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3 Vorwort Liebe Leser, liebe Leserin, in diesem Kurs stecken unzählige Stunden (und Erfahrung). Damit ihn mehr Menschen kostenlos nutzen können, kommen Sie ins Spiel. Empfehlen Sie den Kurs weiter! Sie können das Projekt unterstützen: indem Sie den Kurs weiterempfehlen, einen Link im Internet auf die Seite setzen in Facebook und Twitter entsprechend weiterempfehlen kurz, alles was das Projekt bekannter macht. Warum es die Unterlagen gibt Diese Unterlagen sind zur Unterstützung der Kursteilnehmer für die Theorieeinheiten der von mir gehaltenen Fotoschulungen entstanden. Schauen Sie auf der Website öfters vorbei, da ich i.d.r. für jeden neuen Fotokurs meine Unterlagen entsprechend erweitere bzw. verbessere. Kursunterlagen für eigene Schulungen verwenden Wenn Sie selber Schulungen im Bereich Fotografie geben, können Sie diese Unterlagen bzw. Teile für Ihre eigenen Fotokurse verwenden, solange erwähnt wird. Ich würde mich freuen, wenn Sie mir eine kurze senden (ich bin doch neugierig). Bitte beachten Sie, dass eine Veröffentlichung von Bildern bzw. Texten im Internet (auch in Auszügen) des Fotokurses wegen teils unterschiedlichen Verträgen mit den Models nicht zulässig ist, außer auf der Website So, nun viel Spaß und Erfolg beim Fotografieren Lernen Axel Pratzner

4 Inhaltsverzeichnis 1 Schritt für Schritt zum gelungenen Foto Aufbau Fotokurs: Bessere Fotos durch richtige Haltung Fotograf verwackelt Foto Alles geht mit Links (bzw. eine Hand muss reichen) Der richtige Stand beim Fotografieren Punkte für scharfe und unverwackelte Fotos Richtige Haltung der Hände, um Verwackeln von Fotos zu vermeiden Fotografierende dürfen blöd aussehen Tipps für scharfe Fotos: Verwacklung vermeiden durch Hilfsmittel Weiterführend: Verwacklung vermeiden durch Spiegelvorauslösung bei Spiegelreflexkameras Verschiedene Kameraarten Kompaktkamera Bridgekamera Spiegelreflexkamera Kriterien für Bildqualität bei Digitalkameras Ausstattungsmerkmale bei Digitalkameras Grundlegende Funktion der Digitalkamera Der Bildsensor der Digitalkamera Größenvergleich Bildsensoren von Digitalkameras Vergleich Auge und Fotoapparat Pupille und Lichtmenge Die Linse im Auge Vergleich zwischen Auge und Fotoapparat Vergleich Auge Fotoapparat Pupille und Blende Lichteinfall und Schärfe Zum Auflösungsvermögen des Auges... 21

5 6 Das Objektiv der Fotokamera Rahmendaten bei Objektiven für Fotos Brennweite eines Objektives Objektivbezeichnungen Brennweite versus Bildwinkel bei Objektiven Festbrennweite und Zoomobjektiv Digitaler Zoom Gute Fotos machen Fotografieren lernen Was macht überhaupt ein Foto zu einem technisch guten Foto? Faktoren für ein korrekt belichtetes Foto Die 3 Faktoren für ein korrekt belichtetes Foto Belichtungszeit (engl. exposure time) Scharfes Foto durch korrekte Belichtungszeit Verschlusszeiten für bewegte Objekte Bildaussage über Belichtungszeit Schwerpunkt Belichtungszeit bei Kamera einstellen Lichtmenge über Belichtungszeit regeln Die Blende (englisch: aperture Öffnung ) Funktionsweise der Blende Wozu ist die Blende überhaupt gut? Blendenzahlen Gebräuchliche Schreibweisen für die Blende Zoomobjektive mit Blendenangaben von bis Begriff Abblenden und Aufblenden Was ist ein lichtstarkes Objektiv? , 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8 woher kommen die Sprünge bei den Blendenzahlen? Einstellung Kamera auf Blenden Blende und Schärfentiefe Kritische Blende Fehlerquelle Aberrationsunschärfe Fehlerquelle Beugungsunschärfe Begriffe rund um die Blende... 50

6 10 ISO-Empfindlichkeit: Lichtempfindlichkeit des Bildsensors Bildqualität und ISO-Werte Woher kommt das Rauschen? Unterschied DIN & ASA und ISO Aufgabe zum ISO-Wert und Rauschen Wie man ein korrekt belichtetes Foto macht Schärfentiefe das Wesentliche zeigen Schärfentiefe und verwendete Blende Trennung Vordergrund von Hintergrund über Schärfe/Unschärfe Schärfentiefe und Abstand zum Objekt Schärfentiefe und Brennweite Schärfentiefe vor und nach der Schärfenebene Schärfentiefe und Größe des Bildsensors Quintessenz Schärfentiefe Tipps am Rande: Klau mich, ich bin es wert!... 65

7 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 1 1 Schritt für Schritt zum gelungenen Foto Fotografieren als Hobby hat durch die digitalen Kameras einen enormen Aufschwung erhalten. Sehr vieles wird automatisch durch die Digitalkamera erledigt. Doch irgendwann kommt der Punkt, an dem man gerne bessere Fotos haben möchte. Ab dann ist ein Verständnis von Technik und Bildgestaltung unerlässlich. Dies soll in den folgenden Kapiteln vermittelt werden, damit man vom Foto zum gelungenen Foto kommt, das man dann auch gerne vorzeigt. Die Kapitel bauen aufeinander auf auch wenn man gerne schnell in die Praxis möchte, empfiehlt es sich, die Reihenfolge einzuhalten. Die Praxis wird durch Kenntnis der Technik fassbar und somit erreicht man geplante Ergebnisse und nicht nur zufällige Glückstreffer. 1.1 Aufbau Fotokurs: - Haltung und Handhabung Kamera - technische Hintergründe - verschiedene Bereiche der Fotografie o available light o Portraitfotografie - Bildaufbau Viel Spaß beim Lesen und Probieren; am Ende können Sie dann Ihre gelungenen Fotos von anderen bewundern lassen.

8 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 2 2 Bessere Fotos durch richtige Haltung Sehr oft sehe ich eine falsche Haltung der Kamera. Dadurch ist die Wahrscheinlichkeit für verwackelte, schlechte Fotos sehr hoch. Daher hier ein ausführliches Kapitel über Haltung der Kamera, Haltung und Stand des Fotografen und Tipps, um bessere Fotos zu bekommen. Unscharfe Fotos haben verschiedene Gründe: der Fotograf verwackelt das Foto das Motiv bewegt sich zu schnell (darauf wird im Kapitel Belichtungszeiten eingegangen) Schauen wir uns dies Schritt für Schritt an, um die Fehlerquellen kennenzulernen und dadurch vermeidbar zu machen. 2.1 Verwackelte Fotos Ein besonderer Sport im Urlaub kann sein, Menschen beim Fotografieren zuzusehen. Dabei gibt es mehrere Typen von Fotografen Menschen, die knipsen Alles geht mit Links (bzw. eine Hand muss reichen) Cooles Aussehen beim Fotografieren ist wichtiger als das spätere Foto. Die Kamera wird lässig mit einer Hand gehalten. Je weiter südlich der Urlaub stattfindet, desto mehr hilft die Sonne, dass brauchbare Fotos entstehen. Allerdings sollte man Urlaub im Norden bzw. Fotos abends oder bei Regen möglichst vermeiden, wenn man diesem Fotografentyp angehört. Eine Besserung ist hier schon, wenn die Kamera mit beiden Händen fest gehalten wird.

9 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 3 Interessant ist, dass nicht nur kleine kompakte Kameras mit einer Hand gehalten werden, sondern auch ausgewachsene Spiegelreflexkameras. Und hier kommt das Gewicht noch erschwerend dazu. Das Gewicht, das bei einer normalen Haltung zum ruhigen Halten der Kamera beiträgt, wird bei einhändiger Haltung richtig schwer und der Halter wird die Kamera kaum ruhig halten können. Also Kamera immer mit beiden Händen halten wobei auch im folgenden Bild die Haltung noch lange nicht optimal ist. Die großen Displays der Kameras, die vor der Aufnahme den Bildausschnitt bereits zeigen, verführen dazu, nicht durch den Sucher zu sehen. Nicht durch das Hindurchschauen durch den Sucher wird die Kamera ruhiger gehalten, sondern dadurch, dass man dann gleichzeitig die Kamera an die Stirn drückt. Dadurch haben wir einen weiteren Haltepunkt zusätzlich zu den Händen.

10 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Der richtige Stand beim Fotografieren Besonders sollte man auf einen stabilen Stand achten. Auf obigem Bild steht das Model (Vordergrund) stabiler als der Fotograf. Auch wenn man besondere Bilder aus einer anderen Perspektive machen möchte, sollte dabei ein stabiler Stand möglich sein. Sonst steigt die Wahrscheinlichkeit, dass das Foto verwackelt wird. Also am besten immer seine Klappleiter dabei haben.

11 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 5 Für einen stabilen Stand sollten beide Füße flach (Stöckelschuhe sind hier suboptimal) auf dem Boden stehen. Ein Bein leicht nach vorne setzen und breit stehen. Bild: Fußstellung und Stand des Fotografen

12 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Punkte für scharfe und unverwackelte Fotos Richtige Haltung der Hände, um Verwackeln von Fotos zu vermeiden 1. Rechte Hand hält die Kamera am Handgriff (der sollte zur eigenen Handgröße passen) 2. mit der linken Hand wird das Objektiv von unten gestützt 3. mit zwei Fingern der linken Hand kann der Zoom des Objektives bedient werden 4. drücken Sie die Kamera gegen die Stirn beim Blick durch den Sucher, auch wenn in manchen Fällen eine Brille im Weg sein sollte (diese bitte nicht zerbrechen!). 5. die Arme und Ellenbogen werden gegen den Oberkörper gepresst Füße und Stand 6. für einen sicheren Stand breit stehen und einen Fuß leicht nach vorne 7. wenn Sie Möglichkeit dazu haben, sich irgendwo anzulehnen machen Sie es! Je stabiler Ihre Lage ist, desto schärfer werden die Bilder (siehe hierzu weiter unten zwecks Einsatz von Stühlen) beim Auslösen nicht verreißen 8. der Finger zum Auslösen liegt locker auf dem Auslöser und beim Auslösen wird so wenig Kraft wie notwendig verwendet! Diese Bewegung langsam, behutsam und nur aus dem Fingergelenk heraus. Besonders sollte man also darauf achten, dass man nicht durch Drücken des Auslösers das Bild verwackelt.

13 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 7 Und als nächsten Schritt sollte man sich der eigenen Atmung bewusst werden! Achten Sie auf den Zeitpunkt beim Ein- bzw. Ausatmen, wenn der Körper am ruhigsten ist. Das ist von Mensch zu Mensch unterschiedlich, ob es eher beim Einatmen bzw. Ausatmen geschieht. Sollten Sie über längere Zeit nicht mehr atmen, besteht Grund zur Sorge! Also das Atmen nicht vergessen. Ein blau vor Sauerstoffknappheit zur Seite kippender Fotograf ist auch nicht das Wahre. 2.4 Fotografierende dürfen blöd aussehen Und bitte immer vor Augen führen es ist vollkommen egal, wie blöd der Fotograf während des Fotografierens aussieht das wird später nicht auf den Fotos zu sehen sein! Manche Verrenkungen des Fotografen führen auch zu Erheiterung der Fotografierten, was auch schöne Bilder geben kann.

14 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Tipps für scharfe Fotos: Verwacklung vermeiden durch Hilfsmittel Ein gutes Stativ (damit sind nicht die billigen 9,95 -Stative gemeint, die bei einem Mal ansehen umfallen) ist bei schwierigen Lichtsituationen Gold wert. Oft wird man aber nicht ein Stativ mit sich herumtragen, aber dennoch ein Foto bei wenig Licht machen wollen. Es gibt meist noch weitere Möglichkeiten. Eine Stuhllehne bspw. kann wunderbar die Arme stabilisieren. Und soll von einem tieferen Standpunkt aus ein Bild gemacht werden, dann kann auch hier ein Stuhl weiterhelfen.

15 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 9 Und immer daran denken der Fotograf sollte das ruhende Element sein! 2.6 Weiterführend: Verwacklung vermeiden durch Spiegelvorauslösung bei Spiegelreflexkameras Diese Hinweise sind für schwierige Lichtsituationen interessant. Das Hochklappen des Spiegels der Spiegelreflexkamera gleicht bei schwierigen Lichtsituationen einem Erdbeben. Egal wie ruhig bisher die Kamera war das Spiegelhochklappen beim Auslösen kann zu Verwacklung führen. Bei vielen Spiegelreflexkameras gibt es in den Tiefen der Menü-Einstellungen die Möglichkeit, die Spiegelvorauslösung einzustellen. Somit ist der Spiegel beim eigentlichen Auslösevorgang schon hochgeklappt und kann nicht zu Erschütterungen führen. Beim Auslösen klappt erst der Spiegel hoch und erst im nächsten Schritt wird das Bild gemacht.

16 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 10 3 Verschiedene Kameraarten Getreu dem Motto, nicht die Kamera, sondern der Fotograf macht das Bild, hört man oft, dass nicht die Kamera ausschlaggebend für ein gelungenes Bild ist. Meiner Meinung nach hilft aber eine gute Kamera, bessere Fotos zu machen, und bietet größere kreative Spielräume. Schauen wir uns die verschiedenen Kameraarten an: - Kompaktkamera - Bridgekamera - Spiegelreflexkamera 3.1 Kompaktkamera Kleiner und bauartbedingt auch leichter. Das Objektiv ist nicht auswechselbar. Bei sehr einfachen Kompaktkameras ist die Dauer, bis die Kompaktkamera einsatzbereit ist, merklich. Auch die Verzögerung zwischen Auslösen und wann das Foto gemacht wird, ist deutlich spürbar. Schnappschüsse werden zur Glücksache. Bei einigen Modellen von Kompaktkameras gibt es keine Möglichkeiten mehr, Blende oder Belichtungszeit einzustellen. Dem technisch komplett Uninteressierten hilft eine Vollautomatik Fotos zu machen. Es gibt verschiedene Motivprogramme, die allgemeines fotografisches Wissen in Programme packen, die vom Nutzer auswählbar sind, ohne dass diesem bekannt sein muss, was eigentlich passiert. So wird z. B. beim Sportprogramm kameraintern auf eine sehr kurze Belichtungszeit gestellt, dagegen beim Portraitprogramm auf einen großen Blendenwert. Was sich hinter den Begriffen Belichtungszeit und Blendenwert verbirgt, wird in den folgenden dazugehörigen Kapiteln erläutert. Bei den Kompaktkameras liegt der Schwerpunkt oft auf der einfachen Handhabung und den niedrigen Preisen anstatt auf der Bildqualität. Wobei es hier auch schon technisch anspruchsvolle Geräte gibt, die automatisch die GPS-Position festhalten und Panoramabilder über 180 bzw. auch 360 anbieten. Vorteil Kompaktkamera: + geringes Gewicht + kleine Bauformen passt in Hosen-, Hemd- oder Handtaschen + niedriger Preis + lautlos (falls man nicht Hundegebell, Klicken etc. als Auslöseton eingeschaltet hat) Nachteile Kompaktkamera: - Bildqualität - Objektiv nicht wechselbar

17 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Bridgekamera Die Bridgekamera versucht sich zwischen Kompaktkamera und Spiegelreflexkamera zu positionieren. Das Objektiv ist in der Regel qualitativ hochwertiger und lichtstärker als bei Kompaktkameras allerdings ist daher die Bauform der Kamera auch größer. Die Objektive sind Zoomobjektive mit einem sehr großen Brennweitenbereich teilweise über 800 mm Brennweite. Vorteil Bridgekamera: + Gewicht zwischen Kompakt- und Spiegelreflexkamera + moderates Abmaß + moderater Preis + Bildqualität deutlich besser als bei Kompaktkameras + lautlos Nachteile Kompaktkamera: - Objektiv nicht wechselbar (teilweise gibt es Vorsätze) - wenn Objektivzoom nicht von Hand durchgeführt werden kann, höherer Stromverbrauch

18 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Spiegelreflexkamera Die Königsklasse, allerdings hat Qualität ihren Preis und Einschränkungen im Komfort, da Spiegelreflexkameras mit Objektiv deutlich schwerer sind. So kann eine Spiegelreflexkamera mit hochwertigem Objektiv auch 3 5 kg wiegen (das spart das Sportstudio). Durch das Wechselobjektiv ist der Fotograf in seinem kreativen Part nicht eingeschränkt, da es für jeden Anwendungsfall ein nahezu ideales Objektiv gibt. Vorteil Spiegelreflexkamera: + Bildqualität sehr gut + Objektiv wechselbar + extrem schnelle Bildfolge möglich (wichtig für Sportfotografen) + geringer Stromverbrauch, da Zoomobjektiv von Hand bedient wird Aufnahmen mit einer Akkuladen sind möglich. + Prestige Nachteile Spiegelreflexkamera: - Gewicht höher (je nach Kamera + Objektiv) - größeres Abmaß - höherer Preis (hochwertige Objektive kosten z. B. teilweise das 10-fache einer Kompaktkamera) 3.4 Kriterien für Bildqualität bei Digitalkameras Hier eine kurze Aufführung von Stichpunkten, welche die Bildqualität von Digitalkameras beeinflussen: - gute Auflösung - hoher Tonwertumfang (am besten über 8 Blendenstufen) - niedriges Helligkeits- und Farbrauschen - geringe Farbabweichung Kriterien für die Optik sprich Objektiv - wenig Verzerrung - geringer Helligkeitsabfall zum Randbereich - geringe Farbsäume - große Blendenöffnung (<f/2,8, besser f/2,0 bzw. f/1,4)

19 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Ausstattungsmerkmale bei Digitalkameras Bildstabilisator sehr praktisch, besonders wenn man viel mit Zoom arbeitet. hohe Lichtempfindlichkeit empfehlenswert, besonders bei Aufnahmen unter schlechten Lichtbedingungen, bei denen kein Blitz eingesetzt werden kann. Schwenkdisplay Kann praktisch sein, je nachdem aus welcher Perspektive man fotografiert. Werden viele Fotos aus Bodennähe oder über Kopf gemacht, ist das ein deutlicher Komfort. Blitzanschluss Der interne Blitz ist oft sehr schwach daher ist ein Blitzanschluss praktisch, um leistungsstarke externe Blitze anzuschließen. Ein zunehmender Trend ist eine integrierte Funksteuerung der externen Blitze über die Kamera. Stativgewinde Ideal, wenn das Stativgewinde auf der optischen Achse sitzt. Das ist für Panoramaaufnahmen sehr wichtig. GPS Automatisches Protokollieren der GPS-Position, die beim jede aufgenommen Bild hinterlegt wird. Somit ist es später einfacher zu bestimmen, wo welches Bild aufgenommen wurde. Das ist für Reisefotografen sehr interessant. Es gibt interne Kameralösungen (leider nicht für alle Kameras) wie auch externe GPS-Logger. Teilweise ist auch schon zusätzlich zum GPS ein Kompass integriert dadurch wird auch die Himmelsrichtung der Aufnahme festgehalten. Für Bausachverständige wichtig. Programme Tv, Av und M Hier kann vom Fotograf selber eingestellt werden, mit welchen Werten er arbeitet. Für ambitionierte Fotografen unersetzlich. Weißabgleich Ein Weißabgleich sollte durchführbar sein, damit die Farben auch stimmen. Spotmessung Die Größe des Spots variiert von Kamera zu Kamera eine Spotmessung sollte aber vorhanden sein, um bei schwierigen Lichtsituationen das wichtigste Bildelement ausmessen zu können. Livebild Kontrolle des Ausschnitts ist i. d. R. größer als der Sucher, benötigt aber Strom. Bildlupe Zum Vergrößern der Aufnahme und bei Livebild zur Kontrolle der Schärfe.

20 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 14 4 Grundlegende Funktionen der Digitalkamera 4.1 Der Bildsensor der Digitalkamera Der Bildsensor nimmt das Bild auf. Dabei speichert er einzelne Bildpunkte genannt Pixel. Das Wort Pixel ist ein Kunstwort und kommt von Element und Picture - umgangssprachlich pix - Pi(x)cture Element. Die Anzahl der Pixel ergibt die Auflösung. Hat das Bild also horizontal 5616 Pixel und vertikal 3744 Pixel, ergeben sich daraus 5616 * 3744 = Pixel man spricht von einer Auflösung von 21 Mega-Pixel. In Wahrheit benötigt man 4 Pixel für das Erfassen der Farbinformationen. Größenvergleich Bildsensoren von Digitalkameras Bildsensoren von Digitalkameras vom Vollformatsensor zum Fingerhut Kurz und knapp: Warum größere Bildsensoren besser sind (und welche Nachteile diese haben). Durch die Größe des Bildsensors kann mehr Licht auf die vorhandene Fläche fallen besonders bei wenig Licht ist der Qualitätsunterschied schnell sichtbar durch bedeutend weniger Bildrauschen (Signal-Rausch-Verhältnis). Zweitens wird eine gewisse Größe an Bildsensor benötigt, um mit Schärfe und Unschärfe Fotos gestalten zu können. Vorteile eines großen Bildsensors: - mehr Qualität (weniger Bildrauschen) - mehr kreativer Spielraum (Schärfe-Unschärfe)

21 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 15 Nachteile sind: - größere Bildsensoren sind teuer - es werden qualitativ bessere Objektive benötigt (kosten mehr, wiegen mehr) und - das Kameragehäuse ist größer und schwerer. Entscheidend ist also, wie viel Qualität man möchte, wie viel Gewicht man akzeptiert (und wie viel Geld man ausgeben will). Aus der herkömmlichen analogen Fototechnik sind Maße und Begriffe in die digitale Fotografie übernommen worden. Der herkömmliche Kleinbildfilm mit seinem Format von 36 x 24 mm ist das Maß vieler Dinge. Diese Größe hat z. B. der Vollformatsensor. Auf dieses Kleinbildformat beziehen sich auch angegebene Brennweiten, selbst wenn die eigene Kamera gar keinen Vollformatsensor hat (dann ist Umrechnen angesagt). Hier eine Auflistung der unterschiedlichen Größen der Bildsensoren von Digitalkameras und deren Bezeichnungen: Bezeichnung Größe Seitenverhältnis Vollformat 36 x 24mm 3:2 APS-C 23 x 15mm 3:2 Four Thirds 4/3 17,3 x 13mm 4:3 1/1,7" 7,6 x 5,7mm 4:3 1/1,8" 7,18 x 5,32mm 4:3 1/2,5" 5,76 x 5,32mm 4:3

22 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Größenvergleich Bildsensoren von Digitalkameras Im Folgenden ein Größenvergleich der Bildsensoren von Digitalkameras direkt gegenübergestellt in einem Bild. Diese unterschiedliche Größe des Bildsensors wird über den Formatfaktor angegeben. Das im Englischen gebräuchliche Wort Crop-Faktor sagt es eigentlich präziser aus. Crop hat die Bedeutung von kupieren, stutzen, scheren. Als Formatfaktor gibt es verschiedene geläufige Werte: 1,4, 1,5, 1,6, 1,7 und teilweise sogar 2. Der Formatfaktor gibt uns anhand seines Wertes an, mit was die Brennweite (siehe Kapitel Objektiv beim Fotokamera ) multipliziert wird. 4.3 Vergleich Auge und Fotoapparat Für ein grundlegendes Verständnis der Digitalkamera schauen wir uns das Auge an. Ein interessanter Fakt ist, dass die Iris im Gegensatz zum Fingerabdruck unveränderlich ist und bei jedem Menschen einmalig. Daher sollen Irisscanner zuverlässiger als Fingerabdruckscanner sein wobei die Iris vom rechten zum linken Auge unterschiedlich ist. Aber das nur nebenbei. Wir wollen für unseren Vergleich das Grundprinzip des Auges ansehen die Besonderheiten wie beispielsweise der blinde Fleck und die unterschiedlichen Schärfebereiche im Auge sind hier nicht relevant.

23 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 17 Also zur Vereinfachung eine Skizze des Auges hier haben wir 2 für unseren Vergleich relevante Elemente: - Iris und Pupille - Linse

24 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Pupille und Lichtmenge Wenn wir das Auge betrachten, fällt die Pupille (sprich die i. d. R. schwarze Öffnung) auf. Über diese Öffnung kann die Lichtmenge geregelt werden, die durch die Linse auf die Netzhaut fällt. Bei sonnigen Tagen verengt sich die Pupille, da sonst die vorhandene Menge an Licht nicht bearbeitbar wäre. Je weniger Licht vorhanden ist, desto mehr öffnet sich die Pupille, um mehr Licht einfangen zu können Die Linse im Auge Über die Linse erfolgt die Scharfstellung auf der Netzhaut. Dabei wird die Linse über Muskeln gestreckt oder verdickt. So erfolgt die Scharfstellung eines betrachteten Objekts. Das ist nur in einem gewissen Rahmen möglich Gegenstände, die sich näher als ca. 30 cm befinden, können nicht scharf fixiert werden. Auch ist i.d.r. nicht alles scharf aber durch Zusammenarbeit von Gehirn und Auge und die extrem schnelle Fähigkeit, andere, weiter entfernte bzw. nähere Dinge zu fixieren, erscheint uns vieles schärfer als auf einem Foto. Unser Gehirn gaukelt uns hier einiges vor, dessen wir uns oft nicht bewusst sind! Auch sehen wir nicht ununterbrochen alleine schon der Wimpernschlag unterbricht den Sehfluss, was aber durch das Gehirn ausgeblendet wird. 4.4 Vergleich zwischen Auge und Fotoapparat Die Linse im Auge ist vergleichbar mit dem Linsensystem im Fotoapparat. Es gibt hier Unterschiede die Linsen im Foto verändern nicht ihre Form, sondern verändern ihre Lage; zum Scharfstellen werden diese vor- bzw. zurückgeschoben. Bei den Objektiven gibt es die Angabe der Brennweite (Näheres dazu im folgenden Kapitel Objektive) unser Auge hat nur eine Brennweite. Wir können mit dem Auge nicht zoomen also wenn wir Gegenstände vergrößert ansehen wollen, müssen wir uns schon zu den Gegenständen bewegen. Wenn wir also einen Vergleich anstellen wollen, sollten wir als Objektiv eine Festbrennweite heranziehen. Als Gegensatz zur Festbrennweite gibt es Zoomobjektive, mit denen heran- und herausgezoomt werden kann. Als Festbrennweite käme als Vergleich das 50 mm-objektiv an das Auge heran daher wird hier auch von Normalbrennweite gesprochen. Dieses 50 mm Objektiv entspricht den Sehgewohnheiten unseres Auges. Bitte beachten: ein 50 mm Objektiv an einem Vollformatsensor (Format KB). Stellen Sie bei Ihrer Kamera 50 mm ein schauen erst durch den Sucher und dann ohne Kamera. Die Perspektive sollte dieselbe sein. Bitte darauf achten, dass das Auge keine Bewegungen macht (was üblich ist und unser Blickfeld erweitert). Bitte beachten: Haben Sie eine Kamera mit Cropfaktor (siehe Kapitel Bildsensor Digitalkamera), ändert sich die Brennweite, die als Normalbrennweite gilt so beträgt bei dem weit verbreiteten Cropfaktor von 1,6 die Normalbrennweite dann 32 mm.

25 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Vergleich Auge Fotoapparat Pupille und Blende Beim Auge wird die Menge des einfallenden Lichtes durch die Iris geregelt. Dieselbe Vorrichtung gibt es auch beim Fotoapparat dort sind es die Blendenlamellen, die sich öffnen und schließen. Vergleich Pupille und Blende Bei der Blende im Fotoapparat (in der Regel befindet sich die Blende im Objektiv) wird durch mechanisches Verschieben der Blendenlamellen eine Vergrößerung bzw. Verkleinerung der Öffnung erreicht. 4.5 Lichteinfall und Schärfe Wichtig ist bei dem Vergleich zu sehen, dass zwar das Auge das Bild aufnimmt, aber eigentlich das menschliche Gehirn sieht sprich dort werden die Informationen ausgewertet und verrechnet. Das wahrgenommene Bild ist eigentlich schon stark gefiltert. Wenn uns bei einem Foto sehr stark der Unterschied zwischen Schärfe und Unschärfe auffällt, dann liegt das auch daran, dass dieser Unterschied in der Realität nicht direkt wahrgenommen wird. Die Information wird zwar durch den Apparat Auge aufgenommen, aber nicht vom Gehirn verarbeitet, da ja eigentlich das Augenmerk auf einen anderen Punkt gerichtet wird und auf diesen scharf gestellt wird. Wird die Aufmerksamkeit auf den Hintergrund gelenkt, wird auf diesen scharf gestellt. Auf einem Foto ändert sich die Schärfe des Hintergrunds nicht mehr, auch wenn man sich diesen genau ansieht (sozusagen das Gehirn nun genauer den Hintergrund betrachten möchte). Hier entsteht eine kleine Irritation im Gehirn daher wirkt dieses Spiel mit Schärfe/Unschärfe auf Fotos sehr interessant. Größer können wir diese Irritation noch machen, wenn wir dem Gehirn eine gewünschte Information vorenthalten i. d. R. möchte man jemandem in die Augen sehen wenn nun das komplette Gesicht unscharf ist, ist die Irritation groß.

26 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 20 Beispielbild: Spiel mit Schärfe und Unschärfe Sehen wir uns nun an, wie Schärfe entsteht, wenn auf einen bestimmten Punkt das Auge fixiert wird. Im folgenden Beispiel wird auf die rote Spielfigur fixiert.

27 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 21 Skizze Schärfenebene im Auge Der in rot eingezeichnete Strahl trifft exakt auf der Bildebene (beim Auge auf die Netzhaut) auf. Der Lichtstrahl der grünen Figur hat seinen schärfsten Punkt hinter dem Auge. Auf der Bildebene wird nicht ein Punkt, sondern ein kleiner Kreis abgebildet. Der abgebildete Kreis ist bei der blauen Figur auf der Bildebene noch größer. Bis zu einer gewissen Größe wird dieser abgebildete Kreis noch als scharfer Punkt wahrgenommen. Ab einer gewissen Größe wird er als unscharfer Fleck (also Kreis wahrgenommen). Bitte beachten wenn das Gehirn beschließt, es möchte die blaue Figur sehen, dann wird die blaue Figur in Bruchteilen einer Sekunde fixiert. Da nun die rote Figur für das Gehirn nicht mehr wichtig ist, wird dann die nun entstehende Unschärfe der roten Figur auch nicht wahrgenommen! Beim Fotografieren werden wir uns im Kapitel Schärfentiefe noch sehr ausführlich mit Schärfe befassen. 4.6 Zum Auflösungsvermögen des Auges Unser Auge hat ein Auflösungsvermögen (kleinster noch wahrnehmbarer Abstand zweier Punkte) von 0,5 bis 1 das Auflösungsvermögen wird in Winkelabstand angegeben. Zum besseren Vorstellen: 1 entspricht 1 mm auf 3 6 Meter.

28 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 22 5 Das Objektiv der Fotokamera Jede Kamera benötigt eine Optik, also das Objektiv in Kompaktkameras ist diese fest integriert, bei Spiegelreflexsystemen wechselbar. Es gibt kein ideales Objektiv, das für alle Anwendungsfälle die optimalen Eigenschaften besitzt. Daher ist die Möglichkeit zum Auswechseln der Objektive bei Spiegelreflexkameras vorteilhaft, um die bestmögliche Qualität zu erhalten. Aber egal welche Kameraart man sich ansieht das dahinterliegende Grundprinzip ist identisch und die verschiedenen möglichen Vorteile und Probleme auch. antiker Fotoapparat Welta Compur mit fest eingebautem Objektiv Im Folgenden wird hauptsächlich von Objektiven gesprochen damit sind auch eingebaute Objektive von Kompaktkameras gemeint. 5.1 Rahmendaten bei Objektiven für Kameras Auf den ersten Blick sind 2 Angaben für ein Objektiv wichtig: - die Lichtstärke - die Brennweite, bzw. bei Zoomobjektiven der mögliche Bereich samt der zugehörigen Lichtstärke Im folgenden Bild sieht man eine Detailaufnahme der 1932 gebauten Kamera Welta Compur. Bereits hier findet man schon die Angabe 1:4,5 f.

29 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 23 Lichtstärke und Blendenzahl bei antikem Fotoapparat Welta Compur Dieses Objektiv hat also eine Lichtstärke von f/4,5 je kleiner der Wert ist, desto mehr Licht kann auf den Film bzw. Bildsensor fallen. Für das Alter der Compur ist das schon ein guter Wert. Je lichtstärker ein Objektiv ist, desto mehr Freiheit hat der Fotograf. Diese Angabe auf dem Objektiv gibt die größtmögliche Blendenöffnung an, was der maximalen Lichtstärke des Objektivs entspricht. Auf dem Bild ist zu sehen, wie bei der alten Kamera noch die Blende durch den unteren Regler eingestellt werden kann. Gerade steht der Pfeil nicht ganz auf dem Blendenwert f/22 möglich sind Blendenwerte von f/4,5 bis f/22. Besonders im Kapitel Blende wird auf das Zusammenspiel zwischen Blende und Zeit eingegangen Brennweite eines Objektives Als zweite Angabe ist die Brennweite wichtig bzw. bei Zoomobjektiven die möglichen Bereiche inklusiv der zugehörigen Lichtstärke. Angaben auf Objektive für Digitalkameras

30 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 24 Das obige Objektiv hat eine Festbrennweite von 50 mm mit einer Lichtstärke von f/1,4 (Angabe links). Folgendes abgebildete Objektiv hat einen Zoombereich von mm mit einer konstanten Lichtstärke von f/2,8. Die konstante Lichtstärke hat den Vorteil, dass man den eingestellten Blendenwert von f/2,8 durchgängig zur Verfügung hat, egal ob man sich im Bereich 24 mm oder 70 mm befindet. Bild: Objektiv mit mm Dagegen hat folgendes Objektiv einen Zoombereich von 18 mm 250 mm und einer Lichtstärke von f/3,5 bis f/6,3. Das bedeutet, dass man bei der 18 mm Einstellung eine Blende von f/3,5 verwenden kann, aber sobald man zu zoomen anfängt, der Anfangsblendenwert deutlich schlechter wird. Bei 140 mm ist der Anfangsblendenwert bei f/6,3. Bild: Objektiv mit mm Qualität hat aber deutlich seinen Preis besonders wenn man Fotografie als Hobby betreibt, schmerzen Preise von 1000 Euro allein für ein Objektiv. Und es geht auch noch teurer.

31 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Objektivbezeichnungen Je nachdem mit welchem Bildwinkel ein Objektiv genutzt wird bzw. welchen das Objektiv zur Auswahl bietet, spricht man von: - Weitwinkelobjektiv - Normalobjektiv - Teleobjektiv Skizze zu Bildwinkel für Weitwinkelobjektiv, Normalobjektiv und Teleobjektiv Hierbei entspricht das Normalobjektiv der menschlichen Sehgewohnheit daher auch der Name. Wird in einem breiten Winkel gesehen, spricht man von einem Weitwinkelobjektiv dazu muss der Mensch schon seinen Kopf drehen, bzw. die Augen hin- und her bewegen. Bei einem Teleobjektiv können Objekte vergrößert dargestellt werden. In der Regel wird man keine Winkelangaben finden, sondern die Objektive werden über ihre Brennweite angegeben. 5.3 Brennweite versus Bildwinkel bei Objektiven Die Angabe der Brennweite stammt noch aus den analogen Zeiten der Fotografie. Hier war der Film genormt i.d.r. im Kleinbildformat (Abkürzung KB). Hier hatte man seine 24 x 36 mm.

32 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 26 Somit war die Brennweite identisch mit dem Bildwinkel. Die folgende Abbildung ist auf Basis des KB-Formats hier sind die Brennweiten im Verhältnis zum Bildwinkel aufgezeigt. Brennweite versus Bildwinkel bei Weitwinkel-, Normalobjektiv und Teleobjektiv Allerdings hat sich mit der digitalen Fotografie die Anzahl der verschiedenen Größen von Bildsensoren stark erhöht neben dem Vollformatsensor (der mit seinen Maßen dem Kleinbild entspricht) gibt es noch APC-C, Four Thirds 4/3 und einiges mehr. Hierbei ändert sich nicht der Bildwinkel dieser bleibt konstant für alle Formate. Aber je nach Sensorgröße entspricht ein Objektiv mit einem Bildwinkel von 46 dann 50 mm oder durch die Ausschnittvergrößerung, die ein kleiner Sensor mit sich bringt, dann eher 80 mm. Von Brennweitenverlängerung (was man oft liest) zu sprechen, ist falsch. Es wirkt wie eine Verlängerung der Brennweiten, weil das Bild größer abgebildet wird in Wirklichkeit ist es aber nur eine Ausschnittvergrößerung. Man hat z. B. mit einem 50 mm-objektiv an einer Kamera mit APS-C Sensor dann den Ausschnitt eines 80 mm-objektivs aber nicht die Vorzüge eines 80 mm Objektivs. Das 80 mm-objektiv hat den Vorteil in der Porträtfotografie, dass es eine kissenförmige Verzeichnung hat, was Gesichter schlanker abbildet. Dazu mehr im Kapitel über Porträtfotografie. Kurz: Wir finden also die Angaben der Brennweite bei Objektiven sollten uns aber des Formatfaktors (siehe Kapitel Bildsensor) unserer Kamera bewusst sein.

33 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Festbrennweite und Zoomobjektiv Viele Objektive gibt es als Festbrennweite sprich mit nur einem festen Wert. Das hat den Vorteil, dass ein Objektiv mit Festbrennweite exakt auf die eine Brennweite optimiert ist und so die maximale Qualität möglich ist. Von Zoomobjektiven spricht man, wenn das Objektiv variable Brennweiten bietet. Es gibt reine Weitwinkel-Zoomobjektive diese bieten z. B. eine Bandbreite von mm. Es gibt reine Zoom-Teleobjektive, z. B. mit einem Bereich von mm. Und es gibt Zoomobjektive, die alle Bereiche umschließen, z. B mm. Allerdings erkauft man sich meistens diese Freiheit mit einer Verschlechterung der Abbildungsqualität Digitaler Zoom Finger weg davon verschiedene Kameras (besonders im Consumer-Bereich) bieten ein Zoom, das rein digital errechnet wird. Das Foto wird kameraintern großgerechnet. Die Qualität ist einfach nicht vorhanden woher auch es wird hier nur gerechnet und interpoliert. Also immer mit einem echten optischen Zoom arbeiten und das digitale Zoom deaktivieren. Hat Ihre Kamera nur ein digitales Zoom, dann schauen Sie sich einmal genau die Qualität der Bilder an. Machen Sie ein Bild mit Zoom und ein zweites ohne Zoom mit dem gleichen Ausschnitt (ja, man muss sich dann ein Stück näher an das zu fotografierende Objekt heran bewegen). Die Qualität bei Fußarbeit dürfte sichtbar besser sein.

34 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 28 6 Gute Fotos machen Fotografieren lernen Jeder möchte gute Fotos machen aber was zeichnet ein gutes Foto aus? Hier gibt es verschiedene Gesichtspunkte: 1. technisch gutes Foto (dieses Kapitel) 2. künstlerisch gutes Foto (Kapitel Bildaufbau etc.) 3. persönlich gutes Foto (hat Erinnerungswert, meistens nur für die betroffenen Personen :)) Und wie das Zitat so schön sagt: Vor der Kunst kommt das Handwerk. Es ist extrem hilfreich, das Handwerk und das Werkzeug zu verstehen, um es dann gekonnt einsetzen zu können. Die gute Nachricht dabei: Man kann Fotografieren lernen. Es ist im ersten Schritt ein Verstehen von technischen Aspekten und Zusammenhängen, um die man einfach nicht herumkommt, wenn man hochwertige Fotos machen möchte. Wir sprechen hier nicht von Knipsen und den typischen Party- und Weihnachtsfotos. Der Fotokurs zielt darauf ab, dass ein gewünschtes Ergebnis, das man sich vor dem Fotografieren vorstellt, danach auch auf dem Foto erscheint. Weg vom seltenen Zufallstreffer hin zum gewollten, gekonnten Foto. Daher nun im ersten Schritt die technischen Aspekte für ein gutes Foto. 6.1 Was macht überhaupt ein Foto zu einem technisch guten Foto? 1. Die Schärfe/Unschärfe ist wie gewünscht vorhanden (Unschärfe kann zur Blickführung dienen). 2. Die Farbe passt (kein unpassender versehentlicher Farbstich). 3. Der Kontrastumfang ist genutzt (keine flauen Bilder, wenn dies nicht gewünscht ist). 4. Die Belichtung passt. Kontraste haben direkt mit dem korrekt belichteten Foto zu tun. Fangen wir daher mit dem korrekt belichteten Foto an. Aspekte für ein gutes Foto: technisch perfekt, künstlerisch aussagekräftig, persönlicher Erinnerungswert

35 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Faktoren für ein korrekt belichtetes Foto Zwei wichtige Faktoren für die korrekte Belichtung eines Fotos: Blende und Zeit. Zum einfacheren Verständnis stellen wir uns Wasser und ein Gefäß anstatt Licht und Film bzw. Bildsensor vor. Die Menge des Wassers wird durch das Aufdrehen des Wasserhahns bzw. das Schließen variiert. Was bei Wasser der Wasserhahn ist, ist bei Licht die Blendenöffnung. Diese kann ebenfalls geöffnet und geschlossen werden. Das Gefäß fängt das Wasser auf wie bei der Fotografie der Bildsensor das Licht auffängt. Beim Gefäß möchte ich dieses komplett gefüllt haben genauso benötigt der Bildsensor auch eine gewisse Menge an Licht, damit wir ein korrekt belichtetes Foto erhalten. Dabei gibt es 3 Dinge: ein Gefäß, um das Wasser aufzufangen (entspricht dem Bildsensor der Kamera) einen Wasserhahn, um die Menge des Wassers zu regeln (die Blende beim Fotografieren) die Zeit, wie lange der Wasserhahn offen ist (Verschlusszeit beim Fotografieren) Ideal ist, wenn das Gefäß komplett gefüllt ist und nichts überläuft! Das komplett gefüllte Gefäß stellt unser korrekt belichtetes Foto dar, das unser Bildsensor aufnimmt. Um das Gefäß zu füllen, können wir den Wasserhahn voll aufdrehen und nach kurzer Zeit wieder schließen = Eimer voll. Das benötigt eine bestimmte Zeit. Wir können auch, um das Gefäß zu füllen, den Wasserhahn nur leicht aufdrehen und es fließt weniger Wasser. Somit müssen wir länger warten, bis das Gefäß voll ist.

36 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 30 Abbildung: Für die korrekte Belichtung eines Fotos sind Lichtmenge und Zeit ausschlaggebend In der Grafik sehen wir den Wasserstrahl. Unten ist die entsprechende Blende vom Foto abgebildet. Durch die Blende fließt viel Licht, wenn diese weit geöffnet ist. Ist die Blende geschlossen (also kleines Loch), fließt wenig Licht. Die Zeit (Belichtungszeit) muss dann entsprechend gegengeregelt werden. Schauen Sie sich das einmal direkt an Ihrer Digitalkamera an. Wenn Sie Ihre Digitalkamera im Modus P, der Programmautomatik betreiben, schaut sich die Kamera beim Fokussieren (leicht den Auslöser drücken) die Lichtbedingungen an und schlägt selber eine passende Kombination von Blende und Zeit vor. Interessant ist, dass Sie diese Vorschläge ändern können. Bei den meisten Kameras geschieht dies durch ein Drehrad. Wenn die Belichtungszeit länger wird, wird die Blendenöffnung kleiner. Dies kann alles nur in einem gewissen Rahmen geschehen. Aber Sie können hier verschiedene Werte erhalten. Was diese Werte exakt bedeuten, wird im Kapitel über Blende und Belichtungszeit erklärt. Jetzt erst mal probieren!

37 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Die 3 Faktoren für ein korrekt belichtetes Foto Im vorherigen Kapitel haben wir uns die 2 Faktoren Blende und Zeit angesehen. Jetzt kommt der 3. und letzte Faktor für die korrekte Belichtung eines Fotos dazu: die Empfindlichkeit. Die 3 Faktoren: 1. Blende 2. Zeit 3. Empfindlichkeit (des Films/Sensors) Als Empfindlichkeit können wir für unsere Analogie mit Wasserhahn und Gefäß unterschiedlich große Gefäße vorstellen. Wir können die Empfindlichkeit also erhöhen (sprich wir brauchen nur einen kleineres Gefäß für das Ergebnis Eimer voll in derselben Zeit). Abbildung: korrekte Belichtung durch Blende, Verschlusszeit und ISO Wir haben also diese 3 Faktoren für ein richtig belichtetes Foto. Und alle 3 Faktoren können wir in einem gewissen Rahmen variieren.

38 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 32 Beispielsweise würden folgende Einstellungen immer zur selben Belichtung führen! Verschlusszeit Blendenwert ISO (Empfindlichkeit) (Belichtungszeit) 1/200 f/ /100 f/5, /200 f/5, /50 f/5,6 50 1/200 f/ Tabelle: Variationen von Verschlusszeit, Blende und ISO Was sind nun bei der Fotografie Blendenwert, ISO und Verschlusszeiten? In den folgenden Kapiteln werden jeweils die einzelnen Aspekte und Zusammenhänge betrachtet. Beim Fotografieren möchte man ein Maximum an Bildqualität: Allerdings haben die 3 Parameter Blendenwert, Verschlusszeit und Empfindlichkeit ihre Vorteile (und Nachteile) und Tücken. Dazu in den entsprechenden Kapiteln mehr Details. Nachdem wir die Einzelaspekte von Blende, Verschlusszeiten und ISO angesehen haben, folgt nochmals ein weiterführendes Kapitel zu korrekt belichteten Fotos und wie die Belichtung kontrolliert werden kann.

39 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 33 7 Belichtungszeit (exposure time) Foto: 1/400 s f/7,1 ISO mm Canon 50D Je nachdem, was für ein Motiv man hat, kann die Voreinstellung der Belichtungszeit bevorzugt werden. Möchte man schnelle Bewegungen auf dem Foto einfrieren, muss man die Belichtungszeit festlegen. Die Angabe der Belichtungszeit erfolgt in Sekunden. Meistens wird man einen Bruchteil einer Sekunde haben, also mit Belichtungszeiten von 1/60 oder 1/200 Sekunde fotografieren. Die Belichtungszeit ist für 3 Dinge wichtig: 1. Die Belichtungszeit regelt, wie lange Licht auf den Bildsensor fällt, und somit, ob ausreichend, zu viel oder zu wenig Licht für eine korrekt belichtete Aufnahme vorhanden ist. 2. Je nach Belichtungszeit kann eine Aufnahme aus der Hand scharf oder verwackelt (unscharf) werden. Je länger die Belichtungszeit, umso größer die Gefahr. 3. Die Belichtungszeit ist je nach Motiv für die Aussage notwendig (will ich bewegtes Wasser eingefroren oder fließend zeigen). 7.1 Scharfe Fotos durch korrekte Belichtungszeit Durch die richtige Wahl der Belichtungszeit können scharfe scharfe Aufnahmen aus der Hand Aufnahmen aus der Hand geschossen werden (wir sprechen durch richtige Wahl der nicht von Aufnahmen mit einem Stativ). Da wir als Menschen nur Belichtungszeit schwer zu 100 % ruhig eine Kamera halten können, ist es notwendig, eine Belichtungszeit zu wählen, die unser Gewackel nivelliert, d. h. bei der das Bild schon im Kasten ist, bevor wir es verwackeln können.

40 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 34 Hierbei gilt als Faustregel (ohne Bildstabilisator), dass die Belichtungszeit mindestens dem Kehrwert der Brennweite entsprechen soll. Wurde eine Brennweite von 50 mm gewählt, sollte die Belichtungszeit mindesten 1/50 s betragen. Wird eine Brennweite von 200 mm genutzt, sollte als Belichtungszeit also mindestens 1/200 s eingestellt werden. Belichtungszeit = Kehrwert der Brennweite Beispiel: 50 mm Brennweite, mindestens 1/50 s Diese Regel gilt für Fotomotive (Objekte), die sich nicht bewegen (oder nur wenig). Ist ein Bildstabilisator vorhanden (und aktiv), so hat man in etwa 2 3 Blendenstufen (siehe Kapitel Blende) mehr Puffer. In Zeit ausgedrückt: Fotografiere ich mit einem 200 mm Objektiv, würde ich ohne Bildstabilisator 1/200 s benötigen; davon 2 Blendenstufen runter (Vorgriffe auf das Kapitel Blende: jeweils 1 Blendenstufe verdoppelt die Zeit) sind dann also scharfe Aufnahmen mit 1/200 * 2 * 2 = 1/50 s bei einer Brennweite von 200 mm noch möglich. 7.2 Verschlusszeiten für bewegte Objekte Möchte ich nun bewegte Objekte fotografieren, dann sollte ich die Geschwindigkeit der Eigenbewegung der zu fotografierenden Objekte, die Bewegungsrichtung und den Abstand zum Objekt berücksichtigen (was für ein Satz). schnelle Bewegung durch kurze Belichtungszeit einfrieren Kurzformel: Geschwindigkeit von Objekt + Bewegungsrichtung + Abstand Bild: Vogel im Landeanflug (55mm f/10 1/1000s ISO 400 Canon EOS 350D) Beispielsweise kann beim Tennisaufschlag der Ball eine Geschwindigkeit von 249,4 km/h erhalten (ist der Rekord von einem Weltranglistentennisspieler).

41 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 35 Bild: Aufschlag Tennis (24mm f/4,5 1/1250s ISO 100 Canon EOS 5D Mark II) Für diese hohen Geschwindigkeit beim Tennis benötige ich dann eine Verschlusszeit von ca. Bewegung in Relation zur Kamera durch Bildfeld (90 zur Kamera) diagonal (45 zur Kamera) Richtung Kamera Tabelle: Verschlusszeiten bei 250 km/h Verschlusszeit 1/5000 s 1/2500 s 1/1250 s Aber selbst bei Joggern benötigt man schon kürzere Verschlusszeiten als bei ruhenden Fotomotiven. Für extrem lange und sehr kurze Belichtungszeiten gibt es auch Bezeichnungen: Bei Werten kürzer als 1/5000 s spricht man von Kurzzeitfotografie. Bei Werten länger als 5 s spricht man von Langzeitbelichtung. 7.3 Bildaussage über Belichtungszeit Über die Verschlusszeit und damit Belichtungszeit können Bewegungen eingefroren werden oder die Bewegung anhand von Unschärfe (im folgenden Bild das Fließen des Wassers) gezeigt werden. Hier bietet sich als Beispiel Wasser an. Bild: Wasserfall Kanada (f/7; 1/1000s; 35mm; ISO 100; Canon EOS 50D): das Wasser wirkt wie eingefroren

42 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 36 Bild: trinkende Taube auf Brunnen (f/5,6; 1/160s; 120 mm; ISO 320; Canon 50D): das Wasser ist unscharf - fließend

43 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Schwerpunkt Belichtungszeit bei Kamera einstellen Wenn für das Fotomotiv also die Belichtungszeit ausschlaggebend ist (weil man eine Bewegung z. B. einfrieren möchte), dann sollte man an der Kamera die Belichtungszeit festlegen. Bei Canon wird das Auswahlrad auf Tv (Blendenautomatik) gestellt. Man kann nun selber die Verschlusszeit wählen und die für diese Lichtsituation, bzw. Belichtungszeit passende Blende wird von der Kamera automatisch bestimmt. Foto: Einstellung Tv für Blendenautomatik 7.5 Lichtmenge über Belichtungszeit regeln In Kombination mit der Blende (wie viel Licht einfallen kann) und der Belichtungszeit (wie lange Licht einfallen kann) wird nun die Menge an Licht geregelt. Im nächsten Kapitel geht es um die Blende. Für ein korrekt belichtetes Bild ist eine gewisse Menge an Licht notwendig (siehe Kapitel Richtig belichtetes Bild ).

44 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 38 8 Die Blende (aperture Öffnung ) Die Blende ist die mechanische Vorrichtung im Objektiv, über die sich die Weite der Objektivöffnung regeln lässt. Über einen Lamellenverschluss wird die Öffnung verkleinert bzw. vergrößert. Mit der Blende ist die Öffnung im Objektiv gemeint und somit die Menge an Licht, die durch diese teilweise Schließung der Öffnung einfallen kann. Im folgenden Bild sieht man eine fast geschlossene Blende in einem Objektiv einer Spiegelreflexkamera. Bild: fast geschlossene Blende eines Objektives Die Lamellen sind hier sehr schön zu sehen. 8.1 Funktionsweise der Blende Um die Funktionsweise der Blende zu verstehen, schauen wir uns den Ablauf beim Fotografieren an. Ablauf Wir schauen durch den Sucher und legen den Ausschnitt fest. Nach leichtem Drücken des Auslösers wird scharfgestellt Nicht zwingend notwendig: Wenn wir nun die Schärfe (Schärfentiefe) für die eingestellte Blende kontrollieren wollen, können wir die Abblendtaste drücken. Wir drücken den Auslöser vollends durch, um ein Foto zu schießen. Das Bild wird gespeichert und kann auf dem Display der Digitalkamera kontrolliert werden. Aktion der Blende Offenblende die Blende ist komplett geöffnet, damit soviel Licht wie möglich für den Sucher vorhanden ist und man somit einfach die Schärfe und den Ausschnitt festlegen kann. Wird die Taste für die Schärfentiefenprüfung gedrückt, wird die Blende auf den eingestellten Wert geschlossen (falls notwendig). Die Blende wird auf den eingestellten Wert geschlossen (falls nicht Offenblende eingestellt wurde) Der Vorhang, der den Bildsensor verdeckt, geht auf und lässt für die eingestellte Zeit Licht auf den Sensor fallen und schließt sich danach wieder. Die Blende geht wieder in die Stellung der Offenblende

45 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 39 Tabelle: technischer Ablauf beim Fotografieren und die jeweilige Aktion der Blende Die Blende schließt sich auf den eingestellten Blendenwert also nur während des Auslösens, sprich wenn ein Foto gemacht wird man spricht von Arbeitsblende. Solange man durch den Sucher schaut, ist die Blende komplett geöffnet. Man spricht von einer Offenblende bzw. Einstellblende. Während man durch den Sucher sieht, möchte man ein möglichst helles Bild haben, um den Bildausschnitt zu bestimmen und die Schärfe einstellen zu können. 8.2 Wozu ist die Blende überhaupt gut? Über die Blende kann man steuern, wie viel Licht auf den Bildsensor fällt. Der Bildsensor benötigt eine bestimmte Menge an Licht, um ein Bild erfassen zu können sprich um ein richtig belichtetes Foto zu erstellen. Ist das fertige Foto zu hell, ist es überbelichtet. Somit ist zu viel Licht auf den Sensor gefallen. Ist das erstellte Foto zu dunkel, ist zu wenig Licht auf den Sensor gefallen. Woher man weiß, wie viel Licht man für ein richtig belichtetes Foto braucht, dazu kommen wir im Kapitel Korrekt belichten. Jetzt könnte man denken, dass es ja dann ideal wäre, wenn man immer mit der maximal geöffneten Blende (sprich Offenblende) fotografieren würde. Aber die Blende hat noch optische Eigenschaften. Die Öffnung der Blende bestimmt die Schärfentiefe eines Fotos. Fotografieren wir beispielweise nun ein Portrait und öffnen die Blende maximal, kann es passieren, dass die Augen scharf, allerdings Nasenspitze und Ohren unscharf abgebildet sind. Die Blende hat also die Eigenschaft: Je weiter geöffnet die Blende ist, desto weniger Schärfentiefe Je weiter geschlossen, desto mehr Schärfentiefe Mehr zu dem Thema Schärfentiefe in einem ausführlichen Kapitel nur über Schärfentiefe. Schauen wir die Zahlen und ihre Bedeutung an, um die Beispiele deutlicher und griffiger machen zu können.

46 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Blendenzahlen Im allgemeinen Sprachgebrauch wird das Wort Blende teilweise auch für die Blendenzahl verwendet. Auf jedem Objektiv sind i.d.r. vorne Zahlen aufgedruckt. Foto: Festbrennweite 50 mm mit f/1,4 (rechts im Bild: 1:1.4) Hier haben wir ein Objektiv mit einer Brennweite (über Brennweite siehe Kapitel Objektive) von 50 mm und einer Blendenzahl von 1:1,4. Im Sprachgebrauch wird man von einer Blende 1,4 sprechen. Eine korrekte kurze Schreibweise für die Blendenzahl ist f/1,4. Im obigen Foto ist die Blende maximal geöffnet, sprich diese wurde auf die Blendenzahl f/1,4 geöffnet. Viel Licht kann durch das Objektiv fallen. Im folgenden Foto sehen Sie dasselbe Objektiv. Allerdings wurde hier die Blende geschlossen auf die Blendenzahl 8. Unser auf dem Objektiv angegebener Wert f/1,4 ist also der Wert, wie viel Licht maximal durch das Objektiv fallen kann. Weniger geht immer, sprich die Blende kann immer geschlossen werden.

47 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 41 Bild: Festbrennweite 50 mm auf Blende 8 Bei der Blendenzahl handelt es sich um den Kehrwert des Verhältnisses zwischen der wirksamen Öffnung D und der Brennweite (in folgender Zeichnung Bildweite). Grafik: Wie es zum Blendenwert f/2 kommt Bildweite geteilt durch wirksame Öffnung (D)

48 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 42 In der Grafik sieht man sehr schön, wie die Blendenöffnung und die Bildweite (also der Abstand zwischen Blende und Bildebene) den Blendenwert bestimmen. Bei der Grafik und der Aussage Abstand zwischen Blende und Bildebene handelt es sich um eine Vereinfachung, die aber den Sachverhalt verständlich wiedergibt. Will man es exakt wissen, kann man unter wirksame Öffnung nachschlagen. Das ist m. E. für Menschen von Bedeutung, die Objektive konstruieren, nicht aber für den Fotograf, der nur ein Verständnis benötigt. Es ist das Verhältnis zwischen der Bildweite (unter dem Bruchstrich) und der wirksamen Öffnung (sprich der aktuellen Blendeneinstellung) über dem Bruchstrich (der Mathematiker würde von Zähler und Nenner beim Bruch sprechen). Daher das Phänomen, dass beim Schließen der Blende (immer kleiner werdende Blendenöffnung) der Blendenwert immer größer wird. Die Blendenzahl ist die relative Öffnung des Objektivs zu der Brennweite Abbildung: Blendenzahlen und Größe der Blendenöffnung Desweiteren wird auch durch die gesprochene Kurzfassung (Blende 11), was eigentlich dem Blendenwert f/1:11 entspricht, die Irritation bei Neueinsteigern hervorgerufen. Am besten ist es sich zu merken: Je kleiner der Blendenwert ist, desto weniger Schärfentiefe (auf was es letztendlich bei der Bildgestaltung ankommt dazu mehr im Kapitel Schärfentiefe) hat das Bild. Bei einem größeren Blendenwert ist also die Blendenöffnung Blendenwert groß -> Blendenöffnung kleiner und es kann weniger Licht hindurch. Die kleinere klein -> wenig Licht Blendenöffnung passt öfters in den Abstand zwischen Blende und Bildebene (siehe folgende Abbildung). Im nächsten Beispiel ist der Blendenwert f/3,5. Nehmen wir an, die Blendenöffnung hätte bei diesem Objektiv 10 mm und die Distanz zwischen der Blendenöffnung und Bildebene beträgt bei unserer Beispielkamera 35 mm.

49 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 43 Bild: abgeblendet die Blendenöffnung geht 3,5-mal in die Bildweite Blende f/3,5 Gerecht wird dann Als rechnerisches Ergebnis haben wir 0,2857. Die Nachkommazahlen sind unhandlich, daher wird der Bruch belassen, sprich 1:3,5 (ohne Einheit). Die Längenangabe mm kürzt sich weg. Wir haben also eine dimensionslose Zahl somit sind verschiedene Objektive gut miteinander vergleichbar. Blendenwert ohne Dimension Wichtig ist: Der Blendenwert f/4 lässt z. B. immer gleich viel Licht durch Blendenwerte vergleichbar durch, egal was für ein Objektiv genutzt wird. Wird also bei einem Weitwinkelobjektiv der Blendenwert f/4 gewählt, kommt genauso viel Licht durch wie bei einem Teleobjektiv mit dem eingestellten Blendenwert f/4. Somit kann der Fotograf, sobald er die entsprechenden Erfahrungswerte hat, jedes Objektiv nutzen und das Ergebnis ist auf Grund der bisherigen Erfahrungen abschätzbar. Man muss also nicht für jedes neu erworbene Objektiv wieder bei Null anfangen, sondern kann seine Erfahrungswerte nutzen. 8.4 Gebräuchliche Schreibweisen für die Blende Gebräuchliche Schreibweisen sind beispielsweise für die Blendenzahl f/2,8:

50 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 44 1:2,8 1/2,8 f/2,8 F 2,8 Hier im Fotokurs wird die Schreibweise Blendenwert f/2,8 genutzt auch wenn diese Schreibweise sehr umfangreich und eigentlich doppelt gemoppelt ist. Das soll aber helfen, Missverständnissen vorzubeugen. 8.5 Zoomobjektive mit Blendenangaben von bis Schauen Sie mal auf Ihr Objektiv. Wenn nun auf Ihrem Objektiv etwas steht wie mm 1: , sich nicht irritieren lassen! Zoomobjektive haben gerne bei verschiedenen Brennweiten unterschiedliche maximal mögliche Anfangsblendenwerte. So beträgt bei diesem Objektiv z. B. bei der Brennweite von 18 mm die Offenblende f/3,5 und bei der Brennweite von 250 mm die maximal mögliche Offenblende f/6,3. Nur bei den Highend-Objektiven ist über den gesamten Zoombereich dieselbe Blende möglich. Das ist aber immer eine Frage des Geldes und auch des Gewichts. Eine einheitliche Blende benötigt entsprechend hochwertiges Glas und Raum und hat somit i.d.r. ein höheres Gewicht. 8.6 Begriff Abblenden und Aufblenden Unter Abblenden versteht man das Schließen der Blende. Es kann also weniger Licht eintreten. Viele Objektive erreichen ihre beste Abbildungsleistung, wenn um 2 Blendenstufen abgeblendet wird (siehe Kapitel kritische Blende ). 8.7 Was ist ein lichtstarkes Objektiv? Je kleiner die Blendenzahl ist (sprich f/2,0 ist besser als f/2,8), desto lichtstärker ist das Objektiv. Dabei sind lichtstarke Objektive als Festbrennweiten technisch einfacher realisierbar als bei Zoom-Objektiven. Mit lichtstarken Objektiven lässt sich auch bei wenig Licht noch eine gute Belichtung erreichen.

51 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite , 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8 woher kommen die Sprünge bei den Blendenzahlen? Oft stolpert man über folgende Zahlenreihe 1.4, 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, Abbildung: Blendenöffnungen von f/2,8 bis f/11 im Vergleich So ist f/2,0 doppelt so groß wie f/2,8 die doppelte Menge an Licht kommt durch die Öffnung! Es handelt sich um einen Kreis, daher entstehen solche krummen Werte. Kurz nachgerechnet: (gerundet Blendenwert f/2,8) und die nächste Blendenzahl nach f/2,8 (gerundet Blende f/4) Was für einen Vorteil hat das nun, wenn man weiß, dass diese Werte eine Verdopplung bzw. Halbierung der Lichtmenge entsprechen? Wir können für eine andere Blendenzahl die benötigte Zeit berechnen. 1 Blendenschritt mehr = Halbierung der Lichtmenge 1 Blendenschritt weniger = Verdopplung der Lichtmenge Annahme: Ein korrekt belichtetes Foto bei einer bestimmten Lichtsituation benötigt bei Blende f/4 eine Belichtungszeit von 1 Sekunde. Möchte ich mehr Schärfentiefe haben und will deshalb nun hier mit Blende f/5,6 fotografieren (ich halbiere die Lichtmenge, die durch die Blendenöffnung fallen kann) und würde ich die Belichtungszeit auf 1 Sekunde belassen, dann wäre das Foto unterbelichtet (zu dunkel). Um wieder ein korrekt belichtetes Foto zu bekommen, muss ich die Belichtungszeit verdoppeln, also 2 Sekunden einstellen. Dies geschieht bei Kameras im Modus P automatisch, wenn man die Werte shiftet (ändert). Wird ein größerer Blendenwert gewählt, wird die Belichtungszeit von der Kamera verkleinert und andersherum. Aufgabe: Eine Belichtungszeit von 1 Sekunde aus der Hand zu halten geht i.d.r. nicht verwacklungsfrei. Was für eine Blendenzahl ist aus der Hand haltbar bei einer Brennweite von 80 mm?

52 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Einstellung Kamera auf Blenden Bei Canon wird die Einstellung Av (Zeitautomatik) eingestellt. Man kann jetzt selber die Blende wählen und die für diese Lichtsituation geeignete Verschlusszeit (Belichtungszeit) wird von der Kamera automatisch bestimmt. Foto: Einstellung Av für Zeitautomatik 8.10 Blende und Schärfentiefe Wofür benötige ich die Schärfentiefe? Wäre es nicht gut, wenn alles immer scharf wäre? Im wissenschaftlichen Bereich ist es teilweise erwünscht, dass alles von vorne bis hinten scharf abgebildet ist. Allerdings ist das im künstlerischen Bereich und auch sonst oft nicht erwünscht. Man möchte den Blick eines Betrachters lenken. Das kann über Schärfe und Unschärfe geschehen. Die unwichtigen Elemente auf dem Bild sind unscharf (bis vollkommen nicht mehr erkennbar), die wichtigen sind scharf. Schauen Sie sich folgendes Bild mit Spinne, Netz und Hintergrund an. Bild Spinne scharf und Hintergrund ziemlich scharf: 55 mm f/36 3,2 s ISO 100 Canon EOS 350D

53 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 47 Im ersten Bild ist fast alles scharf. Für den Betrachter ist es schwieriger zu sehen, was wichtig sein könnte. Hintergrund und Vordergrund sind schwerer trennbar. Im zweiten Bild mit derselben Spinne wurde der Hintergrund durch die entsprechende Wahl der Blende unscharf. Der Blick des Betrachters ist auf das vom Fotograf festgelegte wichtige Bildelement (was scharf abgebildet ist) gelenkt und wird nicht vom Hintergrund abgelenkt. Bild: Lenkung des Blicks durch Schärfe auf Spinne und unscharfen Hintergrund: (55 mm f/5,6 1/40 s ISO 400 Canon EOS 350D) Die Schärfentiefe ist ebenfalls abhängig von der Distanz zum Fotomotiv und von der Größe des Bildsensors. Dazu aber mehr im Kapitel Schärfentiefe.

54 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Kritische Blende Kommen wir zum fortgeschrittenen Bereich bei der Blende. Damit es nicht so einfach wird: Kleine Blendenwerte haben wie auch große Blendenwerte Abbildungsfehler Fehlerquelle Aberrationsunschärfe Abbildungsfehler (Aberrationen) sind Abweichungen von der idealen optischen Abbildung. Dabei gibt es sehr unterschiedliche Fehler: von Bildwölbungsfehler bis hin zu Farbfehlern (chromatische Aberration) und Aberrationsunschärfe. Bei kleinen Blendenwerten haben wir zunehmend Aberrationsunschärfen Fehlerquelle Beugungsunschärfe Je kleiner die Blendenöffnung (große Blendenwerte), desto stärker nimmt die Beugungsunschärfe (Schärfenminderung) zu. Beugungsunschärfe ist, wenn der Lichtstrahl abgelenkt wird. Wenn wir die beiden Unschärfe-Fehler in ein Diagramm eintragen, erhalten wir einen Schnittpunkt, der das beste optische Ergebnis verspricht. Diesen Punkt nennt man die kritische Blende. Abbildung: kritische Blende als Kompromiss zwischen Fehlerquellen

55 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 49 Die kritische Blende ist ein Kompromiss zwischen kritische Blende = die besten Aberrationsunschärfe und Beugungsunschärfe. Diese ist von optischen Ergebnisse Objektiv zu Objektiv unterschiedlich (was auch wieder die Preisunterschiede erklärt). Laien werden nur bei sehr genauem Hinsehen die Unterschiede am Computermonitor sehen (am Kameradisplay ist das wegen der kleinen Abmessung sowieso nicht zu beurteilen). Allerdings werden die Fehler sehr deutlich sichtbar, wenn man die Aufnahmen vergrößert. Spätestens in Plakatgröße sind die Fehler auch für das ungeübte Auge sichtbar.

56 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Begriffe rund um die Blende Blende: Die mechanische Vorrichtung zum Variieren der Öffnung, durch die das Licht fallen kann. Offenblende: Größtmögliche Blendenöffnung eines Objektivs. Öffnungsverhältnis: Verhältnis zwischen der wirksamen Öffnung D und der Brennweite f. Gebräuchliche Schreibweisen: 1:1,4 1/1,4 f/1,4 F 1,4 Blendenzahl: (relative Werte) Kehrwert des Öffnungsverhältnisses ist die Blendenzahl kappa, Typische Werte bei Blendenzahlen: 1,4 2 2,8 4 5, Halbe Blendenstufen: f/ 1,0 1,2 1,4 1,7 2 2,4 2,8 3,4 4 4,8 5,6 6,7 8 9, Drittel-Blendenstufen: f/ 1,0 1,1 1,2 1,4 1,6 1,8 2 2,2 2,5 2,8 3,2 3,5 4 4,5 5,0 5,6 6,3 7, Blendenreihe: Von Blendenstufe zu Blendenstufe verdoppelt/halbiert sich die Lichtmenge. abblenden: Man wählt eine größere Blendenzahl sprich die Blendenöffnung wird dadurch kleiner und es kommt weniger Licht durch. Lichtstärke: Die Anfangsöffnung der Blende entspricht der Lichtstärke des Objektives.

57 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 51 9 ISO-Empfindlichkeit: Lichtempfindlichkeit des Bildsensors Oder: Was rauscht denn da? In der analogen Fotografie steht die ISO-Angabe für die Filmempfindlichkeit. Je empfindlicher der Film, desto weniger Licht ist notwendig. So muss man sich als analog fotografierender Fotograf vor seinem Projekt im Klaren sein, welchen Film mit welcher Empfindlichkeit man benötigt, sprich, was für ein Licht vorhanden sein wird. Ein Wechsel des Filmes ist bei der analogen Fotografie nicht so einfach möglich. Hier kommt ein großer Vorteil der digitalen Fotografie: Mit den digitalen Kameras kann die ISO-Einstellung von Bild zu Bild geändert werden. Bei den digitalen Kameras steht die ISO-Empfindlichkeit für die Lichtempfindlichkeit des Bildsensors. Teilweise findet man im Handbuch der Kamera Empfehlungen hierfür. Die folgenden Angaben beziehen sich auf eine Canon-Vollformatkamera und setzen voraus, dass kein Blitz eingesetzt wird. ISO-Empfindlichkeit Aufnahmesituation ISO Aufnahmen bei Sonne ISO bedeckter Himmel, abends > 800 ISO nachts oder in dunklen Innenräume Kleine Zahlen sagen also aus, dass der Bildsensor wenig lichtempfindlich ist. Und je größer die ISO-Zahl, desto empfindlicher wird der Bildsensor. Dadurch werden auch noch Aufnahmen mit sehr wenig vorhandenem Licht möglich. Wie schon am Beispiel im Kapitel Blende und Belichtungszeit mit Wassermenge, Zeit und Behältergröße bildlich dargestellt wurde, entspricht die ISO-Einstellung der Behältergröße.

58 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 52 Korrekte Belichtung durch Blende, Verschlußzeit und ISO Eine Vergrößerung der Empfindlichkeit bewirkt, dass weniger Licht benötigt wird, um das Bild richtig zu belichten. In der Grafik benötigen wir nun einen kleinen Behälter, um diesen komplett zu füllen. Somit haben wir 3 Einstellmöglichkeiten, um ein richtig belichtetes Bild zu bekommen. Nehmen wir an, das Foto wird ideal belichtet mit folgenden Einstellungen: Blendenwert f/2,8, Belichtungszeit 1/50 s und ISO 100. Allerdings soll die Belichtungszeit verdoppelt werden, um eine schnelle Bewegung einzufrieren: sprich aus der Belichtungszeit von 1/50 s soll 1/100 s werden. Die Blendeneinstellung soll gleich groß bleiben. Um dieselbe Belichtung zu erhalten, muss nun einfach der ISO-Wert verdoppelt werden. Foto A: Blende f/2,8 Belichtungszeit 1/100 s ISO 200 Wir haben hier also einen linearen Zusammenhang. Dasselbe funktioniert auch mit der Blende: Foto B: Blende f/2,0 Belichtungszeit 1/100 s ISO 100

59 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 53 Beim Foto B haben wir durch die geöffnete Blende mehr Licht und benötigen daher einen weniger empfindlichen Sensor. 9.1 Bildqualität und ISO-Werte Jetzt könnte man ja eigentlich meinen, je empfindlicher, desto besser. Aber diese Empfindlichkeit hat auch Nachteile. Mit der Empfindlichkeit (sprich größere ISO-Werte) erhöht sich auch das Rauschen. Das Foto wird dadurch kontrastärmer und wirkt unscharf. Schauen wir uns erst einmal die Auswirkungen direkt an Beispielfotos an. Bitte unbedingt beachten: das Rauschverhalten ist auch sehr stark abhängig von der Qualität der Kamera! Die Größe des Bildsensors hat hier eine große Auswirkung. Folgende Aufnahmen wurden mit einem Vollformat-Sensor gemacht. Dadurch sind noch akzeptable Qualitäten mit höheren ISO-Werten möglich. Dieselbe ISO- Einstellung bei anderen Kameras kann zu einem völlig unbrauchbaren Foto führen. Kleine Kompaktkameras liefern teilweise bei ISO 400 schon grausame Ergebnisse, die vollkommen verrauscht sind. Daher selber mit der eigenen Kamera testen! Folgende Fotos sind durch Änderung von Verschlusszeit und ISO-Einstellung entstanden. Es wurde darauf geachtet, dass alle Fotos die gleiche Helligkeit haben. Im ersten Bild mit einem ISO-Wert von 250 ist sehr wenig Rauschen zu sehen (bei dieser Vollformat-Kamera). ISO 250

60 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 54 Im folgenden Bild ist die ISO-Zahl auf 4000 gestellt worden. Das Rauschen ist deutlich in der Halspartie zu sehen auf Weiß ist fast kein Rauschen zu erkennen, aber die dunklen Partien werden problematisch. ISO 4000 Folgendes Bild wurde bei ISO erstellt. Hier wird sehr deutlich sichtbar, wie sich das Rauschverhalten auswirkt. Dunklere Bereiche sind stärker betroffen als helle. ISO Unsere Bildqualität ist also bei kleinen ISO-Werten wesentlich besser aber wir benötigen auch mehr Licht. Im Studio mit Studioblitzen wird auch gerne mit ISO 50 gearbeitet, um die bestmöglichste Qualität zu erreichen. Das funktioniert immer dann, wenn man volle Kontrolle über das Licht hat. 9.2 Woher kommt das Rauschen? Von alten, analogen Musikkassetten kennt man es noch es gab immer ein Grundrauschen. War es während einer Musikaufnahme still, war trotzdem beim späteren Anhören ein Rauschen zu hören. Dieses Grundrauschen ist auch bei digitalen Bildsensoren vorhanden! Wurde eine Aufnahme zu leise aufgenommen, konnte man im Nachhinein die Lautstärke anheben allerdings wurde auch das Rauschen dadurch lauter. Und

61 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 55 etwas Ähnliches passiert auch bei Anhebung der ISO-Werte. Das Grundrauschen nimmt zu und wird sichtbar in Form des Farbrauschens und Helligkeitsrauschens. 9.3 Unterschied DIN & ASA und ISO Vor der ISO wurde in der Fotografie mit den Bezeichnungen DIN bzw. ASA für die Filmempfindlichkeit gearbeitet. - DIN steht für Deutsches Institut für Normung - ASA für American Standards Association Unterschied zwischen beiden waren die Größenangeben und dass DIN-Werte logarithmisch, der ASA dagegen linear angegeben wurde. So entspricht 100 ASA dann 21 DIN, eine Halbierung sind dann 200 ASA entsprechend 24 DIN ASA: DIN: Die heutige ISO-Angabe kombiniert beide Werte auf den Filmen sind die Angaben dann ISO 100/21 bei digitalen Kameras wird die zweite Angabe nicht gemacht, daher wird im Sprachgebrauch kaum jemand von ISO 100/21 sprechen, sondern nun von ISO 100. Zu finden sind diese Angaben noch in Fotobüchern und teilweise in Fachzeitschriften. 9.4 Aufgabe zum ISO-Wert und Rauschen Erstellen Sie 3 Aufnahmen mit einer nahezu gleichen Belichtung (sprich das fertige Foto sollte nicht heller oder dunkler werden). Variieren Sie hier von einem sehr kleinen ISO-Wert bis zu einem sehr großen ISO-Wert. Begutachten Sie das Rauschen in der 100%-Ansicht auf dem Computer. Tipp: Nutzen Sie ein Stativ, um auch dreimal genau denselben Ausschnitt zu erhalten und fotografieren Sie ein unbewegliches Objekt.

62 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Wie man ein korrekt belichtetes Foto macht Wir haben i.d.r. eine gegebene Lichtsituation. Dieses Licht möchten wir einfangen. Dabei gibt es ein Zuviel und ein Zuwenig. Fangen wir zu wenig Licht ein, reagiert der Kamerasensor noch nicht und wir erhalten einen schwarzen Bereich (man spricht von abgesoffen ). Foto 9-1: f/2,8 1/80 s ISO mm Lichtwert -2 EOS 50D Fangen wir zu viel Licht ein, laufen Pixel des Bildsensors über. Wir erhalten in diesem Bereich nur noch einen weißen Bereich ohne jegliche Zeichnung (man spricht von ausgebrannt ). Dabei ist nicht der gesamte Bildsensor gemeint, sondern die entsprechenden Pixel bzw. Bereiche, auf die das Licht fällt. Sehr schön zu sehen am Beispielfoto des Kirchenraums, wo auf den Boden Tageslicht fällt. Die Kacheln verschwinden komplett und es ist keinerlei Struktur der Kacheln mehr erkennbar. Es ist ein rein weißer Fleck. Jetzt haben wir natürlich nicht eine einzige große schwarze Fläche bzw. eine einzige große helle Fläche. Unser Fotomotiv hat dunkle und helle Bereiche. Und beide Bereiche sollen noch eine Zeichnung (es soll was erkennbar sein) aufweisen. Nennen wir sie Extrembereiche. Liegen diese Extrembereiche zu weit auseinander (Mittagssonne und zusätzlich ein Hauseingang, in den hinein fotografiert werden soll), haben wir ein Problem. Der Kontrastumfang des Motivs ist zu hoch. Das menschliche Auge kann hier adaptieren. Im Gehirn finden automatisch Verrechnungen statt. Die Kamera kann das nicht! Jetzt müssen wir als Fotograf darauf achten, ob wir in einer Extremsituation sind, die einen höheren Kontrastumfang hat, als die Digitalkamera abbilden kann, oder wir nur die falschen technischen Einstellungen haben. Unser Hauptproblem bei digitalen Kameras ist, dass diese nur einen begrenzten Kontrastumfang haben. Es ist also möglich, durch zu viel Licht das Bild überzubelichten und bei zu wenig Licht das Bild unterzubelichten. In manchen Situationen ist es schlichtweg nicht möglich, alles einzufangen. Hier muss man sich als Fotograf nun entscheiden, welchen Tod man stirbt. Ob man Abstriche in den dunklen Bereichen des Bildes bzw. in den hellen Bereichen des Bildes machen möchte man wird da dann wohl oder übel je nach Bildaussage entscheiden müssen.

63 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Schärfentiefe das Wesentliche zeigen Wir haben beim Fotografieren eigentlich exakt eine einzige Schärfenebene alles davor und danach ist mehr oder weniger scharf. Wo die Schärfe liegt und über welchen Bereich sich die Schärfe erstreckt, kann der Fotograf beeinflussen. Dadurch kann der Fotograf dem späteren Betrachter des Bildes die Intension eines Bildes vermitteln und der Betrachter verliert sich nicht in unwesentlichen Elementen, die auf dem Foto zu sehen sind. Das kann so weit gehen, dass man eine Geschichte anhand der gewählten Schärfe und Schärfentiefe erzählen kann. Um die Schärfentiefe zu beeinflussen, haben wir 3 mögliche Faktoren, die auch alle gleichzeitig angewendet werden können. Zum Verständnis werden die 3 Faktoren der Reihe nach betrachtet. Die Schärfentiefe wird von folgenden 3 Faktoren beeinflusst, die vom Fotograf variiert werden können: - verwendete Blende - Entfernung zum Objekt - Brennweite 10.1 Schärfentiefe und verwendete Blende Im folgenden Beispiel ist zwischen Fotograf und Model ein Abstand von ca. 80 cm. Das Model dreht den Kopf vom Fotograf weg Blickrichtung 4 Uhr. Keines der Bilder wurde nachbearbeitet, um den eigentlichen Effekt der Unschärfe gut sichtbar zu haben. Durch Nachschärfen über Bildbearbeitung könnte noch etwas Schärfe herausgeholt werden.

64 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 58 Versuchsaufbau für Schärfentiefe Dieser Aufbau (Abstand und Blickrichtung) hat für unser Beispiel den Vorteil, dass hier sehr schön am rechten Auge die Unschärfe sichtbar wird. Diesen Effekt sieht man sehr oft bei Porträts teilweise, weil etwas schief lief, teilweise, weil es bewusst eingesetzt wurde. Schärfentiefe bei dem Blendenwert f/2,8 Bei dem Blendenwert f/2,8 haben wir extrem wenig Schärfentiefe bereits die Wimpern des rechten Auges sind unscharf.

65 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 59 Schärfentiefe bei dem Blendenwert f/4 Blende f/4 hilft minimal. Schärfentiefe bei dem Blendenwert f/6,5 Blende f/6,5 und der Wimpernansatz des rechten Auges wird schärfer. Schärfentiefe bei dem Blendenwert f/10 Blende f/10 und das rechte Auge wird langsam schärfer.

66 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 60 Schärfentiefe bei dem Blendenwert f/16 Blende f/16 und das rechte Auge ist relativ scharf (einiges an Schärfe kann hier noch über Bildbearbeitung herausgeholt werden. Die Strähne weiter hinten ist noch nicht scharf. In dieser Reihe kann man sehr schön beobachten, wie die Wirkung eines scharf bzw. unscharf abgebildeten Auges auf den Betrachter ist.

67 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite Trennung Vordergrund von Hintergrund über Schärfe/Unschärfe Besonders kann man über die Schärfentiefe einen vom Hauptmotiv ablenkenden Hintergrund in Unschärfe verschwinden lassen. Aufnahme mit dem Blendenwert f/11 Hintergrund lästig scharf und lenkt vom Inhalt ab. Und nun das Foto mit verschwommenem Hintergrund, hervorgerufen durch den Blendenwert f/2,8.

68 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 62 Wir haben also eine Abhängigkeit zwischen der Schärfentiefe und der Blende, wie in der folgenden Grafik dargestellt ist. Der grüne Abschnitt kennzeichnet den noch scharf abgebildeten Bereich. Je größer der Blendenwert ist, desto mehr Schärfentiefe haben wir. Schärfentiefe abhängig von der Blende Die Ausmaße der Schärfentiefe können berechnet werden wichtig ist aber zu wissen, dass es i. d. R. bei der Kamera extra eine Taste zur Schärfentiefenprüfung gibt kurz Abblendtaste. Diese Abblendtaste aktiviert die Blende, damit im Sucher die Schärfentiefe geprüft werden kann. Das benötigt Übung, da bei großen Blendenwerten auch weniger Licht im Sucher vorhanden ist. Tipp zur Porträtfotografie: Für Porträtfotografie ist es extrem wichtig, dass das dem Betrachter zugewandte Auge scharf abgebildet wird. Schöner ist natürlich, wenn beide Augen scharf abgebildet sind. Ein sehr merkwürdiger Eindruck entsteht, wenn das vom Betrachter weiter weg liegende Auge scharf ist, aber das dem Betrachter nähere Auge unscharf. Einfach mal probieren! 10.2 Schärfentiefe und Abstand zum Objekt Auch der Abstand zum Objekt, das fotografiert werden soll, ändert die Schärfentiefe. Je näher das Objekt ist, desto weniger Schärfentiefe.

69 Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand ) Seite 63 Schärfentiefe abhängig vom Abstand Stellt man die Schärfe auf ein weiter entferntes Objekt ein, hat man auch mehr Schärfentiefe. Das ist oft der Grund, weswegen Landschaftsaufnahmen einen großen Schärfebereich haben. Und im anderen Extrem warum in der Makrofotografie extrem wenig Schärfentiefe vorhanden ist. Man versucht ja soweit wie möglich an das Objekt heranzukommen, um es so groß wie möglich abzubilden. Bewegt sich dann noch das Objekt, hat man richtig Spaß (glauben Sie mir). Man hat oft in der Makrofotografie eine Schärfentiefe von 1 mm Schärfentiefe und Brennweite Und auch die eingestellte Brennweite hat einen direkten Einfluss auf die Schärfentiefe. Weitwinkelobjektive haben wesentlich mehr Schärfentiefe als Teleobjektive. Schärfentiefe abhängig von der Brennweite In der Grafik ist das zu fotografierende Objekt gleich weit entfernt und die Blendeneinstellung ist identisch. Ja nach Brennweite hat man mehr oder weniger Schärfentiefe je mehr Zoom, desto weniger Schärfentiefe.

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