Orpheus von Amsterdam und Hamburgischer Organistenmacher Jan Pieterszoon Sweelinck und seine Schüler (3)

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1 SWR2 MANUSKRIPT ESSAYS FEATURES KOMMENTARE VORTRÄGE SWR2 Musikstunde Orpheus von Amsterdam und Hamburgischer Organistenmacher und seine Schüler (3) Von Christian Schruff Sendung: Donnerstag, 08. Januar Uhr Wiederholung: von Donnerstag dem 03. Mai 2012 Redaktion: Ulla Zierau Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Mitschnitte auf CD von allen Sendungen der Redaktion SWR2 Musik sind beim SWR Mitschnittdienst in Baden-Baden für 12,50 erhältlich. Bestellungen über Telefon: 07221/ Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen. Mit dem Infoheft SWR2 Kulturservice sind Sie stets über SWR2 und die zahlreichen Veranstaltungen im SWR2-Kulturpartner-Netz informiert.jetzt anmelden unter 07221/ oder swr2.de

2 2 SWR 2 Musikstunde mit Christian Schruff (WDH von Donnerstag, ) Orpheus von Amsterdam und Hamburgischer Organistenmacher und seine Schüler (3) Amsterdam war und ist eine Stadt des Im- und Exports. Auch musikalisch! Vor hatte sie keine nennenswerten eigenen Musiker hervorgebracht. Man importierte gute Musik und gute Musiker aus dem Ausland, vor allem aus England. war der erste heimische Musiker, dessen Musik aus Amsterdam exportiert wurde und in ganz Europa bekannt geworden ist. *Musik 1: Track 9 01:54 Malle Sijmen Roland Götz, Truhenorgel FSM, FCD , LC Ein englisches Lied in der Fassung vom Niederländer Jan Pieterszoon Sweelinck: Malle Sijmen was so viel heißt wie dummer Simon. Roland Götz spielte es auf einer Truhenorgel, wie es sie auch in manchem wohlhabenden Haus in Amsterdam gegeben haben dürfte zu Sweelincks Zeiten. Mit diesem kleinen Eröffnungsstück willkommen in der SWR 2 Musikstunde am Donnerstag. Dies ist keins von Sweelincks herausragenden Tastenwerken gewesen, aber in mancher Hinsicht hat es typische Eigenschaften: Denn in Sweelincks Werken für Tasteninstrumente um die geht es heute in diesen Werken gibt es viele Einflüsse aus England. Sweelinck hat sie aufgegriffen und mit anderen Traditionen, aus Italien etwa, zu seinem eigenen Stil verbunden. Dazu gehören auch die Echo-Effekte, die eben mehrfach zu hören waren. Solche Volksweisen, wie Malle Sijmen, dürfte Sweelinck vielleicht in den Häusern von Amsterdamer Bürgern gespielt haben. Seine eigentliche Domäne aber als städtische Organist und Cembalist waren die beiden Orgeln in der Oude Kerk, der tatsächlich ältesten Kirche Amsterdams.

3 3 44 Jahre lang hat Sweelinck dort gewirkte. Die Oude Kerk wurde zum Magneten für Menschen, die sein Orgelspiel hören wollten, und für Organisten, die bei ihm lernen wollten. Denn Sweelincks Spiel galt im Europa nördlich der Alpen als einzigartig! Musik 2: Track 5 04:04 Toccata XX Léon Berben, Orgel der Kirche St. Jacques zu Lüttich RAUMKLANG, 2205, LC05068 Die Toccata XX von hörten Sie in einer Aufnahme mit Léon Berben an der Orgel. Solche virtuosen Toccaten mögen die Hörer damals in der Oude Kerk berauscht haben. An jedem Werktag spielte Sweelinck dort ein Konzert. Sonntags schlug er vor oder nach Gottesdienst die Tasten der Orgel. Für jeden Amsterdam-Besucher war Sweelinck-Hören ein Muss! Kurz nachdem Sweelinck sein Organisten-Amt übernommen hatte er war damals gerade einmal 15 Jahren alt - da wurde in Amsterdam der reformierte Gottesdienst eingeführt, und darin hatte die Orgel zu schweigen. Mit großen Türen wurden die Orgelgehäuse verschlossen! Heute noch sind diese Orgeltüren das hervorstechende Bild in alten niederländischen Kirchen. Die einzige Musik, die die Protestanten geduldet haben, waren die einstimmigen Psalmen des Genfer Psalters. Den berühmten Psalm Nr. 23 Der Herr ist mein Hirte hat Sweelinck gleich mehrfach bearbeitet. Hören Sie nun zuerst zwei verschiedene Lautensätze (gespielt von Lee Santana) und dazwischen gesungen die Melodie aus dem Genfer Psalter auf die französische Nachdichtung. Musik 3: Psalmen I Tracks 17, 18, 20 04:57 Psalm 23: Mon Dieu me paist sous sa puissance - Lautensatz SwWV Melodie Genfer Psalter - Lautensatz SwWV 334 Gesualdo Consort Amsterdam, Ltg. Harry van der Kamp Lee Santana, Laute GLOSSA, , LC00690

4 4 Dreimal der Psalm 23 Der Herr ist mein Hirte : - Einmal gesungen vom Gesualdo-Consort Amsterdam in der Melodie aus dem Genfer Psalter, - Und als Rahmen zwei Lautensätze von Jan Pietersoon Sweelinck. o Der Lautenist Lee Santana spielte in dieser Aufnahme. Und jetzt spielt Bernard Winsemius an einer der beiden Orgeln in der Oude Kerk Sweelincks Orgelvariationen über dieselbe Melodie. Sweelinck hat solche Variationen vor einem Gottesdienst gespielt, in dem dann dieser Psalm gesungen wurde. Denn diese Gesänge waren neu für die Amsterdamer Gemeinde und Sweelinck sollte diese Melodien bekannt machen. Musik 4: Psalmen I Track 21 07:25 Psalm 23: Mon Dieu me paist sous sa puissance - Orgelvariationen SwWV 310 Bernard Winsemius, Orgel der Oude Kerk Amsterdam GLOSSA, , LC00690 Noch einmal der Psalm 23 Der Herr ist mein Hirte : o Der Organist Bernard Winsemius spielte die Orgelvariationen über die Melodie aus dem Genfer Psalter von Jan Pieterszoon Sweelinck. Die Psalmvertonungen sind das Opus magnum von Sweelinck. Er hat sie drucken lassen verteilt auf vier Bücher. Seine Instrumentalwerke dagegen hat er nicht selbst veröffentlicht. Sie sind nur in Manuskripten verbreitet worden. Sie tauchen in Quellen in ganz Europa auf, von Petersburg über Berlin bis nach Turin. Sie wurden wieder und wieder kopiert oder in Tabulaturen nachgedruckt. Tabulaturen waren die typische Schreibweise für Orgel- und Lautenmusik, entweder in Buchstaben oder Ziffern. Musik 5: CD III / Tracks 5, 11, 14 3:50 4 Lautensätze (Courante, 3 Volte) Lee Santana, Laute GLOSSA, , LC00690 Der Lautenist Lee Santana mit drei Tänzen von einer Courante und 2 Volten. Sie sind in Lautentabulaturen überliefert.

5 5 Die Instrumentalstücke wurden von Musikern so bearbeitet, wie sie gerade gebraucht wurden oder passten für Laute oder Cembalo oder Orgel oder andere Intrumente. Und natürlich hat man sicher auch Liedsätze von Sweelinck auf Instrumenten gespielt so wie das jetzt die Blockflötistitinnen Anneke Boeke und Marion Vebruggen tun mit dem Lied Marchans quis traversez. Musik 6: CD III / Track 8 4:13 Marchans qui traversez Anneke Boeke & Marion Vebruggen, Renaissance-Blockflöten GLOSSA, , LC00690 Durchreisende Musiker trugen die Stücke weiter. Einer von ihnen war der Engländer Peter Philips. Der Komponist floh aus seiner Heimat. Philips gehörte nämlich zu katholischen Minderheit und war angeklagt wegen eines Mord-Komplotts gegen Königin Elisabeth. Allerdings wurde die Anklage später fallen gelassen. Philips ging in die südlichen, die katholischen Niederlande. Bei einem Abstecher in die reformierten nördlichen Niederlande wurde er festgenommen wieder aufgrund von falschen Zeugnissen, dass er die englische Königin habe töten wollen. In den fünf Wochen seiner Haft in Den Haag hat er drei Tanzsätze komponiert Pavan dolorosa (Schmerzvolle Pavan), Galliard dolorosa und Pavan delight (eine Pavan aus Freude über seine Freilassung). Diese Stücke sind im berühmten Fitzwilliam-Virginal-Book in Cambridge überliefert. Diese wichtige Handschrift mit Tastenmusik des 16. und frühen 17. Jahrhunderts enthält auch einige Stücke von Sweelinck. Unter anderem Sweelincks Bearbeitung einer anderen Pavan von Peter Philips der Pavana Philipi.

6 6 Hier zunächst das Original von Peter Philips: Musik 7: Fitzwilliam CD I / Track 10 3:20 Peter Philips: Pavana Philipi Martin Souter, Clavichord GIFT OF MUSIC, 229, LC18869 Auf einem Clavichord spielte Martin Souter die Pavana Philipi von Peter Philips Gut möglich, dass Philips die Noten dieser Pavan seinem Kollegen Sweelinck selbst gegeben hat. Denn Philips ist 1593 nach Holland gereist wie geschrieben hat: only to see and heare an excellent man of his faculties in Amsterdam. Wer dieser Kollege war, den Philips hören und sehen wollte, darüber kann kein Zweifel bestehen. Sweelinck hat jedenfalls genau diese Pavane von Philips bearbeitet und weiter entwickelt. Er hat ihren Ausdruck ausgeweitet ins Gesangliche. Er hat die Stimmen auf vier und fünf erweitert, was den Klang voller macht. Und er hat das Stück fast auf die doppelte Länge ausgedehnt. *Musik 8: CD Track 8 (7:20) Puffer auf Ende fahren! Pavana Philippi Roland Götz, Virginal FSM, FCD , LC Roland Götz am Cembalo mit dem Schluss der Pavana Philipi von Jan Pieterszoon Sweelinck. Im Amsterdamer Reichsmuseum ist übrigens der bemalte Deckel jenes Cembalos ausgestellt, das Sweelinck für die Stadt gekauft hat beim Antwerpener Cembalobauer Ruckers. Zumindest dieser Teil eines Instruments von Sweelinck ist also noch in Amsterdam erhalten. Die beiden Orgeln in der

7 7 Oude Kerk sind nicht mehr die Instrumente, auf denen Sweelinck einst gespielt hat. Von seinen Instrumentalwerken sind nur rund 65 Stücke überliefert. Das kann nur ein Bruchteil dessen sein, was Sweelinck geschrieben und gespielt hat. Instrumentalmusik heißt bei Sweelinck Musik für Tasteninstrumente, also Orgel, Virginal, Clavichord oder Cembalo. Es gibt Toccaten, Variationen und Fantasien. Von jeder Sorte haben wir in dieser SWR2 Musikstundenwoche schon Beispiele gehört. Die Fantasien sind vielleicht ein Spiegel dessen, wie Sweelinck improvisiert hat. Aber die niedergeschrieben Fantasien sind auch genau geplante Werke keine Stegreif-Musik. Im Fitzwilliam-Virginal-Book in Cambridge ist die vielleicht erstaunlichste dieser Fantasien überliefert. Dort steht die Angabe, dass sie 1612 komponiert worden sei: Die Fantasie über die Tonfolge Ut-re-mi-fa-so-la. Diese sechs Töne, der Hexachord, sind die ersten sechs einer Dur-Tonleiter. Wie Sweelinck dieses Nicht-Thema in seiner Fantasie verwandelt, wie er daraus neun Minuten abwechslungsreiche Musik entfaltet, ist phänomenal. Da entsteht vor unserem Ohr eine Wellenbewegung, ein Auf und Ab, das sich immer mehr beschleunigt und schließlich hymnisch steigert. Vielleicht ist die Hexachord-Fantasie eines der vollkommensten Werke Sweelincks. Hundert Jahre vor den großen Orgelwerken von Bach ist sie entstanden und lässt uns heute beim Hören durchaus an Johann Sebastian Bach denken. Das kommt nicht von ungefähr. Denn Sweelincks Schüler waren Organisten in Halle und vor allem in ganz Norddeutschland. Genau dorthin ist später der junge Bach gegangen um die große norddeutsche Organistentradition zu studieren. Dieser Teil der Geschichte wird uns morgen beschäftigen, wenn es um Sweelinck als den Hamburgischen Organistenmacher geht. *Musik 9: CD Track 10 09:00 Hexochord Fantasia Roland Götz, Cembalo FSM, FCD , LC 03199

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