Gegenstandssorten abbilden (z.b. Baum, Mensch, Frau, Drachen, Haus)

Transkript

1 Spiegelbild Zeichen als Verständigungswerkzeuge Gegenstandssorten abbilden (z.b. Baum, Mensch, Frau, Drachen, Haus) Einzelgegenstände darstellen (z.b. Max Bill, Stéphane Mallarmé, Ophelia) Was ist ein Bild?

2 Foto Max Bill

3 S. Botticelli: Bildnis der Simonetta Vespucci, Tempera auf Pappelholz, 81,8 x 54 cm, um 1480

4 James Whistler: Stéphane Mallarmé, Lithografie, 9,6 x 7 cm, 1893

5 John Everett Millais: Ophelia, Öl auf Leinwand, 76,2 x 111,8 cm, 1851/52

6 Jean Siméon Chardin: La raie, Öl auf Leinwand, 114 x 146 cm, 1728

7 Jacques-Louis David: La mort de Socrate, Öl auf Leinwand, 130 x 196 cm, 1787

8 Friedrich Overbeck: Der Triumph der Religion in den Künsten, Öl auf Leinwand, 392 x 392 cm,

9 Franz Marc: Der Mandrill, Öl auf Leinwand, 91 x 131 cm, 1913

10 Piet Mondrian: Komposition in Oval mit Farbflächen 2, Öl auf Leinwand, 113 x 84,5 cm, 1914

11 The Incredibles

12 zwei Methoden naturwissenschaftliche Methode (erklären) hermeneutische Methode (verstehen) Filmanalyse

13 Naturwissenschaftliche Methode: Gegenstandsklassen kausale Gesetzmäßigkeiten Hermeneutische Methode: Einzelgegenstände (z. B. politische Entscheidungen, Bibeltexte und eben auch Filme) Sinnverstehen, das nie zu einem definitiven Ende kommt Filmanalyse

14 Strukturierungsvorschlag Bild Ton Dramaturgie Kontext Filmanalyse

15 Bild Einstellung (camera position), Bildkomposition (auch in Abhängigkeit von Schärfentiefe, Bildformat und ggf. split screen), Beleuchtung, Einstellungslänge Einstellungsgröße (camera range) Kameraperspektive (camera angle) Kamerabewegung (camera movement) Montage (z. B. harter Schnitt, Abblende, Aufblende, Überblende, Klappblende, Zerreißblende) Filmanalyse

16 Filmanalyse Einstellung

17 Detailaufnahme Großaufnahme Nahaufnahme Amerikanische Einstellung Filmanalyse Einstellungsgröße

18 Halbaufnahme Halbtotale Totale Weitaufnahme Filmanalyse Einstellungsgröße

19 Filmanalyse Einstellungsperspektive Normalsicht

20 Froschperspektive Bauchsicht Aufsicht Vogelperspektive Filmanalyse Einstellungsperspektive

21 Ton drei Sorten: Sprache/Dialog, Geräusche, Musik Verhältnis Ton Bild (on/off, zeitlicher Verlauf, Übergänge) Verhältnis der Tonebenen zueinander Dynamik (Lautstärken und deren Verläufe) Stimme, Artikulation, Sprachstil, Tempo, Inhalt bei Dialogen Funktion der Geräusche (Atmosphäre und Stimmungen, Rhetorik) kompositorische Struktur, Instrumentation, Interpretation und Funktion der Musik Filmanalyse

22 Dramaturgie Analyse der Figuren (Eigenschaften und Handlungsziele) Handlungsverläufe/dramaturgischer Bogen Hilfsmittel: Sequenzen-/Szenenprotokoll Filmanalyse

23 Kontext alle Weltumstände, die das Verstehen des Films vertiefen können Was waren die Umstände der Produktion? Was waren damals die Konventionen, nach denen Filme gemacht wurden? Welche bekannten biografischen Umstände des Regisseurs/Autors sind relevant? Was waren die relevanten äußeren politischen, gesellschaftlichen, kulturellen Umstände zur Entstehungszeit des Films? Wie wurde der Film in seiner Zeit rezipiert? Filmanalyse

24 Literatur Beller, Hans (Hg.): Handbuch der Filmmontage. Praxis und Prinzipien des Filmschnitts. Konstanz Danto, Arthur C.: Some reflections on literature and life. In: Funktionen des Fiktiven. Hg. D. Henrich, W. Iser. München S Faulstich, Werner: Grundkurs Filmanalyse. Paderborn Flückiger, Barbara: Sound Design. Die virtuelle Klangwelt des Films. Marburg Hickethier, Knut: Film- und Fernsehanalyse. Stuttgart, Weimar Joost, Gesche: Bild-Sprache. Die audio-visuelle Rhetorik des Films. Bielefeld Schneider, Norbert Jürgen: Komponieren für Film und Fernsehen. Ein Handbuch. Mainz Sartre, Jean-Paul: L art cinématographique. In: M. Contat und M. Rybalka: Les écrits de Sartre. Paris S (dt. Die kinematographische Kunst. In: J.-P. Sartre: Mythos und Realität des Theaters. Aufsätze und Interviews Reinbek b. Hamburg S ) Filmanalyse