Die Bassposaune in Wien

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1 UNIVERSITÄT FÜR MUSIK UND DARSTELLENDE KUNST WIEN Die Bassposaune in Wien unter besonderer Berücksichtigung der Ventilarten Wissenschaftliche Hausarbeit eingereicht von Thomas Gasser zur Erlangung des akademischen Grades Magister artium am Institut für Wiener Klangstil, (Musikalische Akustik) Betreuer:Ao.Univ-Prof. Dr. Matthias Bertsch Wien, Juni 2005

2 Inhaltsverzeichnis Einleitung 4 1. Die Geschichte der Posaune 5 Entstehung und Entwicklung 5 Zusammensetzung der Posaunenfamilie 6 Weiterentwicklung und geschichtlicher Verlauf der Posaune 8 2. Bauweise und Entwicklung 11 Teile der Posaune 11 Lage der Töne 11 Vorläufer der Bassposaune 12 Tenorbassposaune 12 Kontrabassposaune, Cimbasso und Bassposaune 12 Die moderne Bassposaune 13 Entwicklung der Ventile 17 Erfindungen und ihre Folgen 22 Verwendete Ventile des 21. Jahrhunderts Kommentierung des Fragebogens 35 Verwendete Bassposaunen in Wien 35 Ventile 36 Off-set In-line 36 Bauweise 36 Bedienung 36 Handling 36 Wichtigkeit bei Kaufentscheidung 37 Handling Bassposaune allgemein 37 Europa - Übersee 39 Mundstücke 39 Popularität Ventiltypen 40 Bassposaunen im Vergleich 41 Wunschposaune 43 2

3 4. Audivisuelle Klangdokumentationen Zusammenfassung Literaturverzeichnis Anhang 57 Spielerprofile 57 Fresko 65 Fragebogen 66 Klangvisualisierung 69 Curriculum Vitae 85 3

4 Einleitung In dieser Arbeit möchte ich die Geschichte der Posaune (Bassposaune), mit speziellem Augenmerk auf die Entwicklung der Ventile und die zurzeit in Wien verwendeten Ventiltypen behandeln. Welche Posaunen in den Orchestern, von den Studenten und von den Nichtprofis gespielt werden und wie zufrieden sie damit sind. Ich greife eine oft diskutierte Frage auf, wie viel Einfluss die Ventile bei Bassposaunen haben. Bewirken große Ventile weniger Klangunterschied als kleine? Hört der Zuhörer den Unterschied zwischen den einzelnen Typen oder nur der Spieler? Kann man mit Ventilen, die den Luftstrom nicht um 180 Grad drehen rundere Bindungen spielen? Wie wichtig ist das Handling der Ventile oder einfach nur das Spielgefühl für den Musiker? Die Arbeit ist in folgende Teile gegliedert: Geschichte der Posaune Bauweise und Entwicklung Dokumentation der heute verwendeten Instrumente Klangaufnahmen mit verschiedenen Ventilen Hörbeispiele (CD im Anhang) Bei den Mitarbeitern des Institutes, besonders bei meinem Betreuer Dr. Matthias Bertsch, möchte ich mich für die Hilfe und Anregungen bedanken. Den Musikern die ich interviewt habe und bei Raphael Trautwein, der mit mir im Studio die Klangbeispiele eingespielt hat ein großes Dankeschön. 4

5 Entstehung und Entwicklung 1. Die Geschichte der Posaune nach Allgemeine Enzyklopädie der Musik Die Posaune entstand um 1450 in Burgund als Weiterentwicklung der Zugtrompete, wobei die gerade bzw. die S-förmig gewundene Röhre durch einen zusätzlichen Knick in eine U-Form gebracht wurde. Die deutsche Bezeichnung Posaune kommt aus dem Mittelhochdeutschen busûne bzw. buzaun, diese wiederum aus dem Altfranzösischem von buisine (vom lateinischem bucina, weist auf eine Abstammung zur Trompete genauer gesagt zu Polsterzungeninstrumenten hin). Bis hin zum 18. Jahrhundert war in Frankreich auch der Begriff saquebout in Verwendung (in England sackbut, auch sagbut, shagbolt, shagbush )und konnte bis heute noch nicht ganz geklärt werden. Man kann aus den Wörtern saquier Schwert und aus bouter ziehen, die charakteristische Betätigung des Zuges herauslesen, was die Veränderung der Tonhöhe bewirkt. Eine der frühesten Darstellungen der Posaune datiert von cirka 1490 findet sich auf Filippino Lippis Fresko Anbetung der Maria in der Kirche S. Maria sopra Minerva in Rom (Detailausschnitt, ganze Abbildung siehe Anhang S. 51) Abb

6 Zusammensetzung der Posaunenfamilie Im 16. Jahrhundert hat es einen ganzen Posaunenchor gegeben, der sich aus Sopran- oder Diskantposaune, Alt- Tenor- Bassposaune und Kontrabass- oder Oktavposaune zusammensetzte, der sich aber schon im 17 Jahrhundert um die Diskantposaune und der Kontrabassposaune verkleinerte. Abb. 2 Praetorius, Syntagma Musica Obenstehende Abbildung zeigt die Sopranposaune (4), die gemeine rechte, die Altposaune (3), die Quart/Quintposaunen (2) und die Oktavposaune (1)nach Praetorius. 6

7 Abb. 3 Nachfolgende Abbildungen zeigen Nachbaueinstrumente von Barockposaunen der Firma Finke Horns. Als Vorbilder dienten Museumsstücke der Nürnberger Instrumentenmacherfamilie Haas. Barock-Altposaune in F mit historischer Verzierung Abb. 4 B-Tenorposaune in verzierter Ausführung Abb

8 Doppio Bassposaune in Es / D mit historischer Verzierung Abb. 6 Als einer der ältesten Posaunenmacher gilt Hans Neuschl aus Nürnberg, entwickelte um 1520 den Posaunenzug. Er selbst war ein Virtuose auf der Posaune und baute unter anderem für Papst Leo X mehrere Posaunen in Silber, die er selbst nach Rom bringen musste. Er wurde reich entlohnt für seine Arbeit. Weiterentwicklung und geschichtlicher Verlauf der Posaune Geschichte der Posaune bis zum Ende des 18.Jahrhunderts Nach Allgemeine Enzyklopädie der Musik Neben Schalmei und Pommer, die zur Standartbesetzung der alta capell zählten, verbreitete sich die Posaune ab dem 15. Jahrhundert sehr rasch. Als Besonderheit der Posaune hob Praetorius den beinahe lückenlosen Tonvorrat, die ebenso schnelle Tonfolge wie bei Trompeten und Leichtigkeit der Intonationskorrekturen hervor. In der Regel wurden die Posaunen zur Verdoppelung der Singstimmen eingesetzt, nur in wenigen Ausnahmen wurden die Posaunenstimmen freier behandelt. Schon nach nicht einmal einem halben Jahrhundert der Erfindung, war die Posaune nicht nur musikalisch anerkannt, sondern auch schon technisch voll entwickelt. 8

9 Das Zentrum des Posaunenbaus war Nürnberg, das auch schon eine lange Tradition im Trompetenbau hatte. Besonders sind hier die Familien Neuschl und Schnitzer im 15. und 16. Jahrhundert zu nennen und im 17. und 18 Jahrhundert die Familie Ehe die ihre Produkte an fast alle Kur- und Fürstenhöfe nach Spanien, Dänemark, Holland und sogar nach Moskau lieferten. Hier ein verkürzter Auszug der Instrumentenbauer aus Nürnberg: Wolfgang Birckholtz, die Dynastie der Ehe, die Familie Haas, der Clan des Hainleins, und Familie Kodisch. BAINES Anthony, 1980: Seite 118 Nach Allgemeine Enzyklopädie der Musik Ab dem Ende des 17. Jahrhunderts, verlor die Posaune ihre Stellung als umfassend einsetzbares Instrument. Ausnahmen gab es in der Kirchenmusik, hier wurde sie weiterhin zur Verdopplung der Gesangsstimmen eingesetzt, aber in der Opern- bzw. Orchestralmusik hatte sie nur eine untergeordnete Rolle. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts gewann die Posaune wieder größere Bedeutung es entstanden einige Solowerke mit Orchester und auch in der Oper wurde das charakteristische Trio (Alt-, Tenor- und Bassposaune) häufig eingesetzt (durch Mozart wiederentdeckt und emanzipiert). Geschichte der Posaune im 19. und 20. Jahrhundert Nach Allgemeine Enzyklopädie der Musik Ab 1830 zählte ein dreistimmiger Satz Posaunen (vorerst Alt-, Tenor- und Bassposaune, später dann 2 Tenor und 1 Baß- bzw. Tenorbaßposaune) zum Standard in fast allen großen Instrumentalwerken 9

10 Oft wurde von den Komponisten die unterste Stimme verdoppelt, bzw. nach unten oktaviert um ein Quartett zu erlangen, diese Funktion wurde durch eine zusätzliche Verstärkung durch eine Posaune oder von der Ophikleide eingenommen, ab 1850 wurde diese Aufgabe von der Baß- oder Kontrabasstuba übernommen. Der Einsatz der Kontrabassposaune hat keinen großen Anklang gefunden, die Probleme der Handhabung sind oben erwähnt. Die Erfindung der Baßkontrabaßposaune und deren Einsatz konnten in dieser Hinsicht eine Erleichterung bringen. Dennoch bringt die Verwendung von Ventilposaunen und den mit sich bringenden schlankeren Klang nicht das tragende gravitätische Fundament In der Opernliteratur verlor die Posaune ebenfalls ihren Sonderstatus und wurde den übrigen Blechblasinstrumenten gleichgestellt. Ab 1830 rechneten zwar die Komponisten in großen Orchesterwerken mit Posaunen, aber in den meisten Orchestern wurden auf fix angestellte Posaunisten verzichtet. Diese wurden bei Bedarf vom Militär bestellt. Nach der Erfindung der Ventile verdrängten die Ventilposaunen rasch die Zugposaunen, insbesondere beim Militär, da diese robuster waren und beim Reiten und Marschieren besser zu bedienen waren. Später schlug die Entwicklung wieder zum Gebrauch der Zugposaunen um. Abb. 8 Nachdem die Posaune im Jazz Einzug gefunden hatte, entwickelten sich rasch neue Spieltechniken wie das Glissando, die Flatterzunge, das so genannte wah-wah (mit Hand im Schallbecher ein und aus), oder mit dem Einsatz verschiedenster Dämpfer unterschiedliche Klänge zu erzeugen. Auch das gleichzeitige Spielen und Singen, das geräuschhafte Ein- und Ausatmen durch das Instrument ohne Tongebung war Neuland und erzielte ungewöhnliche Effekte. AHRENS, Christian, 1997: Spalte 1731ff 10

11 2. Bauweise und Entwicklung Teile der Posaune Die Posaune besteht im Prinzip aus nur zwei Teilen, dem Schallstück mit Schalltrichter und dem Zug. Im Zugteil der Posaune ist der Verlauf zylindrisch (konische Bauweisen werden zurzeit probiert), das Schallstück ist in der Regel zunächst leicht, dann stärker konisch. gebaut. Es kommt jedoch noch das Mundstück (Kesselbauweise)und das sich im Zugteil befindliche Mundrohr (das wiederum verschieden konisch, aus verschiedenen Metallen und unterschiedlich lang sein kann) hinzu. Abb. 7 Heyde Lage der Töne Die verschiedenen Stellungen des Zuges heißen Positionen, genutzt werden sieben, jeweils um einen Halbton auseinander liegend. Die erste Position entspricht dem Grundton des Instrumentes, das heißt, es steht für jeden der jeweils sieben Grundtöne die entsprechende Obertonreihe zur Verfügung. Die Tenorposaune klingt in B, die unterhalb des Grundtones liegenden Pedaltöne sind nur in begrenzten Umfang nutzbar (d. h. vom Spielerabhängig). 11

12 Vorläufer der Bassposaune Tenorbassposaune Nach Allgemeine Enzyklopädie der Musik Um die Lücke zwischen E und Kontra-B zu füllen, baute Christian Friedrich Sattler in Leipzig 1839 erstmals ein Umschalt bzw. Stellventil (Quartventil) ein. Dieses wird mit dem Daumen der linken Hand betätigt und schaltet ein zusätzliches Rohrsegment ein, das die Posaune um eine Quart vertieft. Das so entstandene Instrument wird als Tenorbaßposaune bezeichnet und erweitert die Chromatik in der Tiefe über E hinaus bis zum C (kein Kontra-H möglich, weil das Verhältnis in sich nicht mehr stimmt, es ist nur eine Vertiefung von fünf Halbtonstufen möglich). Kontrabassposaune, Cimbasso und Bassposaune Nach Allgemeine Enzyklopädie der Musik Die Kontrabassposaune wurde vor allem wegen ihrer Länge (2 Meter, auf den Boden gestellt) nur selten verwendet. G. Weber schlug 1816 eine Doppelzugkonstruktion vor, was die erforderlichen Zugwege halbierte konstruierte Erich Dehmel mit der Firma August Sprinz eine weit mensurierte Baßkontrabaßposaune (in F gestimmt) die durch 2 Ventile nach Es, bzw. nach B1 umgestimmt werden konnte. Durch betätigen beider Ventile konnte ein zu hohes As1 erzielt werden. Insgesamt konnten aber nur 4 Positionen wegen der langen Wege genutzt werden und die Ventile erlaubten auch keine saubere Intonation in der Tiefe. In den 1960 Jahren entwickelte Hans Kunitz mit der Firma Blechblas- und Signal- Instrumentenfabrik aus Markneukirchen eine neue Baßkontrabaßposaune, die den Namen Cimbasso erhielt. Die beiden Ventile bewirken eine Vertiefung von F nach D, bzw. von F nach C und die Betätigung beider nach B1. Diese werden in Italien noch heute verwendet. 12

13 Die moderne Bassposaune Das zweite Ventil Hat eine Tenorbassposaune (Tenorposaune mit Quartventil) ein zweites Ventil, verlängert dieses das Instrument um eine große Terz, man spricht dann von einer Quart- Sext- Kombination. Drückt man die Ventile einzeln, ergibt das mit dem Quartventil den Ton F, mit dem Terzventil den Ton Ges und zusammengeschaltet den Ton D. Es existiert auch noch eine andere Kombination, wie die Variante mit der kleinen Terz, was wiederum für das zweite Ventil den Ton G und für die Zusammenschaltung den Ton Es ergibt, das auch als Quart-Quint-Kombination bezeichnet wird. Off set bzw. in line aus SONIC 5/2003, Bassposaunen im Test Wünscht der Bläser beim musizieren möglichst viele verschiedene Grundstimmungen, bzw. möglichst viele Hilfskombinationen ist die in-line Konstruktion für ihn besser geeignet. 0n-line bedeutet, dass beide Ventile im Zuganschluss, dem so genannten Goose neck, in einer Reihe sitzen. Der Nachteil davon ist, dass sich der konische Verlauf nach hinten verschiebt, was wiederum Klangeinbußen zur Folge haben kann. Bei der off-set Konstruktion sitzt das erste Ventil zwar auch im Goose neck, aber das zweite Ventil ist an das erste zwingend gekoppelt, dadurch kann ein Teil vom Konus beibehalten werden. Verschiedenen Metalle bzw. Legierungen Folgende Angaben sind aus einem Vortrag der Firma Thein, die auf der Website Bassposaunen.de zu finden sind: Für die moderne Posaune wird Messing, Goldmessing, Kupfer, Neusilber und Silber verwendet. Bei Messing (Yellow Brass) wird 70 % Kupfer und 30 % Zink verwendet, das wiederum den Klang rein, klar und kernig macht. Für Goldmessing (Gold Brass) wird 85 % Kupfer und 25 % Zink gemischt was bewirkt, dass der Klang wärmer, weicher und flexibler wird. 13

14 90 % Kupfer und 10 % Zink wird bei Rotmessing (Red Brass) verwendet das für einen warmen, vollen und dunklen Klang sorgt. Die Verwendung von Neusilber klärt den Klang, die Beigabe von Silber bewirkt einen beseelteren, dunkleren und kompakteren Sound. Bei der Veredelung durch polieren (natürlicherer Klang), lackieren (hellerer Klang, mehr Kern), versilbern und oder vergolden wird dem Instrument der letzte Schliff gegeben. Unterschiede zwischen amerikanischen und deutschen Posauen Auch folgendes Kapitel stammt von der Firma Thein aus oben genannter Adresse, die Angaben sind übernommen und noch nicht ausreichend wissenschaftlich fundiert: Bei der Amerikanischen Posaune wird ein zylindrischer, dicker Zug (d.h. dass der Luftdurchgang im Zug weit ist), mit fest verlöteten, gegossenen Stützen gebaut. Es werden mittlere bis dicke Wandstärken für den Schallbecher verwendet, dieser ist etwas V-förmig, konische und wirkt kurz abgeschnitten. Die Stürze ist oft nicht durchgehend, sie hat oft einen angesetzten Schall. Das Baukonzept erinnert an die Renaissance-Posaune. Bei der deutschen Posaune baut man einen konischen (d.h. dass das Mundrohr enger als das Zapfenrohr ist) dünnen Zug (enger Luftdurchgang). Der Quersteg ist zum Außenzug offen und hat geschmiedete Stützen. Für die Stürzen werden vor allem im Schallbecherbereich dünne Wandstärken verwendet, dafür wird am Ende ein Kranz aufgelegt. Der Schallbecher ist weit ausladend (trompetenartig) und hat eine Längsnaht. Das bautechnische Konzept erinnert an die Barockposaune. Die amerikanische Posaune kling eher auf o und u (voll und dunkel) hat keine Vokalwandlung, es klingen besonders Quinte und Oktave (der Obertöne) durch. Durch das kurze konische Schallstück, wird eine zentrale Tonrichtung erreicht. 14

15 Deutsche Modelle klingen eher von a nach e, sind sehr obertonreich und haben eine Vokalwandlung, es treten besonders Oktave und Terz (der Obertöne) hervor. Durch die sukzessive Erweiterung der Bohrung und das ausladende Schallstück wird eine große Tonstreuung erzielt. Zu den unterschiedlichen Mensuren: Modell Bohrung Schallstück 62 H 14,27 mm am Mundrohr 22,9 cm 10,09 mm am Ventil Bach 50 BL 14,28 mm 26,5 cm Thein Old German Style 13,9 mm bis 14,4 mm 24 bis 27 cm konisch verlaufend Schagerl Aurora 14,3 mm 27 cm aus 15

16 Rückblick und Gegenwart Die Konstruktion der Posaune hat sich im Prinzip seit ihrer Erfindung, sieht man von der Einführung von Stimmzug und Wasserklappe, sowie dem Einbau von Ventilen ab, nicht verändert. Die Innenbohrung wurde von ca. 10 mm auf 13 mm vergrößert, der Konus des Schallstückes wurde erweitert und die Stürze ist heute stärker aufgeworfen. Daher wirken historische Posaunen im Vergleich zu modernen wesentlich schlanker, ihr Ton ist weniger dick und durchdringend. Für die Ausführung Alter Musik werden von verschiedenen Firmen Kopien von historischen Modellen angeboten, vielfach nach dem Vorbild von Praetorius. Zusammenfassend ist zu sagen, dass sich die Grenzen schon immer vermischt haben und immer mehr vermischen. Es entstehen immer neue Detailkombinationen und Techniken. Abb. 9 von links beginnend Barockbassposaune (in F), Altbarockposaune (in Es), Tenorbarockposaune (in B), dahinter Sopranbarockposaune (in B), Altposaune (in Es), Tenorbassposaune (in B), nochmals Tenorbassposaune, dahinter Bassposaune (in B) und Kontrabassposaune (in F) am Notenpult Diskantposaune (in B) 16

17 Entwicklung der Ventile Einfluss industrieller Erfindungen Friedrich Blühmel Die Erfindung der Ventilinstrumente um 1814 war eine direkte Folge der Entwicklung von Technik, Fabrikwesen und Wissenschaft, denn Rohrverteiler und Ventile waren im Wasserleitungsbau, an den Gebläsen von Hochöfen und bei den Dampfmaschinen schon seit langem bekannt. Wohl wirkten sich die technisch vorhandenen Vorrichtungen auf die Konstruktion der Ventilinstrumente aus, was Friedrich Blühmel, einer der Ventilerfinder, bestätigt. Dieser ließ sich in die neuen Gebläse der schlesischen Eisenhüttenwerke durch den Maschinisten in den Gebrauch der Windleitungen und Hähne einführen ( ). Auch in der Welt der Musik begann sich ab 1800eine Wende abzuzeichnen, erstmals hat die Tonsprache romantische Züge. Die größere modulatorische Beweglichkeit der um 1810 bis 1825 entstandenen Musik, zog unmittelbar größere Leistungsanforderungen an die Naturinstrumente auf sich. Heinrich Stölzel Heinrich Stölzel, geboren am 7. September 1777 in Schneeberg (Sachsen), spielte Harfe, Trompete und Horn. Dieser war seit 1800 beim Fürsten von Pless in Schlesien als Hornist angestellt sendete er dem König Friedrich Wilhelm III. von Preußen einen Brief, in dem er seine Erfindung, das Röhrenschiebeventil, beschrieb. aus 1. Stözels Röhrenschiebemodell 17

18 Das Kastenventil Abb. 10 Heyde Dieses Ventil ist der Vorläufer des heute noch gebräuchlichen Schiebe- oder Perinetventils. Als er 1818 ein Patent auf seine Erfindung anmelden wollte, kam ihm Friedrich Blühmel aus Schlesien mit seinem Kastenventil zuvor. Als es zur Aktenprüfung kam, wer von den beiden das Patent bekam, einigte man sich, nach langem hin und her, auf die Stölzel & Blümelsche Erfindung. Kastenventil von Friedrich Blümel von 1818 Kastenventil um 1820 von Blühmel Abb. 11 Heyde Abb. 12 Metallblasinstrumente 18

19 Abbildung 11: Oben: Windverlauf in den Ventilen, von oben gesehen. Links: Wechsel in Frontalansicht, darunter Wechsel von unten gesehen. Rechts: Ventilgehäuse mit durchgehenden Gehäuseschrauben und angeschraubtem Puffer aus Baumwolle, darunter die Bodenplatte. Abbildung 12: In dem kastenförmigen Gehäuse wurde ein viereckiger Schieber bewegt, den eine Feder in Ruhestellung hielt. In der Ruhestellung wurden die Enden des durchgehenden Rohres d und e durch den schräg verlaufenden Kanal des Schiebers verbunden. Beim Drücken des Ventils wurde ein zusätzliches Rohr zugeschaltet und somit das Instrument wurde tiefer gestimmt. In dieser Zeit wurden viele Typen von Ventilen gebaut, die auf die für die späteren Modelle wichtige Vorläufer waren. Pumpenventil mit Trommeldruckwerk Pumpventil um 1840 gebaut von Eduard Johann Bauer, aus Prag im Jahre Abb. 13 Heyde Abb. 14 Metallblasinstrumente 19

20 Bei diesem Typ der um das Jahr 1840 entstand ergab sich durch die gedrängte Form eine weitere Verbesserung, im Ruhezustand ist der normale Weg für den direkten Durchgang frei. Erst bei Betätigung des Ventilkolbens schaltet sich der Bogen zu. nach Heyde Das Drehventil Die zweite Richtung der Entwicklung waren die Drehventile. Weder Blühmel noch Stölzel fanden es nötig, das Drehventil patentieren zu lassen. Auch ein Schreiben des Handelsministeriums, dass sie zur Registrierung aufforderte, ignorierten die beiden. Auszug aus dem Brief des Handelsministeriums: Da übrigens die Einrichtung zum Verschließen des Bogens, früher von der jetzigen verschieden gewesen ist, welche Sie, der p. Blümel, durch eine Zeichnung, Sie, der Stölzel, aber durch das Probehorn erläutert haben, beide jedoch dem Vernehmen nach beabsichtigen, zu der ersteren Methode zurückzukehren, die Kasten- und Schiebeventile aber nur für das Horn beizubehalten, so fordere ich Sie auf, schleunig auch eine Zeichnung und Beschreibung dieser Einrichtung, welche die nach Waldenburg gesandten Proben nachweisen, einzureichen, damit sich das Patent auch auf diese Art des Verschlusses erstrecke. Erst als der Verlängerungsantrag von Stölzel abgelehnt wurde, beantragten beide ein neues Patent für die Drehventile. Sie beabsichtigten diesen Typ für die Trompete und Posaune zu verwenden. Für das Horn jedoch das Schiebeventil. Beim Drehzylinderventil wird ein entsprechend ausgesparter Kegel in einem Gehäuse gedreht. Beim Drehen des Ventilkegels werden die gewünschten Rohrverbindungen hergestellt. Aus einem Bericht von Carl Nödl wurde das Drehventil zuerst in Wien gebaut und zwar von dem Instrumentenmacher Josef Riedl im Jahre

21 Drehventil um 1830 Waldhorn um 1828 Abb. 15 Metallbauinstrumente Abb HEYDE Herbert, 1987: Seite14ff Das Schiebeventil In Wien entwickelten Instrumentenbauer eine weitere Variante des Ventils, das Schiebeventil, das bis heute nach dem gleichem Prinzip in das Wiener Horn eingebaut wird. Vermutlich wurde es von Johann Tobias Uhlmann um 1830 erfunden. Abb. 17 Metallblasinstrumente Abb. 18 iwk.mdw.ac.at 21

22 Erfindungen und ihre Folgen nach AHRENS Christian, 1986: Seite 21ff Nicht alle Musiker waren begeistert von den Neuerungen. Hier einige Äußerungen aus dieser Zeit. Ein Artikel aus dem Jahr 1835 in der Neue Zeitschrift für Musik, mit dem Titel Ueber die Verbreitung des chromatischen oder Ventilhorns (gezeichnet: C. Rdt., S177) Aufgefordert von mehren Waldhornisten, will ich es versuchen, die Nachtheile der allgemeinen Einführung des Ventilhorns in etwas näher zu erörtern und fordere dabei alle Freunde des Waldhorns auf, mir beizustehen und alle Gegner, mich zu widerlegen. [ ] Den Zeitgeist kann man leider nicht verkennen an der Einführung dieses Instrumentes, indem es an Passagen hie und da, aber im allgemeinen nur scheinbar reicher ist; jedoch sind das meistens auch nur Passagen, welche man auf dem Fagott, der Posaune und dem Cello doch bei weitem besser hören wird. Sollen wir denn aber gar kein Instrument behalten, was so eigentlich ganz für den Gesang geschaffen ist? Carl Gottlieb Reissiger, schrieb 1837 in der Allgemeinen Musikalischen Zeitung (Ueber Ventil-Hörner und Klappen-Trompeten, Sp. 608), ebenfalls nicht positiv über den Einsatz von Ventilen: 1) Was sollen uns die vielen Ventil- und Klappengeschichten neuer Erfindungen? Sie verhunzen den natürlichen charakteristischen Ton und machen, dass wir bald so weit gekommen sein werden, nur noch Gelb und Roth zu haben, womit wir nicht mehr gebührend malen und schattieren können. Uebrigens betrachte man die Instrumente jederzeit als charakteristische Klangwerkzeuge und nicht als Lärmgesindel. 2) Hörner sind am schönsten in ihren natürlichen Tönen, wirken romantisch in heller Fülle und bringen in ihren gestopften Tönen, zur rechten Zeit gebraucht, einen wundersam schaurigen Effect hervor [ ] 22

23 In einem anderen Bericht aus der Allgemeinen Musikalischen Zeitung aus dem Jahre 1848 hieß es in Spalte 200: Dieses Instrument [=Ventiltrompete] mag aber eher geeignet sein, gleich der verwandten Posaune, Mauern niederzuschmettern, al durch Cantabilität sanfte Gefühle zu erwecken, weshalb man dieselbe, trotz aller Bewunderung, als Unnatur nur belächeln kann schrieb Gottfried Weber (aus Allgemeine Musikalische Zeitung, Sp. 694 f.) über die Unzulänglichkeiten der damaligen Baßinstrumente bei vollstimmigen Tonstücken : [ ] so finden wir, dass sie alle theils zu ungeschickt sind, eine irgend schwierige Bassfigur rund und präcis genug auszuführen, theils noch viel weniger fähig, sie zugleich auch noch derb und durchdringend zu geben, und über den Tonsturm des übrigen Orchesters klar und verständlich herrschen zu machen Generell ist zum Übergang von Naturton- zu Ventilinstrumenten zu sagen, dass die Entwicklung regional sehr unterschiedlich verlief. Ab 1840 war in den Orchestern der Einsatz von Ventilinstrumenten schon zur Norm geworden, besonders die Baßinstrumente wurden schnell aufgenommen, da es vorher nur mangelhafte Konstruktionen verwendet wurden. Ausnahme war das Horn, dieses fand zwar bei solistisch tätigen Virtuosen schnell Verwendung, aber der Einzug ins Orchester fand erst mit cirka 25-jähriger Verspätung statt. Die überwiegend ablehnende Haltung gegenüber Ventilinstrumenten kommt von der Befürchtung der Komponisten, die glaubten, dass die neuen Instrumente zum ungehemmten Einsatz verleiten. Man hatte Angst vor dem Auftreten ganzer Armeen von Blechbläsern, - eine Vision, die viele in den Werken von Berlioz oder Wagner verwirklicht sahen. Man konnte nun die Trompete außerhalb der Clarinlage diatonisch nutzen und sogar das Horn konnte in allen Registern melodieführend eingesetzt werden, ohne dass man auf die Stopftöne Rücksicht nehmen musste. Weitere Gegenargumente waren die Zunahme der Lautstärke, die man sogar als unzumutbar empfand, als auch die neuen Klänge die unästhetisch klangen und auch die neuen Kompositionstechniken erschienen so manchem Zuhörer als unsinnig. 23

24 Seit Menschengedenken wurden Blechblasinstrumente lediglich als zusätzliche Würze des Gesamtorchesters gesehen, die sparsam und mit Bedacht eingesetzt werden sollten, dabei sollte es auch bleiben, oder sollte man sie doch als gleichwertige Mitglieder der orchestralen Instrumenten-Familie sehen? Zahlreiche Karikaturen legten Zeugnis der damaligen Einstellung ab. Grandville, Das Dampfkonzert (1844) Abb. 19 Erfindungen und ihre Folgen 24

25 Verwendete Ventile des 21. Jahrhunderts Perinetventil nach BAHNE/HERZBER/SCHRAMM, 1958:Seite 128 Dieses Schiebeventil ist nach seinem Erfinder Perinet aus Paris benannt. Der Unterschied zum Drehzylinderventil liegt darin, dass jeder drehbare Teil, insbesondere auch das Druckwerk fehlt. In einem Zylinder wird ein Kolben hin und her bewegt, eine Feder hält den Kolben in seiner Ausgangsstellung, bzw. bringt diesen nach dem Niederdrücken zurück. In diesen Kolben sind schräg liegende Luftkanäle, die beim Niederdrücken die Verbindung zu den Rohranschlüssen in den Ventilgehäusen herstellen. Abb Abb Drehzylinderventil Das Drehzylinderventil hat sich seit der Patentierung im Jahre 1828, welche wieder Blühmel und Stölzel beantragten, im Wesentlichen nicht verändert. Heute versucht man Klängveränderungen gering zu halten, die Ventile insgesamt größer zu bauen und den Luftwiderstand den die Durchgänge verursachen, zu minimieren. 25

26 Untenstehende Abbildungen zeigen das Drehzylinderventil, das sich im Prinzip nicht mehr verändert hat. Eine schematische Darstellung des Luftflusses soll veranschaulichen, welchen Weg die Luft bei Betätigung des Ventils nehmen soll. Darunter ein Ventil in der Nahaufnahme und daneben eine Amreinposaune mit open wrap Ventilstimmbögen. Ventil in nicht gedrücktem Zustand, die Luft fließt gerade durch. Drehzylinderventil in gedrücktem Zustand, die Luft fließt durch den Ventilbogen, das Instrument wird dadurch verlängert. Abb Abb Abb Abb

27 Hagmannventil Es gibt viele neue Ideen und Konzepte, hier von der schweizer Firma René Hagmann Beim Hagmann Ventil, versucht man durch besonders runde Umlenkung der Luft den Klang beizubehalten und den Widerstand nicht zu verändern. Untenstehende Abbildungen (26 bis 29) sollen die Funktionsweise veranschaulichen: Abb Abb Abb

28 Courtoise 500 BH Abb Abb

29 Balanced Valve Die amerikanische Antwort auf größere Ventile mit rundem Durchlass hier von der Firma Bach, das Balanced Valve, auf den unten abgebildeten Zeichnungen kann man den Luftfluss bei Betätigung des Ventils sehen. Abb Abb Die großen Ventile der Amrein - Posaune mit Daumen Mittelfinger Handling. Abb de 29

30 Full flow Ventil Auch der deutsche Instrumentenbauer Herbert Lätzsch (hatte bei der Firma Kuhn im Wuppertal gelernt), baut sein eigenes Ventil. Laut Beschreibung im Internet ist dieses Ventil kugelgelagert, hat einen kurzen Weg bei der Mechanik, eine gute Ansprache, geringe Wartung und einen vollen, runden Durchgang. Full flow Ventil Abb.34 Abb Abb

31 CR Ventil Ähnliche Ansätze hat die amerikanische Firma Kanstul mit dem CR Ventil, auch hier wird mit geringer Klangveränderung, großer Bohrung, geringem Gewicht, schneller und lautloser Mechanik und traditioneller Wartung geworben. Abb Kanstul B/F/Ges/D Double Bass Trombone (Stimmbogen des Terzventils können ausgetauscht werden) Abb

32 Greenhoe valve Der amerikanische Hersteller Gerry Greenhoe übernimmt den Einbau (auch nachträglich) seines Ventils für Bach und, sowie für jeden der es wünscht. Er wirbt mit seinen Ventilen, dass durch seine spezielle Bauweise, der Durchlassquerschnitt nicht eingeengt wird. Zudem besitzen die Ventile zwischen den Durchlassbohrungen Entlüftungen, das soll bewirken, dass bei der Betätigung die Luftsäule nicht komplett zum stillstand kommt. Hier die Ventile aus der Nähe, keine Ansicht, des inneren Aufbaues. Bach Bass Trombone Double die mit Greenhoe-Ventilen ausgestattet ist. Abb Abb

33 CL 2000 Rotor System entwickelte das CL 2000 Rotor System, hier strömt die Luft nicht automatisch durchs Ventil, sondern nur in gedrücktem Zustand. Die Umlenkung ist nur 45 Grad und auch bei der Mechanik wurde an einen kurzen und schnellen Weg gedacht. Abb C.G. Modell 88 HK-CL Abb

34 Thayer valve Der amerikanische Instrumenten Hersteller, verwendet das so genannte Thayerventil. Ein Kegelventil, das die Klangveränderung gering halten soll und den Luftwiderstand gering hält.. Abb Abb Abb Abb

35 3. Kommentierung des Fragebogens Für nachfolgende Auswertungen und Grafiken wurden im Zeitraum Dezember 2004 bis Jänner BassposaunistenInnen unterschiedlichen Alters und Spielerfahrung befragt. Verwendete Bassposaunen in Wien Die folgende Grafik zeigt die Aufteilung auf die verschiedenen Hersteller von Bassposaunen (Stand der Jänner 2005). Bach 9% Yamaha 13% 31% Adaci 4% Courtois 4% Lätzsch 4% Schagerl 4% 31% Abb. 48 Außerdem spielen fast zwei drittel auf einem Instrument mit Goldmessing Legierung, auf Rotmessing und Spezialmessing (eigens gemischt von Firma Kuhn) jeweils 4 Prozent, ein Musiker hat sein Instrument selber entlackt und 30 % haben keine nähern Angaben gemacht. Als Besonderheiten wurden tauschbaren Mundrohre (verschieden dick, unterschiedlicher konischer Verlauf, verschiedene Legierungen), sowie konische Züge, bzw. Leichtzüge, Stimmzug am Zug, Beschwerungsringe (um Obertöne zu verändern) und der Einbau von anderen Ventilen angegeben. 35

36 Ventile Off-set In-line Bei den Ventilen verwenden 22 % das off-set und 78 % das in-line System. (Erklärung siehe Seite 13). Nur eine von 23 Testpersonen hat bei der Stimmung anstelle B/F/D B/F/Es angegeben, letzteres wird häufiger in den USA verwendet. Bauweise Die open wrap Bauweise wird schon von 82 % genutzt, nur mehr 9 % haben eine traditionelle Anordnung der Ventilzüge und ebenfalls bei 9 % ist nur mehr der Stimmbogen des Terzventils traditionell gewickelt und der Bogen des Quartventils hat schon die open wrap Bauart. Bedienung Für die Bedienung der Ventile verwenden 4 % Daumen-Ringfinger, 9 % Daumen-Daumen und 87 % Daumen-Mittelfinger. Handling Das Handling des Drehzylinderventils wurde 6 mal mit Sehr gut, 3 mal mit Gut, 4 mal mit Zufrieden und ein mal mit Genügend bewertet. Das Thayerventil bekam 3-mal Sehr gut, 3-mal Gut und einmal Zufrieden. Hagmann wurde einmal mit Gut angegeben. 36

37 Wichtigkeit bei Kaufentscheidung Folgende Statistik beschreibt die Wichtigkeit der Ventilart beim Kauf eines neuen Instrumentes. unwichtig 4% wird berücksichtigt 22% sehr wichtig 74% Handling Bassposaune allgemein Abb. 49 Die Bewertung wie das Instrument insgesamt in der Hand liegt, sollen folgende Grafiken aufschlüsseln: werden von 7 Musikern gespielt und wie folgt bewertet: Sehr gut 14% Gut 43% Zufrieden 43% Abb

38 werden ebenfalls von 7 Posaunisten verwendet und folgend bewertet: Gut 14% Sehr gut 58% Zufrieden 14% Genügend 14% Abb. 51 Yamaha spielen zurzeit 3 Befragte und gaben folgende Bewertung ab: Gut 33% Sehr gut 34% Genügend 33% Abb. 52 Bach die von 2 Leuten gespielt wird, wurde mit Sehr gut und Genügend beurteilt. Courtois und Adaci jeweils mit Sehr gut, Schagerl und Lätzsch bekamen Gut wie das Instrument in der Hand liegt. 38

39 Europa - Übersee Die folgende Grafik zeigt den geringen Anteil an europäischen Modellen. Von 23 befragten Personen spielen 19 auf einer Posaune aus Übersee. Europa 17% Übersee 83% Mundstücke Abb. 53 Untenstehende Grafik gibt Auskunft welche Mundstücke in Wien in Verwendung sind. Das erst vor kurzem entwickelte Mundstück Douglas Yeo von Yamaha wird in Wien am meisten verwendet. Gefolgt von dem deutschen Traditionshersteller Schilke, der hier mit den Modellen 59 und 60 vertreten ist. Der in Wien ansässige Hersteller Franz Windhager ist mit 9 %igem Anteil im Vorderfeld. Black&Hill DG 4% Arnold 1,5 G 4% Windhager 9% Black & Hill G 4% Tilz 4% Bach 1,5 G 4% Bach 1 G 9% Monet BT 1 4% Schilke 59 9% Douglas Yeo 27% Schilke 60 22% Abb

40 Popularität Ventiltypen Die nachstehende Statistik gibt Auskunft über den Bekanntheitsgrad der einzelnen Ventiltypen (Perinetventil in Posaune eingebaut!). Balanceventil 6% sonstige 3% Drehzylinder 27% Hagmannv. 24% Perinetventil 14% Thayerventil 26% Abb. 55 Weiters ist noch anzumerken, dass 23 Testpersonen das Drehzylinder- und das Thayerventil, 19 das Hagmann, 4 das Perinet- und 3 Musiker das Balanceventil probiert haben. Zwei weitere Personen kannten im Fragebogen nicht angeführte Ventile (CL 2000, von Bach und das Ventil von Gerry Greenhoe). 40

41 Bassposaunen im Vergleich Bei der Frage Unabhängig von Preis und Ventilen, welche drei Modelle würden Sie als derzeit optimale (besten) Instrumente beurteilen? Bei der zweiten und dritten Nennung gaben einige Musiker keine Wertung ab. Der 1. Platz wurde an folgende Posaunen vergeben: Courtois 4% Lätzsch 9% Bach Haagston 4% 4% Adaci 4% 31% Yamaha 9% Schagerl 13% 22% Abb

42 Den 2. Platz an folgende Instrumente: Lätzsch 4% Thein 4% Holton 4% k.a. 4% 31% King 4% Schagerl 4% Bach 13% Courtois 14% 18% Abb. 57 Den 3. Platz an folgende Marken: k.a. 27% 17% Yamaha 4% Adaci 4% Kühnel & Hoyer 4% Schagerl 9% 9% Bach 9% Thein 17% Abb

43 Wunschposaune Könnten sich die Musiker ihre Posaune selber zusammenstellen würden sie in das Fantasieinstrument am häufigsten ein Thayerventil einbauen, gefolgt von Hagmann, sofern ihre Posaune nicht ohnehin schon das gewünschte Ventil hat. Nachfolgende Grafik soll dies veranschaulichen: Greenhoe 4% Lätzsch 4% Keine Angabe 4% Drehzylinder 13% Hagmannv. 26% Thayerventil 49% Perinetventil 0% Balanceventil 0% Abb

44 4. Audivisuelle Klangdokumentationen Hörbeispiele zu den verschiedenen Ventilarten der Baßposaune Aufgenommen im April 2005 am IWK (Betreuer Dr. Bertsch) Spieler : = Raphael Trautwein TG = Thomas Gasser 1a - F Phrase ohne Ventil, 6 Position TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 1b - F Phrase mit Ventil TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 1ax - F Einzelton ohneventil, 6 Position TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 1bx - F Einzelton mit Ventil TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 2a - des Phrase ohne Ventil, 5 Position TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 2b - des Phrase mit Ventil 44

45 TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 3a -DES Phrase mit Ventil 4 Position TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 3b -DES Phrase mit beiden Ventilen 1 Position TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 3ax -DES Einzelton mit Ventil 4 Position TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 3bx -DES Einzelton mit beiden Ventilen 1 Position TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 4 Bindung B-c mit Quartventil TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 5 Bindung B-GES mit Terzventil 45

46 TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 6 Strauss Heldenleben Phrase TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 7 Brahms 1 Sinfonie 4 Satz Phrase TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 8a Wagner Lohengrin Phrase einfache Ventilvariante TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 8b Wagner Lohengrin Phrase vielfache Ventilvariante TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG Gesamtbeispiele: alle Tasks TG#1 TG#2 TG#1 TG#2 Schagerl Schagerl TG Thein Thein TG 46

47 Im folgenden Kapitel wurden verschiedene Töne und. Phrasen, bzw. auch kurze Orchesterstellen aufgenommen (siehe Abbildung 60 und 61). Dies soll keine Bewertung von guten bzw. schlechten Ventilen sein, sondern ein möglichst objektiver Vergleich. Eine kurze Erläuterung zu den Hörbeispielen: Bei dem Beispiel 1a wurde das große F auf der 6.Position gespielt, bei 1b mit dem Quartventil auf der 1. Position. 1ax und 1bx besteht immer aus nur einem Ton zum schnelleren Hörvergleich. Hörprobe 2a beinhaltet das kleine des auf der 5. Position und bei 2b wird das des mit dem Terzventil auf der ersten Position gespielt. Die Aufnahmen 3a, 3ax, 3b, und 3bx sind wie Beispiel Nummer 1 gestaltet (anstelle von F wird D gespielt). Das vierte Hörbeispiel soll das große B mit dem ventilgespielten c vergleichen, um eventuelle Klangveränderungen hörbar zu machen. Beispiel Nummer Fünf vergleicht die Bindung vom großen B mit dem großen Ges (ventilgespielt). Eine kurze Stelle aus dem Heldenleben von Richard Strauss und ein Auszug aus der 1. Sinfonie, 4. Satz von Johannes Brahms sollen den Vergleich der verschiedenen Ventilarten ermöglichen. Das letzte Hörbeispiel, ein paar Takte aus Lohengrin von Richard Wagner, wurde in der Version von 8a mit minimalem Ventileinsatz (d.h. nur das große D mit Ventil) und die Version 8b mit maximalem Ventileinsatz ( D, Fis, H und c mit Ventil) eingespielt, um einen eventuellen Klangunterschied hörbar zu machen. 47

48 Die Aufnahmen wurden von Raphael Trautwein (Student an der Musikuniversität Wien) und von Thomas Gasser (ebenfalls Musikuniversität Wien) unter Aufsicht von Dr. Matthias Bertsch im reflexionsarmen Raum des Institutes für Wiener Klangstil gemacht. Es wurde versucht die gleiche Dynamik, das gleiche Tempo, die gleiche Artikulation beizubehalten. Weiters unterstützte man das Ventil nicht, wirkte aber auch nicht dagegen, d.h. der Spieler versuchte nicht die Töne, bzw. Bindungen spieltechnisch, ansatzmäßig, oder luftmäßig zu beeinflussen oder verändern. Es wird jedoch darauf hingewiesen, dass dies nur bis zu einem gewissen Grad möglich ist und dass sich der Spieler natürlich auf seinem zurzeit verwendeten Ventil am wohlsten fühlt. Das Ergebnis wäre vermutlich anders, wenn der Spieler sich einige Zeit auf den verschiedenen Instrumenten vorbereiten würde. Die obenstehenden Hörbeispiele sind auch auf der im Anhang beigefügten CD zu finden. Es wurden folgende Instrumente verwendet: 112 H Drehzylinderventile Thayerventile Schagerl (amerik. Bauweise) Hagmannventile Thein Hagmannventile 48

49 49 Abb. 60

50 50 Abb. 61

51 Die grafische Darstellung der Klangaufnahme _ 3ax erfolgt durch drei digitale Klanganalysen mit der ST_X Software. Die obere Grafik zeigt eine FFT zu einem Zeitpunkt des stationären Klanges. Die Grundfrequenz beim großen D beträgt ca. 74 Hertz. Die rote Kurve zeigt die Amplituden der Teiltöne, die blaue Kurve ist ein geglättetes Mittelwertspektrum mit 48 Koeffizienten (Cepstrum) Die mittlere Grafik zeigt das Sonagramm über den ganzen Ton von Task 3ax bzw. 3bx. Die X-Achse entspricht dem Zeitverlauf, die Y-Achse der Frequenz. Die Amplituden sind in Farbe codiert (starke Amplituden sind hellgelb) Die untere Grafik zeigt eine RMS in 4 Bändern. Die Amplituden von 4 Frequenzbereichen werden im zeitlichen Verlauf dargestellt und entsprechen dem Zeitpunkt der mittleren Grafik (Sonagramm) Die Frequenzbänder wurden wie folgt gewählt: Hz, Hz Hz, Hz Abb

52 Die obere Grafik zeigt ein Sonagramm von Task 4, in welchem die Bindung vom großem B zum kleinen c aufgenommen wurde (starke Amplituden sind hellgelb). Untere Darstellung zeigt die Zeitfunktion (Verlauf der Amplitude). Abb

53 Obenstehenden Sonagramm zeigt das Hörbeispiel _TG#1 8a (Ausschnitt aus dem Walkürenritt ). Unten sieht man den Grundtonverlauf (f0 Analyse) mit der Interpretationsspur des Musikers. Abb. 64 Weitere Beispiele sind im Anhang ab der Seite 68 angeführt. 53

54 5. Zusammenfassung Das Ziel der vorliegenden Arbeit war der Vergleich der verschiedenen Ventiltypen bei Baßposaunen, die zurzeit in Wien verwendet werden. Die Auswertung des Fragebogens hat folgende Ergebnisse geliefert: 19 von den 23 befragten Baßposaunisten spielen auf einer Posaune aus Übersee, wobei auf und jeweils 31 %, auf Yamaha 13 % und auf Bach 9 % entfallen, die übrigen Modelle werden jeweils zu 4 % verwendet. Ein weiters wichtiges Kriterium für die Kaufentscheidung ist die Ventilart, dies ist für 74 % sehr wichtig und nur für 4 % ohne Belangen. Vorwiegend wird bei den Ventilen das in-line System verwendet und die Stimmbögen sind open wrap gebaut. Die Bedienung der Ventile wird von einem Befragten mit Daumen- Ringfinger und von 2 Personen mit Daumen-Daumen betätigt, der Rest verwendet Daumen- Mittelfinger. Beim allgemeinen Handling der Ventile wurde das Drehzylinderventil 6 mal mit Sehr gut, dasthayerventil 3 mal mit Sehr gut bewertet. Das Drehzylinderventil und das Thayerventil haben 23 Personen, das Hagmannventil 19, das Perinetventil 4 und 3 Musiker haben das Balanceventil ausprobiert. Zwei weitere Personen kannten die im Fragebogen angeführten Ventile CL 2000 von Bach und das Ventil von Gerry Grennhoe nicht. Das erst vor kurzem entwickelte Mundstück Douglas Yeo von Jamaha wird in Wien am meisten verwendet. Die Modelle 59 und 60 von Schilke werden am zweithäufigsten verwendet. Die Modelle von Franz Windhager sind mit 9 %igem Anteil im Vorderfeld. Bei der Frage Unabhängig von Preis und Ventilen, welche 3 Modelle würden Sie als derzeit optimale (besten) Instrumente beurteilen?, bekam 31 %, 22%, Schagerl 13 %, Yamaha 9 % und die anderen Hersteller jeweils 4 %. 54

55 Bei ihrer Wunschposaune möchten 49 % ein Thayerventil, 26 % ein Hagmannventil, 13 % ein Drehzylinderventil eingebaut haben, sofern ihre Posaune nicht ohnehin schon das gewünschte Ventil hat. Meine Analysen haben ergeben, dass der Musiker und seine Spielweise, bzw. seine Klangvorstellung den größten Einfluss auf den Klang hat. Wie viel die Ventile verändern oder nicht, ist für den Zuhörer (meistens) nicht zu erkennen. Die Tonaufnahmen von Raphael Trautwein und mir sind so objektiv wie möglich eingespielt worden. Die beigefügten Aufnahmen (CD, bzw. sollen jedem ermöglichen sich selber ein Urteil zu bilden (es ist objektiver, wenn eine zweite Person die Beispiele abspielt). Ich glaube, dass bei den Aufnahmen jeder unbewusst sein zurzeit verwendetes Ventil am besten unterstützt hat. Hätten wir uns auf den verschiedenen Posaunen (Ventilen) ein paar Wochen vorbereitet, würde das Ergebnis vermutlich noch schwieriger zu unterscheiden sein. Bei den zweiten Takes von mir, die ein paar Stunden später gemacht wurden, klingen die Hörbeispiele auch wieder ganz anders. Auch die unterschiedliche Dynamik, Artikulation und Klangvorstellung macht den genauen und objektiven Vergleich schwierig. Ich bin der Meinung, dass die Art des Ventils für den Spieler von großer Bedeutung ist, jedoch der Zuhörer (auch Profibassposaunisten) meist nicht zwischen alternativ gespielt, oder Ventilton unterscheiden kann. Jeder muss für sich entscheiden, welches Ventil auf welcher Baßposaune ihm am Besten liegt und sollte nicht gängige Irrglauben oder verkaufsfördernde Werbung kritiklos hinnehmen. 55

56 6. Literaturverzeichnis AHRENS, Christian. (1986). Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume: Sachteil 7. Gemeinschaftsausgabe der Verlage Bärenreiter, Kassel Basel London New York Prag und J. B. Metzler, Stuttgart Weimar. AHRENS, Christian. (1986). Eine Erfindung und ihre Folgen: Blechblasinstrumente mit Ventilen. Bärenreiter, Kassel. BAHNE, Heinz, HERZBERG, Th., SCHRAMM, Herbert. (1958). Metallbauinstrumente. Fachbuchverlag, Leipzig. BAINES, Anthony. (1980). Brass Instruments: Their History and Development. W & J Mackay Limited, Chatham. DULLAT, Günter. (1989). Metallblasinstrumentenbau: Entwicklungstechniken und Technologien. Fachbuchreihe Das Musikinstrument Bd. 48. Mainz: Bochinsky. HEYDE, Herbert.(1987). Das Ventilblasinstrument: seine Entwicklung im deutschsprachigen Raum von den Anfängen bis zur Gegenwart. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig. 56

57 7. Anhang Spielerprofile Spieler: Luidold David Trautwein Raphael Pircher Bernhard Geburtsdatum: Spielerfahrung: Status: Profi Profi Nichtprofi Instrument: Courtois Modell: 62 H ka ka Mundstück: Bach 1 G Yamaha D. Yeo Yamaha D. Yeo Kaufdatum: Preis ca. in : wievielte Bassp.: Besitzer: selber selber selber Ausgewählt: selber selber selber Orchester: ka Pos.Quartett Burgtheater, Pos. Quartett Dienstliteratur: ka ja Klassik, Jazz Sonstige Literatur: Klassik Modern, Klassik, Studienliteratur Barock Wechsler: ja Modern, Romantik ja versch. Basspos.: nein nein nein wenn ja, welche: ka ka ka eigene Ventilart: Drehzylinder Thayer Hagmann Lehrer: Svanberg, Küblböck, Pfistermüller, Ströcker, Bousfield, Gaal, Fadler, Eibinger, Kleinhammer Windischbauer. H.+D. Küblböck, Gaiswinkler, Pfistermüller Josel, Profanta, Gaiswinkler, Pfistermüller, Ighinius wichtigster L.: ka Gaiswinkler ka deren Posaune: ka Schagerl ka Lieblingsventil: Thayer Hagmann Hagmann 57

58 Spieler: Wambersky Maja Gastager Wolfgang Kautzky Peter Geburtsdatum: Spielerfahrung: Status: Nichtprofi Profi Nichtprofi Instrument: Bach Modell: Stradivarius ka 62 H Mundstück: Windhager Schilke 60 Schilke 60 Kaufdatum: Preis ca. in : ka wievielte Bassp.: Besitzer: selber selber selber Ausgewählt: selber selber selber Orchester: Studienorchester Tonkünstler Substitutendienste Dienstliteratur: Klassik Klassik Klassik, VM Sonstige Literatur: ka VM ka Wechsler: nein nein ja versch. Basspos.: nein ja nein wenn ja, welche: ka Barockposaune ka eigene Ventilart: Drehzylinder Thayer Drehzylinder Lehrer: Gastager, Geroldinger Küblböck H. D., Ströcker, Gaiswinkler, Schulz Madas, Ströcker, Wistel wichtigster L.: Gastager ka Ströcker deren Posaune: ka, Bach Lieblingsventil: Drehzylinder Thayer Thayer 58

59 Spieler: Hörtlackner Harald Höller Bernhard Sklena Jürgen Geburtsdatum: Spielerfahrung: Status: Profi Nichtprofi Nichtprofi Instrument: Modell: ka 112 H 62 H Mundstück: Yamaha D. Yeo Schilke 59 Yamaha D. Yeo Kaufdatum: Preis ca. in : wievielte Bassp.: Besitzer: selber selber selber Ausgewählt: selber selber selber Orchester: Nat. Theater Mannheim, J. dt. Blechbläsersolisten Klassik, Musical, Jazz Pos.Quartett, BB, Sinf. Baden BB, Pos. Quartett, Sinf. Baden Dienstliteratur: BB, Klassik, Jazz, Klassik, BB VM Sonstige Literatur: Modern BB, Klassik, Jazz, Klassik VM Wechsler: ja ja ja versch. Basspos.: ja nein ja wenn ja, welche: Barockposaune ka 70 H f. BB, Orchesterlit. eigene Ventilart: Thayer Drehzylinder Drehzylinder Lehrer: Küblböck H. D., Unterberger, Schellander, Ströcker, Gaiswinkler, Pfistermüller, Poppe, Djyk Kojeder, Madas, Rühl, Dodge wichtigster L.: ka Rühl ka deren Posaune: Lätzsch ka Madas, Ruschel Lieblingsventil: Hagmann Thayer Hagmann 59

60 Spieler: Pfistermüller Wolfgang Gasser Thomas Rainer Bernhard Geburtsdatum: Spielerfahrung: Status: Profi Profi Profi Instrument: Schagerl Modell: Aurora dt.modell ka 62 H Mundstück: Bach 1 G Yamaha D. Yeo Schilke 59 Kaufdatum: Preis ca. in : wievielte Bassp.: Besitzer: selber selber selber Ausgewählt: selber anderer selber Orchester: Symphoniker, Pos. Substitutendienste Freiberuflich Quartett, Pro Brass Dienstliteratur: Klassik Klassik Klassik Sonstige Literatur: Jazz ka ka Wechsler: ja nein ja versch. Basspos.: ja nein nein wenn ja, welche: Schagerl amerik. ka ka Bauart eigene Ventilart: Hagmann Thayer Drehzylinder Lehrer: Lauss, Kürner, Küblböck, Ströcker Zauner, Küblböck H. D., Gaiswinkler, Pfistermüller Küblböck H. D., Hughes, Josel, Gaiswinkler, wichtigster L.: ka Gaiswinkler ka deren Posaune: ka Schagerl H 62 Lieblingsventil: Lätzsch Thayer Drehzylinder 60

61 Spieler: Hofbauer Reinhard Matjacic Harald Windhager Franz Geburtsdatum: Spielerfahrung: Status: Profi Profi Profi Instrument: Lätzsch Modell: ka Cieslik ka Mundstück: Schilke 60 Tilz Windhager, 3-tlg, R.Y8,K.B/N8,S.D8 Kaufdatum: Preis ca. in : wievielte Bassp.: Besitzer: selber selber selber Ausgewählt: selber selber selber Orchester: Symphoniker Volksoper Substitutendienste, ORF Dienstliteratur: Klassik, Jazz, Modern Klassik, Musical Klassik Sonstige Literatur: ka ka ka Wechsler: ja nein ja versch. Basspos.: nein nein nein wenn ja, welche: ka ka ka eigene Ventilart: Thayer Drehzylinder Thayer Lehrer: Küblböck H., Ströcker Svanberg Kürner, Loimayr, Ströcker, Josel, Küblböck H., Gaiswinkler wichtigster L.: ka ka ka deren Posaune: Adaci Yamaha Lieblingsventil: Hagmann Drehzylinder Thayer 61