Stahlrohrmöbel am Bauhaus
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- Tobias Diefenbach
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1 Medien Manuel Kniepe Stahlrohrmöbel am Bauhaus Die gescheiterte Möbelrevolution und eine Untersuchung ihrer Nachhaltigkeitsinhalte Studienarbeit
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3 vorwort das bauhaus chronik entwicklungsphasen typisierung die stahlrohrmöbel marcel breuer revolution klubsessel freischwinger nachhaltigkeit akzeptanz fehleranalyse schlussfolgerung literatur und bildnachweis
4 1928 Aufgrund internen Drucks tritt Gropius als Leiter zurück und verlässt das Bauhaus. Ihm folgen Bayer, Breuer und Moholy-Nagy Das Bauhaus in Dessau wird vom Stadtrat aufgrund der Stimmenbeteiligung der NSDAP geschlossen und zieht nach Berlin um. Abb.01 vorwort das bauhaus 1933 Da der aktuelle Direktor Mies van der Rohe nicht auf Bedingungen der Gestapo eingehen will, löst er mit Zustimmung seiner Kollegen das Bauhaus auf. 2 Das Bauhaus gilt heute als Inbegriff, Initiator und Wegbereiter der Moderne. Eher unbekannt ist die Tatsache, dass das Bauhaus nicht immer als ein solch wichtiger Punkt in der Designgeschichte gesehen wurde. Gerade in seinen Wirkzeiten sah sich das Bauhaus oftmals der Kritik ausgesetzt, dass es zu modern und zu fern von aktuellen Bedürfnissen gestalte. Dass sich am Bauhaus aber nicht nur das moderne Design kristallisierte, sondern auch viel tiefere, sozial-utopische Vorstellungen vom neuen Wohnen, der Neugestaltung und der Schaffung von Lebensraum der Ursprung vieler gestalterischer Ergebnisse waren, wird sogar in aktuellen Betrachtungen immer wieder missachtet. Gerade die Stahlrohrmöbel, welche entstanden und produziert in den 20er Jahren, sich ihrerzeit nicht etablieren konnten, in den 80er Jahren aber zum Inbegriff einer modernen Raumausstattung avancierten, waren das Ergebnis eines menschenfreundlichen, nachhaltigen Gedankenguts. In der vorliegenden Arbeit möchte ich zunächst einen kleinen Überblick über das große Thema»Bauhaus«schaffen, darüber hinaus speziell auf die Thematik der Stahlrohrmöbel eingehen und diese schließlich unter dem Aspekt der Nachhaltigkeit untersuchen. chronik Es folgt eine grobe Übersicht über die bedeutsamsten und für diese Arbeit wichtigsten Stationen in der Geschichte des Bauhaus. Abb Die»Großherzogliche Hochschule«für bildende Kunst und die»großherzogliche Kunstgewerbeschule«werden zusammengelegt und in»staatliches Bauhaus in Weimar«umbenannt. Walter Gropius wird als Leiter dieser Einrichtung bestätigt und veröffentlicht im April sein Bauhaus-Manifest Im Frühjahr erkennt Marcel Breuer den Fahrradlenker als Material und Grundlage für sein erstes Stahlrohrmöbelstück überhaupt. Diesem Stahlrohrsessel folgen viele weitere Möbelarten. 1 1 Herzogenrath, Bauhaus Utopien, S. 24 entwicklungsphasen Die gesamte Geschichte des Bauhaus lässt sich in fünf große Phasen unterteilen, die folgend als Übersicht aufgeführt sind und die chronologische und thematische Einordnung der folgenden Inhalte ermöglichen. Besondere Bedeutung genießt daher die dritte Phase, da in dieser maßgeblich unter Wirkung Marcel Breuers die Stahlrohrmöbel entstehen. Expressive, individualistische Phase In dieser Phase wurde das Bauhaus weniger als kollektives Gesamtkonzept, denn als lose Ansammlung von individuell unterschiedlichen Unterrichtsmethoden und -inhalten (je nach Meister und Werkstatt) wahrgenommen. Gropius nutzte allerdings die Verbindung von unterschiedlichen Disziplinen und Methoden um als Ganzes betrachtet ein gemeinsames Gesamtkunstwerk als zu erschaffen. Formale, konstruktivistische Phase Die Grundlagen künstlerischer Gestaltung wurden Lehrinhalte am Bauhaus und wirkten sich dadurch auch auf die Werkstätten aus. Hier wurde sich nun auf Grundformen und -farben besonnen und für einen gemeinsamen Gestaltungskanon gekämpft. Die Befreiung vom emotionalen und individuellen Design hin zum 2 Herzogenrath, Bauhaus Utopien, S
5 immanenten Wesen der Dinge wurde für viele Bauhäusler ein wichtiger Abschnitt ihres Studiums. Auch wurde in dieser Phase die Typisierung durch Walter Gropius eingeführt. Funktionale, industrielle Phase Diese Phase wurde maßgeblich von Marcel Breuer und seinen Stahlrohrmöbeln beeinflusst. Eine Neubesinnung auf eine Gestaltung die aus dem Wesen einer Sache heraus entspringt und mit aktuellen Möglichkeiten umgesetzt werden soll. Die Reduktion auf das Wesentliche und Nötige wurde neben Breuer auch von Mies van der Rohe und Oskar Schlemmer angetrieben. Es entstanden Strömungen hin zu einer industriell ausgerichteten Designform als auch zu utopischen Vorstellungen von Städtebau und Umweltgestaltung. Rückblickend muss gesagt werden, dass sich die Realisierung dieser Utopien dem Nutzen der industriellen Fertigung unterordnen musste. Analytische, materialistische Phase In dieser vierten Phase ist ein großer Umschwung im Bauhaus erkennbar. Die Technisierung und Funktionalisierung verdrängten zunehmend die bildenden Künste. Der Bedarf der Allgemeinheit wurde wichtiger, als der Bedarf an Luxusgütern. Hannes Meyer als neuer Direktor des Bauhaus rückte die wissenschaftliche Funktionsanalyse, welche die Anforderung der Benutzung und die Bedürfnisse der Benutzer untersuchen sollte, in den Vordergrund. Handwerklich-materialbezogene Architektur In dieser letzten Phase wurde das Bauhaus in seiner Präsenz nüchterner und ruhiger. Der Gesamtetat wurde ein weiteres mal gekürzt und mit ihm die Gesamtstudiumsdauer. Eine stärkere Fokussierung auf die Bauklassen und Bauprojekte fand statt. 3 typisierung Im Jahre 1922 stellte Gropius mehrere Forderungen an seine Werkstätten im Bauhaus auf. Dies galt als»typisierung«der Erzeugnisse. So war es fortan erforderlich, dass jedes Produkt nur aus wenigen Bauteilen hergestellt werden und die Entwicklung von Varianten dieses Produktes prinzipiell möglich sein sollte. Die Bezeichnung als»typ«war insofern wichtig, als dass ein»typ-objekt«so beschaffen sein sollte, dass es für alle, an es gestellten Ansprüche ausreichend sein musste. Eine Folge der Typisierung war, dass ein Typ-Objekt durch seine Konzeption für alle verfügbar und für alle nötigen Zwecke nutzbar war. Dies entsprach Gropius Anspruch auf synthetisierendes Design also ein Design, das Gegensätze zu verbinden versuchte. In dem Falle der Typ-Objekte waren dies hier wirtschaftliche und ästhetische Aspekte. Unter anderem durch diese Vorgaben wurde das Wort»Funktionalismus«ab 1924 unlösbar mit dem Bauhaus in Verbindung gebracht. Dieses Wort war die Versinnbildlichung einer Kombination aus Form, Material und Zweck. Abb.04 Nicht vielen Entwürfen gelang dieser Spagat. Diejenigen Gegenstände, die dies jedoch erfüllten, wurden zu teuren Kultobjekten, welche auch heute noch den Status von Design- Ikonen genießen. Als Beispiel sei hier die von Wilhelm Wagenfeld und Karl Jacob Jucker entworfene Tischlampe und der Lattenstuhl von Marcel Breuer genannt. In diesem Kontext bildete sich unter Gropius eine sogenannte Bauhausästhetik, bei welcher der Formwille fast immer stärker war, als die gerechte Verarbeitung des Materials, es kam zu einer Überhöhung der geometrisierten Ästhetik. Diese stand in damals aktuellen Zeitgeist in diametralem Kontrast zu den organisch wirkenden Designs des Jugendstils. 4 die stahlrohrmöbel marcel breuer In der folgenden Biografie werden ausschließlich themenrelevante und personenrelevant wichtige Stationen aufgeführt. 5 Marcel (Lajos) Breuer *1904 in Pécs (Ungarn) Student am Bauhaus Meister und Werkstattleiter der Tischlerei am Bauhaus (Dessau); Entwicklung seiner Stahlrohrmöbel. Abb.03 3 Herzogenrath, Bauhaus Utopien, S M. Droste, Bauhaus, S Herzogenrath, Bauhaus Utopien, S
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