Intermediale Bezüge zwischen Literatur und Bildender Kunst
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- Viktor Diefenbach
- vor 7 Jahren
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1 Germanistik Claudia Spiridon Intermediale Bezüge zwischen Literatur und Bildender Kunst Essay
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3 Gliederung 1. Einleitung 2 2. Autor und Werk Was heißt intermedial? Bezüge auf die Malerei Formale Bezüge Thematische Bezüge Der Maler Gustav Das Motiv der Liebe und das Zusammen malen Strategien des Erzählens Die Blickregie Von Bildern erzählen Schlussfolgerung Bibliografie
4 1. Einleitung Das Verhältnis zwischen Literatur und Bildender Kunst hat sich unterschiedlich entwickelt. Auch wenn in klassizistischen und neoklassizistischen Ästhetiken Symbiosen als künstlich abgelehnt wurden, finden sich bereits in der Spätantike verschiedene Mischformen von Malerei und Literatur. 1 Vor allem Lessing ist derjenige, der auf eine strikte Trennung der Schwerkünste dringt. Er schreibt im Laokoon (1766): Die Malerei kann in ihren koexistierenden Kompositionen nur einen einzigen Augenblick der Handlung nutzen, und muß daher den prägnantesten wählen, aus welchem das Vorhergehende und Folgende am begreiflichsten wird (...) Es bleibt dabei: die Zeitfolge ist das Gebiet des Dichters, so wie der Raum das Gebiet des Malers. 2 Dennoch werden heutzutage in der Forschung Termini wie Hybridisierung 3 des Diskurses oder crossover 4 oft erwähnt. Eine Tendenz der Auflösung von Gattungsbarrieren tritt immer deutlicher in den Vordergrund. Ziel meines Essays ist es, Adalbert Stifters Erzählung Der Condor einer intermedialen Analyse unterzuziehen. Intermediale Bezüge sollen textnah verdeutlicht werden, indem ich auf das Thema, auf die Form und auf die Strategien des Erzählens schrittweise eingehe. Wieso hat der Autor seine Thematik aus dem Bereich der Bildenden Kunst ausgewählt, wie vollzieht er den Zusammenhang zwischen Malerei und Literatur das sind die Fragen, auf denen ich meine Arbeit aufbauen möchte. Um den Begriff intermedial ausführlich zu klären, orientiere ich mich an Irina O. Rajewskys Arbeit Intermedialität. Daneben werde ich mich mit Aufsätzen von Dominik Müller, Isolde Schiffermüller und Michael Wild auseinandersetzen, um ein umfangreiches Bild des Condors darzulegen. Zunächst möchte ich auf den Autor Adalbert Stifter selbst und seine Erfahrung mit Malerei eingehen und erst danach die intermedialen Bezüge textnah bearbeiten. 1 Weisstein, Ulrich (1992): Literatur und bildende Kunst. Berlin. S Lessing in Holländer, Hans: Litertur, Malerei und Graphil. Wechselwirkungen, Funktionen und Konkurrenzen. in Literatur intermedial (hrsg.) von Zima, Peter, Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, S Rajewsky, Irina O. (2002): Intermedialität. Tübingen: A.Francke Verlag. S Ebd. 2
5 2. Autor und Werk Adalbert Stifter, Maler zu Wien, ein jetzt lebender Künstler. Er widmet sich dem Genrefache und ist auch als belletristischer Schriftsteller bekannt. Seine Erzählungen sind von großem Gehalte 5 Das wäre ein Vermerk, der 1847 in das Neue allgemeine Künstlerlexikon in Wien erscheint, zu einer Zeit, in der bereits Erzählungen wie Der Condor, Feldblumen, Das Heidedorf, Der Hochwald, Die Narrenburg oder Brigitte von Stifter vorlagen. Das Malen ist mir lieber als die ganze Welt; es gibt gar nichts auf der Erde, was mich tiefer ergreifen könnte als das Malen 6, meint Stifter, und macht damit aufmerksam, dass er sich selbst, vorwiegend als Maler und nicht als Schriftsteller empfindet. 7 In Stifters Malerei handelt es sich primär um Landschaften, die sich auf eine präzise Wiedergabe der Wirklichkeit beziehen. Ab der Romantik wird Landschaft zum Gegenstand der Malerei, da innere Stimmungen dadurch am besten ausgedrückt werden. Landschaften stellen die schöne und erhabene Natur dar und fungieren als Zufluchtsort der menschlichen Existenz. Romantik erhebt Natur zum Indikator des Ästhetischen. 8 Die Ruine Wittigenhausen, Der Königssee mit dem Watzmann, Blick in die Beatrixgasse, Mondlandschaft mit bewölktem Himmel, sind nur ein paar Titel von Stifters Gemälden, die menschliche Gefühle wie Schwermut, Sehnsucht, Einsamkeit, Ruhe 9 thematisieren. Stifters malerischer Weg führt ihn von ortsbezogenen Landschaftsansichten zu Landschaftsgemälden, deren Titel den Seelenlandschaftscharakter vermitteln. Dadurch, dass er mit seinen Bildern sowohl zurück auf die romantische Landschaftsmalerei, als auch voraus auf die symbolistischen Motivwelten 10 hinweist, schafft er eine Brücke von der vor- zu der nachrealistischen Kunst. 11 Dass Stifter auf das Malen selbst verfügt, bestimmt ein erster Grund, davon zu erzählen. Die Malerfigur spielt eine wichtige Rolle sowohl in seinen frühen Erzählungen, als auch in seinem Spätwerk, wie es der umfangreiche Roman Nachsommer beweist. 5 G. K. Naglers in Franz Baumer (1979): Adalbert Stifter der Zeichner und Maler. Passau: Passavia Verlag. S Stifter in Naglers 1979: S Vgl. Naglers in Franz Baumer Vgl. dazu Tuxhorn 2007: S Novotny in Naglers 1979: S Etzstrofer in Müller 2009: S Müller 2009: S
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