1. Licht-Schatten Farben und Effekte. 2. Die Funktionen der Farben und Gestaltung des Raums

Transkript

1 1. Licht-Schatten Farben und Effekte 2. Die Funktionen der Farben und Gestaltung des Raums 3. Farben und ihre Qualitäten: wo Rot anders ist als Blau und Grün Seite 1 Folie Nr. 1

2 Polychromie die Fähigkeiten 1. Tarnen 2. Stimmung und Atmosphäre bilden 3. Raum bilden Le Corbusier 1938 Seite 2 Folie Nr. 2

3 Eine kahle Wand ist eine tote Fläche, eine farbige Wand wird lebendig. Die Verwandlung der Wand durch die Farbe wird eines der packendsten Probleme der modernen Architektur sein. Das Problem der Farbe muss also auf der Ebene der dynamischen oder statischen, dekorativen oder destruktiven Funktionalität behandelt werden. Fernand Léger & Ideen für eine farbige Stadt Ausstellung von Heidi Weber im Centre Le Corbusier Zürich 1970 Seite 3 Folie Nr. 3

4 Die grosse Skala der Puristischen Malerei: Gelben Ockern und roten, den Erden, Weiss, Schwarz, Ultramarinblau und gewisse ihrer Ableitungen; diese Skala ist eine starke, einheitliche Skala, die sich im Raum stabilisiert, denn die Farben gleichen sich untereinander aus. Im Wesen sind es die konstruktiven Farben; die Farben aller grossen Kunstepochen; wer mit Farben Volumen malen möchte, sollte sich ihrer bedienen. Seite 4 Folie Nr. 4

5 Die dynamische Skala [der puristischen Malerei] beinhaltet Zitronengelb, die Orangefarben (Chrom und Kadmium), Zinnoberrot, Veronesergrün, helles Kobaltblau. Eine von Grund auf bewegte, unruhige Skala, die den Eindruck des ständigen Wechsels der Ebene erweckt: diese Farben bleiben nicht in der Ebene; mal scheinen sie vorgeschoben zu sein, mal hinten. Es sind Störelemente. Schliesslich gibt es die Übergangsskala, die Krapplacke, Smaragdgrün, die Lasurfarben mit ihrer Eigenschaft der Färbung und nicht der Konstruktion. Seite 5 Folie Nr. 5

6 Die Funktion der Farbe im architektonischen Plan a. Statisch der Raum bleibt intakt Farbe materialisiert weisse Flächen Farbe erzeugt Atmosphäre b. Konstruktiv dynamischer Eingriff in die plastische Sprache des Raums Farbe lenkt die Aufmerksamkeit im Raum Farbe organisiert den Raum c. Dekonstruktion dynamischer Eingriff in die plastische Sprache des Raums Farbe verändert die Wahrnehmung des Raums vollständig Farbe dekonstruiert den Raum d. Dekorativ der Raum bleibt intakt Farbe wirkt nachträglich als Ornament Farbe verkleidet die Wand Seite 6 Folie Nr. 6

7 Unsere Synthese zu definierten Farbpaletten Die statisch stabile Palette für eine atmosphärische Funktion Helle Naturerden, Graureihe, Ultramarinblau aufgehellt Zurückhaltende Farben mit natürlichen Assoziationen (Himmel, Sand etc.). Farben als Stimmungshintergrund Farben, die sich der Formsprache unterordnen Die dynamische Palette (Gamme dynamique) für Konstruktion/Dekonstruktion Rot, Orange, Zitronengelb, gesättigte Farben wie Ultramarinblau, Kobaltgrün die explosive, expressionistische Palette von Farben Farben, die in die Formsprache der Architektur eingreifen Die Dekorative Palette (Gamme transitionale) für Dekoration Farben aus transparenten Pigmenten, Lasuren und Muster Hübsche Farbeffekte, die der Fläche aufliegen sie verleihen der Fläche nicht Solidität und Präsenz, sie dekorieren. Seite 7 Folie Nr. 7

8 Die Zuordnung von Farben zu Funktionen: Statik und Unterordnung von Farbe gegenüber Form durch Farben, die Landschaftsfarben sind (Braun, Grau, Ocker usw.): sie tendieren zur statisch-stabilen Funktion Je höher der Weissgehalt einer Farbe, desto mehr tendiert sie zur statischen Funktionalität Dynamik über Rote, Orange, Gelbe (Farben, die den Raum verkürzen) und satte, wenig ergraute Farben, sie übernehmen eine dynamische Funktion Je satter eine Farbe, desto dynamischer (dh. gewaltige ihre Kapazität zur Raumveränderung), egal welcher Grundton Seite 8 Folie Nr. 8

9 Die räumlich stabile, atmosphärische Funktion der Farbe Grau aus Umbra und Weiss und Schwarz und Weiss in allen Schattierungen Seite 9 Folie Nr. 9

10 helle Farben aus Ultramarinblau Seite 10 Folie Nr. 10

11 Die räumlich stabile, atmosphärische Funktion der Farbe helle Farben aus roten und gelben Naturerden Seite 11 Folie Nr. 11

12 2. Die Palette der dynamischen Farben die konstruktive Funktion satte Farben generell hier KT Loos violett Seite 12 Folie Nr. 12

13 2. Die Palette der dynamischen Farben die konstruktive Funktion Volltonfarben aus roten, gelben, orangen, grünen und gemischten Pigmenten Seite 13 Folie Nr. 13

14 Casa Equus Peru der dynamisch - konstruktive Farbeinsatz Seite 14 Folie Nr. 14

15 Farben der dynamischen Palette, ein destruktiver Einsatz die Palette: Satte Farben, Farben aus roten, gelben, orangen, grünen und gemischten Pigmenten die Wechsel: in der Fläche Ecole Marmoutier, 2006 Architektur und Photo Agence Coulon Seite 15 Folie Nr. 15

16 Die dekonstruktive Funktion: der bewusste Eingriff in die plastische Sprache des Raums Seite 16 Folie Nr. 16

17 Seite 17 Folie Nr. 17

18 3. die dekorative Funktion Celebrating life.! die Palette: Lasuren Muster Es geht nicht um die Veränderung der Wahrnehmung des Raumes. Seite 18 Folie Nr. 18

19 Die dekorative Funktion der Farbe Farbe als Ornament, die Wand wird verkleidet Farbe als Eigenschaft der Wand, nicht des Volumens Seite 19 Folie Nr. 19

20 Seite 20 Folie Nr. 20

21 Seite 21 Folie Nr. 21

22 Die Funktion der Farbe im architektonischen Plan a. Statisch der Raum bleibt intakt Farbe materialisiert weisse Flächen Farbe erzeugt Atmosphäre b. Konstruktiv dynamischer Eingriff in die plastische Sprache des Raums Farbe lenkt die Aufmerksamkeit im Raum Farbe organisiert den Raum c. Dekonstruktion dynamischer Eingriff in die plastische Sprache des Raums Farbe verändert die Wahrnehmung des Raums vollständig Farbe dekonstruiert den Raum d. Dekorativ der Raum bleibt intakt Farbe wirkt nachträglich als Ornament Farbe verkleidet die Wand Seite 22 Folie Nr. 22

23 Die physiologische Funktion der Farbe im architektonischen Plan a. Farbwechsel zerstören die Einheit der Form Je starker der Kontrast, je gravierender der Eingriff b. Mustererkennung Unser Hirn verarbeitet Muster Farbtonwiederholungen schaffen neue Einheiten c. Hell/Dunkel Erkennung Helle Flächen werden schneller wahrgenommen und als näher empfunden als dunkle d. Die Orientierung am Farbengebrauch der Natur gibt Vertrautheit & Sicherheit der visuell gesunde Menschenverstand Seite 23 Folie Nr. 23

24 Farbwechsel zerstören Volumen Je starker ein Kontrast, je dramatischer die Wirkung Theo van Doesburg Cornelius van Eesteren Neoplasticism Studie auf Papier, ca Seite 24 Folie Nr. 24

25 4 Elemente, nicht 1 Element. Was wäre, wenn die gleiche Farbe und unterschiediche Helligkeiten zum Einsatz gekommen wären? Eine Farbe, wie Grau, und alle Fensterrahmen in einer anderen, wie Rot? Seite 25 Folie Nr. 25

26 Pessac, Les Quartiers Modernes, Mustererkennung: unser Hirn erkennt und verarbeitet Muster, Farbtonwiederholungen schaffen grössere Einheiten Seite 26 Folie Nr. 26

27 G Farbenpaare (Siena gebrannt, Blau; Rot, Grün; Gelb, Weiss) zerstückeln die Fassade in kleinere Einheiten, die sich doch wiederholen. Es ist der Versuch einer Flucht aus der Anonymität in eine ästhetisch komponierte Individualisierung. Seite 27 Folie Nr. 27

28 Hell-Dunkel Erkennung; Weiss bedeutet gut zu sehen Ist es die richtige Farbe für eine niedrige Decke? Seite 28 Folie Nr. 28

29 Seite 29 Folie Nr. 29

30 Seite 30 Folie Nr. 30

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34 Seite 34 Folie Nr. 34

35 Die Orientierung an den Farbengebrauch der Natur und der visuell gesunde Menschenverstand Eine Boden kann Grün (Grass) oder Braun sein, nicht aber Blau (Himmel und Meer) oder Knallrot. Rot tritt hervor Seite 35 Folie Nr. 35

36 Die Orientierung an den Farbengebrauch der Natur und der visuell gesunde Menschenverstand Eine Boden kann Grün (Grass) oder Braun sein, nicht aber Blau (Himmel und Meer) oder Knallrot. Gelb strahlt nach vorn Seite 36 Folie Nr. 36

37 1. Licht-Schatten Farben und Effekte 2. Die Funktionen der Farben und Gestaltung des Raums 3. Farben und ihre Qualitäten: wo Rot anders ist als Blau und Grün Seite 37 Folie Nr. 37