Grundlagen der Gestaltung. Typografie & Herstellung Julia Walch

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1 Grundlagen der Gestaltung Typografie & Herstellung Julia Walch

2 Kohlengrosshandlung zarte Dessous Rainer Rilke Franz-Mehring-Straße Frankfurt Rainer Rilke Franz-Mehring-Straße Frankfurt Kohlengroßhandlung Rainer Rilke Franz-Mehring-Straße Frankfurt Zarte Dessous Maria Rilke Franz-Mehring-Platz Frankfurt Kohlengroßhandlung Rainer Rilke Franz-Mehring-Straße Frankfurt Zarte Dessous Maria Rilke Franz-Mehring-Platz Frankfurt

3 Schlachthof Schlachthof Schlachthof Schlachthof Schlachthof

4 Schlachthof Schlachthof Schlachthof Schlachthof Schlachthof Vivaldi Times New Roman Helvetica Helvetica Garamond

5 Gestaltgesetze Gesetz der Nähe Gesetz der Geschlossenheit Gesetz der Gleichheit Gesetz der Erfahrung (aus: J. Michael Matthaei Grundfragen des Grafik-Design)

6 Gesetz der Nähe Sind die Teile des optischen Reizganzen der Darstellung gleich, erfolgt eine Gliederung des Ganzen im Sinne des kleinsten Abstands. D. h. in diesem Bild schließen sich die beieinander gelegenen Linienpaare zusammen, wir sehen drei durch größere Zwischenräume getrennte, waagerechte Streifen.

7 Gesetz der Geschlossenheit Linien, die eine Fläche umschließen, werden leichter als eine Einheit aufgefasst, als solche, die sich unter den gleichen Bedingungen nicht zusammenschließen. So verlieren die Streifen ihren Figurcharakter, wenn die Begrenzungslinien der weiten Zwischenräume durch senkrechte Linien verbunden werden. Die Geschlossenheit steht hier vor der Nähe.

8 Gesetz der Geschlossenheit Dieses Gesetz ist einer der Gründe dafür, dass solche unmöglichen Gebilde als Gesamtheit aufgefasst werden. Der Konflikt, der bei der Wahrnehmung dieser Figur entsteht, ist kognitiver Natur.

9 Gesetz der Gleichheit Gleiche optische Elemente werden leicht zu einer Gestalt zusammengefasst. In diesem Beispiel ergibt sich aus den vier Kreisen ein Quadrat. D. h. die gleiche Form ist Grundlage für das Ordnen. Gleichheit kann sich auf Form, Farbe und Größe beziehen.

10 Gesetz der Gleichheit wie es nicht mehr funktioniert. Hier sind es zu viele Elemente, so dass sich optisch kein Zusammenhang mehr zwischen den gleichen Formen ergibt.

11 Gesetz der Erfahrung Neben den Gestaltgesetzen, die auf äußeren Gegebenheiten basieren, gibt es auch noch eines, das sich auf biogenetische, aber nicht individuelle Erfahrungen beruft. Das klassiche Beispiel hierzu besteht aus drei winkligen Linien. Wer das lateinische Alphabet kennt, wird bei der Deutung nicht lange zögern, er sieht ein großes E. Ja, er glaubt sogar, die nicht gezeichneten Konturen zu sehen.

12 Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt unzählige Melodien. Die Klangfarbe und Zusammenstellung der verschiedenen Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt unzählige Melodien. Die Klangfarbe und Zusammenstellung der verschiedenen Instrumente möchte ich mal mit den verschiedenen Instrumenten gleichsetzen, so erhält der gleiche Text eben verschiedene Klänge, je nach Schriftwahl.

13 Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt unzählige Melodien. Die Klangfarbe und Zusammenstellung der verschiedenen Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt unzählige Melodien. Die Klangfarbe und Zusammenstellung der verschiedenen Instrumente möchte ich mal mit den verschiedenen Instrumenten gleichsetzen, so erhält der gleiche Text eben verschiedene Klänge, je nach Schriftwahl. Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt unzählige Melodien. Die Klangfarbe und Zusammenstellung der verschiedenen Instrumente möchte ich mal mit den verschiedenen Instrumenten gleichsetzen, so erhält der gleiche Text eben verschiedene Klänge, je nach Schriftwahl. Man stelle sich vor, Beethovens Neunte auf einem Banjo gespielt! Erik Spiekermann

14 Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt unzählige Melodien. Die Klangfarbe und Zusammenstellung der verschiedenen Instrumente möchte ich mal mit den verschiedenen Instrumenten gleichsetzen, so erhält der gleiche Text eben verschiedene Klänge, je nach Schriftwahl. Man stelle sich vor, Beethovens Neunte auf einem Banjo gespielt! (Times 10/10 pt) Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt unzählige Melodien. Die Klangfarbe und Zusammenstellung der verschiedenen Instrumente möchte ich mal mit den verschiedenen Instrumenten gleichsetzen, so erhält der gleiche Text eben verschiedene Klänge, je nach Schriftwahl. Man stelle sich vor, Beethovens Neunte auf einem Banjo gespielt! (Times 10/12 pt) Mit den Buchstaben verhält es sich, mal so betrachtet, wie mit der Musik. Zwar gibt es nur eine kleine Tonleiter, wie es nur ein Alphabet gibt, aber in der Verbindung dieser so bescheidenen Einzelbausteine entstehen Phantasie und ein Kunstgefühl vorausgesetzt unzählige Melodien. Die Klangfarbe und Zusammenstellung der verschiedenen Instrumente möchte ich mal mit den verschiedenen Instrumenten gleichsetzen, so erhält der gleiche Text eben verschiedene Klänge, je nach Schriftwahl. Man stelle sich vor, Beethovens Neunte auf einem Banjo gespielt! (Times 10/14 pt) Erik Spiekermann

15 Warum gibt es eigentlich keine Typografiekritiker? Jeden Morgen lese ich in der Zeitung Kritiken für alle möglichen Veranstaltungen des Vorabends: Theater, Film, Musik, ja sogar das Fernsehen werden einer kritischen Würdigung unterzogen beziehungsweise oft schlicht verrissen. Ja, von hauptberuflichen Architekturkritikern liest man gelegentlich. [ ] Gerne würde ich mich hierüber noch etwas auslassen, aber das verbieten mir die Platznot und die straffe Handlungsgestaltung. Ich glaube, es gibt in unseren Feuilletons keine Typografiekritik, weil kaum jemand weiß, was Typografie überhaupt ist und wem sie was nützt. (Akzidenz Grotesk, plain) Warum gibt es eigentlich keine Typografiekritiker? Jeden Morgen lese ich in der Zeitung Kritiken für alle möglichen Veranstaltungen des Vorabends: Theater, Film, Musik, ja sogar das Fernsehen werden einer kritischen Würdigung unterzogen beziehungsweise oft schlicht verrissen. Ja, von hauptberuflichen Architekturkritikern liest man gelegentlich. [ ] Gerne würde ich mich hierüber noch etwas auslassen, aber das verbieten mir die Platznot und die straffe Handlungsgestaltung. Ich glaube, es gibt in unseren Feuilletons keine Typografiekritik, weil kaum jemand weiß, was Typografie überhaupt ist und wem sie was nützt. (The Sans, plain) Warum gibt es eigentlich keine Typografiekritiker? Jeden Morgen lese ich in der Zeitung Kritiken für alle möglichen Veranstaltungen des Vorabends: Theater, Film, Musik, ja sogar das Fernsehen werden einer kritischen Würdigung unterzogen beziehungsweise oft schlicht verrissen. Ja, von hauptberuflichen Architekturkritikern liest man gelegentlich. [ ] Gerne würde ich mich hierüber noch etwas auslassen, aber das verbieten mir die Platznot und die straffe Handlungsgestaltung. Ich glaube, es gibt in unseren Feuilletons keine Typografiekritik, weil kaum jemand weiß, was Typografie überhaupt ist und wem sie was nützt. (Gill Sans) Warum gibt es eigentlich keine Typografiekritiker? Jeden Morgen lese ich in der Zeitung Kritiken für alle möglichen Veranstaltungen des Vorabends: Theater, Film, Musik, ja sogar das Fernsehen werden einer kritischen Würdigung unterzogen beziehungsweise oft schlicht verrissen. Ja, von hauptberuflichen Architekturkritikern liest man gelegentlich. [ ] Gerne würde ich mich hierüber noch etwas auslassen, aber das verbieten mir die Platznot und die straffe Handlungsgestaltung. Ich glaube, es gibt in unseren Feuilletons keine Typografiekritik, weil kaum jemand weiß, was Typografie überhaupt ist und wem sie was nützt. (Futura, medium)

16 Warum gibt es eigentlich keine Typografiekritiker? Jeden Morgen lese ich in der Zeitung Kritiken für alle möglichen Veranstaltungen des Vorabends: Theater, Film, Musik, ja sogar das Fernsehen werden einer kritischen Würdigung unterzogen beziehungsweise oft schlicht verrissen. Ja, von hauptberuflichen Architekturkritikern liest man gelegent lich. [ ] Gerne würde ich mich hierüber noch etwas auslassen, aber das verbieten mir die Platznot und die straffe Handlungsgestaltung. Ich glaube, es gibt in unseren Feuilletons keine Typografiekritik, weil kaum jemand weiß, was Typografie überhaupt ist und wem sie was nützt. (Garamond, regular) Warum gibt es eigentlich keine Typografiekritiker? Jeden Morgen lese ich in der Zeitung Kritiken für alle möglichen Veranstaltungen des Vorabends: Theater, Film, Musik, ja sogar das Fernsehen werden einer kritischen Würdigung unterzogen beziehungsweise oft schlicht verrissen. Ja, von hauptberuflichen Architekturkritikern liest man gelegentlich. [ ] Gerne würde ich mich hierüber noch etwas auslassen, aber das verbieten mir die Platznot und die straffe Handlungsgestaltung. Ich glaube, es gibt in unseren Feuilletons keine Typografiekritik, weil kaum jemand weiß, was Typografie überhaupt ist und wem sie was nützt. (Baskerville, regular) Warum gibt es eigentlich keine Typografiekritiker? Jeden Morgen lese ich in der Zeitung Kritiken für alle möglichen Veranstaltungen des Vorabends: Theater, Film, Musik, ja sogar das Fernsehen werden einer kritischen Würdigung unterzogen beziehungsweise oft schlicht verrissen. Ja, von hauptberuflichen Architekturkritikern liest man gelegentlich. [ ] Gerne würde ich mich hierüber noch etwas auslassen, aber das verbieten mir die Platznot und die straffe Handlungsgestaltung. Ich glaube, es gibt in unseren Feuilletons keine Typografiekritik, weil kaum jemand weiß, was Typografie überhaupt ist und wem sie was nützt. (Times, regular) Warum gibt es eigentlich keine Typografiekritiker? Jeden Morgen lese ich in der Zeitung Kritiken für alle möglichen Veranstaltungen des Vorabends: Theater, Film, Musik, ja sogar das Fernsehen werden einer kritischen Würdigung unterzogen beziehungsweise oft schlicht verrissen. Ja, von hauptberuflichen Architekturkritikern liest man gelegentlich. [ ] Gerne würde ich mich hierüber noch etwas auslassen, aber das verbieten mir die Platznot und die straffe Handlungsgestaltung. (Walbaum, plain) Erik Spiekermann

17 Mathematische Mitte Die Höhe (und Breite) der Seite wird rechnerisch halbiert. Der Punkt wird genau an der Stelle platziert, an der sich die Linien schneiden. Der Eindruck ist, dass der Raum über dem Punkt größer ist, als der unter dem Punkt.

18 Optische Mitte Die optische Mitte liegt oberhalb der mathematischen Mitte. Der Eindruck ist, dass der Raum über und unter dem Punkt gleich groß ist.

19 Fokussierungszone hamburgefonts Das Wortbild wird vom Auge nur im Zentrum scharf wahrgenommen. Erkennbarkeit der Zeichen (Die Erkennbarkeit der Zeichen wird in kleineren Graden erschwert.) Akzidenz Grotesk light Futura Regular Courier Regular Akzidenz-Grotesk Bold

20 Lesevorgang Dies ist ein Beispiel, wie Augensprünge beim Lesen verlaufen können. Die Kreise deuten die scharf gesehenen Teile je Fixation an, gepunktete Linien Vorwärtssprünge, durchgezogene Rücksprünge.

21 Lesbarkeit und Farbe Ein zu geringes Kontrastverhältnis erschwert die Lesbarkeit. Ein stärkerer Kontrast erhöht die Lesbarkeit. Stark gesättigte Hintergrundfarben mit schwarzer Schrift können die Lesbarkeit erschweren. Bei Komplementärkontrasten besteht die Gefahr des Flimmerns. Dieses kann abgeschwächt werden durch die Abdunklung einer der beiden Farben. Der Flimmerkontrast kann auch bei Farben gleicher Helligkeit entstehen. (nach: Lehrmittel für typografisch Interessierte)

22 Lesbarkeit und Farbe Empfehlenswert ist die Kombination zweier im Kontrast abgeschwächter Farben. Ein mittelgrauer Hintergrund ist für positive und negative Schriften möglich. Ein mittelgrauer Hintergrund ist für positive und negative Schriften möglich. Bei grauem Hintergrund kann bei der Anwendung von farbigen Schriften ein Simultankontrast entstehen. Dadurch wird auf der Netzhaut die Komplementärfarbe erzeugt und kann zu flimmernder Randunschärfe führen. (nach: Lehrmittel für typografisch Interessierte)

23 Einfluss des Umfeldes Diese Beispiele zeigen die Abhängigkeit der Größeneinschätzung vom Umfeld des zu Schätzenden. Der Kreis in der Mitte der Blumen ist gleich groß, er erscheint jedoch als Mitte der großen Blume kleiner als in der kleinen. Der Kontrast groß klein beeinflusst die Größeneinschätzung.

24 Mikrotypografie Der Begriff Mikrotypografie steht für das, was sich zwischen den Buchstaben und Wörtern abspielt. (nach: H. P. Willberg, F. Forssmann Erste Hilfe in Typografie )

25 Dies ist ein Blindtext. An ihm lässt sich vieles ablesen über die Schrift, in der er gesetzt ist. Auf den ersten Blick wird der Grauwert der Schriftfläche sichtbar. Schließlich kann man prüfen, wie gut die Schrift zu lesen ist und wie sie auf den Leser wirkt. Man kann nachmessen, wie breit oder schmal sie läuft. Bei fleißigem Hinsehen werden die einzelnen Buchstaben und ihre Besonderheiten erkennbar. Wenn man oft Schriften miteinander vergleicht, wird man sie wiedererkennen und sogar benennen können. Natürlich spielt für die Lesbarkeit und die Wirkung einer Schrift auch eine Rolle, wie groß oder wie klein sie gesetzt ist, wie die Typografie gestaltet und worauf sie gedruckt ist. Natürlich spielt - für die Lesbarkeit - auch eine Rolle, wie groß oder wie klein sie gesetzt ist, wie die Typografie gestaltet und worauf sie gedruckt ist. Bei etwas genauerem Hinsehen werden die einzelnen Buchstaben und ihre Besonderheiten erkennbar. Dies ist ein Blindtext aus dem Jahr An ihm lässt sich vieles ablesen über die Schrift, in der er gesetzt ist. Auf den ersten >Blick< wird der Grauwert der ''Schriftfläche'' sichtbar. Schließlich kann man prüfen, wie gut die Schrift zu lesen ist und wie sie auf den Leser wirkt. Man kann nachmessen, wie breit oder schmal sie läuft. Bei'm fleißigen Hinsehen werden die einzelnen Buchstaben und ihre Besonderheiten erkennbar. Wenn man oft Schriften miteinander vergleicht, wird man sie wiedererkennen und benennen können. Natürlich spielt für die Lesbarkeit und die Wirkungen einer Schrift auch eine Rolle, wie groß oder wie klein sie gesetzt ist, wie die Typografie gestaltet und worauf sie gedruckt ist. Natürlich spielt für die Lesbarkeit auch eine Rolle, wie groß oder wie klein sie gesetzt ist, wie z. B. die Typografie gestaltet und z.b. worauf sie gedruckt ist. Bei etwas genauerem Hinsehen werden die einzelnen Buchstaben und ihre Besonderheiten erkennbar. Wenn man oft Schriften miteinander vergleicht, wird man sie wiedererkennen... ß im Versalsatz ß in Kapitälchen Schrift schräg gestellt statt echter Kursive Divise als Gedankenstrich Gedankenstrich ohne Abstand falsche Anführungszeichen falsches Apostroph Wortabstände zu groß Wortabstände zu klein Zeile gesperrt Abkürzung mit zu großem Abstand und ohne Abstand Auslassungspunkte zu weit

26 Auszeichnungen sind die Hervorhebungen innerhalb der Texte.

27 Dies ist ein Blindtext. An ihm lässt sich vieles ablesen über die Schrift, in der er gesetzt ist. Auf den ersten Blick wird der Grauwert der Schriftfläche sichtbar. Schließlich kann man prüfen, wie gut die Schrift zu lesen ist und wie sie auf den Leser wirkt. Man kann nachmessen, wie breit oder schmal sie läuft. Bei fleißigem Hinsehen werden die einzelnen Buchstaben und ihre Besonderheiten erkennbar. Wenn man oft Schriften miteinander vergleicht, wird man sie wiedererkennen und sogar benennen können. Natürlich spielt für die Lesbarkeit und die Wirkung einer Schrift auch eine Rolle, wie groß oder wie klein sie gesetzt ist, wie die Typografie gestaltet und worauf sie gedruckt ist. Natürlich spielt für die Lesbarkeit auch eine Rolle, wie groß oder wie klein sie gesetzt ist, wie die Typografie gestaltet und worauf sie gedruckt ist. Bei etwas genauerem Hinsehen werden die einzelnen Buchstaben und ihre Besonderheiten erkennbar. Dies ist ein Blindtext aus dem Jahr An ihm lässt sich vieles ablesen über die Schrift, in der er gesetzt ist. Auf den ersten Blick wird der Grauwert der Schriftfläche sichtbar. Schließlich kann man prüfen, wie gut die Schrift zu lesen ist und wie sie auf den Leser wirkt. Man kann nachmessen, wie breit oder schmal sie läuft. Bei fleißigem Hinsehen werden die einzelnen Buchstaben und ihre Besonderheiten erkennbar. Wenn man oft Schriften miteinander vergleicht, wird man sie wiedererkennen und benennen können. Natürlich spielt für die Lesbarkeit des Buches von Daniel Kehlmann und die Wirkungen einer Schrift auch eine Rolle, wie groß oder wie klein sie gesetzt ist, wie die Typografie gestaltet und worauf sie gedruckt ist. Natürlich spielt für die Lesbarkeit auch eine Rolle, wie groß oder wie klein sie gesetzt ist, wie z. B. die Typografie gestaltet und worauf sie gedruckt ist. Bei etwas genauerem Hinsehen werden die einzelnen Buchstaben und ihre Besonderheiten erkennbar. Wenn man oft Schriften miteinander vergleicht, wird man sie wiedererkennen Frutiger roman 8/16 pt Initial Auszeichnungen: italic (kursiv) unterstrichen Kapitälchen (leicht gesperrt) bold (halbfett) black (fett) ultrablack (extrafett) Versalien gesperrt condensed light