Axel Schünemann Traum

Transkript

1 Axel Schünemann Traum aus: Thamyris

2 Traum Sehr ruhig (der Sprechstimme folgen) Axel Schünemann Englisch Horn in F Å Ç Ñ Ü Ü Ü à à Ü Tamtam ã Å Ç Å Ç Ñ à é Eines Nachts trumte ich folgenden Traum: Ein wei - ter Hof Am Ü Por - Å Ç Harfe Å Ç Violine Å Ç Ñ Ñ éñ Å Ç à é 5.6. Violine Å Ç 7.8. Å Ç Bratsche ê Å Ç à Violoncello Å Ç à à Kontrabass Kontrabass Kontrabass Kontrabass 5. Kontrabass 6. Å Ç Å Ç Å Ç Å Ç Å Ç Å Ç 1 by Axel Schünemann, 5/2003

3 5 Eng.H. (F) à îñ î ï î Ñ ñ ó Ñ tal, in ei-nem Wa-gen - schu-ppen, si-tzen drei G-tter, da-run-ter, links: A-poll. Ñ Ñ é Ñ à am Griffbrett poco vib. Ñ à à Br. ê à à ò Ñ am Griffbrett poco vib. am Griffbrett poco vib. à Ñ 10 õ ï î ï î Ñ ó î î 5.6. ei-ni-ge Ge-stal-ten ver-la-ssen den Hof. Ichge-he rechts hin-ter dem Schu-ppen à éñ é é Ñ Ñ é é Ñ à 7.8. Ñ à Br. ê Ñ à é am Griffbrett poco vib. à in éé ei-nen zwei-ten à Ñ Ñ é é Ñ à îñ îñ à à 2

4 14 ï Ñ ó ñ îñ î Ñ Ñ Hin - ter - hof. Dort si - tzen zwei Frau - en: ei - ne al-te und ei - ne Ñ piu vib. é é Ñ é Ñ Ñ piu vib. à Br. ê Ñ à Ñ piu vib. Ñ piu vib. ú à Ñ jun - ge. 18 ï îñ ñ õ ï Ñ Sie ge-hen aus-ein-an-der und ge-ben mir so den Weg frei zu ei-nem al-ten, br-ti-gen Gott. zur normalen Streichstelle übergehen é Ñ zur normalen Streichstelle übergehen Ñ é zur normalen Streichstelle übergehen Br. ê à Ñ zur normalen Streichstelle übergehen Ñ à arco Ñ î Ñ î Ñ Ñ àñ àñ àñ Br. ê Ñ Ñ é Ñ 22 ó Er sagt zu der jun - gen Frau, î é dass Ñ à é éñ Ñ sie Ñ é é schwang - er Ñ é ist. à éñ Ñ Ñ 3

5 26 ñ ü î Ñ î î Ich lau-fe zu-rück zum Por-tal und er-zh-le dies dem jun-gen Gott. Da er der Va-ter ist, strahlt er mich an. Ñ à à Ñ éñ Ñ é Ñ molto 5.6. vib. arco àñ à arco 7.8. Br. ê é Ñ é à Ñ Ñ é Ñ î ú Ñ Ñ é Ñ Ñ ú 29 ó Ñ î ï î Ñ é Ñ é 4 é é Ñ é é Ñ Ñ Ñ à Ñ Br. ê à à ê à à é Ñ é Ñ é Ñ arco Ich ge - he zu - rück à à é Ñ éñ éñ zu dem Al - ten.

6 34 õ î Ñ ó Der er-zhlt nun be - trübt, dass das un-ge-bo-re-ne Kind schwach und vl-lig kraft-los sein wird. Die am Griffbrett Ñ à à à Ñ à Ñ éñ Ü éñ à à sul G 5.6. é Ñ Ñ é é Ñ é sul G Ñ 39 î î Ñ Ñ ñ ï ï () sul D bei-den Frau-en zie-hen sich trau-rig zu - rück. Wir sind be-sorgt, wie der Va-ter auf die-se Nach-richt re-a-gie-ren wird. sul D 5

7 42 Eng.H. (F) é Ü éü é Der Al - te é selbst nun é schwang - er mit é die-sem Kind, sagt, Hrf. Ñ à à à é Ñ é é (arco) Ñ (arco) Ñ éñ Ñ Ñ é Ñ à é (arco) é é é é (arco) é é é () () àñ à à é éñ à à Ñ Ñ à à é ò 6

8 Eng.H. (F) Ñ 50 Ñ ó ñ ï ï Ñ î dass es zwar schwach und un-f-hig zur Be-we-gung da-für a-ber é î Ñ é ein Hrf. con sordino Ñ con sordino con sordino con sordino à arco, arco, Ñ é é é à éñ Ñ é Br. ê Ñ à Ñ ê é é é arco, Ñ à à à à à etwas hervor é é é é é é Ñ etwas hervor con vib. à à con Ñ é vib. à arco senza Ñ vibrato à à àñ é é 7

9 56 Eng.H. (F) é é é é é Ñ Ñ Ñ Ü ÑÜ ÑÜ ÑÜ é gro - é sser Se - her wer - den wird. Und dass es un-ter sei-nem é gtt - li - chen Schutz steht, Hrf. éé é éé Ñ é 8 é é é é Ñ senza sordino î î î à Ñ Ñ senza sordino à Ñ Ñ senza sordino à 5.6. normal 7.8. (normal) ê Ñ Ñ Ñ Ñ é Br. normal ê é é î é é Ñ é senza sordino é é é Ñ é é arco é é é é à é é é é é é é é arco é é é

10 Tamt. ã ó Ñ Ñ Ñ Ñ 63 den er vom Him - mel aus ge - wh - ren wird Wer auch im - mer die - sem wehr - lo-sen Se-her ein Br. é Ñ Ñ à Ñ à à Ñ arco à Ñ ê é Ñ ê Ñ é Ñ é Ñ Ñ Ñ é à Ñ é é 6. é Ñ Ñ 9

11 5.6. Leid zu-fü-gen wird, Ñ wird vom Him-mel selbst be-straft. é Ñ à arco Ñ é Ñ Ñ Ñ é Ñ à 7.8. Br. ê Ñ 67 Ñ ó é Ñ éñ é éñ é Ñ î î Ñ à à à Ñ é Ñ é Ñ Ñ Ñ Ñ Ñ à é é Ñ Ñ Ñ Ñ é Ñ Ñ é Ñ é é Ñ é Ñ é Ñ à Ñ à Ñ à Ñ à ú é à Ñ à Ñ Ñ Ñ Ñ à à Ñ Ñ Ñ à Ñ à 10

12 Be - ruhigt, dass die-ses Kind be-schützt und ei-ne gu-te Zu-kunft ha-ben wird 74 Ñ Ñ î î Hrf. Ñ é Flageolett à à Ñ Br. ê ê con sordino (arco) Ñ Flageolett é éñ é Ñ à à Ñ à éñ é Ñ é Ñ Ñ é à é é 80 î ó wa - che ich auf Hrf. à éñ é é é à 11 by Axel Schünemann, 5/2003

13 Das Stück geht auf ein Streichquartettstück aus dem Jahr 1985 (Takte 1-40, 65-75) zurück. Zugrunde liegt der Komposition eine 24-Tonreihe: zwei, im Abstand einer grossen Terz ineinander verschachtelte Quinten-/Quartenzirkel, oder besser: ein Quartenzirkel mit eingeschobenen, die Quarten vermittelnden Leittnen. Choralartig ausgesetzt, wird die Reihe abgespult, was dem Stück Vorausnahmen, Vorhalte und eine kontinuierliche Kadenz-Folge verleiht, eine Serialitt des authentischen Schlusses. Ist nun aber jede Tonika zugleich Dominante und jede Dominante zugleich Doppeldominante, (Tripel-, Quadrupel- oder n-dominante ) so wre die Komposition, dem Wort folgend, (un-)rein authentisch. Zugleich aber gibt es keine Tonika mehr, nur noch Dominanten, was besagen will, dass es Entsprungenes, aber keinen ursprünglichen Grundton gibt. Entweder schließt die Komposition, dann ist sie (das Kompositionsprinzip verratend) nicht authentisch, oder sie bliebe authentisch, dann dürfte sie nicht schließen, vielmehr endlos-zirkulr die nicht-und-überall-vorhandene Tonika suchen. Das unvermeidbare Ende der Komposition gert dann wie pseudo-trugschlüssig: Wendung zur Terz, uminterpretiert zur Quinte, wre der imaginre Grundton dann die Mollparallele. Der reale Grundton, vorausgenommen, verweigert das: trugschlüssiger Trugschluss: die Beruhigung führt nicht zum Schluss, zum Tiefschlaf, sondern zum Ende, zum Erwachen. Den Traum selbst (wirklich so im November 1996 getrumt) habe ich detailliert ausgedeutet. Dieser Text ist publiziert in: Psychoanalyse und Philosophie 5, Jahrbuch 2005, Düsseldorf: PERAS 2005, Auf die Komposition wird dort allerdings nicht eingegangen. Axel Sch nemann Am Rosenberg Erkrath