Adolf Fleischmann. Stuttgart, Kleiner Schlossplatz. Galerie Schlichtenmaier

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1 Adolf Fleischmann Stuttgart, Kleiner Schlossplatz Galerie Schlichtenmaier GS

2 Composition en bleu sur bleu (oval), 1952 Öl auf Leinwand, cm signiert; verso signiert, datiert und betitelt WV Wedewer O 50

3 Zur Eröffnung der Ausstellung Adolf Fleischmann Pionier der Moderne Gemälde, Gouachen und Serigrafien am Donnerstag, dem 21. Juni 2012, um Uhr laden wir Sie und Ihre Freunde sehr herzlich in unsere Stuttgarter Galerie ein. Es spricht: Dr. Harry Schlichtenmaier Die Galerie ist am 21. Juni bis Uhr geöffnet. Titelbild: St. # 811, 1963 Öl auf Leinwand, cm signiert und datiert; verso signiert, datiert und betitelt WV Wedewer O 393

4 Komposition mit angeschnittenem Oval (Rot/Orange), um 1958 Gouache auf schwarzem Papier, cm, signiert Die aktuelle Präsentation Adolf Fleischmanns, als dritte Einzelausstellung dieses Künstlers in unserer Galerie, konzentriert sich bewusst auf das Werk der 1950er und 1960er Jahre, also auf jene Schaffensphase, für die ihm die Kunstgeschichte seine eigenständige Position in der Wahl der bildnerischen Mittel einräumt. Dieser Schnittpunkt im Werk zeichnet sich als ein markanter schöpferischer Schritt ab, mit dem sich Fleischmann 1950 in Paris aus seiner Zeit heraus ein eigenes Profil der Abstraktion entwickelte. Die Konsequenz, mit der Fleischmann seine Bildidee verfolgte, macht ihn noch vor Victor Vasarely und Jesús Rafael Soto zu einem Bahnbrecher der Op(tical)-Art und frühen Ideenträger der Kinetik. Der sein Werk prägende künstlerische Wandel vollzog sich nachdem Fleischmann 1946 Anschluss an die Künstlergruppe»Réalités Nouvelles«gefunden hat-

5 Composition # 109, 1958 Öl auf Leinwand, cm verso signiert, datiert und betitelt WV Wedewer O 210 te und dort ausstellte. In Paris, der damals gewichtigen Metropole der Moderne, hatte er 1948 in der Galerie Greuze erstmals die Möglichkeit seine Arbeiten in einer Einzelausstellung zu präsentieren. Bis dahin vollzog sich sein künstlerischer Weg eher in Stille und Zurückgezogenheit, nachdem er 1933 mit der Machtergreifung der Nationalsozialisten aus Deutschland emigrierte. Im Exil begann ein Jahrzehnt der Neuorientierung, geprägt von den Begleiterscheinungen eines ruhelosen Wanderers mit längeren Aufenthalten auf Mallorca und Ischia. Paris, wo er sich 1938 niederließ, übte auf Fleischmann immer wieder eine magische Anziehung aus. Dort prägte der Anschluss an die Künstlergruppe»l Équipe«und die Kontakte zu wegweisenden Künstlern wie Robert Delaunay, Albert Gleizes und Cesar Domela den kontinuierlichen Weg in die Gegenstandslosigkeit und

6 Komposition mit Oval (Blau/Weiß), um 1956/57 Gouache auf schwarzem Papier, 65,2 50,2 cm, signiert Provenienz: Sammlung Jack Beeson (Komponist), New York; Familienbesitz Fleischmann konnte sich der Konfrontation mit der Kunstauffassung der Nationalsozialisten entziehen. Nach dem Einmarsch der deutschen Besatzungsmacht schloss er sich in Südfrankreich der Résistance-Bewegung an. Trotzdem konnte er als Exildeutscher mehrmaliger Internierung nicht entkommen. Erst Ende 1944 war ihm die Rückkehr in das befreite Paris möglich, wo er in seinem verwüsteten Atelier nur noch einen Bruchteil seines bisherigen Werkes vorfand, ein Schicksalsschlag, der bei ihm einen Nervenzusammenbruch auslöste. Unterstützt von französischen Künstlerfreunden nahm er seine künstlerische Arbeit wieder auf und fand erneut Anschluss an das Pariser Kunstleben. Mit dem Pseudonym»Richard«, seinem zweiten Vornamen dessen Gebrauch wir 1947 im Katalog der Gruppenausstellung»Réalités Nouvelles«belegt finden wollte Fleischmann seine deut-

7 Composition # 106, 1957 Öl auf Leinwand, 91,5 74 cm signiert; verso signiert, datiert und betitelt WV Wedewer O 106 sche Abstammung verbergen. Bis 1952, dem Jahr seiner Auswanderung in die USA, monogrammierte er die meisten seiner Bilder immer noch mit den Anfangsbuchstaben seines Namens. Schwankte Fleischmann in den 1940er Jahren noch zwischen strengen geometrischen Formen sowie runden und bewegten Linien und Kurven, wandte er sich seit 1950 konsequent den geraden Linien und eckigen Flächen zu. Er entschied sich für einen Weg, der die Gerade Linien und Streifen in ein serielles System von Regeln und Ordnungen einbindet. Mit diesem Schritt hatte er, wie ihm der Freund Michel Seuphor anlässlich der Besichtigung seiner ersten neu entstandenen Gemälden versicherte, nun im Alter von fast 60 Jahren zu seinem unverkennbar eigenen Stil gefunden. Dieser zeichnet sich insbesondere durch

8 Ohne Titel, 1959 Öl auf Leinwand, cm monogrammiert und datiert; verso signiert und datiert rhythmisch im Bild gruppierte, waagrecht und senkrecht angeordnete Streifen aus, zunächst noch schmale, später dann breitere, welche in ein spezifisches System von Winkeln eingebunden sind. Im Verlauf der späten 1950er Jahre neigte das lineare System zunehmend zur Betonung der Vertikalen stellte Fleischmann seine neuen Bildererfindungen erstmals in der Pariser Galerie Colette Allendy aus. Er stellte der Pariser Kunstszene sein neues künstlerisches Profil vor, das ihn von den anderen Tendenzen der damaligen Abstraktion abhob. Bessere Arbeitsbedingungen veranlassten Fleischmann 1952 zur Übersiedlung in die USA. Seine weitere Entwicklung vollzog sich vor allem im malerischen Prozess: Zunächst brach er die geometrische Strenge zugunsten eines verstärkt

9 Composition # 133, 1959 Öl auf Leinwand, 91,5 73,5 cm verso signiert, datiert und betitelt WV Wedewer O 273 malerischen Erscheinungsbildes auf, indem er die Linien, Streifen und Winkel seiner Kompositionen in einem weicheren und aufgelockerten Farbauftrag ausführte. Im kontinuierlichen Drang zur Geraden vermied er in seinem bildnerischen System die ungebrochene Härte des Lineals, wobei er konsequent der geometrischen Ordnung verpflichtet blieb. Es folgen weitere Einzelausstellungen: 1952 erstmals sowie 1960 und 1962 erneut in seiner Heimat und seit 1955 mehrmals in der New Yorker Galerie Rose Fried, der Fleischmann zahlreiche Ankäufe amerikanischer Institutionen und Sammler verdankte. Seine Malerei wurde immer wieder von Phasen durchzogen, in welchen Arbeiten entstanden, bei denen seine Experimentierfreudigkeit mit Materialien wie Pappe und Karton auffällt, wie die seit den späten 1930er Jahren

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11 Composition # 80 (Controlled Energy), 1956 Öl auf Leinwand, ,5 cm signiert; verso signiert und betitelt WV Wedewer O 163

12 Composition # 15, 1954 Öl auf Leinwand, 88,7 101,5 cm verso signiert, datiert und betitelt WV Wedewer O 90 produzierten Collagen und seine seit 1956 als Werkgruppe in versteifter Wellpappe hergestellten Reliefbilder bezeugen. Ausstellungsbeteiligungen und die Folgen einer schweren Erkrankung veranlassten Fleischmann nach 1963 zu wiederholten Aufenthaltswechsel zwischen New York und Stuttgart. Während eines mehrmonatigen Genesungsaufenthalts in Stuttgart entstand die Werkgruppe der»metamorphosen«, die einen künstlerischen Diskurs darstellen, in dem sich die typischen L-Formen zu einem komplexen und statisch wirkenden Block zusammenfügen erfolgte nach einem Schlaganfall die endgültige Rückkehr nach Stuttgart, wo 1966 seine umfassende von Dieter Honisch im Württembergischen Kunstverein ausgerichtete Ausstellung stattfand.

13 Composition # 623 Space and Light, 1963 Öl auf Leinwand, 127,5 114,5 cm signiert und datiert; verso signiert, datiert und betitelt Provenienz: Sammlung Wilder Green, New York WV Wedewer O 373 Hinter Fleischmanns bildnerischer Konzeption steht vor allem die Absicht, den Bildraum in seiner Gesamtwirkung als Überlagerung verschiedenartiger Strukturen zusammenzufügen. In diesem Prozess gewinnt das»malerische«in seiner Wirkung auf die serielle Ordnung der geometrischen Komposition zunehmend an Bedeutung. Das Zusammenwirken beider Faktoren bewirkt die Dynamisierung der Sinne, welche den Betrachter zu einer optisch sehr differenzierten und dennoch ganzheitlichen Wahrnehmung anregt. Fleischmann steigert diese malerische Konzeption in den 1950er Jahren bis zur äußersten Sublimierung, so konstatierte Wilhelm Boeck bei seiner Einführungsrede 1969 im Tübinger Kunstverein treffend:»er (Fleischmann) verwendete [ ] stäbchenförmige Farbelemente, die er in horizontalen und vertikalen Lagerungen in Verbindung mit isolierten

14 Composition # 82, 1956 Öl auf Leinwand, 76 63,7 cm signiert; verso signiert, datiert und betitelt WV Wedewer O 165 Einzelakzenten zu Flächen gruppierte, wobei gitterhafte, transparente und räumlich reliefhafte Wirkungen entstanden «Fleischmanns Werke, die meist den Titel»Composition«tragen, weisen Analogien zur Klassischen Musik auf. Sie sind mit der musikalischen Klarheit einer Fuge konstruiert und können als gemalte Klangformen mit Johann Sebastian Bach in Verbindung gebracht werden. Die abgestimmte Wirkung der Farbe, der Farbklang, wird in dem konstruktiven Gefüge von Linien und Winkel zu einem wesentlichen Träger der Bildstimmung. Durch das harmonische Zusammenspiel von Konstruktion und Farbharmonie nimmt Fleischmann im»konzert«der internationalen Konstruktivisten der 1950er Jahre eine der stärksten malerischen Posi-

15 Üllim, 1964 Öl auf Leinwand, cm verso signiert, datiert und betitelt WV Wedewer O 400 tionen ein. Mit seiner bildnerischen Intention beabsichtigt er die Dynamisierung des Bildraumes, eine Wirkung, die er 1961 selbst mit»planimetric Motion«betitelt. Sein individuell eingeschlagener Weg vollzog sich abseits der in den 1950er Jahren vorherrschenden Tendenzen, wie Abstrakter Expressionismus, Informel, tachistischer oder monochromer Malerei. Mit der bewussten Begrenzung in der Wahl seiner bildnerischen Mittel auf geometrische Formen und Farben was ihn als Schüler des Stuttgarter Akademielehrers Adolf Hölzel ausweist bewahrt er seine besondere Ausstrahlung, die Will Grohmann mit dem Hinweis auf die Schönheit seiner Werke so trefflich charakterisiert:»fleischmanns Bescheidenheit ist nicht Kleinmut, sondern Würde«. Harry Schlichtenmaier

16 Komposition 54/9, 1954 Gouache auf Karton, 31,5 24,2 cm signiert und datiert Einzelausstellungen (Auswahl) 1964 Hessisches Landesmuseum, Kassel 1966 Adolf Fleischmann Jubiläumsausstellung im Württembergischen Kunstverein, Stuttgart 1969 Tübinger Kunstverein 1973 erste große Adolf-Fleischmann-Retrospektiven im Ulmer Museum und im Westfälischen Landesmuseum Münster 1975 Galerie der Stadt Esslingen Villa Merkel 1979 Quadrat Bottrop, Josef Albers Museum, Bottrop 1987 Moderne Galerie des Saarlandmuseums in Saarbrücken 1992 Retrospektive zum 100. Geburtstag, Galerie der Stadt Esslingen Villa Merkel

17 Ohne Titel, 1954 Gouache auf weißem Papier, cm signiert WV Wedewer O Gedächtnisausstellung zum 100. Geburtstag, Galerie Schlichtenmaier 1993 Arithmeum, Forschungsinstitut für Diskrete Mathematik, Bonn 2000 Galerie Schlichtenmaier, Grafenau 2008 Adolf Fleischmann zum 40. Todesjahr, Staatsgalerie Stuttgart Literatur (Auswahl) Alfred Fischer, Adolf Fleischmann. Werkverzeichnis, Tübingen 1976 Rolf Wedewer, Adolf Fleischmann. Monografie und Werkverzeichnis, Stuttgart 1977

18 Ohne Titel, 1960 Gouache auf braunem Tonpapier, cm signiert, datiert und betitelt

19 Biografie 1892 geboren in Esslingen am Neckar Studium an der Kunstgewerbeschule in Stuttgart Studium an der Kunstakademie in Stuttgart u.a. bei Adolf Hölzel Anstellung als Zeichner, Gestalter und Maler in Stuttgart Militärdienst mit schwerer Verwundung Anstellung als Moulageur und Zeichner am Kantonspital Zürich Fortsetzung des Studiums an der Kunstakademie in München bei Karl Caspar 1921 Teilnahme an der Ausstellung der»münchener Neuen Sezession«Anregung durch Franz Marc und die Expressionisten 1925 erstes erhaltenes abstraktes Gemälde 1928/32 Teilnahme an den Ausstellungen der»juryfreien«in Stuttgart und Berlin und der»münchener Neuen Sezession« Aufenthalt in Spanien und Italien Übersiedlung nach Paris. Anschluss an die Künstlergruppe»l Équipe«Begegnung mit Robert Delaunay und Albert Gleizes Flucht aus Paris, wird in Internierungslagern in Südfrankreich festgehalten 1945 Beteiligung am»salon des Surindépendants«, Paris 1946 Mitglied der»réalités Nouvelles«in Paris 1948 erste Einzelausstellung in der Galerie Creuze in Paris 1949 Begegnung mit Michel Seuphor ab 1950 das»équerre«, ein horizontal-vertikales Gestaltungselement, wird fortan zum elementaren Baustein seiner räumlich durchdachten, konstruktiven Kompositionen 1952 Übersiedlung nach New York, USA Teilnahme an den AAA-Group-Shows (American Abstract Artists) in New York Einzelausstellungen in der Galerie Rose Fried, New York 1956 Experimente mit Pappe, Karton und ähnlichen Materialien Erstes Reliefbild teilweise Auflösung der L-Formen durch Ineinanderflechten von senkrechten Streifen 1962 schwere Erkrankung Aufenthalt in Stuttgart. Entstehung der»metamorphosen«-gemälde 1964 Rückkehr nach New York 1965 Schlaganfall. Endgültige Rückkehr nach Stuttgart 1968 gestorben in Stuttgart

20 Galerie Schlichtenmaier ohg Kleiner Schlossplatz Stuttgart Telefon 0711 / Telefax Adolf Fleischmann Pionier der Moderne Gemälde, Gouachen und Serigrafien Ausstellungsdauer 21. Juni 8. September 2012 Öffnungszeiten Dienstag bis Freitag Uhr Samstag Uhr und nach Vereinbarung. Die Galerie befindet sich im Zentrum von Stuttgart. Der Kleine Schlossplatz liegt hinter dem Kunstmuseum am Schlossplatz. Vom Schlossplatz aus erreichen Sie uns über die Treppe links oder rechts vom Kunstmuseum oder mit dem Aufzug rechts vom Kunstmuseum. Die Galerie ist im Erdgeschoss der Baden-Württembergischen Bank. Auto: Parkmöglichkeiten in den Parkhäusern im Zentrum von Stuttgart. Zufahrt zum Parkhaus»Baden-Württembergische Bank/Kunstmuseum«über die Theodor-Heuss-Straße. PKW-Navigation: Stuttgart, Theodor-Heuss-Straße 100. Öffentliche Verkehrsmittel: Alle Züge und S-Bahnen bis Stuttgart-Hauptbahnhof. Von dort sind es etwa 500 Meter Fußweg. Alternative: U-Bahn 5, 6, 7 und Straßenbahn 15, Haltestelle Schlossplatz.