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Helene Holzmann
vor 7 Jahren
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1 Kapitel Kapitel raining für das Picking und das Plektrumspiel Unabhängigkeit für aumen und Finger opyright 7 by usikverlag ie folgenden zehn Übungen sollen helfen, eine geisse Unabhängigkeit des aumens und der Finger (eigefinger, ittelfinger, Ringfinger R) voneinander zu erlangen Ähnlich ie ein Pianist, der ja mit der linken Hand in der Regel die assnoten oder auch egleitakkorde zu einem eigenen Solo und unabhängig davon mit der rechten Hand kkorde, elodien oder Soli spielt, kann auch der Gitarrist arbeiten: eim kkordspiel übernimmt der aumen das Spiel der asstöne, manchmal eine ganz eigene Linie, ie z ein assist sie spielen ürde ie Finger sind dagegen für das kkordspiel (lockakkorde oder rpeg- gien) oder elodiespiel zuständig Um die dafür notendige tonale und rhythmische Unabhängigkeit zu erzielen, bedarf es natürlich ein enig Übung Ich habe bei den Übungen beusst auf kkordechsel verzichtet, damit die chtsamkeit beim upfen bleiben kann Übungen sind in iertel- und chtelnoten gehalten, ährend Nr 6 im Shuffle- bz Sing-Feel, also ternär (triolig) aufgefasst und gespielt erden E R R _ E R _ 7 by usikverlag

2 Kapitel Kapitel Einfache Songbegleitungen ie egleitungen in diesem Kapitel sind in zei bschnitte unterteilt en nfang machen upfmuster, einfach gehalten und prima geeignet, um flüssiges Spiel bei kkordzerlegungen zu üben nschließend folgen einfache Rhythmusmuster für das Plektrumspiel eide bschnitte sind allgemein und stilübergreifend gehalten, da es hier zunächst darum geht, in die Spielpraxis einzutauchen _ Rhythmusmuster für das Pickingspiel Wie auch bei den folgenden upfmustern, beginnt dieses uster mit dem asston in jedem akt, gefolgt von der jeeiligen kkordzerlegung R _ übergebunden m opyright 7 by usikverlag Eine rhythmische ariation von Nr _ Hier ird eine chtel von ählzeit u zur R _ er Grundton E echselt innerhalb der kkordzerlegung auf ählzeit zur Oktave # Em R 7 by usikverlag 7

3 Kapitel 6 6 Pop 6 sus G Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Eine eingängige kkordfolge mit rhythmischem Scherpunkt auf den chtelerten urch die Überbindung der ählzeit u zur jeeils nächsten bekommt der Rhythmus einen nach vorn ziehenden harakter, ohne tatsächlich schneller zu erden 6 opyright 7 by usikverlag # add9 Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û G Einfache kkorde, eine I-I--Kadenz und durch die Ghostnotes auf ählzeit ird sie interessant So ird der Rhythmus ein gefühlter Halftime, also halb so schnell gezählt ie notiert 7 by usikverlag 8

4 Kapitel 6 66 rasilien ossa Nova und Samba ieser bschnitt stellt eispiele der brasilianischen Stilrichtungen ossa Nova und Samba vor Natürlich gibt es noch eine enge anderer Stile in rasilien, dies sind jedoch die beiden bekanntesten Richtungen ossa Nova 6 _ 6 _ Ein typischer ossa Nova: moderates empo, meistens in den e- reichen 6 8 bpm, entspannte Spieleise, Harmonik dem (ool-) Jazz entliehen, rhythmische uster aus der Samba as rhythmische uster iederholt sich alle zei akte, der aumen zupft iertel, die Finger einen Rhythmus mit einer ischung aus 8teln und 6teln m 6 # # G 6 F #7sus # # F #7 # # # 6 /F # # E 7 # # opyright 7 by usikverlag 6 / # 6 _ 6 _ ertauscht man die beiden akte des usters von 6 _ 6 _, kommt ungefähr dieser Rhythmus heraus Harmonisch ist dies im Kern eine I-II--erbindung, die jedoch einen Umeg über einen verminderten Septakkord als urchgangsakkord auf der erniedrigten III Stufe ( 7) macht 7 R j j b n m 7 E 7/9 7 by usikverlag

5 Kapitel 8 ie kkorde liegen immer noch günstig in der Hand und sind durcheg offene kkorde (mit Leersaiten) j j j j j j P R 8 _ m 7 m 7 / E F add9 G /7 P iese onart stellt sich als zu hoch für die Stimme heraus, also muss man ieder etas herunter -ur äre eine gitarristisch einfache öglichkeit, aber die Stimme fühlt sich ausgerechnet bei b -ur (deutsch -ur) am ohlsten, da kann man nichts machen lso ird der Song von inzischen -ur ieder einen Ganzton nach unten, nach b -ur transponiert b m 7 Gm 7 m 7 m 7 /E b/ F add9 E b add9 /7 G F /7 opyright 7 by usikverlag urch die Grundstimmung der Gitarre (E---g-b(h)-e = jeder on vertritt eine Kreuztonart auf der rechten Seite des Quintenzirkels) sind Kreuztonarten einfacher und bequemer zu spielen als -onarten auf der linken Seite des Quintenzirkels b -ur ist eindeutig eine -onart ie kkordverbindung in der neuen passenden onart ist zar auch ganz gut spielbar, klingt aber nicht so geschmeidig ineinander verzahnt ie in G-ur oder -ur In b -ur stehen keine offenen kkorde mit Leersaiten zur erfügung, die einen nahtlosen Übergang zum jeeils nächsten kkord ermöglichen ürden Wenn es aber genauso klingen soll ie in der ur- sprünglichen onart G-ur, bedient man sich eines Kapodasters, das ist eine rt verschiebbarer arréfinger, der in der entsprechenden Lage direkt vor dem und- stäbchen am Hals befestigt ird Hat sicher jeder schon mal bei Singer/Songritern gesehen In unserem Fall b-ur ird der Kapodaster im dritten und befestigt, nun ist die Grundstimmung der Gitarre eine kleine erz (Ganzton + Halbton) höher als ursprünglich Werden jetzt die kkordformen bz Griffe der ursprünglichen onart G-ur benutzt, klingt natürlich alles eine kleine erz höher (von G nach b= kleineerz), die kkordfolge ist direkt in der gesuchten onart b-ur 7 by usikverlag

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