Susanne Häcker Gas geben, Spaß haben. Die Neue Deutsche Welle

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1 Susanne Häcker Gas geben, Spaß haben. Die Neue Deutsche Welle Die Neue Deutsche Welle ist mittlerweile längst verebbt, doch Anfang der Achtziger flutete sie quer durch Deutschland und setzte Akzente für die deutschsprachige Musik kommender Jahrzehnte. Im Sog der von England und Amerika ausgehenden Punk- und New-Wave-Bewegung, die Anfang der Siebziger den Kontinent erreichte, bildete sich bis Ende 1979 eine eigenständige Musikszene heraus, deren wesentliches Merkmal die Deutschsprachigkeit war die Neue Deutsche Welle, kurz NDW. Diese Musik war schnell, laut und abgehackt, die Gitarre durfte ruhig mal zum Quietschen gebracht werden, schrille und schräge Töne gehörten dazu. Im Zuge dieser Entwicklungen wurden in Deutschland zwischen 1977 und 1980 mehr als tausend Bands neu gegründet. Jeder, der ein Instrument spielte, konnte Musik machen. Nicht die Perfektion, sondern der musikalische Effekt war entscheidend kreierte der Hamburger Journalist Alfred Hilsberg den Begriff der Neuen Deutschen Welle. Er galt zunächst nur für Bands wie Male, Hans-A-Plast oder Mittagspause. Vor allem Hamburg, Berlin, Hannover und das Ruhrgebiet wurden zu Zentren dieser neuen Musikrichtung. Doch auch in der Provinz entwickelte sich die NDW weiter. Trio etwa kam aus Großenkneten in Norddeutschland, Nena aus Hagen im Sauerland. Die ursprünglich hektisch-aggressive Musik mit oft zynisch-resignativen Texten, die hart und sloganartig waren, wurde in anderen Milieus der NDW spiegelbildlich in kindliche Fröhlichkeit umgekehrt. Andreas Doraus Song Fred vom Jupiter, welcher stark an ein Kinderlied erinnert, kann als spöttisches Gegenstück zu einer gesellschaftskritischen Endzeitstimmung gesehen werden, die sich in der NDW Luft verschaffte. Gib Gas, ich will Spaß! von Markus Mörl stand am Anfang einer Neuen Deutschen Fröhlichkeit, die Zeile und kost s Benzin auch drei Mark zehn, scheißegal, es wird schon geh n konnte durchaus ironisch aufgefasst werden und ist ein gutes Beispiel für die oft missverstandene Ironie der NDW-Texte. Einige Bands gerieten unter Faschismusverdacht; dies wurde teilweise durch Äußerlichkeiten wie etwa NS-Embleme an der Kleidung oder kurz geschorene Haare provoziert. Bandnamen wie Breslau, Die Hitlers, Waffen SS und faschistoide Anspielungen in ihren Liedtexten schürten diesen Verdacht zusätzlich. Die Aufforderung Tanz den Mussolini der Band Deutsch Amerikanische Freundschaft (DAF) in ihrem Song 1

2 Mussolini geriet zum Skandal. Doch außer den Namen Hitler und Mussolini, die sogar in Verbindung mit Jesus Christus und Kommunismus gebracht werden und austauschbar sind, enthält der Text keinerlei ernst zu nehmende politische Aussage. Geschichte wird zur Farce, Reizwörter werden nach ihrem Rhythmus geordnet, und die Schockwirkung steht im Vordergrund. Unabhängige Produktions-, Vermarktungs- und Vertriebsstrukturen wurden gegründet, so genannte Independent-Labels. Renommierte Plattenfirmen reagierten anfangs sehr zurückhaltend auf die NDW. Jedoch wurden vorsichtig erste Bands unter Vertrag genommen. Fehlfarben bekam als erste Band einen Plattenvertrag bei einem Majorlabel. Joachim Witts LP Silberblick wurde bereits 1980 produziert, aber erst die Singleauskopplung Der Goldene Reiter schaffte 1981 den Durchbruch. Nach ersten großen Verkaufserfolgen wie etwa einer Goldenen Schallplatte für die Blauen Augen von Ideal erkannte die Plattenindustrie das Verkaufspotenzial der NDW bis 1983 feierten NDW-Bands verstärkt Erfolge in den deutschen Hitparaden. Produktionen in deutscher Sprache platzierten sich in ausländischen Charts, auch in England und den USA. Die Erfolge der NDW brachten gewissermaßen auch ihren Niedergang. Man kann schon von einer Art Ausverkauf sprechen; alles was in deutscher Sprache aufzutreiben war und sich vom Bandnamen oder von den Texten her nach NDW anhörte, wurde von den Majorlabels aufgekauft und unter dem Etikett der Neuen Deutschen Welle vertrieben. Die Qualität litt stark unter dieser Tatsache. Von den gesellschaftskritischen Wurzeln der Songs war durch das Eingreifen der kommerziellen Plattenindustrie kaum noch etwas übrig geblieben. Die Medien haben den ursprünglich subkulturellen Musikstil vereinnahmt und gesellschaftsfähig gemacht, dadurch verlor die NDW ihre Ecken und Kanten und zugleich jene Besonderheit, durch die sie sich anfangs auszeichnete. Aus vertrackten Wortspielereien wurden immer einfallslosere Stilblüten. Der Konsument wurde regelrecht mit Singles, Maxisingles und Langspielplatten überschwemmt, die NDW wurde gewissermaßen zu Tode geritten fanden sich nur noch Nena und Trio in den deutschen Charts, und 1985 war die Welle vollständig verebbt. Was aber bot die NDW in der Region Stuttgart? Am 8. Januar 1982 trat im Reutlinger autonomen Jugend- und Kulturzentrum Zelle Geier Sturzflug auf. Zu diesem Zeitpunkt galt die Gruppe noch als Liebling der Linken und tourte für nichts oder nur sehr 2

3 wenig Geld durch die Lande. Anfang 1982 erschien dann ihre erste LP Runtergekommen mit pfiffig-ironischen Texten auf dem linken Münchner Trikont-Label. Mit einem Schlag setzte der Trubel um die Band ein: Radioeinsätze und Fernsehauftritte mit Bruttosozialprodukt, einem Lied, das der Sänger und Gitarrist Friedel Geratsch bereits in den siebziger Jahren gesungen hatte wurde der Titel neu produziert und an Ariola verkauft. Die Veröffentlichung des Hits fiel mit Helmut Kohls Programm der geistig-moralischen Wende zusammen, und da viele den ironischen Unterton nicht heraushörten, wurde Bruttosozialprodukt fälschlicherweise als neue Polit- Hymne verstanden. Quick titulierte das Lied als Parteitags-Song der CDU, Vorwärts sah in ihm eine zynische Ballade vom deutschen Arbeitsethos. Die linke Szene löste sich daraufhin sehr schnell von der Band. Sie sah in ihr Verrat an der ursprünglichen Idee der NDW, nämlich am Ankämpfen gegen den kommerziellen Strom und der Ablehnung jeglichen Starkults. Zu diesem Zeitpunkt wären die Geier in der Zelle wohl nicht mehr gut angekommen. Junge Musiker und neu gegründete Bands entdeckten Auftrittsmöglichkeiten in kleineren Lokalitäten für sich. Die Band Trio trat auf ihrer Tour zur ersten LP 1981 in fünfzig Plattenläden auf. Die Musiker spielten dabei auch in Reutlingen; nur etwa dreißig bis fünfzig Menschen kamen zu diesem Ereignis. Doch über Nacht gelang der Band mit Da Da Da der Durchbruch, sie belegte Platz 2 der Hitparade. Das Konzert kurz darauf am 1. Mai 1982 in der Tübinger Mensa war mit Zuschauern ausverkauft, Hunderte von Fans mussten wegen Überfüllung draußen bleiben. Charakteristisch für Trio war der spartanische Bühnenaufbau und die sparsame Instrumentierung sowie ein formelhafter minimalistischer Sprachgebrauch; das gilt besonders für Da Da Da. Auch der betont stoische und emotionslose Stil des Auftretens kennzeichnete Trio. Das Schwäbische Tagblatt schrieb, die Zuschauer würden dankbar Kaltschnäuzigkeiten entgegennehmen, hinter denen sich inzwischen glaubhafter Gefühle verbergen als in antrainierten Show-Emotionen. Diese Form der Neuen Deutschen Fröhlichkeit ist noch frisch, die Themen sind altbekannt. Die Mitglieder von Trio selbst wollten sich eher als Neue Deutsche Fröhlichkeit verstanden wissen, also als eine Verballhornung der Schlagerseeligkeit, anstatt der Neuen Deutschen Welle zugehörig. Ungefähr zeitgleich mit Trio landete Hubert Kah aus Reutlingen mit Rosemarie seinen ersten Hit und erreichte Platz 5 der Charts. Mit Sternenhimmel, das sich aus 3

4 dem Stand auf Platz 3 platzieren konnte, feierte Hubert Kah seinen zweiten großen Erfolg. Es folgten noch die Singles Einmal nur mit Erika sowie 1984 Engel 07, Goldene Zeiten und Wenn der Mond die Sonne berührt. Hubert Kahs Sternenhimmel ist ein typisches Beispiel für einen Neuen Deutschen Schlager, der sich aus der Neuen Deutschen Welle herausbildete. Wie schon bei Fred vom Jupiter erwähnt, fehlte diesen Liedern der Pessimismus, der für die Anfänge der NDW charakteristisch war. Sie befassten sich mit den Träumen und Wünschen der Menschen und beschrieben mit Wortwitz die kleinen und großen Probleme des Alltags. Sternenhimmel verzerrt mit seinen überzogenen Schlagerreimen und Redewendungen sowie einer Ohrwurm-Melodie, die an die Naivität eines Kinderliedes erinnert, den klassischen Schlager ins Absurde. Und als Hubert Kah Sternenhimmel in der altehrwürdigen ZDF-Hitparade im Nachthemd präsentierte, hatte dies schon einen gewissen Schockeffekt. Hubert Kahs Liveauftritte waren insgesamt eine kunterbunte, rasende Pop-Revue, ob Phantasie-Uniformen, gestreifte Hochwasser- Hosen, Spielzeugtrompeten oder Micky Mäuse, alles war erlaubt. Mit Schlagerstars wie Roy Black, Heino oder Roland Kaiser sollten Hubert Kah und andere NDW- Protagonisten, die dem Neuen Deutschen Schlager zugeordnet werden, nicht in Verbindung gebracht werden. In Reutlingen schien der NDW-Star eher einen schweren Stand gehabt zu haben. Viele sahen in ihm den gut gesponserten Sohn aus reichem Hause. Mit einer Aktion, in der er seine Mitmusikanten im Mai 1982 im Pullmann-Mercedes von der Zeugnisausgabe am Reutlinger Friedrich-List-Gymnasium abholte, verärgerte er rund vierhundert Jugendliche. Die anwesenden Fans wollten etwas von den berühmt gewordenen Reutlinger Musikern sehen; sie hatten gehofft, die Gruppe mit ihrem Hit Rosemarie zu hören. Zum Schluss sahen sie sich zu Statisten eines Werbegags degradiert und als Kulisse eines Bildberichts der Jugendzeitschrift Bravo missbraucht. Den Stars waren sie nicht wirklich nahe gekommen. Der Reutlinger General-Anzeiger nutzte dieses Ereignis für einen ausführlichen Bericht. Am 4. April 1985 fand sich in ihm ein Artikel mit dem Untertitel: Hubert Kah und seine Starallüren im Melchinger,Kulturkampf live aus dem Lindenhof. Darin wurde über den beleidigten Abgang des Millionärssohns Hubert Kah während der Livesendung heute in des Südwestfunks berichtet, nachdem ihm die Melchinger Dorfjugend, die wohl eher auf Heavy Metal stand, klar gezeigt hatte, dass er bei ihnen nicht angesagt 4

5 war. Das folgende Konzert im Reutlinger Naturtheater war zwar gut besucht, aber nicht ausverkauft, die Veranstalter hatten sich sicherlich mehr erhofft. Mit KIZ bereicherte eine weitere NDW-Band aus Reutlingen die Charts. Die Band belegte mit Die Sennerin vom Königssee Platz 3 der Charts. Ebenso erfolgreich wie in Deutschland war der NDW-Jodler in Österreich und der Schweiz, dort kam er auf Platz 1. Die Single erreichte sowohl in Deutschland als auch in Österreich und der Schweiz Goldstatus. Mit ihren nachfolgenden Singles Reisefieber aus dem Jahr 1983 und Wo sind meine Alpen 1984 hatte die Band weniger Erfolg. KIZ-Sänger Daddes Gaiser pflegte ein freundschaftliches Verhältnis zu Peter Schilling, einem weiteren NDW-Star aus der Region. Der gebürtige Stuttgarter stand am Anfang seiner Karriere noch vor der Frage, ob er eine Laufbahn als Fußballer oder als Musiker einschlagen sollte, denn der VfB Stuttgart stellte dem damals 14-Jährigen eine Profikarriere in Aussicht. Gleichzeitig lag ihm von einer großen Plattenfirma das Angebot vor, seine erste Produktion aufzunehmen, für das er sich dann auch entschied. Die Idee zu seinem ersten eigenen Album Fehler im System kam ihm Anfang der Achtziger feierten das Album und die Single Major Tom große Erfolge in Europa. In Deutschland hielt sich Major Tom acht Wochen auf Platz 1. Neben Nena schaffte Peter Schilling als einziger NDW-Interpret den Sprung in die amerikanischen Billboard-Charts. Mit Die Wüste lebt und Terra Titanic konnte Peter Schilling noch während der NDW-Zeit zwei weitere Hits für sich verbuchen. James Herter, der Produzent von KIZ, sieht das Besondere der NDW darin, dass von den Jugendlichen nun auch deutsche Musik gehört wurde; deutsche Singles erreichten Goldstatus, nachdem bisher englischsprachige Musik den Markt bestimmt hatte. Deutsche Songs hatten Erfolg in den angloamerikanischen Charts, und deutsche Titel wurden interessant für amerikanische Plattenfirmen. Amerika, das sich als Mutterland des Rock n Roll sieht, interessierte sich für deutsche Produktionen. Es gelang den NDW-Musikern, die spezifischen Möglichkeiten der deutschen Sprache für einen Musikstil abseits von klassischem Schlager und Volksmusik zu erkennen und weiterzuentwickeln. Zusätzlich legte die Neue Deutsche Welle die rhythmischen Grundsteine für die spätere Techno-Bewegung. 5