FRANCESCO BORROMINI. und der römische Barock SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE. Digitale Modellierung des Innenraumes

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1 FRANCESCO BORROMINI und der römische Barock SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE Digitale Modellierung des Innenraumes

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3 Francesco Borromini ( ) ist italienischer Baumeister und Rivale Berninis. Er leitete durch komplizierte Raumverschränkungen und bewegte Grundrisse den römischen Spätbarock ein. EINLEITUNG Zu seinen Hauptwerken gehören die römischen Kirchen San Carlino und die Universitätskirche Sant Ivo della Sapienza. Anhand der nun folgenden digitalen Interpretation der Kirche San Carlino soll das architektonische Formenvokabular Borrominis vorgestellt werden.

4 Wenn man den Blick durch die Kirche schweifen läßt, fühlt man eine mysteriöse Bewegung. Es ist, als ob die Wände einer marmornen Höhle von einem unkontrollierten äußeren Druck hier und da eingedrückt wurden. GRUNDRISS -1 So beschrieb ein Architekt den Raumeindruck von San Carlino. Viele Wissenschaftler haben Theorien zur Entstehung des Raumes und der Grundidee Borrominis entwickelt. Den meisten Theorien liegt die Idee einer primären Grundform zugrunde. Einen Konsens unter all diesen Theorien gibt es aber nicht: dabei geht es mehr darum die Struktur des Gebäudes zu verstehen und nicht die genauen geometrischen Gedanken Borrominis zu verstehen. Grundriss von San Carlo nach Giannini

5 Wahrscheinlich die populärste Interpretation der Geometrie des Grundrisses stammt von Cornelius Gurlitt: -2 [1887] > innenliegendes Oval > zwei halbkreisförmige Nischen in der Hauptachse > zwei ellipsenförmige Nischen an den Längsseiten Diese Theorie wird durch die dominante ovale Grundform der Kuppel untermauert. Grundrisstheorie nach Cornelius Gurlitt

6 Um die räumliche Verwirklichung des Grundrisses zu ermöglichen, war die Weiterentwicklung der Säulenordnung erforderlich: in der Antike existierten Kollonaden freistehend oder als Vertreter einer geschlossenen Wand oder wurde ihr als Ornament vorgeblendet. PERSPEKTIVEN -1 In San Carlino liegt mit der Reliefkollonade ein Übergangszustand vor: die Säule löst sich von der Wand ab, um so ihre Integrität und Beweglichkeit zu wahren und macht sich gleichzeitig als Stütze des Wandgerüstes kenntlich. Durch Schattenbänder in den Nischen wird der losgelöste Eindruck verstärkt. Kollonadenzone

7 In den Wandabschnitten sich Nischen und Altäre. -2 Es sind je drei Nischen unter denen durch die Festsetzung der Interkolumnien eine Rangordnung hergestellt wird. Nischen und Altäre

8 Im Kontrast zu der Horizontalbewegung und gleichzeitig als Fortfürung der Säulen, steigen über vier Pfeilerstreben Kuppelbögen und Pendentifs auf. -3 Die vier Halbkugeln sind durch eine Kassettierung, die sich wie ein platisches legt, gekennzeichnet. Medaillons: sie Füllen den dreieckingen Platz zwischen den Halbkuppeln aus. Kuppelbögen und Pendentifs

9 Mit steigender Höhe steigt auch die geometrische Simplizität: vom komplexen Grundriss und Mauerzone zur geometrisch einfacheren Pedentifzone zum puren Oval der Kuppel. -4 Kreuzförmige, hexagonale und oktogonale Kassetten steigen in vier Reihen zur Laterne auf. Kuppel

10 Der Grundriss des Klosterhofes ermöglicht eine brilliante Nutzung des schmalen Raumes, der zur Verfügung stand. -5 Borromini setzt sich über die in der Renaissance üblichen Grundrissgestaltungen von Höfen hinweg: wäre er nach der kanonischen Ordnung vorgegangen, hätte sich eine Verdreifachung der Säulen in den Ecken ergeben. Borromini aber schneidet die Ecken ab, bzw. klappt sie ein. [sie Abb. unten] Schnitt durch Kirchenschiff und Klosterhof

11 Ausschnitt aus der Kuppel Säulenkapitell 1 - In seiner Detailgestaltung greift Borromini - in Anlehnung an seinen Auftraggeber, den Trinitarierorden - die trinitarische Symbolik auf: DETAILS 2 - Die Im Innerern verwendete Säulenordnung ist die Kompositordnung. Entscheidend für diese Bestimmung ist die Umdrehung der Voluten nach innen. 3 - Die Ballustrade ist nicht kreisförmig, sondern setzt sich aus drei konkav gekrümmten Bögen - auf dreiecksform zusammen. Zudem setzt er die Elemente alternierend ein, so dass ein guter durchblick gewährleistet wird. Schnitt durch Klosterhof Geländer des Klosterhofes

12 Dieses Projekt entstand im Rahmen des Seminars FILM Francesco Borromini und der röm. Barock an der RWTH Aachen Lehrstuhl für Baugeschichte mit Daniele del Grande WS 2004/2005 bearbeitet von: Renate Dehof Charlotte Ellerbrok Dorothée Knecht Judith Ungru