem Rauchersalon, zu sehen bei Malern wie Ferdinand van Kessel ( ), David Teniers ( ) oder Sir Edwin Landseer ( ). Doch bezüglich seines Kontextes am konsequentesten bleibt Chardin, der den Affen in seiner Vorliebe zur Mimesis gleichsam als geistlosen Imitator zeigt, der einmal gut und ein andermal schlecht malt, ganz so wie es der Zufall fordert.

7 Wie bei meinen Geister-Porträts (2005) und den Original Gurus ( ) stelle ich streng genommen und erkennbar durch Collagen zunächst Fälschungen her, die dann durch die Umsetzung in Malerei mit ihrem verbürgten Wahrheitsanspruch wieder zu Originalen werden. Bei der Le-Singe-Peintre-Reihe verwende ich indes Porträtmalereien von u. a. Frans Hals, Rembrandt, van Eyck oder Bruyn, in denen ich die Köpfe und Hände mit jenen eines Primaten vertausche. Es ist ein ähnliches Spiel, wie es mein Landsmann Rémy Zaugg auf konzeptuell abstrakter Ebene mit seiner Le-Singe-Peintre-Serie (1981) getrieben hatte, indem er gleichsam nicht das Bild, sondern vielmehr die Idee des Singe Peintre variierte und sich darin als Regisseur, Affe, Schauspieler und Autor in einer Person zusammenfügte. : Habe auch ich nun einen Affen angewiesen, vielleicht einen solchen gar mit Stendhal-Syndrom, seinesgleichen als Van-Eyck-Gemälde zu malen? Sind die Bilder ge gebenenfalls eine Ahnengalerie späterer Verwandter des Lemuren Chardins? Oder bin ich es selbst, der scheinbar ein Spiel treibt und darin umgekehrt in die Rolle eines Menschaffen schlüpft, um unbewusst und lustvoll befreit die alten Meister zu imitieren? Ist es jene Rolle des Primaten, der sich seines Unbewusstseins dennoch sehr bewusst ist? Oder sind meine Affenporträts gar ein Spiegel, dessen Vorhalten als gebrochen ironische Geste gegenüber Kritik und Kunstbetrieb zu verstehen ist, ähnlich Chardins Ärger und Missbe hagen gegenüber gewissen Kollegen und kulturbetrieblichen Einflussnehmern? Prima Primaten! * Jean Baptiste Siméon Chardin; Le Singe Peintre, 1740; Öl auf Leinwand, 73 x 59,5 cm; Louvre, Paris Le Singe Peintre XII, x 80 cm, Acryl auf Leinen

8 Le Singe Peintre VII, 2017 Le Singe Peintre X, 2017 Le Singe Peintre XIII, x 80 cm, Acryl auf Leinen

9 16 Le Singe Peintre (Lebe eingedenk des Todes, die Stunde flieht), x 140 cm, Acryl auf Leinen

10 Diese Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung Stefan à Wengen Le Singe Peintre März April 2018 Tony Wuethrich Galerie Vogesenstrasse Basel, Schweiz Text Stefan à Wengen Gestaltung Büro Grotesk, Helen Hacker Fotos Linda Inconi-Jansen Seite 3: Bernd Edgar Wichmann Produktion Die Qualitaner Druck Druckerei Kettler, Bönen Copyright Tony Wuethrich Galerie und Stefan à Wengen

Stefan à Wengen Le Singe Peintre. Tony Wuethrich Galerie

Stefan à Wengen Le Singe Peintre. Tony Wuethrich Galerie Tony Wuethrich Galerie Stefan à Wengen Le Singe Peintre Le Singe Peintre I, 2017 100 x 80 cm, Acryl auf Leinen Le Singe Peintre, 2017 180 x 140 cm, Acryl auf Leinen Le Singe Peintre XIV, 2018 Le Singe

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