Soloalbum.Alles nur Oberfläche? Popliteratur, ihre Kennzeichen und ihre Entwicklung.Am Beispiel des Romans von Benjamin von Stuckrad-Barre.
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- Jörg Kneller
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1 Germanistik Jan Wirschal Soloalbum.Alles nur Oberfläche? Popliteratur, ihre Kennzeichen und ihre Entwicklung.Am Beispiel des Romans von Benjamin von Stuckrad-Barre. Studienarbeit
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3 Universität Karlsruhe (TH) Fakultät für Geistes- und Sozialwissenschaften Proseminar Popliteratur (Sommersemester 2003) Soloalbum Alles nur Oberfläche? Popliteratur, ihre Kennzeichen und ihre Entwicklung. Am Beispiel des Romans von Benjamin von Stuckrad-Barre. Jan Wirschal Germanistik (HF)/ JoTe (NF) 5.Semester 1
4 Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 2. Der Autor 3. Popliteratur- Merkmale, Wurzeln und Entwicklung 3.1 Merkmale der Popliteratur 3.2 Wurzeln und Entwicklung der Popliteratur- Ein historischer Abriss DADA- Die Avantgarden Die 1950 er Jahre: Beat-Literatur Die 1960 er Jahre: Pop-Art und Postmoderne Die 1970 er Jahre Popliteratur heute: Von der Subkultur zum Massenphänomen 4. Soloalbum 4.1 Inhalt 4.2 Stil und die Verwendung von Markennamen 4.3 Medienbezug und Funktion der Marken 5. Fazit Literatur 2
5 Soloalbum- Alles nur Oberfläche? Popliteratur, ihre Kennzeichen und ihre Entwicklung. Am Beispiel des Romans von Benjamin von Stuckrad-Barre. 1. Einleitung Benjamin von Stuckrad-Barre hat mit seinem Debütroman Soloalbum 1 von 1998 einen durchschlagenden Erfolg erzielt. Dieses Werk, als berühmtes Beispiel für die jüngere deutsche Popliteratur, steht im Mittelpunkt dieser Arbeit. Nach einigen biografischen Hinweisen zum Autor, aufgrund des Personenkultes um Stuckrad-Barre durchaus wichtig für die Rezeption des Buches, gebe ich zunächst einen Überblick über Wurzeln, Entwicklung und Merkmale der Popliteratur. Dann werde ich vor diesem Hintergrund die speziellen Eigenarten von Soloalbum untersuchen: Was macht dieses Buch zu Popliteratur? Welche Funktion erfüllen Marken und Medien im Roman? Ist das Buch mehr als nur flott geschriebene Unterhaltungslektüre? Sekundärliteratur ist aufgrund der relativen Neuheit des Buches und des Phänomens Popliteratur, wie es heute verstanden wird, recht spärlich. Als Fachliteratur dienten mir Dirk Franks Arbeitstexte für den Unterricht. Popliteratur 2, der in seiner Einleitung auf Charakteristika und Entstehung der Popliteratur in Deutschland eingeht, sowie Popliteratur von Thomas Ernst 3, der ausgehend von den Dadaisten Ende des Ersten Weltkrieges eine Geschichte der Popkultur hinsichtlich ihrer Wurzeln, Vorläufer und Entwicklung bis heute beschreibt. Des weiteren Der deutsche Pop-Roman. Die neuen Archivisten von Moritz Baßler 4, der anhand mehrerer Autorenbeispiele Interpretationsansätze liefert und sich mit Sprache, Stil und Charakteristika der ausgewählten Werke beschäftigt. Darüber hinaus dienten mir die Aufsätze von Leslie A. Fiedler Überquert die Grenze, schließt den Graben! Über die Postmoderne 5 und Grenzgänger. Neue deutsche Pop-Literatur 6 von Hubert Winkels als Sekundärliteratur, sowie einige Zeitungsartikel 7 und Quellen aus dem Internet. 8 1 Benjamin von Stuckrad-Barre: Soloalbum. Köln 2003 (Erstausgabe 1998). 2 Dirk Frank(Hg.): Arbeitstexte für den Unterricht. Popliteratur. Stuttgart Thomas Ernst: Popliteratur. Hamburg Moritz Baßler: Der deutsche Pop-Roman. Die neuen Archivisten. München Leslie A. Fiedler: Überquert die Grenze, schließt den Graben! Über die Postmoderne. In: Roman oder Leben. Postmoderne in der deutschen Literatur. Hg. von Uwe Wittstock, Leipzig Hubert Winkels: Grenzgänger. Neue deutsche Pop-Literatur. In: Sinn und Form 51, H.4, S Artikel: Feridun Zaimoglu: Knabenwindelprosa. In: Die Zeit, Nr.47, 18. November Maxim Biller: Feige das Land, schlapp die Literatur. In: Die Zeit, Nr.16, 13.April 2000, S Internet:
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