Die Naturlyrik Günter Eichs ab "Botschaften des Regens". Günter Eichs Dichtungskonzeption von 1955 bis 1966

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1 Germanistik Inga Hüttemann Die Naturlyrik Günter Eichs ab "Botschaften des Regens". Günter Eichs Dichtungskonzeption von 1955 bis 1966 Examensarbeit

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3 Westfälische Wilhelms-Universität Münster Germanistisches Institut Abteilung Neuere deutsche Literatur Abgabedatum: 03. November 2006 Hausarbeit zur Erlangung des Ersten Staatsexamens für das Lehramt für die Sekundarstufen I und II Die Naturlyrik Günter Eichs ab Botschaften des Regens Exemplarische Analysen Verfasserin: Inga Hüttemann

4 Es ist immer der gleiche Gedankengang: das Nichtmehreinverstandensein Günter Eich (IV, 534) 2

5 INHALTSVERZEICHNIS Inhaltsverzeichnis... 3 Einleitung... 4 A) Theoretischer Teil... 6 I. Günter Eich im Kontext der Lyrik nach Literaturgeschichtliche Einordnung: Naturlyrik nach Das lyrische Werk Eichs von den Anfängen bis II. Forschungsstand III. Fragestellung und Methode B) Analytischer Teil I. Botschaften des Regens (1955) Gesamtanalyse der Sammlung und Auswahl der Gedichte In anderen Sprachen Botschaften des Regens II. Zu den Akten (1964) Gesamtanalyse der Sammlung und Auswahl der Gedichte Ohne Unterschrift Zum Beispiel III. Anlässe und Steingärten (1966) Gesamtanalyse der Sammlung und Auswahl der Gedichte Und Wirklichkeit IV. Entwicklung der Dichtung und Dichtungskonzeption von 1955 bis Übersetzung Dichtung als Mittel der Erkenntnis Dichtung als Widerstand gegen das Einverständnis Formale Aspekte: Entwicklung des lyrischen Sprachgebrauchs C) Fazit Literaturverzeichnis Textausgabe Günter Eich: Weitere Textausgaben: Sekundärliteratur:

6 EINLEITUNG Wenn ich auf die Frage, worüber ich meine Examensarbeit schreibe, mit Über Günter Eich antworte, verrät das Gesicht meines Gegenübers in der Regel Ratlosigkeit: Wer ist denn das? lautet die Frage, die mir mitunter sogar Germanistik-Kommilitonen stellen. Hätte ich stattdessen Böll, Grass, Enzensberger oder Walser gesagt, wäre mir das wohl nicht passiert. Viele von Eichs Kollegen aus der Gruppe 47 haben es zu mehr Bekanntheit gebracht als er selber. Im Haus der Geschichte in Bonn ist er zwar als Repräsentant derselben mit Heinrich Böll auf einem Photo zu sehen. Aber Kollege Böll stiehlt ihm auch hier die Schau. Und dann ist er auch noch falsch geschrieben (Günther). In der Schule trifft man auf Günter Eich allenfalls hier und da mal im Deutsch- Leistungskurs. Dort tritt er abwechselnd in einer der folgenden Rollen auf: Entweder wird er als der Vertreter der Kahlschlaglyrik dargestellt, was beispielhaft am Gedicht Inventur belegt wird. Oder aber er kommt als Repräsentant der modernen Naturlyrik daher und in vermutlich neun von zehn Fällen bekommen die Schüler die beiden Hähergedichte vorgelegt. 1 Diese Beschränkung ist einerseits verständlich, denn die Gedichte Inventur und Latrine einerseits und der Gedichtband Botschaften des Regens andererseits sind die Werke, die Eich bekannt gemacht haben (oder auch nicht). Aber es ist m. E. auch sehr bedauerlich. Denn mit dem Spätwerk wird gerade der Teil ausgeklammert, der Eich zu einem außergewöhnlichen und vor allem immer noch aktuellen Dichter macht. Die politische Brisanz seiner Georg-Büchner-Rede von 1959 könnte ohne weiteres auch auf heute übertragen werden. Der Grund, warum ich mich als Lehramtstudentin diesem Thema widme, ist der, dass ich der Meinung bin, dass gerade ein Dichter wie Günter Eich es verdient hat, im Deutschunterricht behandelt zu werden. Die eigene Beschäftigung mit dem Thema wird hoffentlich genau dazu führen. Ich hoffe, dass diese Arbeit mitunter auch zeigen wird, dass auch die späten Gedichte Eichs, die auf den ersten Blick als zu schwierig für Schüler erscheinen, sich durchaus mit Hilfe von klassischen Form-Inhalt-Analysen erfassen lassen. Unter dem Titel Die Naturlyrik Günter Eichs ab Botschaften des Regens liegt der Schwerpunkt der folgenden Arbeit auf der Dichtungskonzeption Eichs, wie sie 1 Die hier aufgestellten Behauptungen entbehren einer empirischen Grundlage und stellen in überspitzter Form die Erfahrungen dar, die ich in meinen Gesprächen über Günter Eich gemacht habe. 4

7 Einleitung sich in den poetologischen Gedichten der fünfziger und sechziger Jahre offenbart. Das Thema wird also auf folgenden Untertitel eingegrenzt: Günter Eichs Dichtungskonzeption von 1955 bis 1966 Diese Fragestellung wird mithilfe der Interpretation poetologischer Gedichte erarbeitet. Nähere Erläuterungen zum Vorgehen sind nachzulesen im Kapitel Fragestellung und Methode. Der erste Teil der Arbeit ist der Theorie und der Einordnung in den Zusammenhang gewidmet. Am Anfang stehen eine literaturgeschichtliche Einordnung der Lyrik Eichs und ein Überblick über die Dichtung Eichs bis 1949, bis zu dem Punkt, an dem die Untersuchung einsetzt. Außerdem gibt der Teil einen Überblick über den Forschungsstand und erläutert die Fragestellung dieser Arbeit und die Methode der Erarbeitung genauer. Der zweite Teil ist der eigentlichen Analyse und Interpretation gewidmet. Am Ende dieses Teils wird die chronologische Entwicklung der Dichtungskonzeption aufgezeigt. Im Fazit werden die verschiedenen Teile zusammengeführt und es wird ein Ausblick gegeben auf mögliche weiterführende Untersuchungen. Grundlage bilden die Texte in der Neuausgabe der vierbändigen Gesammelten Werke Eichs von Diese wird im laufenden Text durch die Angabe des Bandes und der Seitenzahl zitiert. Die Titel der Gedichtbände sind kursiv gesetzt, die Titel der einzelnen Gedichten stehen in Anführungszeichen. Der Begriff Naturlyrik wird in diesem Zusammenhang weit gefasst. Eichs Gedichte der fünfziger Jahre sind eindeutig Naturgedichte, auch viele Gedichte aus Zu den Akten (1964) können noch als solche bezeichnet werden. Im nächsten Band Anlässe und Steingärten greift diese Kategorie jedoch nicht mehr. Doch an dieser Stelle greift auch keine andere lyrische Kategorie. Hier entsteht eine ganz neue, eigene Art von Lyrik, die die Naturlyrik im Werk Günter Eichs ersetzt. Dennoch sind auch hier kleine Spuren der Naturdarstellung zu entdecken. Der Begriff Naturlyrik wird in dieser Arbeit deshalb umfassend für die Lyrik Eichs verwendet, auch wenn dies für manche Gedichte nicht mehr ganz treffend ist. 5

8 A) Theoretischer Teil I. Günter Eich im Kontext der Lyrik nach 1945 A) THEORETISCHER TEIL I. Günter Eich im Kontext der Lyrik nach Literaturgeschichtliche Einordnung: Naturlyrik nach gab es in der deutschen Literatur entgegen der verbreiteten öffentlichen Meinung keine radikale Stunde Null. Vielmehr knüpften viele Schriftsteller, insbesondere Lyriker, an literarische Traditionen an, die schon vor oder während des Dritten Reiches bestanden hatten. 2 Den Beginn der bis in die 50er Jahre reichenden Lyrik-Epoche verortet Hermann Korte ausdrücklich 1930 und nicht Ein Fortdauern der lyrischen Traditionslinien nach 1945 belegt er einerseits durch die personelle Kontinuität: Die lyrische Landschaft der frühen Bundesrepublik wurde von Dichtern geprägt, die schon vor und auch während des Dritten Reiches geschrieben und veröffentlicht hatten, darunter die Dichter Gottfried Benn, Wilhelm Lehmann, Oskar Loerke und Elisabeth Langgässer 4. Auch die Vertreter der jungen Generation..., die erstmals in den Endjahren der Weimarer Republik hervorgetreten waren, schreiben oft während des Dritten Reiches weiter 5, machen sich aber erst nach dem Krieg einen lyrischen Namen. Zu diesen Autoren zählen unter anderem Marie Luise Kaschnitz, Johannes Bobrowski und auch Günter Eich 6. Entscheidender noch als diese personelle Kontinuität sei, so Korte, die literarische Orientierung dieser Dichter an jenen Tendenzen, die seit 1930 die Lyrik so entscheidend geformt haben 7. Mit diesen Tendenzen spricht Korte den seit Ende der 1920er Jahre beobachtbaren Trend zum naturmagischen Gedicht an, die Naturmagische Schule. Vertreter dieser Dichtung waren die Mitglieder des sogenannten Kolonne-Kreises um Martin Raschke, zu denen unter anderem die oben aufgeführten Dichter Lehmann, Loerke und Langgässer zählten. Diese veröffentlichten 1934 und 1935 ihre Gedichtbände, die dem naturmagischen Gedicht zum endgültigen Durchbruch verhalfen 8. Ihre Gedichte sind weder faschistisch noch nationalistisch. Ihre Anthologien bleiben von der nationalsozialistischen Zensur unberührt, weil diese Lyrik 2 Korte 2004, S. 9; Trommler 1977, S. 183 f. 3 Ebd. 4 Korte 2004, S Brenner 1996, S Korte 2004, S. 7; Schäfer 1976, S. 461 f. 7 Korte 2004, S Korte 2004, S. 8. 6

9 A) Theoretischer Teil I. Günter Eich im Kontext der Lyrik nach 1945 völlig apolitisch ist, jenseits politischer Bindungen, in selbst gewählter innerer Emigration und abseits von jeder Form des Engagements 9. Auch nach dem Krieg sind die Vertreter dieser Lehmann-Schule prägend für die Gestaltung der lyrischen Landschaft, sie stehen für eine Kontinuität der literarischen Entwicklung 10. In ihren Gedichten gilt die Natur als Rückzugsraum vor Politik und Gesellschaft: Man erschuf sich im Rückzug auf Naturmagie und Innerlichkeit, Mikrokosmos und Naturdetail eine lyrische Gegenwelt, die mit Geschichte und Gesellschaft nichts mehr wollte zu schaffen haben Die Natur gilt diesen Dichtern als magischer Erfahrungsraum, ihre Dichtung ist Erlebnislyrik. Der Dichter ist im Naturraum auf der Suche nach einer Sprache der Natur, einer Poetischen Ursprache. Axel Goodbody zeigt in seiner Dissertation u. a. an dem Beispiel Lehmanns auf, dass diese Dichter stark vom Natursprachenkonzept der Romantik beeinflusst sind 12. Der Erfolg dieser Schule unmittelbar nach dem Krieg lag in der proklamierten Bedeutung der Natur als gegengeschichtliches Modell 13 begründet, welches Gegenwart und Vergangenheit zu relativieren 14 vermochte. Diese Lyrik verortet sich selber außerhalb jeder gesellschaftlichen Relevanz. Das Gedicht als schönste Anwendung der Sprache 15 will nicht wirken, sondern vertritt eine Autonomieästhetik, die lediglich der Verdrängung alles Gesellschaftlichen dient. Auch Gottfried Benn trat, vor allem in seiner vielbeachteten Marburger Rede, für poesie pure ein, eine reine Lyrik, die sich einer programmatischen Trennung von Kunst und Leben verdankte 16. Gegen genau diese Lyrik richtete Adorno 1951 sein bekannt gewordenes Verdikt: Nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch 17. Dieses Verdikt, oft als eine generelle Absage an die Lyrik an sich missverstanden, richtet sich gegen diese Art der Poesie, die die Vergangenheit der letzten zwölf Jahre, allem voran den Holocaust, verdrängt und damit bagatellisiert. Adorno tritt hier für eine Lyrik ein, der die Erfahrungen faschistischer Diktatur inhärent bleiben. 18 Die Kontinuität der Naturmagie ist prägend gewesen für die Lyrikgeschichte nach Das heutige Verständnis der Lyrik nach 1945 wird jedoch von einem anderen Genre geprägt, dem 9 Ebd. 10 Brenner 1996, S Schnell 1986, S Goodbody Korte 2004, S Korte 2004, S Lehmann 1962, S Schnell 1986, S Adorno 1997, S Korte 2004, S

10 A) Theoretischer Teil I. Günter Eich im Kontext der Lyrik nach 1945 der Kahlschlaglyrik oder Trümmerlyrik 19. Dieses sei, so die gängige Meinung auch unter Germanistik-Studenten, die ausschlaggebende Richtung nach dem Krieg gewesen. Zwei Gedichte werden als Beleg dieser These immer wieder genannt: Paul Celans Todesfuge 20 (1948) und Günter Eichs Inventur (1947) 21. Die Todesfuge vergegenwärtigt aus Sicht der Opfer die Realität... der KZ-Vernichtungslager, die Celan selber erlebt hatte, in all ihrer Grausamkeit 22. Eichs Gedicht veranschaulicht die Realität im Kriegsgefangenenlager, die er wiederum erfahren hatte. Diese beiden Gedichte sind die prominentesten Vertreter der Poetik der Trümmerlyrik, aber gleichzeitig (zusammen mit einigen anderen Gedichten Eichs 23 ) die wenigen Ausnahmen, in denen es tatsächlich gelang, das radikale poetische Programm des Kahlschlags zu verwirklichen 24. Gerade dieses vielzitierte Gedicht Günter Eichs aber darf nicht darüber hinwegtäuschen, dass es paradoxerweise nicht belegt, wofür es einzustehen scheint: eine Tradition der Kahlschlag -Poesie. Denn Eichs Gedicht ist die Ausnahme geblieben auch im Werk des Dichters selber, welche die Regel einer fortbestehenden Lyriktradition der Naturmagie bestätigt. 25 Die kurze Periode der Kahlschlag-Poesie stellt in der damaligen Lyrikepoche also eher eine Randerscheinung dar. Dass sie im heutigen Bild dieser Epoche hingegen dominant ist, liegt m. E. an der Verschiebung der Dimensionen durch die Rezeptionsgeschichte einer sich in den 60er und 70er Jahren wandelnden Gesellschaft. War in der Adenauer-Ära die Beschäftigung mit der Vergangenheit eine unbeliebte und vernachlässigte Disziplin, wurde ab dem Ende der 60er Jahre die Aufarbeitung der NS-Vergangenheit radikal ins öffentliche Bewusstsein gerückt. In einer neuen, politischen Generation fanden die Gedichte Eichs und Celans große Beachtung und Anerkennung, während die detailbesessenen Mikroskopien 26 der naturmagischen Gedichte in der Bedeutungslosigkeit versanken. Nicht nur unmittelbar nach dem Krieg, sondern bis zum Ende der 50er Jahre ist die Naturlyrik weiterhin das vorherrschende Genre in Deutschland 27 : keine Anthologie ohne einen dominierenden Anteil von Naturgedichten, keine literarische Zeitschrift ohne Mitarbeit von Naturlyri- 19 In Anlehnung an den von Böll geprägten Begriff der Trümmerliteratur. 20 Veröffentlicht erstmals 1948, wurde es kurz darauf vom Autor wieder zurückgezogen erschien es erneut in Celans Anthologie Mohn und Gedächtnis. Vgl.: Lubkoll 1998 b, S Erstmals veröffentlicht 1947 in der Anthologie Deine Söhne Europa, herausgegeben von Hans Werner Richter, 1948 erneut abgedruckt in Eichs Gedichtband Abgelegene Gehöfte. 22 Schnell 1986, S Zu nennen wären hier Camp 16, Lazarett und das vielzitierte Gedicht Latrine, das mit seinem Reimpaar Hölderlin/Urin lange Zeit die Literaturwissenschaft zu schocken vermochte, alle gemeinsam abgedruckt in Eichs erstem Band nach dem Krieg, Abgelegene Gehöfte (1948). 24 Vgl. Schnell 1986, S Schnell 1986, S Korte 2004, S Schnell 1986, S

11 A) Theoretischer Teil I. Günter Eich im Kontext der Lyrik nach 1945 kern 28. Doch war in den 40er Jahren der magische Realismus bestimmend für diese Lyrik, wurde das naturlyrische Spektrum im Laufe der Fünfziger breiter und vielfältiger: Die Universalchiffre Natur ist in den 50er Jahren kein Monopol der Lehmann-Schule geblieben. In gegensätzlichen Konzeptionen kann sie zur selben Zeit durchaus auch als Chiffre für jenen Raum verwendet werden, der in Lehmanns Dichtung sorgfältig ausgespart wurde: für die menschliche Gesellschaft und den historischen Horizont. 29 Bleiben die Werke Lehmanns, Loerkes und Langgässers ihren naturmagischen Ursprüngen treu und damit auch fern jeder Art von Sprachskepsis (das Gedicht als schönste Anwendung von Sprache ), entwickelt sich die Dichtung der jüngeren Generation, die anfangs noch in ihrer Tradition stand, in andere Richtungen. Schriftsteller wie Peter Huchel, Johannes Bobrowski, Marie Luise Kaschnitz, Karl Krolow und auch Günter Eich bleiben in den 50er Jahren ihrem Genre Naturlyrik zwar treu, jedoch ohne Politik, Gesellschaft und Vergangenheit weiterhin auszuklammern. Dass eine mithilfe schöner Naturbilder geschaffene, heile Welt nicht die Erfahrungen faschistischer Diktatur vergessen lassen kann, ist die Einsicht, die Werke dieser Dichter ab den 50er Jahren prägt. Naturgedichte dieser Art konterkarieren die politische Restauration, indem sie deren verdrängten Boden, den zum Tabu gewordenen Faschismus, sichtbar zu machen wissen. 30 Die Erfahrung des Totalitarismus kann weder ignoriert noch vergessen werden, vielmehr macht sie es unmöglich, alte Traditionen einfach fortzuführen. Konsequenz dieser Einsicht sind Orientierungslosigkeit und Entfremdung von der Natur, Verzweiflung und Verlassenheit, die sich in den Gedichten der neuen Dichtergeneration ausdrücken. Dieses Bewusstsein drückt sich nicht nur auf inhaltlicher Ebene, sondern gleichermaßen auch auf formaler Ebene aus. Denn die Entwicklung dieser jüngeren Generation wird zudem von zunehmendem Misstrauen gegen die Möglichkeiten der eigenen Sprache begleitet 31, die Skepsis an der eigenen, vom Nationalsozialismus verbrauchten Sprache ist jedem der Werke immanent. Auf oberflächlicher Ebene äußert sich dies schon durch eine Abwendung von traditionellen Gedichtformen, Reimschemata und Stilmitteln, die all diesen Dichtern gemeinsam ist. Doch dabei bleibt es nicht, die Aufbrechung sprachlicher Normen wird auch oder gerade auf semantischer Ebene umgesetzt. Beeinflusst von den Traditionen des französischen Symbolismus, wird die Hermetik zur prägenden Tendenz dieser Lyrik. Rückblickend lassen sich die oben genannten Dichter zusammen mit weiteren wie Ingeborg Bachmann und den jüdischen Dichtern Paul Celan und Nelly Sachs unter dem Etikett des 28 Korte 2004, S Korte 2004, S Korte 2004, S Korte 2004, S