PROGRAMM. 1. KAMMERKONZERT BEETHOVEN-HAUS Freitag, 15. Oktober 2010, 20 Uhr. Groß besetzt. Jörg Widmann Klarinette Marie Luise Neunecker Horn

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1 1. KAMMERKONZERT BEETHOVEN-HAUS Freitag, 15. Oktober 2010, 20 Uhr Groß besetzt Jörg Widmann Klarinette Marie Luise Neunecker Horn MOZART PIANO QUARTET Paul Rivinius Klavier Mark Gothoni Violine Hartmut Rohde Viola Peter Hörr Violoncello PROGRAMM

2 KLASSIK BEGEISTERT Immer wissen, was gespielt wird: Kostenlos unseren Newsletter abonnieren! Foto: Barbara Aumüller

3 PROGRAMM Groß besetzt Krzysztof Penderecki (*1933) Sextett für Violine, Viola, Violoncello, Klarinette, Horn und Klavier (2000) Allegro moderato Larghetto Robert Schumann ( ) Quartett für Klavier, Violine, Viola und Violoncello Es-Dur op. 47 (1842) Sostenuto assai, Allegro ma non troppo Scherzo: Molto vivace Andante cantabile Finale: Vivace PAUSE Ernst von Dohnányi ( ) Sextett für Klavier, Violine, Viola, Violoncello, Klarinette und Horn C-Dur op. 37 (1935) Allegro appassionato Intermezzo: Adagio Allegro con sentimento Poco Adagio, Andante tranquillo Finale: Allegro vivace, giocoso Jörg Widmann Klarinette Marie Luise Neunecker Horn MOZART PIANO QUARTET Paul Rivinius Klavier Mark Gothoni Violine Hartmut Rohde Viola Peter Hörr Violoncello Programmhefte auch als Pdf auf unserer Homepage verfügbar.

4 Krzysztof Penderecki Sextett für Violine, Viola, Violoncello, Klarinette Horn und Klavier (2000) 1959 stieg der polnische Komponist Krzysztof Penderecki zu einer der spektakulärsten Lichtgestalten der Nachkriegsavantgarde auf. Bei den Donaueschinger Musiktagen betrat er das Podium mit seinem Ensemble-Stück Anaklasis und Krzysztof Penderecki plötzlich war selbst das breite Publikum von seinen radikalen Akkordballungen begeistert. Diese heiße Phase der Tonmaterialschlachten gehört zwar längst der Vergangenheit an, und wie viele seiner Mitstreiter von einst ist auch Penderecki reifer geworden, doch im Gegensatz zu vielen Kollegen kündigten sich bei ihm schon früh die Bereitschaft und die Lust zur musikalischen Verwandlung an. Statt sich ständig auf die Suche nach neuen und provozierenden Klang-Gags zu machen, öffnete Penderecki seine Klangsprache radikal. Entlang der musikhistorischen Wegmarkierungen Bach und Kontrapunktik, sowie Gregorianik und neuromantische Klangströme in der Tradition Wagners und Mahlers, verließ Penderecki schon in den 1960er Jahren die allzu einengende Route der Neuen Musik. Rückblickend stellt Penderecki daher auch fest: Nicht ich habe die Avantgarde verraten, im Gegenteil: Die Avantgarde hat Verrat an der Musik begangen. Mittlerweile ist Penderecki selbst unter seinen heftigsten Widersachern durchaus rehabilitiert. Zumal dieser nach Chopin 4

5 berühmteste, polnische Komponist die (Post-)Moderne mit Raffinement und Sinnlichkeit befruchtet hat. In dem umfangreichen Schaffen von Penderecki dominieren neben Opern vor allem Orchester- und geistliche Werke. Aber seit einer ganz frühen Violin-Sonate von 1953 hat er sich immer wieder auch der Kammermusik gewidmet. Eines seiner umfangreichsten Werke aus jüngster Zeit entstand 2000 als Auftragswerk der Gesellschaft der Musikfreunde Wien. Es ist das Sextett für Violine, Viola, Violoncello, Klarinette, Horn und Klavier, das am 7. Juni 2000 in Wien in Bestbesetzung uraufgeführt wurde, mit u. a. Yuri Bashmet (Viola) und Mstislav Rostropovich (Violoncello). Lediglich aus zwei Sätzen besteht dieses Werk wobei das Larghetto fast doppelt so lang ist wie das Eingangs- Allegro moderato. Eröffnet wird der erste Satz von einem wiederholten Einzelton im Klavier, der gleichsam die Keimzelle für alles Kommende ist. Mit leicht burleskem Tonfall, der durchaus Schostakowitsch in Erinnerung ruft, setzen darauf die anderen Instrumente solistisch ein, bevor die Musik rhythmisch immer weiter an Energie zunimmt und in einem markantkraftvollen Schlussteil mündet. Das Larghetto lebt dagegen von einer melancholischen Grundstimmung und innigen Nachdenklichkeit. Besonders die Klarinette und das Horn als die Blasinstrumente der Romantik entfalten hierbei elegische Melodienlinien, die in ihrem Fluss bisweilen von chromatischen Verkantungen irritiert werden. Das Sextett ist laut des Komponisten fast eine Quintessenz seines bisherigen Schaffens: Ich glaube, es gibt alles in diesem Werk, auch meine sechziger Jahre. 5

6 Robert Schumann Klavierquartett Es-Dur op. 47 (1842) Drei Jahre lang hatte Robert Schumann mit der Gattung Streichquartett gerungen, die er einmal als eine der schwierigsten bezeichnete. Erstmals hatte er 1839 seinen kritischen Freund Hermann Hirschbach von seinen Robert Schumann Plänen unterrichtet, ein Streichquartett zu komponieren. Doch erst 1842 nahm Schumanns Projekt endlich Konturen an. Nachdem er kurz zuvor noch ausführlich seine Vorbilder zu Rate gezogen hatte, wie er seinem Tagebuch anvertraute: Quartette v. Haydn und Mozart in Partitur fleißig studirt in dieser Zeit. Prompt entstanden in einem Atemzug gleich drei Streichquartette. Und Schumann schien von dieser erfolgreichen Beschäftigung mit dem Streicherklang derart inspiriert gewesen zu sein, dass er ihn nun gleich noch zwei Mal herausfordern wollte. Diesmal in Kombination mit seinem Instrument, dem Klavier. So schrieb er zunächst das Klavierquintett op. 44, und kaum war die Tinte getrocknet, setzte er sich mit Feuereifer an das Klavierquartett Es-Dur op. 47. Am 27. Oktober 1842 schreibt Schumann in sein Haushaltsbuch: Fleißig am Quartett und glücklich.... Drei Tage später war es nach nur einwöchiger Arbeit vollendet. Und nach einer ersten Aufführung im privaten Rahmen am 5. April 1843 notierte Schumann: Wir haben gestern das Quartett zum ersten Mal gespielt und es nimmt sich recht effektvoll aus, ich glaube, effektvoller als das Quintett. 6

7 Dieser Einschätzung mag man entgegenhalten, dass das Quintett für den Hörer doch um einiges anspringender daherkommt. Aber wenngleich das Klavier jetzt mehr in den Streichersatz eingebettet ist, fehlt es dem Klavierquartett Es-Dur op. 47 nicht an dem für Schumann typischen, impulsiven Drängen. Überhaupt ist das Quartett fast wie ein großer Spiegel von Schumanns entspannten Seelenleben in jenem Jahr. Obwohl er immer wieder über Schlaflosigkeit klagt, steht dem doch das Glück gegenüber, endlich mit Clara eng verbunden zu sein. Und so vereint das Klavierquartett Herzenswärme und Überschwang, Zauber und Schwärmerisches in sich. Nach einer ruhevollen Einleitung präsentiert sich der erste Satz mit strahlender Klangpracht und Klarheit. Das nachfolgende Scherzo ist ein Wechselbad aus dahinjagenden Stimmen und zwei Trios, die liedhaft singend und dann wieder zart schwebend daherkommen. Und was für ein feierlich-würdevolles Lied ohne Worte ist das Andante cantabile in seiner in sich gekehrten Haltung! In dem Finale ( Vivace ) zeigt sich Schumann sodann zupackend und voller Tatendrang. Das Hauptthema wird kontrapunktisch durchgearbeitet. Hier pulsiert es bewegungsreich, während dort die Leidenschaft lyrische Züge bekommt. Und passend zum Happy End zwischen Robert und Clara geht es in der Coda ausgelassen und mitreißend brillant zu. 7

8 Ernst von Dohnányi Sextett für Klavier, Violine, Viola, Violoncello, Klarinette und Horn C-Dur op. 37 (1935) Was für eine maßgebliche Rolle Ernst von Dohnányi zu seinen Lebzeiten im ungarischen Musikleben gespielt hat, lässt sich allein anhand seiner Schüler an der Budapester Musikakademie able- Ernst von Dohnányi sen. In seiner Klavier-Klasse saßen immerhin keine Geringeren als Géza Anda, György Cziffra, Annie Fischer, Andor Foldes und Georg Solti. Und als gefeierter Chef-Dirigent der Budapester Philharmoniker brachte er regelmäßig Werke seines Freundes Béla Bartók zur Uraufführung. Die Bewunderung, die dem Großvater des Star-Dirigenten Christoph von Dohnányi und des SPD- Spitzenpolitikers Klaus von Dohnányi entgegengebracht wurde, sollte jedoch in der Nachkriegszeit in Ächtung umschlagen. Ernst von Dohnányi wurde vorgeworfen, mit den Nazis sympathisiert zu haben. Obwohl er sich stets auch für jüdische Künstler eingesetzt hatte, wurde er 1949 von der sozialistischen Regierung Ungarns auf die schwarze Liste der Kriegsverbrecher gesetzt. Noch im selben Jahr siedelte Dohnányi in die USA über, wo er eine Professur an der Florida State University in Tallahassee annahm. Erst 1968, acht Jahre nach seinem Tod, wurde er von der schwarzen Liste gestrichen und 1990 mit dem ungarischen Kossuth-Preis postum ausgezeichnet. Sein stattliches kompositorisches Œuvre, das mit Sinfonien, Konzerten und Opern nahezu alle Gattungen umfasst, ist hingegen weiterhin eher in den Randbezirken des Musiklebens zu 8

9 finden. Als allzu konservativ empfindet man da gerade Dohnányis Kammermusik, mit der er sich seit seinem Opus 1 (ein Klavierquintett) offen zu dem Melos und Empfindungsreichtum von Johannes Brahms bekannte. Auch das viersätzige Sextett für Klavier, Violine, Viola, Violoncello, Klarinette und Horn C-Dur op. 37 scheint auf den ersten Blick weniger ins 20. Jahrhundert als vielmehr ins vorausgegangene Jahrhundert zu passen hatte Dohnányi das Werk komponiert in einer Zeit, als nicht nur die Zweite Wiener Schule längst das Zwölfton-Projekt gestartet hatte. Auch die ungarische Folklore, wie sie von Bartók wiederentdeckt worden war, sucht man jetzt vergebens. Dennoch besitzt das Sextett in Ausdruck und Umgang mit so manch eingestreuten Walzer-Reverenzen ungemeine Sogkräfte. Gleich das Allegro appassionato ist ein Ausbund an Noblesse und Dramatik, an Schwung und sattem Pathos. Und das nachfolgende Intermezzo bleibt trotz eines Trauermarsches wundersam elegisch. Auf das Allegro con sentimento als ein Variationssatz folgt schließlich ein Finale, in dem es vital und grotesk zugeht. Als ob sich Ernst von Dohnányi hier ausgemalt hat, wie sich wohl eine Begegnung zwischen Brahms, Mahler und gar Gershwin in einem Wiener Caféhaus angehört haben mag. Und spätestens da ist Dohnányi dann doch ein Komponist des 20. Jahrhunderts. Guido Fischer 9

10 Musik-Kultur braucht gute Freunde Wir in Bonn sind stolz auf unser wunderbares Orchester, das zur Spitzenklasse der deutschen Klangkörper zählt und uns immer wieder bei großen Konzerten berührende Momente und unvergessliche Musikerlebnisse schenkt. Ein wenig davon möchten wir zurückgeben: Indem wir zum Beispiel herausragende Einzelprojekte des Orchesters unterstützen oder die Konzertpädagogik fördern. Gerade in unserer Zeit braucht Musik-Kultur gute Freunde. Schon ab 50 Jahresbeitrag heißen wir Sie in unserem Kreis willkommen und freuen uns über den Beginn einer neuen Freundschaft. Gesellschaft der Freunde des Beethoven Orchesters Bonn e. V. c/o Kanzlei Bietmann/Kaupert Karl-Carstens-Straße 10, Bonn Tel Mobil:

11 Mozart Piano Quartet Das im Jahr 2000 gegründete Mozart Piano Quartet vereint mit Paul Rivinius (Klavier), Mark Gothoni (Violine), Hartmut Rohde (Viola) und Peter Hörr (Violoncello) vier internationale Solisten sowie Gewinner und Preisträger zahlreicher internationaler Wettbewerbe. Alle Mitglieder des Mozart Piano Quartets unterrichten als Professoren an den Musikhochschulen in Berlin und Leipzig sowie an der Royal Academy of Music in London. Regelmäßig gastiert das Ensemble bei internationalen Festivals und gibt Konzerte in Deutschland, Italien, Großbritannien, Spanien, den Niederlanden, der Schweiz sowie in Nord- und Südamerika. Das Mozart Piano Quartet spielte unter anderem die Eroica von Ludwig van Beethoven (bearbeitet für Klavierquartett von Ferdinand Ries) ein. Diese und andere Aufnahmen wurden von der internationalen Presse auf höchste gelobt. Das Mozart Piano Quartet verfügt über ein interessantes und vielseitiges Programm. Zu den Besonderheiten in seinem Repertoire zählen die Bearbeitung der Verklärten Nacht" für Klavierquartett von Barton Staggs. Foto: Christian Laukämper 11

12 Marie Luise Neunecker Die Hornistin Marie Luise Neunecker gilt als eine der profiliertesten Instrumentalistinnen der Gegenwart und ist als Solistin wie als Kammermusikerin äußerst gefragt. Während ihrer Tätigkeit als Solohornistin der Marie Luise Neunecker Bamberger Symphoniker und des RSO Frankfurt von 1979 bis 1989 machte sie als Preisträgerin mehrerer renommierter internationaler Wettbewerbe auf sich aufmerksam. Heute führt sie ihre Konzerttätigkeit durch die ganze Welt. Mit Partnern wie u.a. Frank Peter Zimmermann, Christian Tetzlaff, Lars Vogt, Saschko Gawriloff und dem Petersen Quartett konzertiert sie regelmäßig. Marie Luise Neunecker ist Professorin für Horn an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin. Jörg Widmann Jörg Widmann, 1973 in München geboren, absolvierte sein Klarinettenstudium an der Hochschule für Musik in München und an der Juilliard School in New York. Seine große Passion ist die Kammermusik. Er musiziert regelmäßig mit Partnern wie Tabea Zimmermann, Heinz Holliger, András Schiff, Kim Kashkashian, Hélène Grimaud und Christine Schäfer. Als Solist ist er Gast bei bedeutenden Orchestern im In- und Ausland und konzertierte mit Dirigenten wie u.a. Christoph von Dohnányi, Christoph Eschenbach und Kent Nagano. 12

13 An der Hochschule für Musik Freiburg hat Jörg Widmann eine Doppelprofessur für Klarinette und Komposition inne. Er ist Fellow des Wissenschaftskollegs zu Berlin und ordentliches Mitglied der Bayerischen Akademie der Schönen Künste, der Freien Akademie der Künste Hamburg (2007) und der Deutschen Akademie der Darstellenden Künste. Jörg Widmann VORSCHAU Weltklasse in Bonn: Das BORODIN QUARTET im 1. SONNTAGSKONZERT So 24. Oktober 2010, 18 Uhr, Beethovenhalle Vom Gesicht und Räthsel Werke von Robert Schumann, Louis Spohr und Carl Nielsen Borodin Quartet Beethoven Orchester Bonn Michael Schønwandt Dirigent 13

14 THEATER- UND KONZERTKASSE Tel Windeckstraße 1, Bonn Fax: , Öffnungszeiten: Mo - Fr Uhr, Sa von Uhr Tel. Vorbestellung: Mo - Fr Uhr, Sa Uhr Kasse in den Kammerspielen Am Michaelshof 9, Bad Godesberg Tel BONNTICKET: , Fax: , order@derticketservice.de IMPRESSUM Beethoven Orchester Bonn Generalmusikdirektor Stefan Blunier Wachsbleiche Bonn Tel Fax info@beethoven-orchester.de Redaktion Markus Reifenberg Brigitte Rudolph Texte Guido Fischer Gestaltung res extensa, Norbert Thomauske Druck Druckerei Carthaus, Bonn Bildnachweise: Für die Überlassung der Fotos danken wir den Künstlern und Agenturen. HINWEISE Wir möchten Sie bitten, während des gesamten Konzertes Ihre Mobiltelefone ausgeschaltet zu lassen. Wir bitten Sie um Verständnis, dass wir Konzertbesucher, die zu spät kommen, nicht sofort einlassen können. Wir bemühen uns darum, den Zugang zum Konzert so bald wie möglich spätestens zur Pause zu gewähren. In diesem Fall besteht jedoch kein Anspruch auf eine Rückerstattung des Eintrittspreises. Wir machen darauf aufmerksam, dass Ton- und/oder Bildaufnahmen unserer Aufführungen durch jede Art elektronischer Geräte strikt untersagt sind. Zuwiderhandlungen sind nach dem Urheberrechtsgesetz strafbar. Das Beethoven Orchester Bonn behält sich notwendige Programmund Besetzungsänderungen vor. 14

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16 Beethoven Orchester Bonn Wachsbleiche Bonn Tel: +49 (0) Fax: +49 (0) info@beethoven-orchester.de Kulturpartner des Beethoven Orchester Bonn

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