Das Schlagzeug in unserer Zeit

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1 Sabine Wagner Das Schlagzeug in unserer Zeit Referent: Seminarleiter: Franz Sellmeir Prof. Dr. G. Duré Datum: 23. Oktober 1998 Ort: Fachhochschule München

2 Inhaltsverzeichnis 1) Meilensteine in der Geschichte des Schlagzeugs 2) Bestandteile des Schlagzeugs a) Unterteilung: mit / ohne bestimmter Tonhöhe b) Unterteilung nach Musikrichtung: i) Lateinamerikanische Musik; Reggae ii) Jazz / Swing; Rock- und Popmusik iii) Orchestrale Musik / Ernste Musik 3) Bestandteile des Drum-Set 4) Schlagtechnik beim Drum-Set a) Allgemeines b) Technik-Übungen 5) Das Notenblatt des Schlagzeugers 6) Hörbeispiele 7) Schlagzeug ein Lebensgefühl Anhang: Literaturverzeichnis, Bilder von Schlaginstrumenten Franz Sellmeir Seite 2 von

3 1) Meilensteine in der Geschichte des Schlagzeugs 1) Bereits zu Zeiten um 2000 v. Chr. wurden in der ägyptischen Orchestermusik Instrumente benutzt, die mit den heutigen Schlaginstrumenten vergleichbar sind. Auch auf dem schwarzen Kontinent Afrika benutzten und benutzen die Ureinwohner Buschtrommeln, die ihnen nicht nur als Unterhaltungsmittel und Kulturgut, sondern auch als Kommunikationsmittel und Warneinrichtung vor Gefahren dienen. Im Vergleich dazu hinkt die Entwicklung dieser Instrumentengruppe im Westen deutlich hinterher: Erst viel später entwickelte man dort die Pauke, die vorwiegend in der orchestralen Musik verwendet wird und auch heute noch etabliertes Schlaginstrument ist. Jedoch ist festzustellen, daß das Schlagzeug ( Schlagwerk ) damals in so berühmten Epochen wie der Klassik, der Romantik und auch in gewissen Teilen des Barocks immer eine untergeordnete Rolle in der Musik spielte, da es in der Regel ausschließlich als Hintergrunduntermalung verwendet wurde. Eine Ausnahme bildeten hier natürlich besondere Klangeffekte wie der Pistolenschuß oder der Gong. Die Wende brachte schließlich die Jazz- und Swing-Ära in den frühen Jahren des 20. Jahrhunderts: Die durch die Sklaverei der Schwarzen in Nordamerika entstandene Musikrichtung verhalf dem Schlagzeug zu einer gleichberechtigten Stellung in der Musikgruppe: Es durfte nun wie die klassischen Solo- Instrumente Trompete oder Saxophon- die Musik mit ihren eigenen Soli mitprägen und mitbestimmen. Ab den Fünfziger Jahren stieg der Beliebtheitsgrad von Musicals die moderne Art der Oper- schlagartig an: Ein weltbekanntes Beispiel dafür ist die im Jahre 1957 aufgeführte West Side Story von Leonhard Bernstein. Obwohl auch hier das Schlagzeug ein wichtiges Gestaltungsmittel war, verlierte es ihren bis dato eigenständigen Charakter zusehends: Das Schlagzeugspiel beschränkte sich bis heute wieder überwiegend auf die Begleitung der Lead-Stimmen (nun zunehmend Gitarre, Keyboard und Lead-Gesang). 1) Entnommen aus: Das neue Buch der Musik (S ) Franz Sellmeir Seite 3 von

4 2) Bestandteile des Schlagzeugs Die Vielzahl der Schlaginstrumente läßt sich hinsichtlich verschiedener Kriterien unterteilen. Im Folgenden werden zwei Möglichkeiten der Einteilung erläutert: a) Unterteilung: mit / ohne bestimmter Tonhöhe (offizielle Unterteilung) Mit einstellbarer (bestimmter) Tonhöhe: Xylophon, Vibraphon, Glockenspiel, Lyra, Pauken, Röhrenglocken usw. Ohne bestimmter Tonhöhe: Kleine Trommel, Große Trommel, Becken, Drum-Set, Percussion- Instrumente (z.b. Claves, Maracas, Schüttelrohr, Cabasa, Tamburin, Cowbell, Triangel), Bongos, Congas usw. b) Unterteilung nach Musikrichtung Lateinamerikanische Musik; Reggae: Drum-Set, Percussion-Instrumente (z.b. Claves, Maracas, Schüttelrohr, Cabasa, Tamburin, Cowbell, Triangel), Bongos, Congas Jazz / Swing; Rock- und Popmusik: Drum-Set, evtl. mit wenigen, ausgewählten Percussion-Instrumenten (Cowbell, Tamburin) Orchestrale Musik / Ernste Musik: Pauken, Große Trommel, Kleine Trommel, Becken, Percussion- Instrumente (z.b. Triangel, Tamburin, Woodblock), Röhrenglocken, evtl. Drum-Set Franz Sellmeir Seite 4 von

5 3) Die Bestandteile des Drum-Set Entnommen aus: Das neue Buch der Musik (S.117) Die im Bild auf der Kleinen Trommel liegenden Schläger werden Sticks genannt. Sie werden meist aus speziellem Holz gefertigt und sind die am häufigsten verwendeten Schläger für das Drum-Set. Für Jazz oder Blues hingegen werden oftmals sogenannte Besen eingesetzt, wie sie hier auf der Tenortrommel ( Standtom ) zu sehen sind. Die zu einem Büschel zusammengebundenen Metalldrähtchen erzeugen weichere, sanftere Klänge als die herkömmlichen Sticks aus Holz. Mit der Hi-Hat (1) spielt man einen Teil der Begleitung am Drum-Set. Bedient man sie mit dem Fuß, so wird das obere Becken gegen das Untere gedrückt: Ein kurzes Zischen erklingt. Im Bereich der Popmusik dagegen wird die Hi-Hat meist im geschlossenem Zustand per Stick auf der Beckenoberfläche angeschlagen. Der Beckendurchmesser beträgt in der Regel 13 bis 15 Zoll. Becken werden -je nach Form, Größe und Dicke- für verschiedenste Zwecke benutzt: Neben der Verwendung auf Hi-Hat-Maschinen werden sie z.b. für die Betonung einzelner, markanter Stellen benutzt und dabei immer an der Kante angeschlagen. Diese sogenannten Crash -Becken (3) geben einen scharfen, durchdringenden Klang von sich ab. Sie sind in den verschiedensten Größen von 13 bis 18 Zoll Durchmesser erhältlich. Das rechte Becken im Bild, ein Ride -Becken, wird wie eine Trommel oder Hi-Hat gespielt und findet seine Bedeutung vorwiegend im Jazz / Swing und Pop / Rock. Ihr Durchmesser beträgt in der Regel 18 oder 20 Zoll. Das Instrument am Drum-Set, das klanglich am meisten hervorsticht, ist wohl die Kleine Trommel (3), im Fachjargon Snare Drum genannt. Ihr Name rührt von den aus Stahl und/oder Nylon gefertigten Schnarrseiten her, die mittels Hebel an das untere Fell gepreßt werden und so der Snare Drum den typisch metallischen, reibenden Klang verleihen. Das zweite begleitende Instrument am Drum-Set ist die Große Trommel (4), im Durchmesser zwischen 18 und 24 Zoll groß. Sie begleitet oftmals die Melodie des Kontrabaß in der Jazzmusik. Im Bereich der Heavy-Metal-Musik sind Drum-Sets manchmal mit zwei Großen Trommeln ( Bass-Drums ) ausgestattet. Franz Sellmeir Seite 5 von

6 Die zweite Bass-Drum wird dabei mittels Verbindungsstange durch das Pedal der ersten Bass-Drum angeschlagen, oder sie besitzt ein eigenes Pedal. Tomtoms (5) dienen meist nur der Verzierung von kurzen Schlagzeugsoli ( Fills ); Lediglich in der lateinamerikanischen Musik prägen sie den Rhythmus entscheidend mit. Es gibt sie in Größen von 6 bis 18 Zoll. Tenortrommeln (6) sind auf eigenen Füßen stehende Tomtoms mit einem Durcmesser zwischen 14 und 18 Zoll. Einsatzgebiete siehe Tomtoms. Franz Sellmeir Seite 6 von

7 4) Schlagtechnik beim Drum-Set a) Allgemeines Um dem Schlagzeug heiße, in s Blut gehende Rhythmen zu entlocken, muß sich der Drummer besonderen Schlagtechniken bedienen. Nur wer diese Techniken beherrscht, ist in der Lage, mit dem Schlagzeug eine besondere Atmosphäre zu schaffen, die dem Zuhörer das Spiel nicht als Krach erscheinen läßt, sondern als Musik, die bewegt und zum Mitmachen auffordert. Grundsätzlich gilt: Die Sticks sollten immer ohne jegliche Muskelkraft auf das Fell der Trommel treffen. Man läßt den Stick einfach fallen. Die Stickbewegung erfolgt immer aus dem Handgelenk, da der Arm für hohe Tempi zu langsam und träge wäre. Die Idee beim Schlagzeugspiel liegt darin, dem Stick möglichst viele Bewegungsmöglichkeiten offenzulassen. Der Stick erfährt durch die Hand nur eine leichte Führung. b) Technik-Übungen Zwei Beispiele: 1) Man stellt sich mit einem Stick wahlweise in der linken oder rechten Hand in die Mitte des Raumes und läßt den Arm baumeln, bis er in der Ruheposition auf den Fußboden zeigt. Dann hebt man den Stick hoch, so daß er über die Schulter hinweg nach hinten zeigt. Anschließend läßt man den Arm fallen, indem man alle durch das Heben des Sticks angespannten Muskeln entspannt. Die Schwerkraft alleine läßt den Stick wieder nach unten auspendeln. Ziel dieser Übung ist, sich bewußt zu machen, daß die Schlagbewegung im Zeitraum des Fallenlassens auf das Fell immer ohne jegliche Muskelkraft vollzogen werden soll. Franz Sellmeir Seite 7 von

8 2) Man vollzieht auf der Kleinen Trommel wahlweise mit der linken oder rechten Hand einzelne Schläge in der Weise, daß man den Stick -ohne eigene Kraftanstrengung- von der Trommel durch den Rebound ( Trampolin -Effekt) zurückkommen läßt. Dabei ist darauf zu achten, daß sich einzig und allein das Handgelenk, auf keinen Fall aber der ganze Arm bewegt. Diese Übung zielt also darauf ab, sich bewußt zu machen, daß die Bewegung des Sticks lediglich eine Bewegung des Handgelenks verursachen darf, und daß sich der auf das Fell auftreffende Stick von selbst wieder nach oben bewegt eine entscheidende Voraussetzung für kraftloses Schlagzeugspiel. 5) Das Notenblatt des Schlagzeugers Grundsätzlich steht es dem Komponisten frei, welche Tonhöhen in der Notenzeile welchem Schlagzeug-Instrument zugeordnet werden. In der Praxis jedoch hat sich eine gewisse Normierung eingestellt, die hier anhand eines für das Drum-Set geschriebenen Beispieles erläutert werden soll. Entnommen aus: Score Partition No.2 (S.13) Die Noten in der obersten Zeile stellen die Schläge für die Hi-Hat dar; Diejenigen in der dritten Zeile (von unten nach oben gezählt) symbolisieren die Schläge auf der Snare Drum, während die untersten Noten die Bass Drum darstellen. Die Zeichen in Takt 2, 3, 6 und 7 bedeuten die Wiederholung des vorangegangenen Taktes. Seltener kommen Schläge auf die Tomtoms vor, deren Notenköpfe gegebenenfalls auf der Höhe zwischen Snare- und Bass-Drum notiert Franz Sellmeir Seite 8 von

9 werden. Oft ist aber auch der Vermerk little Fill oder nur Fill zu lesen, bei denen dem Drummer die Gestaltung der meist kurzen Schlagzeugsoli freigestellt ist. Da es beim Drum-Set keine Tondauer gibt, werden die Noten stets so aufgeschrieben, daß eine Notierung von Pausen nicht oder nur selten notwendig ist. 6) Hörbeispiele Notenzeile aus Gliederungspunkt 5: Das Notenblatt des Schlagzeugers Herauszuhören sind: Hi-Hat, Bass Drum und Snare Drum Ausschnitte aus den Songs America und Rumble des Musicals West Side Story (L. Bernstein) Herauszuhören sind: Cowbell, Triangel, Pauken, Schüttelrohr, Drum-Set Ausschnitte aus Einfach mit Jazz (Jazzkantine) Herauszuhören sind: Ride-Becken, Drum-Set 7) Schlagzeug ein Lebensgefühl Folgendes Zitat aus dem Aufsatz Bewegende Rhythmen von Peter Su Markus gibt wieder, daß selbst hinter einer scheinbar primitiven Trommel Tieferes, Nachdenkliches stecken mag - das eigene Ich, das es zu spüren und zu erleben gilt: Dem Vorbild des Schamanen folgend, geht es in erster Linie beim Schlagen der Trommel darum, sich selbst in einen anderen Bewußtseinszustand zu versetzen. Die Trommel als Reittier in andere Welten zu nutzen. Sie zum Spiegel seiner selbst werden zu lassen. Ohne sich nach einem sterilen Metrum zu richten, wird der Trommler selbst zum Metrum. Jeder Schlag wird zum Ausdruck eines Gemütszustandes. Mit der Trommel lassen sich nur mit unangemessener Mühe Stimmungen erzeugen, die nicht im Hier und Jetzt des Trommlers stecken. Franz Sellmeir Seite 9 von