Martin Urmann DEKADENZ. Oberfläche und Tiefe in der Kunst um 1900 VERLAG TURIA + KANT WIEN BERLIN

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1 Dekadenz

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3 Martin Urmann DEKADENZ Oberfläche und Tiefe in der Kunst um 1900 VERLAG TURIA + KANT WIEN BERLIN

4 Gewidmet meinen Eltern Mit Dank an Katrin, Fabian und Jean

5 Himmlischer, als jene blitzenden Sterne, dünken uns die unendlichen Augen, die die Nacht in uns geöffnet. Novalis Und überm Teich ein gleitendes Gespräch, noch tiefere Wölbung spiegelnd als der Himmel. Hofmannsthal RIEN de la mémorable crise N AURA EU LIEU QUE LE LIEU Mallarmé

6 Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar. Bibliographic Information published by Die Deutsche Nationalbibliothek The Deutsche Bibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data are available on the Internet at ISBN Gedruckt mit freundlicher Unterstützung der Geschwister Boehringer Ingelheim Stiftung für Geisteswissenschaften in Ingelheim am Rhein und der Ernst-Reuter-Gesellschaft der Freien Universität Berlin. Verlag Turia + Kant, Wien 2016 VERLAG TURIA + KANT A-1010 Wien, Schottengasse 3A/5/DG1 D Berlin, Crellestraße 14 / Remise

7 INHALT AUFTAKT: PAN UND FAUN DAS PROBLEM: TOCQUEVILLES PROGNOSE UND DIE ANALYSE DER FIN-DE-SIÈCLE-KÜNSTE RESONANZ Schwingungslehren Wahrnehmen als Vernehmen Vermittlung I Vermittlung II Artikulation LOGIK DER PARADOXIEN Eine Art von Ontologie oder: Präsenz der Vermittlung Sprach-Bilder des Unsagbaren ZUM GANG DER ANALYSE Paris und Wien zwischen 1880 und Die soziologische Dimension der Resonanz NIETZSCHE ANALYTIKER DER DEKADENZ WAGNER EIN SYMPTOMATISCHER FALL DIE URSPRÜNGE DER DEKADENZ: DIE DUPLIZITÄT DES APOLLINISCHEN UND DIONYSISCHEN LOGIK DER PERSPEKTIVITÄT LOGIK DER METAPHER DAS DIONYSISCHE RAUSCHEN

8 DIE NEUE TAKTUNG DES SOZIALEN. DAS LITERARISCHE FELD IN PARIS IM SPÄTEN 19. JAHRHUNDERT DIE AUSWEITUNG DER AUTONOMIE DIE NEUEN SPIELREGELN DIE TIEFENSTRUKTUR DES LITERARISCHEN FELDES UND DIE EMERGENZ DER GESELLSCHAFT Die Individualität der Schrift und ihre Dekadenz Unendliche Kommunikation DIE KUNST DER DÉCADENCE. FORMEN GESTEIGERTER RESONANZ BEI JORIS-KARL HUYSMANS UND STÉPHANE MALLARMÉ STATIONEN EINER PROBLEMKONSTELLATION: ROUSSEAU BAUDELAIRE HUYSMANS À REBOURS. ÄSTHETIK DER DÉCADENCE Die Radikalisierung der Fortschrittskritik: Künstlichkeit, Endlichkeit, Präsenz Denken, Sein und Sprach-Kunst Am Grund der Identität STÉPHANE MALLARMÉ LYRIK ALS EPISTEMOLOGIE DES BLANC Im Zeichen von Hérodiade Die metaphysische Krise und ihre Verwindung Mode Bild Musik: Studien zur Wahrnehmung unter sozialen Bedingungen Störung und Präsenz Zu zwei Gedichten Mallarmés MODERNITÄT AM RANDE DER GESELLSCHAFT DAS KÜNSTLERISCHE FELD IN WIEN UM DIE ETABLIERUNG EINER NEUEN KUNST BRUCHERFAHRUNGEN DIE UNMÖGLICHE IDENTITÄT

9 RESONANZEN DER DÉCADENCE. VERFALLS- UND STEIGERUNGS- FORMEN IM WERK ARTHUR SCHNITZLERS UND HUGO VON HOFMANNSTHALS WIEN UND DIE DÉCADENCE ARTHUR SCHNITZLERS GRENZSPIELE Traum Spiel Potentialität oder: Die»fließenden Grenzen«des Wortes Intimität und Sozialität Das weite Land HUGO VON HOFMANNSTHAL POESIE DER UNENDLICHEN VERMITTLUNG Hofmannsthals tragischer Einsatz Dionysisches Spiel von Welt und Selbst Elektra. Anschluss an große tragische Form oder: Der Entwurf des Dichterischen im Zeichen der Neurose Hofmannsthals ureigenste Form: Lyrische Versammlung ins Offene Versammlung und Zerstreuung: Hofmannsthal und Mallarmé DIE UNTIEFE DES GRUNDES GUSTAVE MOREAU UND GUSTAV KLIMT DER DEKOR DER GESCHICHTE SALOMES ERSCHEINUNG ODER: DER NEUROTISCHE GRUND DES BILDES UNTIEFEN EPILOG: DEKADENZ ODER AM GRUND DER FORM LITERATURVERZEICHNIS I. Werke II. Briefe/Erinnerungen und sonstige Quellen III. Lexika, Wörterbücher IV. Studien Register

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11 AUFTAKT: PAN UND FAUN

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13 Ein chaotisches, wahrhaft heterogenes Ganzes gliedert sich rhythmisch und wäre es auch unter Zuckungen; die feindseligen oder stumpfen Teile treten zueinander in Verhältnis und Gegenwirkung, die kaum zu ahnen war, [ ] daß aus vielen toten Elementen ein Lebendiges zu werden vermöge. 1 Gustav Mahlers in den Sommern von 1895 und 1896 entstandene Symphonie Nr. 3 versammelt, das muss man sich klar vor Augen halten, die wesentlichen Themen und Motive der deutschen Fin-de-siècle-Kunst, und dies in ihrer am innigsten verehrten Gattung: der Musik. Jenseits tradierter Formbegriffe durchläuft das äußerst eigenwillig gegliederte Werk, dessen riesiger Kopfsatz in seinen epischen Weiten allein die gesamte fünfte beethovensche Symphonie in sich aufnehmen könnte, die Welt in der Fülle ihrer Skalen und Polaritäten, von Wäldern und Wiesen zu den Sternen, von schneidigen Marschund Polkarhythmen bis hin zu sublimen Adagiokonfessionen. Einer jener neuralgischen Motivkomplexe der postnaturalistischen Künste des späten 19. Jahrhunderts, den Mahlers drittes großes Orchesterwerk in immer neuen, dramatischen Spannungsbögen umkreist, ist der Traum. Er grundiert die gesamte»zweite Abteilung«der Symphonie und ist im somnambulen Nachtstück des vierten Satzes als hier schließlich Lied gewordenes Organon des Unbewussten besonders effektvoll in Szene gesetzt. Als Stimme des Anderen wird der Traum auch bei Mahler zum Träger einer Wahrheit sui generis für das endliche Individuum. Im Spiel von Hingabe und Entzug enthüllt er ein Weltverhältnis, das polar strukturiert ist, entfaltet es sich doch ele- 1 Hugo von Hofmannsthal, Gustav Mahler (1910), in: ders., Reden und Aufsätze 1 ( ), S Zur Zitierweise: Aus Hofmannsthal wird zitiert nach: Hugo von Hofmannsthal, Gesammelte Werke in zehn Einzelbänden, hg. v. Bernd Schoeller (Bd. X: und Ingeborg Beyer-Ahlert) in Beratung mit Rudolf Hirsch, Frankfurt/M. 1979/80 (im folgenden mit»gw«abgekürzt mit röm. Band- und arab. Seitenzahl), hier: GW VIII. 13

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