Die Trompete Von der Frühzeit bis in die Moderne

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1 Die Trompete Von der Frühzeit bis in die Moderne Michael Pareiss 2015

2 Blasmusikverband Salzburg Ausbildung für Ensemble- und Blasorchesterleitung Facharbeit Die Trompete Von der Frühzeit bis in die Moderne Erstellt von: Michael Pareiss Abgabe: 2015 Eingereicht bei: Lkpm. a.d. Johann Ebner 2

3 Inhaltsverzeichnis Vorwort...4 Die Frühzeit... 5 Bronzezeit der Urgermanen... 6 Die Ägypter... 7 Die Griechen... 8 Die Römer... 9 Römische Tuba... 9 RömischerLituus Die Trompete im Mittelalter Die Trompete in der Renaissance Die Trompete in der Barockzeit Die Suche nach der Chromatik Die Stopftrompete Die Klappentrompete Die moderne Epoche der Trompete (1815- heute) Die Erfindung des Ventils Das Prinzip des Ventils Einige Arten des Ventils Das Mundstück Die moderne Trompete Schlusswort.26 Literaturverzeichnis..27 3

4 Vorwort Den Begriff Trompete kennt fast jeder Mensch auf der ganzen Welt, doch nur wenigen erschließen sich die komplexen Vorgänge, die dafür verantwortlich sind, dass dieses Instrument so klingt wie man es heutzutage von ihm erwartet. Während meines beruflichen Werdegangs entwickelte ich eine besondere Affinität zu jeglicher Technik, welche auch vor jener der Musikinstrumente nicht Halt machte, und daher habe ich mich entschlossen die Facharbeit, zur Ausbildung für Ensemble und Blasorchesterleitung, über die geschichtliche Entwicklung der Trompete zu schreiben. Für einen Teil meiner Recherchen durfte ich im Musikhaus Lechner in Bischofshofen hinter die Kulissen blicken und konnte mir ein Bild darüber machen, welch außerordentlichen Arbeitsaufwand es bedarf eine moderne Trompete in mühevoller Handarbeit herzustellen, welche dann bei einem Konzert irgendwo auf der Welt die Zuhörer mit ihrer einzigartigen Klangfarbe verzaubert. Ich möchte mich an dieser Stelle bei der Firmenleitung und den Mitarbeitern des Musikhauses Lechner sehr herzlich dafür bedanken, dass mir die Möglichkeit gegeben wurde den Fertigungsprozess einer Trompete live mitzuerleben und ich zu all meinen vielen Fragen ausführlichste Antworten erhalten habe. 4

5 Die Trompete: von der Frühzeit bis in die Moderne Die Trompete gilt als eines der ältesten Musikinstrumente der Welt und hat nach starkem Wandel im Laufe der Jahrtausende seinen Siegeszug um die Welt angetreten. Die Frühzeit: Die ersten bekannten Trompeten der Frühkulturen hatten die Funktion eines Megaphons und die Aufgabe die Stimme des Spielers bei religiösen oder magischen Riten zu verzerren, um so dem Glauben der Menschen nach böse Geister abzuwehren. Sie wurden ausschließlich von Männern geblasen und dadurch auch mit dem männlichen Geschlecht identifiziert. Diese Instrumente besaßen weder ein Mundstück noch einen Schalltrichter und wurden aus Rohr oder Holz gefertigt. Verwandte dieser frühzeitlichen Megaphontrompete findet man heute noch in Australien. Die Ureinwohner benutzen das weithin bekannte Didgeridoo, in welches ebenfalls hineingesungen oder -gesprochen, aber auch wie in eine Trompete hineingeblasen wird. Ein modernes Didgeridoo 5

6 Bronzezeit der Urgermanen: Aus der Bronzezeit der Urgermanen sind die sogenannten Luren erhalten geblieben. Anfangs noch wahrscheinlich aus dem Stoßzahn eines Mammuts gefertigt und mit Metallbeschlägen verstärkt, entwickelte sich daraus die vollkommen aus Bronze gefertigte Lure. Die Instrumente hatten die Form eines S und bestanden aus einem einzelnen konischen Rohr, welches jedoch nicht in einem Schalltrichter endete sondern in einem flachen Teller welches oft mit einigen Verzierungen versehen wurde. Eine germanische Lure Kunstvoll verzierter Teller einer Lure Mit dem Wachsausschmelzverfahren wurden die Instrumente in ihre gewundene Form gebracht. Bei dieser Methode wurde die gewünschte Endform des Rohres um einen festen Kern aus Wachs geformt und von einem Lehmmantel umgeben. Wenn nun die flüssige Bronze hineingegossen wurde, schmolz das Wachs und die Bronze nahm dessen Platz. 6

7 Die Ägypter: In der Kultur der Ägypter sieht man nun schon eine deutliche Weiterentwicklung gegenüber der Frühzeit. Die Trompeten wurden aus Bronze oder Silber gegossen. In dieser frühen Epoche der Entwicklung des Instruments wurde kein Mundstück verwendet, lediglich das Rohrende wurde leicht abgerundet um das Spielen ein wenig zu erleichtern. Die ägyptische Trompete war Kriegs- und Kultgerät, die von Soldaten geblasen wurde jedoch suchen wir in dieser Epoche vergeblich nach einem musikalischen Gebrauch. Der Ton dieses Instruments hat nicht einmal ansatzweise etwas mit dem moderner Trompeten zu tun, vielmehr wird in einigen Aufzeichnungen der Klang mit dem Geschrei eines Esels verglichen. Im Grab des ermordeten ägyptischen Königs Tutanchamun wurden 1922 zwei dieser Trompeten in Bronze und Silber gefunden. Da diese Fundstücke der frühen Musikgeschichte etwa um das Jahr 1260 v.chr. gefertigt wurden, gelten sie als die ältesten heute noch spielbaren Trompeten der Welt. Trompeten vom Grab des Tutanchamun 7

8 Die Griechen Die griechischen Trompeten - genannt Salpinx - bestanden aus mehreren zylindrischen Teilen Elfenbein, welche durch Bronzeringe zusammengehalten wurden. Bei den Griechen manifestierte sich nun auch das Mundstück, aus Bronze gegossen stellte es eigentlich nur eine Verlängerung des Rohres dar. Eine griechische Salpinx Die Trompete der Griechen war ein militärisches Instrument, das auch bei den Olympischen Spielen zum Einsatz kam. Dort gab es eine Disziplin Trompetenblasen, welche einen gewissen Achias sogar zu großem Ruhm verhalf. Er konnte den olympischen Wettbewerb dreimal gewinnen und auf Grund seines außerordentlichen Könnens wurde ihm eine Ehrensäule errichtet. Ein griechischer Trompeter 8

9 Die Römer Die Römer hatten mehr Blechblasinstrumente von denen zwei als Trompeten und sozusagen als Vorfahren der zeitgenössischen Instrumente anzusehen sind. Dies sind die römische Tuba und der Lituus. Römische Tuba: Die römische Tuba war eine Naturtrompete mit ca. 1,2 m Länge. Das gerade Rohr aus Bronze war durchgehend konisch und endete in einem schwach ausladenden Schallbecher. Eine Besonderheit in der Entwicklung der Trompete stellte bei der römischen Tuba das abnehmbare Mundstück dar, welches aus Knochen bestand, jedoch mit den heutzutage verwendeten Mundstücken nicht viel gemein hatte. Der Klang der römischen Tuba wurde von den antiken Autoren als schrecken- bzw. entsetzenerregend bezeichnet, wodurch dieses Instrument im Krieg eine besonders einschüchternde Wirkung auf den Gegner gehabt haben dürfte Eine römische Tuba Römischer Lituus: Der Lituus war ein haken- oder j- förmiges Instrument mit einem konischen Rohr aus Bronze, welches in einen aufwärts gebogenen Schalltrichter aus Tierhorn mündete. Es wurde im sogenannten Wachsausschmelzverfahren hergestellt. Den Namen hat dieses Instrument seiner Ähnlichkeit zu dem Lituus, ein gebogener Stab, welcher eine Amtsinsigne der römischen Imperatoren und Kaiser darstellte. Ein römischer Lituus 9

10 Die römischen Blechblasinstrumente dienten zunächst dem Militärdienst. Die Tuba soll das Instrument der Infanterie und der Lituus dasjenige der Kavallerie gewesen sein. Diese Trompeten mussten unter großem Druck gespielt werden, sodass sich einige Tubabläser eine verbandähnliche Schlinge um die Wange banden um zu verhindern, dass sie die Backen zu weit aufbliesen. Nach und nach wurden die römischen Blechblasinstrumente auch ins zivile Leben eingeführt. In der Arena wurden die römischen Instrumente bei Gladiatorenkämpfen verwendet und weiters erklangen sie auch bei öffentlichen Gottesdiensten. Zudem wurde jährlich das Tubilustrium veranstaltet, ein Trompetenfest bei dem die Instrumente öffentlich geblasen wurden. Dieses Bild zeigt römische Trompeter am Tubilustrium 10

11 Die Trompete im Mittelalter: Im Mittelalter begann die Trompete ihren Weg in höhere gesellschaftliche Kreise zu finden. Die Trompeter waren die ersten festbesoldeten Musiker im Dienste des Hofes. Der Grund dafür war ihre wichtige Funktion im Krieg. Schlachten zu schlagen schien die damalige Lieblingsbeschäftigung der Fürsten und Könige gewesen zu sein und die Trompeter waren für die damalige Signalgebung unentbehrlich. Doch mit Aufkommen des höfischen Lebens wurde die Trompete von der Oberschicht auch für repräsentative Funktionen entdeckt. Man erkannte das Potential der Trompete als Signalinstrument um Adeligen oder Königen zu einem dramatischen Auftritt zu verhelfen. Trompeter dieser Zeit trugen kostbare Uniformen, eine Fahne mit dem Wappen ihres Fürsten verzierte ihre Instrumente und nicht selten verfügten sie über ein Pferd. Erstmals erhielten die Trompeter auch ein Amt im öffentlichen Dienst als Wächter der Tore der Stadt, doch eine Verwendung der Instrumente im musikalischen Sinn, wie wir es heute kennen, kann man definitiv auch in dieser Epoche ausschließen. Trotz all dem darf man keinesfalls daraus schließen, dass die Trompeter im Mittelalter einen hohen sozialen Rang inne hatten, sie galten in dieser Zeit stets nur als Diener. Das Mittelalter bescherte uns eine Fülle an neuen Instrumentenformen, was zu einem großen Teil mit der Berührung der Sarazenen (Arabern) zusammenhing. Bei diesen verschiedenen Formen im Mittelalter begann jedoch mit der Busine die eigentliche Entwicklung der Trompete in Europa. Die Kunst aus dünnwandigen Blechen Rohre zu erzeugen wurde für die Herstellung der Busine im Mittelalter genützt. Um ein zylindrisches Rohr herzustellen musste man ein flaches dünnes Metallblech, meist Messing oder eine andere Legierung, in der gewünschten Länge um eine runde Stange biegen und an den Rändern Zähne schneiden, welche dann ineinander verkeilt wurden. Die Naht wurde zusammengelötet und durch Hämmern die dickere Naht auf die normale Blechstärke gehämmert. 11

12 Fertigungsbilder vom Blech zur Rohrform Das Schallstück wurde mit der gleichen Methode gefertigt nur mit dem Unterschied dass das Blech kein Rechteck sondern eine Art Trapezoid bildete. Die Ausladung des Schalltrichters wurde durch Austreiben auf einem Amboss erreicht. Die handgemachten Trompeten von heute werden ebenso auf diese Weise hergestellt, jedoch entwickelten sich im Laufe der Jahrhunderte die Fertigungsmethoden und die Werkzeuge deutlich weiter. Die Busine war eine lange zylindrische Trompete, weil das Biegen eines Rohres, zum Erreichen einer handlichen Form, für die Menschen eine noch unüberwindbare Hürde darstellte. Die neue Bauart, enge Mensur und ein kesselförmiges Mundstück, ermöglichten es den Trompetern durch Überblasen schon eine Reihe von Obertönen aus dem Instrument erklingen zu lassen. Die Trompeter spielten die Instrumente damals mit Vier mittelalterliche Bläser mit ihren Businen aufgeblasenen Backen und mit lockeren Lippen, was durch die Länge der Busine nicht anders möglich war. 12

13 Die Trompete in der Renaissance: In der Renaissance änderte sich die Erscheinung der Trompete signifikant, durch den technischen Fortschritt in dieser Epoche benutzten Instrumentenbauer neue Techniken zur Herstellung der Trompeten. In der Renaissance ca. um 1400 n. Ch. entdeckte man zum ersten Mal die Kunst des Rohrbiegens für sich. Die Instrumentenbauer machten sich das Wissen zunutze, dass verschiedene Metalle unterschiedliche Schmelztemperaturen besitzen. Eine normale Messinglegierung (70% Kupfer, 30% Zink) schmilzt bei ca. 900 C, Blei jedoch bereits bei 327 C. Das flüssige Blei wurde in ein gerades Rohrstück gegossen, welches am Ende verschlossen war und füllte dies vollkommen aus. Durch den sehr Bleifüllung beim Rohrbiegen niedrigen Schmelzpunkt vom Blei wird das Messingrohr nicht beschädigt. Nach dem Erkalten kann das Rohr mit dem massiven Bleikern nun ohne Probleme gebogen werden, ohne dass es zum Bruch des Rohres kommt. Beim Vorgang des Biegens bilden sich Falten am Rohr, welche durch arbeitsaufwändiges Hämmern unter Einsatz verschiedener Werkzeuge glatt gemacht werden und das Rohr seine makellose Oberfläche wieder erhält. Nach diesen Bearbeitungsschritten wird nun das gebogene Element wieder in ein Bleibad gelegt und das sich verflüssigende Metall kann problemlos wieder ausgelehrt werden und letzte Verunreinigungen auf der Innenseite werden mit Tüchern oder Bürsten gesäubert. Auch die Technik des Rohrbiegens wird heute noch genau in dieser Form bei handgemachten Trompeten angewendet und man kann nun schon erahnen was für einen enormen Arbeitsaufwand es- damals wie heute- zur Herstellung einer Trompete bedarf. 13

14 Diese Neuerung im Instrumentenbau revolutionierte das Bild der Trompete, aus den bis zu 2 Meter langen Businen wurden handlichere Instrumente, welche nun bequem auf Feldzüge oder repräsentative Anlässe mitgenommen werden konnten. Die gängigsten Formen der damaligen Trompeten waren die Bügelform und die S-Form, wobei sich die Bügelform aber im späteren Verlauf durchsetzte und zur üblichen Form der späteren Barocktrompete wurde. Gleichzeitig mit der Kunst des Rohrbiegens kam eine weitere Trompetenart auf, die Zugtrompete, aus der sich im späteren Verlauf der Geschichte die Posaune entwickeln sollte. Jedoch gab es damals noch keinen Doppelzug in dem Sinne, sondern eine Verlängerung des Mundstücks auf der ganzen Länge des ersten Rohres der Trompete. Das Mundstück wurde mit der Hand gehalten und das ganze Instrument vor und zurück bewegt. Dadurch konnte erstmalig in der Geschichte der Trompete, der Ton rein Eine Zugtrompete mechanisch verändert werden. Die Trompeter am Hof gewannen deshalb noch mehr Einfluss, da sie mit einem noch imposanteren Spiel als vorher aufweisen konnten, und wurden unter den Schutz der Monarchen gestellt. Mit der technischen Entwicklung wurde es nun immer schwerer die Trompete zu spielen und so mussten sich Trompeter in einer 5-jährigen Lehre ausbilden lassen. Die Musiker erweiterten stetig ihr Können und stiegen im Ansehen immer höher, dadurch wurde die Angst größer, dass es immer mehr Trompeter geben könnte. Zu dieser Zeit wurden auch die ersten Trompetenzünfte gebildet, sie verjagten die fahrenden Trompeter aus ihren Städten und schlugen denen die Zähne ein, welche sich nicht daran hielten. Parallel zur Entwicklung der Trompete entwickelten sich immer neuere und kompliziertere Formen der Mundstücke. Früher aus vielen Blattmetallteilen gefertigt kam zwischen 1400 und 1500 das Gießen bei der Herstellung der Mundstücke in Gebrauch. Auch in den früheren Kulturen wurden Mundstücke zum Teil schon gegossen, jedoch handelte es sich hier um einfachste Formen ohne Kessel. 14

15 Die Trompete in der Barockzeit: Eine der wichtigsten Ereignisse in der modernen Geschichte der Trompete fand während des 17. Jahrhunderts statt: Der Einzug in die Kunstmusik. Da die Trompeter nun auch in Orchestern spielten, mussten sie, um von der Kunstmusik akzeptiert zu werden, neue Spieltechniken entwickeln. Das gefühlvolle Spielen war nun an der Tagesordnung um nicht die anderen Instrumente eines Orchesters zu überstrahlen. Der Grundsatz-je lauter desto besser-musste in dieser Epoche aufgegeben werden. Um mehrere Töne spielen zu können wurde auch die Ansatztechnik der Trompeter verändert, die aufgeblasenen Backen mussten weichen um mit den Lippen mehr Flexibilität zu erreichen. Die eingeschränkte Anzahl der Töne erweiterte man indem durch Lippenveränderung die Töne nach oben oder unten getrieben wurden. Die Trompeter waren in der Kunstmusik nun auch gezwungen nach Noten zu spielen und nicht mehr zu improvisieren. Erste schriftliche Notentexte für Trompeter gibt es aus dieser Epoche von Leopold Mozart. Durch die Kunstmusik waren die Trompetenbauer gezwungen neue Techniken zu entwickeln um auf den Instrumenten neue Töne spielen zu können. Die schwingende Luftsäule in einem Rohr ermöglicht es physikalisch nur eine bestimmte Anzahl von Tönen zu spielen. Diese Töne werden als Naturtöne bezeichnet, von daher kommt auch der Name Naturtrompete, welche in der Barockzeit das vorherrschende Instrument war. Die Barocktrompete war im Normalfall bügelförmig. Ihr Rohr war zylindrisch, zweimal gebogen und nahezu doppelt so lang wie das einer modernen Trompete in entsprechender Stimmung. Die Verbindungen der Bögen wurden damals gesteckt und Eine Barocktrompete nicht gelötet, jedoch durch Zwingen verstärkt und einer der Bögen wurde durch einen dünnen Draht mit dem Schallstück verbunden. Schallstück und Mundrohr wurden wiederum mit einer Kordel durch einen Holzklotz verbunden. 15

16 Durch Verlängerung des Rohres erreichte man bekanntlich eine Vertiefung des Tones und durch Verkürzung genau das Gegenteil. Diese Eigenschaft nutzten die Instrumentenbauer und dadurch gab es Instrumente mit unterschiedlicher Stimmung, oder auch Umstimmbögen und Umstimmschleifen, um die Tonlage einer Trompete zu verändern. Barocktrompete mit diversen Umstimmbögen Durch die Einführung des Ventils verlor die Barocktrompete im Verlauf der Geschichte rasch an Bedeutung, doch im 20. Jahrhundert erlebte die Naturtrompete einen zweiten Frühling. Doch die Instrumentenbauer mussten feststellen, dass die Fertigung mit modern-maschinellen Mitteln im Hinblick auf die Musikalität nicht zielführend war und mussten sich der barocken, handwerklichen Fertigkeiten bedienen. Man muss weiter beachten, dass die heutigen Barocktrompeten meistens keine reinen Naturtrompeten mehr sind, sondern kleine Intonationslöcher am Bügel aufweisen. Diese sind nicht historisch belegt und führen auch zu einer Klangveränderung im Vergleich zu den reinen Naturtrompeten. Jedoch lassen sich verschiedene Unreinheiten bei der Intonation besser vermeiden. 16

17 Die Suche nach der Chromatik: Am Ende der Barockzeit entstand eine Sehnsucht nach Reform. Man suchte nach Möglichkeiten die Trompete chromatisch zu machen. Es entwickelten sich zwei wesentliche Formen zwischen 1775 und Die Stopftrompete: Um 1750 kam ein Dresdner Hornist, Anton Joseph Hampel, auf die Idee des Stopfens. Durch das Einführen der Hand in den Schalltrichter konnte er die Tonhöhe um einen Halb- oder einen Ganzton senken. Diese auf dem Horn erfolgreiche Technik übertrug der Karlsruher Hoftrompeter, Michael Wöggerl, auf die Trompete, indem er diese bog um an den Schalltrichter zu kommen. Stopftrompeten wurden gewöhnlich mit doppelter Windungszahl in der alten Form oder in einer gebogenen Halbmondform hergestellt. Das Stopfen wurde mit drei Fingern der rechten Hand ausgeführt. Stopftrompete in Halbmondform Eine besondere Art der Stopftrompete war die Inventionstrompete, welche neben einem Stimmzug auch verschiedene aufzusetzende Stimmbögen aufwies. Jedoch konnte sich auch die Stopftrompete nicht durchsetzen, da durch das Stopfen der charakteristische Klang des Instruments verloren ging und sich der Klangunterschied zwischen offenen und gestopften Tönen als signifikant darstellte. Inventionstrompete mit Stimmbögen 17

18 Die Klappentrompete: Gegen Ende des 18. Jahrhunderts konstruierte der Wiener Trompeter Anton Weidinger eine Klappentrompete, mittels derer sich alle chromatischen Töne in allen Lagen erzeugen ließen. Man konnte mit dieser Trompete nun auch in tiefen Tonbereichen Melodien und chromatische Durchgänge spielen. Der Klang dieses Instruments war jedoch weicher und weniger durchdringend und wurde oft mit dem der Oboe oder Klarinette verglichen. Jedoch war auch bei dieser Version der Klangunterschied bei geöffneten und geschlossenen Klappen zu groß um sich als vorherrschende Variante durchzusetzen. Klappentrompete Klappen in der Nahaufnahme 1796 schrieb Joseph Haydn für seinen Freund Anton Weidinger und dessen Klappentrompete sein großartiges Trompetenkonzert in E b -Dur, welches auch heute noch den Mittelpunkt des solistischen Trompetenrepertoires darstellt. 18

19 Die moderne Epoche der Trompete (1815- heute): Die Erfindung des Ventils: Die Erfindung des Ventils um 1815 hatte etwa die gleiche epochale Bedeutung für die Trompete wie im 17. Jahrhundert die Einführung derselbigen in die Kunstmusik. Die Entwicklung des Ventils reifte langsam heran und entwickelte sich aus dem Bedürfnis der Chromatisierung in den tiefen Lagen, welches seit 1750 immer stärker wurde. Durch die Ventile erfuhr das Trompetenblasen einen grundlegenden Wandel. Das Ventilsystem vereinigte die Vorteile der bisherigen Systeme der Chromatisierung ohne deren Nachteile zu übernehmen. Der Nachteil der Stopftrompete war die Ungleichheit der Töne bei offenen und gestopften Tönen und der Verlust der Klangcharakteristik der Trompete. Unter demselben Problem litt auch die Klappentrompete, wenn auch nur in geringerem Ausmaß. Die Zugtrompete hatte diese klanglichen Schwächen nicht jedoch wirkte sich ihr umständlicher Zugmechanismus hinderlich aus. Mit der Ventiltrompete wurden drei Nachteile der früheren Trompeten beseitigt. Die Ventiltrompete war das erste vollchromatische Instrument ohne Lücken aufzuweisen. Alle Töne standen im klanglichen Gleichgewicht zueinander Sie war sehr beweglich frühere Ventiltrompete 19

20 Das Prinzip des Ventils: Während die Rohrlänge bei der Klappentromperte verkürzt wurde, wurde sie bei der Ventiltrompete - durch den mechanischen Vorgang des Ventilstellens - verlängert. Bei dieser Variante der Trompete gibt es im Hauptrohr 3 oder 4 Ventile welche die Luft entweder ungehindert durch das Hauptrohr fließen lassen oder in Nebenrohre (Ventilzüge) ableiten, um diese dann wieder ins Hauptrohr zurückzuführen. Je nach Länge der Ventilzüge wird die Tonhöhe um einen halben, einen ganzen Ton oder eineinhalb Töne gesenkt. Alle drei Ventile können einzeln oder in verschiedenen Verbindungen betätigt werden. Luftfluss durch die Ventile Ventilstock mit Ventilen 20

21 Einige Arten des Ventils: Heute noch gebräuchliche Arten von Ventilen sind das Drehventil, welches 1832 von Joseph Riedl in Wien erfunden wurde und das sogenannte Perinett- Ventil, welches 1839 von Francois Perinett in Paris entwickelt wurde tauchte in Paris die erste Art des Schubventils, der Vorgänger des Perinett-Ventils, auf und F. G. A. Dauverne ließ die ersten Instrumente mit diesem Ventil bauen versuchte Blühmel in Berlin ein sogenanntes Drehbüchsenventil zum Patent anzumelden, welches jedoch abgewiesen wurde. Dies könnte das erste Drehventil überhaupt gewesen sein, da jedoch keine Beschreibung von Blühmel vorliegt, noch Instrumente erhalten sind, bleibt diese Überlegung nur Spekulation. Weitere Erfindungen stellen lediglich Verbesserungen der bestehenden Systeme dar und brauchen hier an dieser Stelle nicht genannt werden. Trompete mit Perinettsystem Trompete mit Drehventilsystem 21

22 Das Mundstück: Wie schon bei dem Kapitel-die Trompete in der Renaissance-beschrieben, fing man an, in der Zeit zwischen 1400 und 1500 die Mundstücke zu gießen. Dadurch eröffneten sich den Instrumentenbauern neue Möglichkeiten in der Formgebung und der technischen Umsetzung, um die für den Trompeter bestmöglichen Mundstücke bereitstellen zu können. Die Entwicklung des Mundstückes ist heutzutage bei weitem nicht abgeschlossen. Immer mehr verschiedene Bauformen werden am Markt angeboten, welche von Flüssigkeiten bis hin zu spiralförmigen Einfräsungen im Inneren des Schafts reichen um den Luftstrom zu beschleunigen. Auf diese speziellen Versionen gehe ich in dieser Facharbeit nicht näher ein, vielmehr wird an dieser Stelle das heutzutage übliche Trompetenmundstück näher beschrieben. Kesselmundstück: Rand: Der Rand des Mundstückes soll die Lippenschwingungen weitestgehend unterstützen und sollte individuell, d.h. weder zu breit noch zu schmal, sein. Kessel: Die Form des Kessels trägt wesentlich dazu bei, eine gewünschte Klangfarbe zu erlangen oder dem Spiel den gewünschten Ausdruck zu verleihen. Die Kesseltiefe beeinflusst sowohl Klang als auch Leichtigkeit des Spieles. Tiefe Kessel geben zwar einen schönen Ton, doch sobald der Bläser durch die gewählte Größe überfordert ist, bleibt nicht nur die Ausdauer, sondern auch die Musikalität auf der Strecke. Doch letztlich sollte allein der Bläser entscheiden, welcher Kesseltyp zu seinem Wohlbefinden im Spiel führt. 22

23 Schaft: Der Schaft eines Mundstückes, als Stängel bezeichnet, beeinflusst die Spielbarkeit eines Mundstückes zu einem Prozentsatz, der seinem Längenanteil entspricht. Dem Musiker ist die Wichtigkeit dieses Teiles in den seltensten Fällen bewusst. Ein Mundstück wird herkömmlich nach Kesseltiefe und Randbreite taxiert, ein Blick durch die Bohrung gibt maximal über den Grad der Verunreinigung Auskunft. Das Mundstück funktioniert wie eine Düse, die Form dieser entscheidet über die Stärke und Rasanz der Luftkompression im Instrument und der damit ausgelösten stehenden Welle. Jeder Musiker kann nun mit wenig Aufwand sein optimales Tonsystem wählen. Er sollte sich bei der Wahl des richtigen Stängels nach Leichtigkeit der Tonbildung und gewünschter Klangfarbe leiten lassen. Ein modernes Trompetenmundstück 23

24 Die moderne Trompete: Mit der Erfindung des Ventils beginnt die moderne Geschichte der Trompete. Wie die zeitgenössischen Naturtrompeten wurden die Ventiltrompeten in F gebaut. Zu der bestehenden Trompetentechnik Stossen, Binden, Treffsicherheit in der Höhe kam das neue Element der Fingerfertigkeit hinzu. Während Barocktrompeter nur Lippen und Zunge koordinieren mussten kam bei Trompetern mit Ventilinstrumenten noch die Abstimmung der Finger auf Lippen und Zunge hinzu. Anfangs gab es noch viel Opposition gegen die neue Technik der Ventile, man schimpfte über Entmannung der Trompete. Selbst Konzertmeister an diversen Opern meinten um 1850, dass die Trompeten nicht klingen könnten weil diese nicht luftdicht seien. In der Militärmusik fand die neuere Technik rascheren Einzug wurden die Ventilinstrumente allmählich in Konzertund Orchesterhäuser aufgenommen. Aber auch dann wurden von vielen Komponisten noch Werke für die Naturtrompete geschrieben und die Trompeter der Orchestren mussten notgedrungen beides spielen. Was dazu führte, dass die Musiker große Holzkästen mit sich führten und darin befanden sich sowohl Ventil- als auch die Naturtrompete mit Bögen zu beiden Instrumenten. Doch die Trompete wurde noch durch den Siegeszug des Kornetts bedroht. Das Rohr war kürzer und konischer als bei der Trompete, dadurch war das Kornett beweglicher und die Töne in der Höhe einfacher zu treffen. Bald war das neue Instrument in der Militärmusik und als Virtuosen-Instrument in der Salonmusik angekommen. Zwar wurde der Klang als weniger edel beschrieben, doch das bequemere Blasen war für viele Musiker ausschlaggebend sich für dieses Instrument zu entscheiden. Der Gebrauch des Kornetts hatte aber auch positive Seiten für die Trompete 1. Das solistische Spielen auf Blechblasinstrumenten wurde wieder vermehrt praktiziert, denn die Trompete war seit Anfang des 19. Jahrhunderts ein Orchester-Instrument geworden 2. Das Kornett stieß die Trompete in die Neuzeit hinein, als die B-Stimmung auch auf der Trompete eingeführt wurde 24

25 Die wachsende Schwierigkeit der Orchesterliteratur veranlasste die Trompeter, die das Kornett aufgrund des Klanges nicht spielen wollten, zu der B-Trompete zu greifen. Als die B-Trompete den Einzug in die Orchesterwelt fand wurde den Trompetern ein Instrument gegeben, dass mehr Strahlkraft und Treffsicherheit in der Höhe, aber gleichzeitig auch weniger Klangfülle in der Mittellage und Tiefe, als die F-Trompete hatte. Man erkaufte sich Sicherheit in der Höhe zum Preis von Klangfülle in der Tiefe. Die B - Trompete etablierte sich in den 20er und 30er Jahren des 20. Jahrhunderts als nicht mehr wegzudenkendes Element in der Jazz- und Dixiland-Szene. Doch auch heute ist die B - Trompete und ihre Verwandte die C - Trompete in den Blasorchestern und der sinfonischen Musik ein wichtiges und etabliertes Instrument, welches ein paar Jahrtausende brauchte um sich in den heimischen Musikvereinen und Orchestern dieser Welt in die Herzen der Menschen zu spielen. Mit dem Übergang von der langen F - zur kurzen B - Trompete kann man die geschichtliche Entwicklung der Trompete als abgeschlossen erklären. Entwicklung der Trompete 25

26 Schlusswort Ein langer Weg in der Geschichte der Trompete liegt hinter uns und man kann ohne Übertreibung behaupten die Trompete ist als eines der ältesten Musikinstrumente unserer Zeit zu betrachten. Mit dem Voranschreiten der technischen Entwicklung veränderte sich auch zusehends das Bild des Instruments und auch die Anforderungen an die Musiker. Heutzutage erachtet die breite Masse der Musiker das Musizieren als Hobby oder Ausgleich zum Alltag. Die Preise der heutigen Instrumente sind erschwinglich geworden was unter anderem auf die Jahrtausende alte Entwicklung zurückzuführen ist. Fast jeder Musiker kennt das Gefühl mit einem nagelneuen Koffer samt Instrument das Musikgeschäft zu verlassen, Stolz, Freude empfindet man meist dabei, doch die wenigsten erahnen nur im Ansatz die lange und äußerst umfassende Geschichte, welche es uns erst ermöglichte auf eine so umfangreiche Palette an verschiedenen Instrumenten in hervorragender Qualität zugreifen zu können. Diese Arbeit zu schreiben war nicht nur eine Pflichterfüllung im Rahmen der Ausbildung, sondern entwickelte sich für mich zu einem ausgesprochen interessanten und umfangreichen Lernprozess, durch den ich mein Wissen über die Geschichte und Technik der Trompete erheblich erweitern konnte. Michael Pareiss 26

27 Literaturverzeichnis Bücher: Die Trompete Edward Tarr Weblinks: Sonstige Quellen: Firmenleitung und Mitarbeiter vom Musikhaus Lechner in Bischofshofen 27

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