ALPHA-OMEGA digital GmbH. Die Experten in digitaler Filmbearbeitung Firmenpräsentation

Transkript

1 Die Experten in digitaler Filmbearbeitung Firmenpräsentation Lerchenauer Str München

2 Inhaltsverzeichnis: I Firmenprofil der II Technische Ausstattung und Workflows Kontrolle und Reparatur Digititalisierung und Sicherung: Filmscanner WetGate Technologie Digitale Restaurierung: Bandbreite unserer Leistungen Programme Formate Technisches Equipment Referenz-Produktionen Spezial-Lösungen B2B Partner III Präsentation des technischen Teams Allgemeines Profil Produktionsleiter Produktionsassistentin, Chefarchivarin Digitale Restaurierung

3 Die Experten in digitaler Filmbearbeitung Technische Ausstattung und Workflows

4 Firmenprofil ALPHA-OMEGA digital ist spezialisiert auf: digitalen Transfer und digitale Restaurierung von Filmen sowie von audiovisuellen Archivmaterialien. Unsere Leistungen beinhalten Kontrolle, Vorbereitung und Reinigung von Filmmaterial, Farbkorrektur, digitale Filmabtastung und HighResolution Filmscanning (auch von Spezialformaten), digitale Restaurierung und Mastering als Daten oder Rückbelichtung auf 35mm-Filmmaterial. Wir sind darüber hinaus bereits seit 2000 im Bereich Consulting für Archive und internationale Kulturerbe-Programme tätig. Unsere Services in Sicherung, Restaurierung, Training, Beratung und Projektkoordination sind innovativ und unabhängig von Hard- und Softwareanbietern. Das, was jeder unserer unterschiedlichen Kunden gleichermaßen an uns schätzt ist: wir sind im Stande, jeder noch so vertrackten Restaurierungsproblematik mit adäquaten Lösungen beizukommen - in höchster Qualität und Effizienz. C-Reality-Suite FilmScanning, Farbkorrektur ALPHA-OMEGA,

5 Kontrolle und Reparatur Perfoschäden Bildrisse Klebestellen Perforationsschäden, Bildrisse und lädierte Klebestellen werden vor der Abtastung repariert um weitere Beschädigungen im Zuge des Scannens zu verhindern und das Filmverhalten zu optimieren. Die Erstellung von Materialberichten informiert über vorgefundene Schäden, dokumentiert unsere Reparaturen und dient als erste Grundlage für unser weiteres Vorgehen. Essigsäure Syndrom Pilzbefall 5

6 Film-Digitalisierung / wetgate Technologie 35mm, 16mm und Non-Standard Formate HD, 2K & 4K digitale Tonabtastung (opt. u. magn. Tonspuren) Das wetgate-verfahren ist so einfach wie wirkungsvoll. Es ist die einzige Lösung, die bereits beim Scannen eine Behebung mechanischer Defekte am Material wie Laufschrammen, Kratzer und Emulsionsschäden ermöglicht. Wir waren unter den ersten, die dieses Verfahren in Europa angewandt haben. Unser HD/2K/4KFilmscanner C-REALITY wurde mit einem eigens angefertigten wetgate der Fa. RTI/Peterson bestückt, das weltweit erste 35mm C-REALITY-wetGate. Bild für Bild Abtastung von stark beschädigtem Material ALPHA-OMEGA, 2008 Zwischenzeitlich haben wir die Ausstattung um ein 16mm wetgate ergänzt. All diese Modifikationen hatten zum Ziel, selbst bei Beschädigungen, Schrumpfungen und Verformungen einen reibungslosen Scan zu ermöglichen, ohne dabei das Filmmaterial mechanischen Risiken auszusetzen. Unser Scanner ist mit Adaptern für div. non-standard Formate (17,5mm und 9,5mm mit Mittelperforation) als auch für problematisch dickes Material (mehrfach reparierte Klebestellen, Deformationen etc.) ausgestattet ALPHA-OMEGA,2008 6

7 Film-Digitalisierung / wetgate Technologie 35mm, 16mm und Non-Standard Formate 2K & 4K wetgate Prozess in detail ALPHA-OMEGA, 2009 digitale Tonabtastung (opt. u. magn. Tonspuren) Vergleich zwischen trocken (links) und wetgate Scans (rechts) ALPHA-OMEGA,

8 Film-Digitalisierung / wetgate Technologie 35mm, 16mm und Non-Standard Formate 2K & 4K digitale Tonabtastung (opt. u. magn. Tonspuren) Für die Übertragung von Filmbildern in 2K- Auflösung stehen verschiedene Geschwindigkeiten zur Verfügung. Die schnellste dieser Geschwindigkeiten ist 6 Bilder pro Sekunde, die langsamste ist der sog. ASYNC-Mode, eine Einzelbildübertragung die etwa 3 Sekunden je Filmbild dauert. Altes Filmmaterial ist häufig vielfach repariert, geschnitten, geklebt oder auch geschrumpft. Beim bewegten Scan verursachen diese Belastungen Gleichlaufschwankungen, und die digitalisierten Bilder werden dadurch verzerrt ( watering Effekt). Die einzige Methode, perfekte Scans von mechanisch schwierigen Materialien zu erzeugen, ist die Einzelbildübertragung, der ASYNC-Mode. Dabei parkt jedes einzelne Filmbild für einen Moment im Scanstrahl und wird in Ruhestellung abgescannt. Der erhöhte Zeitaufwand wirkt sich auch preislich aus. Ein Rechenbeispiel für eine 300m Rolle Film: C-REALITY 2K / 4K Telecine ALPHA-OMEGA, Bilder/Sekunde: sec = 41 min 2 Bilder/Sekunde: sec = 125 min ASYNC-Mode: sec = 750 min (= 10 h 30 min) CINTEL URSA DIAMOND für die Digitalisierung von optischen und magnetischen Tonspuren ALPHAOMEGA,

9 Digitale Filmrestaurierung Entfernung von Staub und Laufschrammen... Vom sem-iautomatischen Filtern bis zur manuellen Retusche achten wir stets darauf, dass unsere Eingriffe dem Original-Look jedes Films gerecht werden. Stabilisierung Entfernung von Staub & Laufschrammen Nichtinterpolatives, nichtdestruktives Filtern...durch automatisches Filtern und manuelle Retusche Die Arbeit mit herausfordernden Spezialfällen hat die Entwicklung einer firmeneigenen Restaurierungssoftware inspiriert: RETTMagic regeneriert verlorene Bildinformationen (selektives Filtern mit ROI ist möglich) ohne die dafür nötige Information aus benachbarten Bildern zu duplizieren ( klonen ). Die Resultate dieses einzigartigen Ansatzes versetzen uns nach langjähriger Erfahrung noch immer in Erstaunen. Unsere Restauratoren sind daher nicht nur Meister der Retusche sondern auch Filter-'Magier'. Ihre Erfahrungen fließen direkt in die Weiterentwicklung der Software ein. Basierend auf ihrem Feedback werden regelmäßig Verbesserungen für spezifische Projektanforderungen vorgenommen.. Die intelligenten Algorithmen von RettMagic haben ohne die dafür nötige Information aus benachbarten Bildern zu verdoppeln ein verlorenes Ohr rekonstruiert. ALPHA-OMEGA,

10 Digitale Filmrestaurierung Eingesetzte Programme Ausstattung Fusion (Stabilisierung), Diamant (Stabilisierung, Interpolierung von Einzelbildern), RettMaster, DustBuster und DustBuster+ (manuelle Retusche), RettMagic (automatische Entfernung von Staub und Laufschrammen), Viva (de-flicker), Xn-view (Umbenennung und -Nummerierung von Datensträngen), Rapid Visu (Echtzeit Qualitätskontrolle), Python (Kalibrierung und Farbkorrektur), Photoshop (Erstellung von Titeln und Zwischentiteln) GUI der aktuellen Version von RettMagic (Version 19) ALPHA-OMEGA, 2011 GUI von RETT MASTER ALPHA-OMEGA,

11 Digitale Filmrestaurierung Wir liefern folgende Digital-Intermediates: Formate DCP (Jpeg2000) auch Adaptionen für non-standard Framerates : 16/18ips Jpeg2000, WAV, SD, unkomprimiertes 422 Format, Quicktime and AVI Ausspielungen auf Digibeta und DVD DPX 10bit Lin RGB (Einzeldateien): Durch digitale Kalibrierung bereits zu Anfang, versichern wir optimale Dynamiken unserer Scans. Auf diese Weise nimmt die Validierung durch unsere Kunden die prominente Rolle ein, die sie verdient. Weil die Anzeige linearer Bilder auf dem Prinzip WYSIWYG ( what you see is what you get ) basieren, können diese Abnahmen ganz bequem auch auf Distanz erfolgen. Alle für den Transfer auf Film nötigen Kalibrierungen und die Ausbelichtung und Entwicklung selbst werden von unserem langjährigen und international angesehenen Partnerlabor LISTO-Film in Wien vorgenommen (ARRILASER Film Recorder). Alle unsere Projekte in 2K wurden auf diese Weise durchgeführt und haben sich als qualitativ einwandfreie und hochwertige Produktionen bewiesen. 11

12 Digitale Filmbearbeitung Wenn Filme in digitale Dateien umgewandelt werden, gelangt man von der Welt des Video in die diskreter Zahlen. Diese Änderung hat viele Vorteile und Möglichkeiten, bringt aber auch neue Herausforderungen mit sich. Anders als Video können Daten in Hochauflösung nicht einfach in Echtzeit mit dem Druck eines Knopfes wiedergegeben werden. Die Daten benötigen hochleistungsvolle Playback-Systeme oder große RAM-Kapazität, um in echter Abspielgeschwindigkeit betrachtet werden zu können. Beim Film-Scannen auf unserem C-Reality werden die Bilder in unkomprimierter Form auf Festplatten abgelegt. Diese stehen dann sofort für die digitale Bildbearbeitung bereit. Digitales Filtering und manuelles Retouch werden auf unkomprimierte Daten angewandt. Während der Datenbearbeitung ist es wichtig konsequent die Transparenz und Integrität der Daten zu bewahren. Wir haben sogar unsere eigene Software für die digitale Bearbeitung, Größen- und Dateikonvertierungen, sodaß wir ständig völlige Kontrolle bewahren. Nur dann wenn jeder Schritt frei von Datenverringerung oder Komprimierung ist, kann das Produkt von maximaler Qualität sein. 12

13 Referenz - Produktionen 2K Restaurierungen Metropolis 1927, Fritz Lang Murnaustiftung und Bundesarchiv Das Weib des Pharao 1922, Ernst Lubitsch Adoram, Bundesarchiv, Filmmuseum München und George Eastman House Bucking Broadway 1923, John Ford CNC Le miracle des loups 1924, R. Bernard DAS WEIB DES PHARAO METROPOLIS BUCKING BROADWAY LE MIRACLE DES LOUPS Dornröschen 1907 (handkoloriert) Das Blaue Licht 1932, Leni Riefenstahl Das Feuerzeug 1959, S. Hartmann... und viele andere 13

14 Spezial-Lösungen Sicherungen und Restaurierungen Skladanowsky Original-Negative 1896 Die 1896 Original-Negative der Gebr. Skadanowski waren als 63mm breite Negative und teilweise als Bruchstücke überliefert. Für die digitale Sicherung wurde von uns eine Sonderlösung mittels speziellem ScanAdapter entwickelt. Die frühesten Filmdokumente Sloweniens, Karol Grossmanns Original-Negative von 1905 waren stark verschrammt und teils löste sich die Emulsion vom Träger ab. Diese Negative wurden hier mit einem Lady Hamilton eigens dafür gebauten wetgate in 2KNitropositive 1921, Richard Oswald Auflösung digitalisiert und restauriert. Karol Grossmann 17,5mm Negative 1905 Radio Thailand 16mm CRI und viele andere Das viragierte Nitro-Positiv von LADY HAMILTON (1921) war in der Substanz des Materials verbogen und stark gewellt. Hier wurde ein spezielles 35mm Gate gebaut das es möglich machte, die Perforation mit den Bildern zu scannen, um anschließend mit eigens für diese Problematik entwickelter Software die verzerrten Bilder zu stabilisieren und zu entzerren. 14

15 B2B - Partner arbeitet auf internationalem Niveau mit folgenden Partnern: Die folgenden Unternehmen sind uns bewährte Partner bei der Herstellung von hochwertigen Filmprogrammen: TaurusMedia Licence Service GmbH Betastr. 1 D Unterföhring CINE-AUDIO & Media Services Herbergstrasse 14 D München LISTO Videofilm GmbH & Co. KG Gumpendorfer Strasse 132 A-1060 Wien CINTEL International Ltd. Watton Road, Ware Hertfordshire SG12 OAE UK HS-ART Digital Service GmbH Dietrichsteinplatz 3 A-8010 Graz 15

16 Excellence in digital film Präsentation des technischen Teams

17 Allgemeine Angaben Unser Team besteht aus drei Restauratorinnen, einer Filmarchivarin und einem Produktionsleiter. Die Mitarbeiter haben sowohl fundierte akademische Ausbildung und einschlägige Berufserfahrung. Ganz wie unsere Kunden legen auch wir sehr viel Wert auf hohe Service-Qualität und verlässliche, fristgerechte Lieferung. Unser Team ist stresserprobt und reagiert selbst auf die unerwartetsten Probleme rasch mit adäquaten Lösungen. Zu diesem Zweck führen wir kontinuierlich firmeninterne Trainings durch, die smarte und effiziente Routinen und Workflows fördern. Die Sicherungs- und Restaurierungsarbeit begründet sich bei uns auf große Begeisterung und Leidenschaft für das Kino als Präsentations- und den Film als Kunstform. Erfolg ist für uns daher, wenn sich in vermeintlich aussichtlosen Fällen unser starkes Gespür für ungewöhnliche Lösungsansätze als richtig erweist. Die fortgesetzte Entwicklung eigener Restaurierungs-Software (RettMagic & RettMaster) entspringt genau dem Ansatz auf spezifische Problemlagen ohne Einschränkungen des durch den Markt vorgegebenen state-of-the-art reagieren zu können. Wir laden Sie herzlich ein, uns zu besuchen und Ihre speziellen Erfordernisse und unsere Ideen dazu zu besprechen. 17

18 Thomas Bakels, Produktionsleitung Kompetenzen: Programmentwicklung Digitale Kalibrierung Qualitätskontrolle digitale Abtastung Farbkorrektur Tonabtastung und Verarbeitung Bevor Thomas Bakels (München) gründete, war er bereits erfolgreich in unterschiedlichen Bereichen der Film- und Fernsehproduktion tätig. Seit der Gründung verpflichtet sich ALPHA-OMEGA digital zu hochqualitativen digitalen Konvertierungen; anfangs in SD, später in HD und 2K, um dauerhafte Restaurierungen zu liefern. Die erste Restaurierung wurde 1993 für das Bundesarchic Filmarchiv durchgeführt. Seitdem hat Thomas Bakels zahlreiche Projekte, zum größten Teil in internationalen Kooperationen realisiert. Viel Beachtung fanden etwa die Restaurierungen Fritz Lang's Metropolis (2001/2010) oder auch die 2K Sicherung von John Ford's Bucking Broadway und der Originalnegative der Gebrüder Skladanowsky. Thomas ist Initiator vieler Programme zur Bewahrung von filmischem Kulturerbe, besonders im ost-asiatischen Raum. Für das vietnamesische Filminstitut in Hanoi übernahm er zwischen 2000 und 2006 wichtige Beratungsfunktionen. So leitete er die Akquisition eines 2K Scanners sowie einer Farbkorrektur-Workstation und bildete vor Ort Personal aus. Ein ähnliches Programm zur dringenden Sicherung von audiovisuellem Archivmaterial in Guinea ist derzeit in Planung. 18

19 Zuzana Zabkova: Produktionsassistentin, Chef-Archivarin Kompetenzen: Projektplanung und Koordination Kontrolle und Reparatur originaler Filmelemente Berufserfahrungen: 7/07 9/10: Archivarin, Leitung Archivdienste, AP Archive (London) Katalogisierung, Digititalsierung, Metadata Management (insbesondere für die UPITN Newsfilm Sammlung auf 16mm) 6/06 7/07: Administrative Leitung Verkauf, AP Archive (London) 9/05 6/06: Festivalkoordination, Taskovski Films Ltd. (London) Qualitätskontrolle Ausbildung: Certificate of Higher Education in fotografischer und digitaler Bildgebung (Westminster University, London), BA in Filmwissenschaft and deutsche Litteratur- und Kulturwissenschaft, MA in Film- und Mediengeschichte (Birkbeck College, Université de Londres). Zuzana Zabkova ist Diplomandin der Selznick School Of Film Preservation (George Eastman House, Rochester, NY, USA) 19

20 Kathrin Schreier: Restoratorin, Operator Kompetenzen: digitale Filmabtastung Grading digitale Restaurierung Berufserfahrungen: 01/10 05/10: Mitarbeit in Postproduktion und Restaurierung, Optical Art (Hamburg) Farbkorrektur, Spezialeffekte, Qualitätskontrolle 03/05 09/07: Beleuchterin (div. Kurzfilmproduktionen) Ausbildung: MA in Medienwissenschaften/ Technik der Medien/ Kunstwissenschaften (Kunsthochschule Braunschweig, Technische Universität Braunschweig); Trainee-Stipendiatin am Filmarchiv Austria (Laxenburg and Krems) Schwerpunkte: digitale Restaurierung, Filmscanning (ARRI Scan, WetGate), Filtern und Retusche (Diamant & DustBuster), Farbkorrektur (Scratch), digitale Kalibrierung, Transfer auf Film (ARRi Laser) 20

21 Marie Eugenie Bendl : Restauratorin, Operator Kompetenzen: digitale Restaurierung digitale Tonabtastung Erstellung von Titeln und Zwischentiteln Berufserfahrungen: 01/08 07/11 Lehre u. Forschung als Stipendiatin im Rahmen des interdisziplinären Graduiertenkollegs Mediale Historiographien: History of Media/ Media of History an der Bauhaus Universität Weimar und der Friedrich Schiller Universität Jena 08/05 12/07 Filmkuratorin, Eutopia (Vienna) 07/02 06/03 PR und Festivalkoordiation für: Amour Fou Filmproduktion (Wien), Cannes 2003 und das Institut Culturel de France (Festival du Film Francophone de Vienne 2003 Ausbildung: MA in Film- und Medienwissenschaft (Université Paris X), Film Restoration Summer School Il Cinema Ritrovato als Gasthörerin (Bologna), Trainee am Österreichischen Filmmuseum (Laxenburg und Krems) Schwerpunkte: digitale Restaurierung, Filmscanning (ARRI Scan, WetGate), Filtern und Retusche (Diamant & DustBuster), Farbkorrektur (Scratch), digitale Kalibrierung, Transfer auf Film (ARRi Laser) 21

22 Bunserm Prasertwai: Restauratorin, Operator Berufserfahrungen: Kompetenzen: digitale Restaurierung seit 01/00 Digitale Restaurierung bei ALPHA-OMEGA digital spezialisiert auf manuelle Retusche Referenz-Projekte für ALPHA-OMEGA digital: Die erste digitale Restaurierung an der Bunserm Prasertwai gearbeitet hat war Metropolis 2000/2001. Seither hat sie fundierte Erfahrungen im Zuge vieler herausfordernder Projekte gesammelt. Unter ihnen Das Weib der Pharao, Le Miracle des Loups und die digitale Sicherung der Thomas Edison paperprint collection für die Library of Congress. Ausbildung: Bevor Bunserm nach Deutschland gezogen ist hat sie eine reguläre Schulausbildung an der in Ayutthaya (Thailand) absolviert wurde sie ein Jahr lang im Rahmen eines speziellen Trainingsprogrammes bei Alpha-Omega von Thomas Bakels in der digitalen Filmrestaurierung ausgebildet. 22