Zwischen Zauberkreis und Hexenzirkel
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- Klaudia Goldschmidt
- vor 7 Jahren
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1 Symposion ( ): Preußlers kleine Hexe meets Bibi Blocksberg Die Bedeutung der Hexe im Medienverbund für Kinder und Jugendliche Zwischen Zauberkreis und Hexenzirkel Hexenspuren im Gattungsfeld der kinderliterarischen Phantastik ein kurzer Streifzug: Märchen, Sage, phantastische Literatur/Fantasy Marco Prestel, Magister Artium Institut für deutsche Sprache und Literatur Universität Hildesheim Lübecker Str. 3 (Bühler-Campus) Hildesheim prestel@uni-hildesheim.de
2 Teil 1: Zur Theorie der 1. Teil 2: 2. Teil 3:
3 Das Repertoire des Wunderbaren nicht alle literarischen Formen und Gattungen erlauben es, die literarische Tradition aus dem Kombinierten und Konstruierten gleichermaßen deutlich abzulesen wie die Literatur des Phantastischen tradiertes Ensemble von ständig wiederkehrenden phantastischen Elementen, Motiven und Themen die Originalität und das innovative Potential der literarischen Phantastik liegt also weniger im Schaffen von etwas völlig Neuem sondern in der originellen Kombination und Montage Buch Spiegel lebendige Spielzeuge Zeitreise lebendige Gegenstände Miniaturgesellschaften phantastische Schwellen bzw. Schleusen Drachen Fremde Kinder Kampf zw. Gut und Böse Vampire magische Requisiten Hexen & Zauberer usw.
4 Zur Theorie der kaum Definitionen von Phantastik selbst in einschlägigen Literaturlexika erste ernsthafte literaturtheoretische Auseinandersetzungen erfolgten vergleichsweise spät insgesamt: unübersichtliche u. unbefriedigende Lage Gründe 1. das wandlungsfähige und vielfältige Textkorpus 2. die allgemeine Definitionsnot im Bereich der nicht-realistischen Literatur fließende Gattungsgrenzen uneinheitliche Terminologie
5 Zur Theorie der Das Problem der uneinheitlichen Terminologie in der literaturwissenschaftlichen Fachdiskussion: allgemeine Literaturforschung deutschsprachige Literaturforschung Definitionsansatz A Kinder- und Jugendliteraturforschung englischsprachige Literaturforschung Definitionsansatz B usw.
6 Zur Theorie der Folgen in der literaturwissenschaftlichen Praxis die für eine Begriffsbestimmung des Genres notwendigen zentralen Begriffe werden z.t. völlig unterschiedlich verwendet das Phantastische die Phantastik phantastische Literatur Fantasy die verschiedenen Definitionen phantastischer Literatur unterscheiden sich überdies nicht nur hinsichtlich ihrer uneinheitlichen Fachbegriffe, sondern auch hinsichtlich ihrer Reichweite!
7 Zur Theorie der Phantastische Literatur lässt sich denken im engeren, weiteren und weitesten Sinne! die unterschiedlichen Definitionsversuche bewegen sich innerhalb eines Definitionsspektrums minimalistische Definition(en) Definitionsspektrum maximalistische Definition(en) Definition 4 Definition 5 Definition 1 Definition 2 Definition 3 Fazit: Eine allgemeingültige, geschweige denn endgültige Definition von phantastischer Literatur bzw. phantastischer Literatur gibt es nicht!
8 Zur Theorie der minimalistische Definition(en) wissenschaft Definitionsansätze zwischen den beiden Polen maximalistische Definitionen erweisen sich für gewöhnlich als weitgehend ungeeignet minimalistische Ansätze sind v.a. in der kinder- und jugendliteraturwissenschaftlichen Praxis fast immer viel zu strikt bzw. zu eng gefasst (z.b. Todorov) weiter gefasste Definitionen werden bevorzugt Definitionen zwischen den beiden Polen maximalistische Definition(en) Definition 4 Definition 5 Definition 1 Definition 2 Definition 3
9 Zur Theorie der Das Phantastische Phantastisch sind all jene literarischen Darstellungsmittel (z.b. Figuren, Requisiten, Motive, Ereignisse usw.), die von der Wahrscheinlichkeit der jeweiligen historisch-sozialen Erfahrungswirklichkeit abweichen (z.b. indem sie die Grenzen bzw. Gesetze dieser empirischen Wirklichkeit überschreiten bzw. sprengen und so Unmögliches möglich erscheinen lassen) und/oder auf der Ebene der literarischen Darstellung so miteinander verknüpft werden, wie das in der empirischen Wirklichkeit nicht oder noch nicht möglich ist.
10 Zur Theorie der Wenn die phantastischen Darstellungsmittel komplex angewendet werden und die literarische Darstellung entscheidend bestimmen mit anderen Worten: das Phantastische eine dominante, für die gesamte Textstruktur konstitutive Bedeutung erlangt, dann spricht man von Phantastik (Oberbegriff). Die (literarische) Phantastik das Phantastische die (literarische) Phantastik Märchen Mythos Sage Legende (Anti-)Utopie Science-Fiction Horror phantastische Literatur/Fantasy
11 Die Hexe im Feld der das Phantastische die (literarische) Phantastik Märchen Mythos Sage Legende (Anti-)Utopie Science-Fiction Horror phantastische Literatur/Fantasy
12 Die Hexe im Feld der Märchen das Phantastische die (literarische) Phantastik Sage Mythos Legende (Anti-)Utopie Science-Fiction Horror phantastische Literatur/Fantasy historische Hexen und ihre kulturgeschichtlichen Grundlagen (historische) Hexenromane und -erzählungen Hexen in Volkserzählungen: Märchen- und Sagenhexen Hexen in der modernen phantastischen Kinder- und Jugendliteratur und in der zeitgenössischen Fantasy
13 Die phantastische Subgattung der zentrales Charakteristikum: die Inszenierung eines Dualismus zweier divergierender Weltordnungen markantestes und wichtigstes Merkmal! Primärwelt real-fiktive Welt realer bzw. alltäglicher Handlungskreis Sekundärwelt phantastische Welt bzw. Anderswelt phantastischer bzw. übernatürlicher Handlungskreis
14 Phantastische Erzählmodelle in der Ausgangspunkt ist die Frage nach dem Verhältnis zwischen Primärwelt und Sekundärwelt unterschiedliche Arten des Verhältnisses bzw. Kontakts zwischen beiden Handlungskreisen sind denkbar traditionell werden 3 Grundmodelle bzw. -typen unterschieden diese Unterscheidung geht zurück auf Maria Nikolajeva (1988) Man unterscheidet: 1. implizierte Sekundärwelt 2. offene Sekundärwelt 3. geschlossene Sekundärwelt
15 Modell 1: implizierte sekundäre Welt in die normale Alltagswelt (real-fiktiver Handlungskreis) tritt plötzlich das Phantastische (z.b. als wundersame Figur, als phantastisches Requisit, als übersinnliche Erscheinung usw.) die gesamte Handlung spielt in der alltäglich-realistischen Primärwelt die phantastische Sekundärwelt ist nicht explizit Gegenstand der literarischen Darstellung Ort der Handlung Primärwelt real-fiktive Welt Phantastisches Sekundärwelt phantastische Anderswelt
16 Modell 2: offene sekundäre Welt bestimmt durch das Zusammentreffen der beiden räumlich (und/oder zeitlich) voneinander getrennten Handlungskreise, die Kontakt zueinander halten Handlungsort sind beide Welten eine wichtige Rolle spielt hier die Konstruktion des Grenzgebiets, also die Art des Übergangs zwischen beiden Welten (magische) Schwellen bzw. Schleusen oder symbolische Umsteigepunkte Primärwelt real-fiktive Welt Reisen Schwelle Schleuse in beide Richtungen möglich Sekundärwelt phantastische Anderswelt
17 Modell 3: geschlossene sekundäre Welt die Handlung spielt von Beginn an in einer in sich geschlossenen phantastischen Anderswelt auf der Ebene der literarischen Darstellung existiert ausschließlich dieser eine Handlungskreis der für die phantastische Literatur charakteristische Dualismus zwischen zwei Weltordnungen (s.o.) wird zwar nicht unmittelbar auf der Handlungsebene erfahrbar, wohl aber durch die Perspektive des Erzählers bzw. des (impliziten) Lesers Primärwelt reale Welt Blick des Erzählers Blick des Lesers Sekundärwelt phantastische Anderswelt Ort der Handlung
18 Varianten bzw. Spielarten der phantastischen (literarische) Phantastik phantastische Literatur Varianten bzw. Spielarten der phantastischen Literatur: Fantasy Mystery Virtual Reality Novel Computer Novel usw.
19 Phantastische vs. (?) Märchen
20 Ein Märchen ist ein Märchen ist Was ist ein Märchen?
21 Ein Märchen ist ein Märchen ist Was ist ein Märchen? 1. Gattungsfrage(n): Probleme der Definition 2. Die Brüder Grimm und ihre Kinder- und Hausmärchen 3. Märchensammlungen vor den Grimms 4. Zur Sammeltätigkeit der Brüder Grimm 5. Zur Bearbeitung der Kinder- und Hausmärchen durch die Brüder Grimm 6. Volksmärchen vs. (?) Kunstmärchen
22 Stil- und Wesensmerkmale des europäischen Volksmärchens 1. Eindimensionalität 2. abstrakter Stil 3. Flächenhaftigkeit 4. sprachliche/stilistische Formelhaftigkeit 5. Isolation von Personen und Dingen komplementär zu deren Allverbundenheit 6. Sublimation und Welthaftigkeit
23 Schluss: Abgrenzung und Übergang
24 Schluss: Abgrenzung und Übergang Typ 1: eindimensional geschlossene Sekundärwelt Märchen Fantasy Science-Fiction (Anti-)Utopie Typ 3: eindimensional alle 3 Erzählmodelle möglich! komischphantastische Erzählung märchenhaftphantastische Erzählung Phantastik des Übergangs Typ 2: zweidimensional implizierte Sekundärwelt offene Sekundärwelt Sage phantastische Literatur Horror/ Schauerliteratur Phantastik der Abgrenzung
25 Schluss: Abgrenzung und Übergang das Phantastische die (literarische) Phantastik Märchen Mythos Sage Legende (Anti-)Utopie Science-Fiction Horror eindimensional Märchen, (Anti-)Utopie, Science-Fiction, Fantasy Modell 3 phantastische Literatur/Fantasy das Phantastische die (literarische) Phantastik märchenhaft-phantastische Erzählung zweidimensional phantastische Literatur, Schauerliteratur/Horror, Sage komisch-phantastische Erzählung Modell 1+2
26 Symposion ( ): Preußlers kleine Hexe meets Bibi Blocksberg Die Bedeutung der Hexe im Medienverbund für Kinder und Jugendliche Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit!
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