Feather Child. Lucy Glendinning

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2 10 Feather Child Lucy Glendinning 2

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4 Billdalsgatan Textile Center Norrby Tvärgata Västmannagatan 14 Norrby Långgata Nav Centralstation Viskan Resecentrum P Turistbyrån Mot Göteborg 4 Rv 40

5 Fashion et Högskolan Yxhammarsgatan Kvarnbergs 20 Kungsgatan Skolgatan Sturegatan Gustav Adolfsgatan Allégatan Caroli kyrka S. Kyrkogatan Gustav Adolfs kyrka Västerlånggatan St. Brogatan P Stora torget Sandwalls plats 24 Rådhuset St. Brogatan Kungsgatan Stadshuset P Kulturhuset Borås Konstmuseum 25 Allégatan 23 Stadsparken Södra torget 26 Stadsparksbadet 27 Anna Lindhs park 28 Annelundsparken 5

6 Innehållsförteckning Plan 1 Textile Fashion Center 1 2 Falskkiosk, 2014, Momus (Nicholas Currie). Sid: 14 Proposal no 26 a Bust of Nils Strid the First Bank Robber of Sweden, 2011, Johan Zetterquist Smygkuvning, 2013, Meta Isæus Berlin Cloned Frogs on Gala-Dress, 2010, William Sweetlove. 20 Plan 2 Textile Fashion Center 5 Han, 2013, Elmgreen & Dragset Pose Plastique, 2012, Cajsa von Zeipel Buhlungu besikhala selutsandvo (The unkind spaces of love), 2013, Sengifikile, 2009, Quiet acts of affection XIV, 2012, Quiet acts of affection XXI, 2012, Nandipha Mntambo Untitled, 2008, Der Wiener Kreis, 2009, Suit, 2009, Untitled, 2009, Telekinetischer Mastubator, 2009, Police Cap Denmark, 2011, Erwin Wurm Shade of Pale, 2014, Hans Gothlin Feather Child III, 2012, Feather Child IV, 2012, Feather Child V, 2012, Lucy Glendinning Rådjur, 2012, Klara Kristalova Betraktaren, 2012 (placerad ute på husets skorsten), The Departed, 2011, Bo Christian Larsson In Search of a Winner, 2013, Best Smile and Most Photogenic, 2013, Assa Kauppi. 38

7 Norrby 14 Hus 261, Klangen som säger att friheten finns, 2014, Lars-Åke Åberg. Sid: 40 Centrum 15 Warp and woof, 2014, Jesper Nyrén Michael, 2007, Vibration, 2014, Xavier Veilhan House of Knowledge, 2008, Jaume Plensa Catafalque, 2003, Sean Henry Wholly, 2010, Eva Hild Pathfinder, 2014, Michael Schleu Tornado Touch Down, 2010, Birgert&Bergström Bodhi, 2004, Fredrik Wretman Mate Hunting, 2008, Marianne Lindberg de Geer Declination, 2005, Tony Cragg Ute, 2004, Charlotte Gyllenhammar Skriet, 2014, Barbro Westing och Peter Johansson Non-Violence, 2010, Carl-Fredrik Reuterswärd Walking to Borås, 2008, Jim Dine. 68 7

8 Välkommen till Borås Internationella Skulpturbiennal 2014! En gång i tiden sa man att en skulptur var något man snubblade på när man skulle titta på en målning. Det gamla talesättet från tiden då måleriet hade en statusmässig särställning i konsten känns fjärran idag, när vi inte bara betraktar, men även går in i Jaume Plensas mäktiga gestalt, House of Knowledge. Vi får nog konstatera att storleken spelar roll, när vi pratar skulptur. I Borås sticker skulpturerna ut och tar plats i stadsrummet de smälter inte bara in. De blir sedda och de blir omdiskuterade. Många boråsare kan ofta namnet på både verk och konstnär när vi talar om centralt belägna skulpturer ett ovanligt fenomen i landet, som säger en hel del om ett växande konstintresse och en medvetenhet om det offentliga rummet som uppstått i samband med en välriktad satsning på skulpturstaden Borås. Denna har successivt kunnat växa fram tack vare ett sällsynt lyckat samarbete mellan kommun och näringsliv. Årets skulpturbiennal har vi valt att koncentrera till nyöppnade Textile Fashion Center. Det kändes självklart. Detta center blir en högintensiv samlingspunkt i stadskärnan, tungt förankrad i Borås textila identitet innehållande bland annat Textilmuseet och Textilhögskolan. Med skulpturerna till allt detta, exteriört och interiört, skruvar vi upp temperaturen maximalt! En annan iögonfallande skulptur i närheten av inledningsvis nämnda och till staden inköpta House of Knowledge är Xavier Veilhans Vibration i blått. Även detta fascinerande verk har införlivats i stadens samling. På sikt är det tänkt att ekipaget ska finna en permanent plats i Stadsparken. Med denna katalog vill vi ge en orientering om var skulpturerna står och i all korthet introducera konstnärerna och konstverken. Jag önskar dig en stimulerande och underhållande skulpturvandring! Pontus Hammarén Chef, Borås konstmuseum 8

9 Welcome to Borås International Sculpture Biennial 2014! Someone once said that a sculpture was something you stumbled upon when you were supposed to be looking at a painting. That old saying from the time when painting had a special status in art seems strange today, when we do not just view, but also walk in to Jaume Plensa s powerful figure, House of Knowledge. When talking of sculpture, we probably have to note that size does matter. In Borås, the sculptures stand out and take their place in the town s outdoor space they don t just melt into the background. They are very visible and much discussed. A lot of Borås residents are often able to name both the work and the artist when we discuss centrally located sculptures an unusual phenomenon in this country, which says a great deal about a growing interest in art and an awareness of the public space that has arisen in conjunction with a well-targeted investment in the sculpture town of Borås. This gradual development has been made possible because of a rare and successful collaborative venture between the municipal authority and local business. For this year s sculpture biennial, we have chosen to concentrate on the recently opened Textile Fashion Center. It seemed obvious. This centre is becoming a highly intensive hub in the heart of the town, firmly anchored in Borås s textile identity, encompassing institutions such as the Museum of Textile History and the Swedish School of Textiles at the University of Borås. Add the sculptures to all of this, exterior and interior, and we ramp the temperature up to the maximum! An eye-catching sculpture in the vicinity of House of Knowledge named by way of introduction and purchased for the town is Xavier Veilhan s Vibration in blue. This fascinating work has also been added to the town s collection. In the long term it is intended that this equipage will be given a permanent site in Stadsparken, the town park. With this catalogue, we would like to provide information on where the sculptures are located and to give a brief introduction to the artists and artworks. I wish you a stimulating and entertaining sculpture walk! / Pontus Hammarén, Director Borås Museum of Modern Art Wir begrüßen Sie zur Internationalen Skulptur-Biennale Borås 2014! Früher definierte man eine Skulptur leicht herablassend als etwas, worüber man stolpert, wenn man sich ein Gemälde ansehen will. Heute liegt diese Redensart aus einer Zeit, als die Malerei noch eine Sonderstellung in der Kunst genoss, ferner denn je, wenn man Jaume Plensas mächtige Gestalt House of Knowledge nicht nur betrachten, sondern auch in sie hineingehen kann. Da bleibt uns einfach nur festzustellen, dass Größe ab und an doch eine Rolle spielt, besonders wenn es um Skulpturen geht. In Borås kann man die Skulpturen nicht übersehen, sie breiten sich aus im städtischen Raum, sie nehmen Platz ein und verschmelzen nicht einfach mit ihrem Ambiente. Sie sind sichtbar, auffällig, und sie sind Diskussionsthemen. Viele Bewohner der Stadt Borås kennen, wenn es um die Skulpturen im Zentrum geht, oft nicht nur die Namen der Künstler, sondern auch die der Werke ein echtes Phänomen in diesem Land. Und es sagt eine Menge über das ständig wachsende Kunstinteresse und ein Bewusstsein des öffentlichen Raums aus, das sich im Zusammenhang mit der gezielten Fokussierung auf die Skulpturenstadt Borås manifestiert. Sie ist das Ergebnis einer ungewöhnlich geglückten interkommunalen Kooperation zwischen Wirtschaft und öffentlicher Verwaltung. Dass das das neueröffnete Textile Fashion Center Dreh- und Angelpunkt der diesjährigen Skulptur-Biennale sein sollte, stand für uns von Anfang an fest. Dieses Center bildet den Fixpunkt in der Stadtmitte fest verankert in der textilen Identität von Borås mit weiteren Schwerpunkten wie dem Textilmuseum und der Textilhochschule. Mit der Skulpturenwelt wollen wir die künstlerischen Möglichkeiten dieser Stadt in jeder Hinsicht weiter ausreizen! Eine augenfällige Skulptur unweit des eingangs erwähnten und für die Stadt erworbenen House of Knowledge ist Xavier Veilhans Werk Vibration, hier in Blau. Auch dieses faszinierende Werk gehört jetzt zur städtischen Sammlung, auf Sicht soll die verwackelt erscheinende Skulptur einer Kutsche ihren festen Platz im Stadtpark finden. Dieser Katalog dient zur Orientierung über die Standorte der Skulpturen und informiert gleichzeitig kurz und prägnant über die ausgestellten Künstler und ihre Werke. Ich wünsche Ihnen eine stimulierende, unterhaltsame Skulpturen-Wanderung! / Pontus Hammarén, Leiter des Kunstmuseums Borås 9

10 27 Non- Violence Carl-Fredrik Reuterswärd 10

11 Öppettider Textile Fashion Center Textile Fashion Center är under Borås Internationella Skulpturbiennal (23 maj 14 september) öppet alla dagar 11-18, tisdagar Guidade skulpturvandringar Följ med på guidad tur bland skulpturer i Borås. Guidningen startar på Textile Fashion Center och pågår ca 60 minuter. Varje onsdag har vi familjevisning, en visning då alla är välkomna att ta sina barn och barnbarn med sig! Period: 23 maj 14 september Tisdagar kl Onsdagar kl Familjevisning Lördagar kl Kostnad Gratis, ingen föranmälan krävs. Boka guidade skulpturvandringar för grupper Skulpturvandringar för grupper bokas året runt genom Borås Turistbyrå. Borås Turistbyrå Sven Eriksonsplatsen 3 +46(0) boras.com App med guide till Borås Internationella Skulpturbiennal Ladda ner guiden till Borås Internationella Skulpturbiennal som app till din smartphone. Gratis! Appen fungerar som en guide till biennalen där det går att se bilder på skulpturer, läsa texter eller lyssna på inläst information. Ladda ner från AppStore eller Google Play direkt i din telefon, sök på Borås konstmuseum eller Borås Internationella Skulpturbiennal. 11

12 en Opening hours at Borås Textile Fashion Center Textile Fashion Center is during Borås International Sculpture Biennial (23 May to 14 September) open every day from 11-18, Tuesday from Guided sculpture walks Book guided sculpture walks led by an English speaking guide through Borås Tourist Office. Borås Tourist Office Sven Eriksonsplatsen 3 +46(0) boras.com App with a guide to Borås International Sculpture Biennial Get a guide to Borås International Sculpture Biennial with our app. Download it to your smart phone for free. Search for Borås Museum of Modern Art or Borås International Sculpture Biennial at Appstore or Google Play. The app serves as a guide to the biennial. You can see pictures of the artworks, read introductory texts or listen to audio files. Available in both Swedish and English. 12

13 de Öffnungs Textile Fashion Center Textile Fashion Center ist während Borås International Sculpture Biennale. 23 Mai September 2014 eröffnet von 11 bis -18, Diensdag von 11 bis -19. Geführte Skulpturenrundgänge Rundgänge für Gruppen können ganzjährig über die Touristeninformation von Borås gebucht werden. Touristeninformation Borås Sven Eriksonsplatsen 3 +46(0) boras.com 13

14 1 Falskkiosk Momus (Nicholas Currie) Född 1960 i Skottland Bor och verkar i Osaka, Japan Konstnären och musikern Momus har genomfört guidade visningar på museer världen över iklädd rollen som opålitlig guide. Visningarna är hans egna improviserade berättelser, avsiktligt felaktiga i relation till den etablerade historieskrivningen. Momus egen devis är att varje lögn skapar en parallell värld i vilken den är sann, att den felaktiga informationen kan erbjuda svindlande perspektiv på konsten och möjligheter till förståelse av den. Falskkiosk är en informationstjänst för verken i biennalen. Sittandes i en liten kiosk kommer Momus skriva broschyrer och handböcker. Hyllorna kommer att fyllas med ett rikt utbud av lögner och opålitliga kommentarer. Frågor kommer också att besvaras genom en lucka i kiosken. Momus finns på plats i kiosken under biennalens första vecka. Kiosken med publikationerna finns efter Momus avresa kvar som en skulptural installation. en Falskkiosk Artist and musician Momus has carried out guided tours at museums all round the world, taking on the role of an unreliable guide. The tours involve his own improvised stories, intentionally misleading in relation to established documented history. Momus has a device all his own that every lie creates a parallel world in which it is the truth that the misleading information can offer amazing perspective on the art, and opportunities for its understanding. Falskkiosk [Eng: False Kiosk] is an information service for works included in the biennial. Sitting in a little kiosk, Momus will write brochures and handbooks. The shelves will be filled with a rich vein of untruths and unreliable comments. Questions will also be answered through a hatch in the kiosk. Momus will be in the kiosk during the first week of the biennial. The kiosk with publications will remain after Momus has departed, as a sculptural installation. de Falskkiosk Der britische Musiker und Performance-Künstler Momus spielt in Museen rund um den Globus gern die Rolle des unzuverlässigen Guides. Seine Museumsführungen sind seine eigenen improvisierten Geschichtchen, die er bewusst mit falschen Daten spickt und die damit der etablierten Geschichtsschreibung zuwiderlaufen. Momus Devise lautet: Jede Lüge kreiert eine Parallelwelt, in der sie eine Wahrheit ist. Womit er sagen will, dass Falschinformationen ungeahnte Möglichkeiten und Perspektiven für die Kunst und deren Verständnis bieten können. Falskkiosk (Falscher Kiosk) ist ein Momus-typischer Info-Dienst für die Exponate der Borås- Biennale. Der Künstler wird in einem kleinen Kiosk sitzen, Broschüren und Bücher schreiben. Die Regale werden voll sein mit Lügen und unzuverlässigen Kommentaren. Fragen werden durch eine Öffnung in der Kioskwand beantwortet. Momus wird während der ersten Biennale-Woche höchstpersönlich im Kiosk sitzen, anschließend bleiben seine Publikationen mitsamt dem Kiosk der Veranstaltung als skulpturale Installation erhalten. 14

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16 2 Proposal no 26 A bust of Nils Strid The first Bankrobber of Sweden Johan Zetterquist Född 1968 i Arvika Bor och verkar i Mark Under flera år har Johan Zetterquist arbetat med Proposals for public artworks, en serie udda, absurda förslag på utsmyckning av allmän plats. Konstnären utmanar våra föreställningar om vad det offentliga rummet kan eller bör innehålla. Nils Strid var Sveriges första bankrånare. Johan Zetterquist ställer med bysten av Strid frågan om vem vi låter avbildas för en plats i det offentliga rummet. en Proposal no 26 A bust of Nils Strid The first Bankrobber of Sweden Johan Zetterquist has been working for several years on Proposals for public artworks, a series of unusual, absurd proposals for ornamenting public spaces. This artist challenges our presuppositions about what a public space could or should contain. Nils Strid was Sweden s first bank robber. Johan Zetterquist, with his bust of Strid, poses the question about just whom we permit to be portrayed as public art. de Proposal no 26 A bust of Nils Strid The first Bankrobber of Sweden An seinem Projekt Proposals for Public Artworks (Vorschläge für Kunst im öffentlichen Raum), einer Serie eigenwilliger, absurder Anregungen zur Dekoration öffentlicher Plätze, hat der schwedische Künstler Johan Zetterquist mehrere Jahre gearbeitet. Er fordert unsere Fantasie heraus über das, was der öffentliche Raum enthalten kann bzw. sollte. Nils Strid war Schwedens erster Bankräuber, und Zetterquist stellt mit seiner Strid-Büste die gleichförmige, ausschließende Öffentlichkeitskunst in Frage. 16

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18 3 Smygkuvning Meta Isæus-Berlin Född 1963 i Stockholm Bor och verkar i Stockholm Meta Isæus-Berlin arbetar med måleri och objekt, ofta kombinerade i sceniska installationer. Hon rönte under 90-talet stor internationell framgång med verk där förtätade och pressande berättelser utspelade sig i miljöer som anknöt till idén om hemmet. Hon har skapat vattenfyllda kök och möblemang som sågats i bitar för att sedan sammanfogas med förvanskade proportioner. I Smygkuvning gungar en svart tyngd i en fjäder upp och ner genom ett hål i mitten av ett dukat bord för två. Den välbekanta situationen av middagssittning och tvåsamhet präglas av det överhängande tysta hotet och skapar ett slags psykologiskt drama. Ett outhärdligt stillestånd utan förlösning. en Smygkuvning Meta Isæus-Berlin works on paintings and objects, often combined in theatrical installations. She met with great international success during the 1990s with works in which condensed, pressing stories were enacted in environments linked to the concept of home. She has created kitchens filled with water and suites of furniture sawn into pieces only to be joined together again afterwards with distorted proportions. In Smygkuvning [Eng: Sneak Suppression], a black weight oscillates up and down on a spring through a hole in the middle of a table laid for two. The familiar situation of sitting down to dinner as a twosome is characterised by the silent overhanging threat, creating a kind of psychological drama. An unbearable standstill with no denouement. de Smygkuvning Die schwedische Künstlerin Meta Isæus-Berlin arbeitet mit Malerei und Objekten, häufig kombiniert zu szenischen Installationen. In ihren vor allem in den 1990er Jahren international sehr erfolgreichen Werken arrangierte sie verdichtete, bedrückende Geschichten in Umgebungen, die an ein trautes Heim erinnern. Aus ihrer Hand stammen wasserüberschwemmte Küchen ebenso wie zersägtes Mobiliar, das anschließend auf bizarre Weise wieder zusammengesetzt wird. In der Installation Smygkuvning (Heimliche Unterwerfung) pendelt ein schwarzes Gewicht an einer Feder auf und ab durch ein Loch in einem für zwei Personen gedeckten Tisch. Diese ach so vertraute Situation eines Essens zu zweit wird überschattet von einer stummen, drohenden Gefahr, einem sich anbahnenden psychologischen Drama. Ein unerträglicher Stillstand ohne Erlösung. 18

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20 4 Cloned Frogs on Gala-dress William Sweetlove Född 1949 i Ostende, Belgien Bor och verkar i Belgien William Sweetlove skapar djurskulpturer i starka färger han gör dem till monokromer. I hans verk möts surrealism, dadaism och popkonst. Där är förskjutningen av det välbekanta ett effektivt grepp. I Sweetloves fall är det att ställa det naturliga mot det artificiella: plasten mot det verkliga djuret, det verkliga djurets färgsättning mot akrylfärgens blanka monokroma yta, placeringen av djuret i en urban miljö och så vidare. I Cloned Frogs on Gala-dress är djurmotivet så integrerat med prinsessklänningen att det kan upplevas vara invävt, en del av klänningstyget, om än i tredimensionell form. Eller har vi en prinsessa framför oss, aktivt uppvaktad av okyssta prinsar, för all tid förstelnade ur ett svärmiskt ögonblick till en evig existens i plast doppad i en jätteburk artificiellt gräll röd akrylfärg? William Sweetlove välkomnar humorn in på konstscenen. en Cloned Frogs on Gala-dress William Sweetlove creates highly colourful animal sculptures he makes them monochrome. In his works, Surrealism, Dadaism and Pop-Art all come together. The distortion of familiar things is an effective device. In Sweetlove s case, contrasting the natural with the artificial: the plastic with the real animal, the real animal s colouring with the shiny monochrome surface of the acrylic paint, the placing of the animal in an urban environment, and so on. In Cloned Frogs on Gala-dress the animal motif is so well integrated into the princess dress that it might be perceived as woven into it, part of the dress fabric, although in three dimensional form. Or do we have a princess in front of us, actively courted by unkissed princes, paralysed for all time from one fanciful moment into an eternal existence in plastic and dipped in a giant jar of artificially garish red acrylic paint? William Sweetlove welcomes humour onto the art scene. de Cloned Frogs on Gala-dress Der Belgier William Sweetlove kreiert Tierskulpturen in starken, monochromen Farben und ist damit im Surrealismus ebenso zuhause wie im Dadaismus und in der Pop-Art. Das Bekannte, Gewohnte erscheint in einem ungewöhnlichen, nahezu bizarren Kontext und wirkt. In Sweetloves Fall stehen sich das Natürliche und das Künstliche gegenüber: Plastiktier contra echtes Tier, die Farbe des realen Tieres contra die glänzende, monochrome Acrylfläche, der Standort des Tieres in einem urbanen Ambiente usw. In Cloned Frogs on Gala-dress sind die Tiere derart in das Prinzessinnenkleid integriert, dass sie wie eingenäht wirken, wie ein Teil des Stoffes, wenn auch dreidimensional. Oder haben wir hier eine Prinzessin vor uns, umgeben von ungeküssten Prinzen, die in einem schwärmerischen Augenblick in einen Riesentopf mit grellroter Acrylfabe getaucht und zu einer Ewigkeit in starrem Plastik verdammt wurden? William Sweetlove heißt den Humor in der Kunstszene willkommen. 20

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22 5 Han Michael Elmgreen, född 1961 i Köpenhamn, Danmark Ingar Dragset, född 1969 i Trondheim, Norge Bor och verkar i Berlin och London Elmgreen och Dragset arbetar som konstnärsduo sedan Det senaste decenniet har de haft utställningar i flera prestigesammanhang såsom Venedigbiennalen och på Centre Pompidou i Paris. De rör sig fritt bland vitt skilda konstnärliga uttryck och discipliner. Deras skulpturala arbete karaktäriseras av förskjutningar av det bekanta och kantas av subversiv humor och skarpsinne. Skulpturen Han är en samtida och manlig parafras av Köpenhamns Den lille havsfruen, en gestaltning inspirerad av HC Andersens saga. Han finns i flera versioner och material, en i rostfritt stål finns placerad vid vattnet i Helsingör där den startade en offentlig debatt om maskulinitet och hur män avbildas i offentligheten. I ett tidigare verk från 2008, When a Country Falls in Love With Itself, har konstnärsduon kopplat just Den lille havsfruen till frågor om nationens självbild, spegling och narcissism. en Han Elmgreen and Dragset have been working as an artist-duo since Over the past decade, they have exhibited at several prestige venues such as the Venice Biennale and the Pompidou Centre in Paris. They move freely among wildly differing disciplines and modes of artistic expression. Their sculptural work is characterised by distorting the familiar and having an edge of subversive humour and sharp-wittedness. The sculpture Han is a contemporary, male paraphrase of Copenhagen s Little Mermaid, an interpretation inspired by the Hans Christian Andersen story. Han exists in several versions and materials, one in stainless steel is located beside the water in Helsingør where it precipitated a public debate and the way men are portrayed in public. de Han Elmgreen und Dragset sind ein dänisch-norwegisches Künstlerduo, das seit 1995 gemeinsam arbeitet. Während der letzten zehn Jahre haben sie in prestigeträchtigen Zusammenhängen ausgestellt, wie etwa bei der Venedig Biennale und im Centre Pompidou in Paris. Das Duo bewegt sich ungezwungen zwischen den unterschiedlichsten künstlerischen Ausdrucksformen und Disziplinen. Seine Skulpturenprojekte werden charakterisiert von Verschiebungen des Bekannten, eingebettet in subversiven Humor und Scharfsinn. Die Skulptur Han ist eine zeitgenössische, männliche Paraphrase der Kopenhagener Kleinen Meerjungfrau nach H. C. Andersens gleichnamigem Märchen. Han gibt es in diversen Ausführungen und Materialien; ein Edelstahl-Meerjunge steht vor dem Kulturhaus der dänischen Hafenstadt Helsingör. Kunst im öffentlichen Raum, die eine lebhafte Debatte über Männlichkeit und deren Ausdrucksformen in der Öffentlichkeit auslöste. 22

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24 6 Pose Plastique Cajsa von Zeipel Född 1983 i Göteborg Bor och verkar i Stockholm och New York, USA Skönhetsidealen i de glamourösa stilmagasinen befolkade med unga undernärda människor, oftast flickor, är det återkommande motiven för Cajsa von Zeipel. Det till synes neddrogade och avsexualiserade, därmed också det harmlösa, objektet har förflyttats in i både stilmagasinens finrum samt blivit en del av porrindustrins ikonografi. Via Cajsa von Zeipels förstorade anorektiska flickor nås betraktaren av meddelanden som smärtar. Meddelanden om samtidens förvrängda skönhetsideal och dess förödande konsekvenser för de unga. Cajsa von Zeipel skapar sina verk i gips och låter ytan, som i Pose Plastique, vara naken, slätslipad och utan ytskikt. De är monokromer i vitt, men uttrycket är ändå realistiskt. Är skulpturens storleksförhållanden förskjutna eller varseblir vi en realism orsakad av självspäkning, självförakt och betraktelser av den egna kroppen som platsen för smärtsamma experiment? en Pose Plastique The ideal of beauty in the glamorous fashion magazines populated with young undernourished people, usually girls, is a recurring motif for Cajsa von Zeipel. The apparently drugged-up, desexualised (and thus also harmless) object has been moved into the fashion magazine s front parlour and has also become part of the iconography of the porn industry. Cajsa von Zeipel s magnified anorexic girls hit viewers with really painful messages. Messages about the contemporary world s contorted ideal of beauty and its destructive consequences for the young. Cajsa von Zeipel creates her works in plaster and allows the surface, as in Pose Plastique, to be bare, rubbed smooth and with no surface layer. They are monochromes in white, but the impact is realistic nevertheless. Are the size relationships of the sculpture distorted or are we perceiving a reality caused by self-mortification, self-contempt and views of the body as the place to conduct painful experiments? de Pose Plastique Die Schönheitsideale der Glamour-Magazine voller junger, meist unterernährter Models sind das ständig wiederkehrende Motiv in den Werken der Schwedin Cajsa von Zeipel. Wie im Drogenrausch entrückt, androgyn, passiv so haben diese Objekte Einzug gehalten in die Hochglanzmagazine und Klatschblätter und sind Teil der Ikonografie der Pornoindustrie geworden. Cajsa von Zeipels Vergrößerungen magersüchtiger Mädchen geben dem Betrachter verstörende, schmerzhafte Signale. Signale von den abartigen Schönheitsidealen unserer Zeit und den destruktiven Konsequenzen für junge Menschen. Cajsa von Zeipel arbeitet in Gips und belässt die Oberfläche, wie etwa in Pose Plastique, nackt, glatt, ohne schützende Schicht. Monochrome in Weiß, doch durch und durch realistisch. Sind die Größenverhältnisse der Skulptur verschoben oder nehmen wir einen Realismus wahr, der seine Ursprünge hat in Selbstkasteiung, Selbstverachtung und einer Auffassung vom eigenen Körper als einem Ort für schmerzvolle Experimente? 24

25 Courtesy of Andréhn-Schiptjenko 25

26 7 Buhlungu besikhala selutsandvo (The unkind spaces of love), Sengifikile, Quiet Acts of Affection XIV, Quiet Acts of Affection XXI Nandipha Mntambo Född 1982 i Swaziland Bor och arbetar i Johannesburg, Sydafrika Nandipha Mntambo har ställt ut över stora delar av världen. Hennes verk kretsar tematiskt kring dikotomier som kärlek/hat, attraktion/repulsion, säkerhet/fara. Mntambo både utforskar och utmanar våra föreställningar och vår perception. Ett återkommande ämne är den kvinnliga kroppen, ofta den egna, till exempel skulpterad i de hudar av ko som har blivit hennes främsta signum. en Buhlungu besikhala selutsandvo (The unkind spaces of love), Sengifikile, Quiet Acts of Affection XIV, Quiet Acts of Affection XXI Nandipha Mntambo has exhibited in many parts of the world. Thematically, her works revolve around dichotomies such as love/hate, attraction/repulsion, safety/danger. Mntambo investigates and challenges our conceptions and perceptions. A recurrent subject is the female body, frequently her own, sculpted in material such as cow hide, which has become her chief signature. de Buhlungu besikhala selutsandvo (The unkind spaces of love), Sengifikile, Quiet Acts of Affection XIV, Quiet Acts of Affection XXI Die Arbeiten der südafrikanischen Künstlerin Nandipha Mntambo thematisieren Dichotomien wie Liebe/Hass, Anziehung/Zurückweisung, Sicherheit/Gefahr und finden weltweit großes Interesse. Mit ihnen will die Künstlerin unsere Vorstellungswelt, unsere Wahrnehmungen erforschen, aber auch in Frage stellen. Wie ein roter Faden ziehen sich Körper und Identität der Frau durch ihr Schaffen, oft in Gestalt ihrer eigenen Person, und oft aus z.b. Kuhhaut, einem ihrer bevorzugten Materialien. 26

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28 8 Untitled, Telekinetischer Mastubator, Police Cap Denmark, Suit, Der Wiener Kreis Erwin Wurm Född 1954 i Bruck an der Mur, Österrike Bor och verkar i Wien och Limberg Sedan 80-talet har Erwin Wurm utmärkt sig som en mycket innovativ och originell skulptör. Humorn och sinnet för tillvarons absurda sidor är bärande ingredienser i konstnärskapet. När Erwin Wurm bjöds in för ett utsmyckningsuppdrag för Heldenplatz i Wien utvecklade han idén om ett antal enorma skärmmössor med polisemblem. Förslaget godtogs aldrig. Skulpturen kan tolkas som en symbol för skydd eller för hotande övermakt. För konstnären vars far var polisman, finns också mer privata implikationer. Pappans uppfattning var att konst var en verksamhet som alltid stod med ena benet i en kriminell sfär. Gestaltningen av oftast iögonfallande och udda kroppar är för Erwin Wurm bland annat ett sätt att närma sig frågor om kroppsideal och sociala normer. en Untitled, Telekinetischer Mastubator, Police Cap Denmark, Suit, Der Wiener Kreis Erwin Wurm has distinguished himself as a very innovative and original sculptor since the 1980s. The ingredients that carry weight in his artistic work are humour and a sense of the absurd aspects of life. When Erwin Wurm was invited to undertake an assignment to embellish Heldenplatz in Vienna, he developed the idea of a number of enormous peaked caps bearing the police emblem. The proposal was never accepted. That sculpture can be interpreted as a symbol of protection or of threats from above. For the artist, whose father was a policeman, there are also more private implications. His father believed that art was an activity that always had one foot in a criminal sphere. de Untitled, Telekinetischer Mastubator, Police Cap Denmark, Suit, Der Wiener Kreis Der Österreicher Erwin Wurm gilt seit den 1980er Jahren als äußerst innovativer, origineller Bildhauer und zählt zu den erfolgreichsten Gegenwartskünstlern. Geprägt sind seine Werke von einem skurrilen Humor, mit dem er den Alltag aus einer anderen Perspektive zeigen will. Als Wurm gebeten wurde, ein Projekt für den Heldenplatz in Wien auszuführen, kam ihm die Idee einer Reihe überdimensionaler Wiener Polizeikappen, unter die sich die Besucher stellen sollten. Diese Idee wurde allerdings abgelehnt, denn eine derartige Skulptur hätte sich zwar als Symbol für Schutz deuten lassen, aber auch als Zeichen einer drohenden Übermacht. Wurm, dessen Vater Kriminalbeamter war, setzte sich hier auch privat mit seiner Kindheit auseinander. Denn für den Vater war Kunst etwas, bei dem man mit einem Bein schon ins Kriminelle abgerutscht war. 28

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