Sounddesign Grundlagen der Wirkung von Filmmusik

Transkript

1 Kapitel II Kategorisierung von akustischen Ereignissen im Film Steven- Rudolph.com Matrikel- Nr.: harz.de

2 Inhalt Kategorisierung von akustischen Ereignissen im Film Seite 03 Bildton Seite 04 Fremdton Seite 05 Bild- und Fremdton - Gemeinsamkeiten Seite 06 Verhältnis der akustischen Ereignisse untereinander Seite 07 Sonorität Seite 11 Quellen Seite Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 2 13

3 Kategorisierung von akustischen Ereignissen im Film auditive Schicht umfasst die Musik, Sprache, Geräusche als auch die Stille Gesamtklanglichkeit Gewichtung der akustischen Ereignisse im Film untereinander Es wird in Bild- und Fremdtöne unterschieden um das Verhältnis der Bestandteile darzustellen Abbildung 1: Ruhe als auditive Schicht Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 3 13

4 Bildton Umfasst die akustischen Signale die zur filmischen Realität gehören Töne von denen man als Filmbetrachter annimmt, das auch die Protagonisten des Films diese wahrnehmen können Schallquelle ist visuell sichtbar oder die räumliche Anwesenheit wahrscheinlich Dazu gehört Sprache als direkte Rede, die Filmmusik und Geräusche die mit einem visuellen Gegenstand zusammenhängen Beispiel dafür ist: Plattenspieler der optisch als auch akustisch wahrnehmbar ist Abbildung 2: Vergleich Bild- und Fremdton Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 4 13

5 Sounddesign Grundlagen der Wirkung von Filmmusik Fremdton akustische Ereignisse, von denen man als Filmbetrachter annimmt, dass die Protagonisten diese nicht wahrnehmen können Kein Bestandteil der filmischen Realität Dazu gehört die Musik als Begleitmusik Video 1: A Nightmare on Elm Street Video 2: Jaws Bsp.: spannungssteigernde Geräusche in einem Science-Fiction- oder Horror-Film (Bsp.: Jaws) die Sprache als Kommentar (keine sprechende Person sichtbar) Als auch eine Person die aus dem Off über sich selbst spricht (Bsp.: Forrest Gump) Video 3: Forrest Gump Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 5 13

6 Sounddesign Grundlagen der Wirkung von Filmmusik Bild- und Fremdton - Gemeinsamkeiten Video 4: Das Konzert In der Praxis vermischt sich der Bild- und Fremdton überwiegend Somit ergeben sie in produktionstechnischen Gegebenheiten keinen Rückhalt (Zitat: Musikwissenschaftler Hansjörg Pauli 1978 ) Beide Formen werden fast ausnahmslos im Studio erstellt Beide Tonarten ergeben oftmals einen fließenden Übergang im Film Filmkomponisten schichten Musikerscheinungsformen übereinander (Musik innerhalb und außerhalb des Bildes) Im Beispiel erfolgt ein Wechsel von Fremdton zu Bildton Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 6 13

7 Verhältnis der akustischen Ereignisse untereinander Sollte damals eine Filmszene mit Musik untermalt werden, so befand sich das Orchester im Raum Einige Jahre später wurde das erscheinen der Musik durch die Gegenwart eines Radios visuell ersetzt Erkenntnis: Betrachter des Films nimmt die reine Anwesenheit der Musik war In den 30er Jahren war Filmmusik als gleichberechtigter Partner von Sprache und Geräuschen dann akzeptiert heutige Filme nutzen ein Wechselspiel von Musik und Sprache Abbildung 3: Alfred Hitchcock mit Oscar Sala am Trautonium Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 7 13

8 Verhältnis der akustischen Ereignisse untereinander Während eines Dialogs wird die Musik in der Dynamik zurückgenommen Instrumente wie Panflöte, Saxophon oder Keyboard nutzen den Frequenzbereich der Sprechstimme Bei einer Filmmusik-Komposition muss darauf geachtet werden, dass der Frequenzbereich der Stimme freigehalten wird! Abbildung 4: analoger Frequenzfilter Bestenfalls wird der Frequenzbereich von der Musik genutzt, der nicht von der Sprache und den Geräuschen belegt ist Tempo der begleitenden Musik muss an die Dialoggeschwindigkeit angepasst werden Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 8 13

9 Verhältnis der akustischen Ereignisse untereinander Musik sollte zugunsten des Realismus pausieren (Außenräume durch zunehmende Geräusche darstellen, Musik reduzieren) verwendete Musik repräsentiert bestimmte ästhetische Ideen und Zielsetzungen Video 5: A Nightmare on Elm Street (zeitversetzter Ton) akustische Nahaufnahmen werden durch Tonschnitte, Rückwärtslauf, Verhallung oder Verzerrung verfremdet, jedoch besitzen diese einen authentischen Bezug zum Filmbild Geräusche vermitteln Synchronität zum Bild Sobald der Ton asynchron läuft, ist die Wahrnehmung gestört und Irritationen treten auf Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 9 13

10 Verhältnis der akustischen Ereignisse untereinander mitteleuropäischen Kinoproduktionen fehlt der Sound-Editor als Experte Sound-Editor sorgt für die künstlerische und technische Balance zwischen Musik, Geräuschen, Effekten und Dialog Die Umsetzung des Tons in einem integrierten Tonkonzept (dem sogenannten Sound-Design) wird als Verlust anerkannt, da jedes Element des Films (Sprache, Geräusch und Musik) als Ganzes betrachtet und somit die künstlerische Chance der Beeinflussung jedes Elements verworfen wird. Abbildung 5: Szenenbild aus dem Film Die Vögel Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 10 13

11 Sonorität Sonorität beschreibt die Klanglichkeit eines Films Die Sonorität bestimmt sich durch: Anzahl von Musik, Sprache, Geräusche als auch der Stille Durch das Mischungsverhältnis untereinander Abbildung 6: Sonorität Die Gestaltung der Sonorität erfolgt in 3 Stufen. Gestaltung am Drehort (Inszenierung der Klangobjekte) Gestaltung am Schneidetisch (Postproduktion) Gestaltung bei der Filmmischung (Ausbalancierung von Lautstärken) Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 11 13

12 Quellen Grundlagen der Wirkung von Filmmusik / Claudia Bullerjahn. - Augsburg : Wißner, (Bildmaterial) (Videomaterial) Steven Rudolph - M u23359@hs-harz.de 12 13

13 Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit Steven- Rudolph.com Matrikel- Nr.: harz.de