Seite 4: Der Violinspieler Mihai Dascalu Öl auf Leinwand, 120 x 80 cm Privatsammlung

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Calvin Beltz
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1 Naive Kunst

2 Seite 4: Der Violinspieler Mihai Dascalu Öl auf Leinwand, 120 x 80 cm Privatsammlung Design: Baseline Co Ltd Nguyen Hue District 1 Ho Chi Minh-Stadt Vietnam ISBN : Confidential Concepts, New York, USA Sirrocco, London, UK Estate Denis/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Vivin/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Larionov/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Matisse/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Gontcharova/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Chagall/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Kandinsky/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Bauchant/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Louis/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Estate Bombois/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris Weltweit alle Rechte vorbehalten Soweit nicht anders vermerkt, gehört das Copyright der Arbeiten den jeweiligen Fotografen. Trotz intensiver Nachforschungen war es aber nicht in jedem Fall möglich, die Eigentumsrechte festzustellen. Gegebenenfalls bitten wir um Benachrichtigung.

3 Inhalt Babici, Onisim Bahunek, Branko Bauchant, André , 121, 123, 129 Biro, Pavel Bombois, Camille , 131, 133, 135, , 139, 141 Chagall, Marc , 109 Ciobanu, Camelia , 237 Ciobanu, Gheorghe Ciucurescu, Traian Coltet, Gheorghe Corpodean, Mircea Cristea, Viorel Dascalu, Mihai , 183, 203, 241, 247 Delacroix, Michel Denis, Maurice Dumitrescu, Gheorghe Duranton, André Gauguin, Paul Generalic, Iwan , 145, 213, 215 Gontscharowa, Natalia Grigorescu, Ion Gheorghe , 223 Hirshfield, Morris Jacob, Paula , 159, 189 Kandinsky, Wassily Kiss, Ana , 161 Kustodiew, Boris Larionow, Mikhail , 39, 83, 95, 115 Louis, Séraphine Lupascu, Alexandrina Malewitch, Kasimir Maric, Ion Matisse, Henri , 81 Metelli, Orneore Mitrachita, Gheorghe , 163 Nicodin, Ion Nita Palatini, Maria Pavelescu, Emil , 243, 245 Pencea, Ion Pirosmani, Niko , 25, 37, 65, 67, 69, 71, , 77, 87, 89, 97, 99, , 113, 117, 165 Popescu, Catinca Rasic, Milan Robu, Calistrat , 193 Rousseau, Henri , 21, 41, 43, 45, 47, , 51, 53, 57, 61, 63 Sénatus, Jean-Louis Stanica, Constantin Stefanita, Elisabeta Sturza, Gheorghe , 201 Tite, Anuta , 175 Turda, Toader Vacarciuc, Policarp Van Gogh, Vincent Vivancos, Miguel Garcia Vivin, Louis , 33, 209 Wolkowa, Jelena , 235 Zahiu, Valeria

5 Werke naiver Kunst wurden bereits seit frühster Zeit geschaffen, und so sind die ersten Felsmalereien oder Tierplastiken, die man in Höhlen fand, die Zeugnisse ihrer Enstehungszeit. Nach Meinung der Kunsthistoriker entsprangen diese ersten Versuche sowohl der Vitalität der Menschen dieser Zeit, wie auch derem Drang, sich auszudrücken. Vermag die Naive Kunst also einen weit zurückliegenden Entstehungszeitpunkt vorzuweisen, so manifestierte sie sich als künstlerische Strömung jedoch erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Die ersten naiven Maler wurden in Europa bekannt. Doch woher kamen sie, und wer waren sie eigentlich? Die Antwort lässt sich nur über einen Blick in die Vergangenheit finden. Und dabei gilt es, sich zunächst für diejenigen zu interessieren, die diese Maler entdeckten und sie aus der Anonymität zogen. Denn hätte sich die junge Avantgarde der europäischen Kultur diesem Phänomen nicht zugewandt, wäre es der Welt wohl auch für immer verborgen geblieben. Allerdings kann man Henri Rousseau, Niko Pirosmani, Iwan Generalic, André Bauchant oder Louis Vivin schwerlich betrachten, ohne nicht auch zugleich Pablo Picasso, Henri Matisse, Joan Miró, Max Ernst oder Michail Larionow Rechnung zu tragen. Die Beschäftigung mit den Werken der Naiven löste eine Unmenge von Problemen aus, deren Bewältigung die Forscher noch lange beschäftigen wird. Zunächst gilt es die Urspünge der Naiven Kunst, wie auch das Verhältnis dieser Kunst zu der offiziellen, akademischen Kunst aufzudecken. Doch erweist sich die Forschung als schwierig, da immer noch weitere Künstler entdeckt werden, deren Werke die Theorie der Naiven Malerei zwar nicht gänzlich verändern, sie jedoch immer wieder erweitern. Die Erstellung eines einigermaßen genauen und ausführlichen Überblicks über die Naive Kunst ist also ein überaus schwieriges Vorhaben. Der Einfluss, den die Malerei von Henri Rousseau, Niko Pirosmani oder Iwan Generalic auf die akademische Kunst hatten, ist zu komplex, als dass man ihn klar definieren könnte. Der Grund dafür liegt auf der Hand: die Maler gehörten keiner gemeinsamen Schule an, sowie auch keiner von ihnen einen Stil besaß, der ausreichend kohärent und einzig ihm eigen gewesen wäre, so dass man ihn als Stil hätte umreißen können. Dies ist auch der ausschlaggebende Grund, warum sich die Kunsthistoriker mit dieser Fragestellung bis heute nicht wirklich beschäftigt haben. Es ist äußerst schwer, Gemeisamkeiten oder gravierende Unterschiede aufzuzeigen. Die Probleme beginnen bereits bei Benennung und Definition dieser künstlerischen Strömung. Es gibt keinen Terminus, der ihr Wesen erschöpfend beschreiben würde. Im Lexikon wird der Terminus primitiv, auf die Kunst bezogen, so bestimmt: Maler und Bildhauer, die den Künstlern der Renaissance vorangingen. Doch ist diese Definition, die aus dem 19. Jahrhundert stammt, inzwischen veraltet und zudem umfasste der Begriff der primitven Kunst im 20. Jahrhundert nicht nur die Naive Kunst sondern auch die restliche Malerei.

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