Andrea Niehaus. von Brunelleschi bis Michelangelo
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- Eva Böhme
- vor 7 Jahren
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1 Andrea Niehaus FLORENTINER RELIEFKUNST von Brunelleschi bis Michelangelo Deutscher Kunstverlag
2 INHALT VORWORT 9 EINLEITUNG I I»RILIEVO«- BEGRIFF UND BEDEUTUNG 17 Terminologische Vorbemerkung 17 Cennini und die Tradition 18 Alberti und die Reliefkunst in den Bildkünsten 22»Rilievo«im Malereitraktat (22J Relief als»storia«(24) Relief im Architekturtraktat (26) Ghiberti und der Sprachgebrauch der Künstlerwerkstatt 28 Der Architekturtraktat von Filarete 31 Die Humanisten Fazio, Landino und Manetti 32 Leonardo:»rilievo finto«und»rilievo naturale«35 Der Skulpturtraktat von Gauricus 40 Vasan und die Etablierung einer Rehefterminologie 42 Resümee 44 DIE KONKURRENZRELIEFS 46 Der Wettbewerb im historischen und ikonographischen Kontext 46 Die»Palme des Sieges«: Quellenkritik zu Ghiberti und Manetti 49 Ghiberti als Traditionalist in der Reliefgestaltung 51 Brunelleschi und die innovative Reliefperspektive 54 Antikenrezeption als politische Anspielung 58 Resümee 60 DAS BILDHAFTE RELIEF BEI GHIBERTI 61 Ghibertis erste Bronzetür am Florentiner Baptisterium 61 Optische Vereinheitlichung durch Ganzvergoldung 65 Ghibertis Taufbeckenreliefs im Baptisterium von Siena (65)
3 Die Paradiesestür am Florentiner Baptisterium 68 Planungsgeschichte (68) Reliefgrad und Raumgrund (yo) Konfrontation der Ebenen: Handlung und Architektur (72) Tendenzen zur optischen Schichtung (73) Die Gesetze optischer Wahrnehmung im»commentario terzo«74 Filaretes Bronzetür von Sankt Peter in Rom 78 Resümee 80 ILLUSIONISMUS IM RELIEF BEI DONATELLO 82 Formen des»mezzo rilievo«82 Einheit der Ebenen im»herodesrelief«(82) Ebenengerechtheit als illusionistisches Gestaltungsmittel (85) Die Außenkanzel am Dom von Prato (85) Die Cantoria für den Florentiner Dom (85) Die Cavalcanti-Verkündigung in Santa Croce, Florenz (86) Die Kunst des»rilievo schiacciato«87 Die Ursprünge des»rilievo schiacciato«(88) Reliefbilder (90)»Madonna auf den Wolken«, Boston (90)»Himmelfahrt Christi und Schlüsselübergabe an Petrus«, London (91)»Grablegung Christi«, Rom (92) Umrißschatten und Ebenengerechtheit im»basso rilievo«93»georgskampf«, Florenz (93)»Assunta«, Neapel (95)»Gastmahl des Herodes«, Lille (95) Oberflächenstruktur und Farbe als neue Bildfaktoren im Relief (96) Die Ausstattung der Alten Sakristei in San Lorenzo, Florenz (<)6) Zur Homogenität von Bildfläche und Raum (98)»Wunder des Hl. Antonius«im»Santo«, Padua (98) Reliefge staltung als Ausdrucksmittel: Die Kanzeln in San Lorenzo (102) Passionskanzel (103) Auferstehungskanzel (107) Resümee 110 KÜNSTLER IM UMFELD DONATELLOS I I 3 Agostino di Duccio: Dekorative Linearität und Körperfassaden 113 Umrißschatten und Scheibenfiguren (113)»Varietä«im Tempio Malatestiano in Rimini (114) Die Fassade des Oratorio di San Bernardino in Perugia (116) Desiderio da Settignano:»dolce e vezzosa maniera«117 Madonnen-Reliefs (117) Das»Pietä-Relief«in San Lorenzo, Florenz (118) Bertoldo di Giovanni: Additives Formprinzip 119»Kreuzigung«(120)»Reiterschlacht«(121) Resümee 122
4 DAS SKULPTURALE RELIEF 124 Nanni di Banco: Volumen der Körper 124 Orsanmichele: Das Sockelrelief der Quattro Coronati (124) und das Sockelrelief des Hl. Eligius (125) Das Giebelrelief der Porta della Mandorla (126) Luca della Robbia: Farbe und Reliefwirkung 128 Die Cantoria des Florentiner Doms (128) Die Campanile-Reliefs (130) Die Reliefs vom Petrusaltar (131) Die glasierten Terracottareliefs (133) Michelozzo: Die Reliefs vom Aragazzi-Grabmal 133 Resümee 135 ANTONIO ROSSELLINO: KONKURRENZ VON RELIEF UND TAFELBILD 136 Der Konflikt zwischen Handlungsraum und Figurenkörper 137 Das Lazzari-Grabmal in San Domenico, Pistoia (137) Die Kanzel im Dom von Prato, eine Zusammenarbeit mit Mino da Fiesole (137) Das großformatige Relief als Altarretabel 141 Der Altar der Piccolomini-Kapelle in Sant'Anna dei Lombardi, Neapel (141) Der erste Relieftondo nach dem Vorbild der Malerei 143 Resümee 143 GRENZEN DES BILDHAFTEN RELIEFS 145 Andrea Verrocchio: Figurenbühne und Umraum 145 Die»Auferstehung«in Terracotta, Florenz (145) Der Kenotaph für Niccolö Forteguerri im Dom von Pistoia (147) Die Reliefs für den Florentiner Silberaltar 148 Bernardo Cennini (149) Antonio di Salvi (150) Antonio Pollaiuolo (150) Andrea Verrocchio (151) Zum Verhältnis von Relief und Malerei 154 Antonio Pollaiuolo: Das Grabmal von Sixtus IV. 158 Resümee 159 SPÄTE FORMEN DES BILDHAFTEN RELIEFS 161 Benedetto da Maiano: Ausgleich von Raum und Fläche 161 Die Arca di San Savino im Dom von Faenza (161) Der Altar der Hl. Fina in der Collegiata von San Gimignano (162) Die Kanzel in Santa Croce, Florenz (163) Der Altar der Capella Mastrogiudici in Sant'Anna dei Lombardi, Neapel (166) Andrea Sansovino: Der Corbinelli-Altar 168 Resümee 169 7
5 MICHELANGELO: MONUMENTALITÄT DER RELIEF-SKULPTUR 171 Oberflächenwerte bei der»madonna an der Treppe«172»Kentaurenschlacht«als Studienstück 174»Tondo Taddei«und»Tondo Pitti«180 Resümee 182 ZUSAMMENFASSUNG 184 SUMMARY 188 ANMERKUNGEN 191 ABKÜRZUNGEN 246 LITERATURVERZEICHNIS 247 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 282 ABBILDUNGEN 283 REGISTER 317 ABBILDUNGSNACHWEIS 320
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