Tim n Übu~gen. Timing 1

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1 Tim n Üu~gen Es folgen einige Üungen zum Veressern des Timings Sie sollten täglih geüt werden und es sollen eigene Wege und Variationen dazu erfunden werden Hierei ist wihtig, daß Sie ei allen Timing Üungen immer laut mitzählen, das gleihe gilt auh für das Einüen der Groove Beispiele Timing Das Metronom wird auf untershiedlihe Takteinheiten gestellt Diese Üung hilft die Taktunterteilungen (sudivisions) esser zu spüren Üen Sie sie niht nur mit Tonleitern, sondern auh mit Arpeggios oder notierten Melodien Metronom Spieler

2 Timing Die Rhythmuspyramide Diese Üung hilft, die Sudivision vorauszuhören und einen fließenden Wehel zwishen allen möglihen Sudivisions zu erreihen Wenden Sie die Üung auh auf Tonleitern und Arpeggios an Timing TRACK Es werden Pausen in die Begleitgrooves programmiert Diese Üung hilft, die innere Uhr zu stärken, damit man rhythmish unahängig von den Mitmusikern den Takt halten kann und sein Formgefühl veressert Kommen Sie auf diese Üung zurük, wenn Sie Grooves einüen und tehnishe Üungen für die Fingerfertigkeit mahen Groove/Clik kein Clik

3 Timing Unahängigkeitspattern Man üt diese Rhythmuspatterns wiederholt zu einer Ostinato Figur, die man automatisieren möhte, zb eine Bossa Nova oder Sama Baßfigur Diese Üung hilft, die eiden Hände voneinander unahängig zu mahen Wenn Sie damit vertraut sind, wenden Sie sih den Latin Patterns auf der nähsten Seite zu Benutzen Sie Akkorde (für Begleitüungen) oder Einzeltöne (für das solistishe Spiel) Wihtig ist, daß Sie die Taktunterteilung immer laut mitzählen Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Timing Unahängigkeit der vier Gliedmaßen Diese Üung hilft, Hände und Füße zu kontrollieren und voneinander unahängig zu mahen Oftmals rührt eine rhythmishe Unfähigkeit daher, daß ein Fuß unkontrolliert aus dem Takt shlägt Mit dieser Üung ekommt man dieses Prolem unter Kontrolle Alle vier Rhythmen sollen mit allen vier Gliedmaßen gespielt werden Es git vershiedene Kominationen Zähle Œ Œ Œ Œ e + e e + e e + e e + e

4 Latin Patterns Diese rhythmishen Phrasen dienen dem authentishen Latin Spiel und sollten shnellstens in Ihr persönlihes Repertoire üergehen Die Latin Patterns werden, wie shon die Unahängigkeitsüungen, üer einen Ostinato Groove geüt Sehr gut eignet sih dafür ein Perkussionsinstrument, zb Agogo Bells C Œ Œ Œ Œ

5 <O y< C y< 0 <x O <x 0 y< C yo <O y< C y< 0 <x O <x 0 y< C yo <O y< C y< 0 <x O <x 0 y< C yo <O y< C y< 0 <x O <x 0 y< C yo Timing 6 Vershieungen dienen dazu, ede Takteinheit gleihwertig zu etonen Eine rhythmishe Phrase, die auf einem Downeat anfängt und ungerade vershoen wird, fängt das nähste Mal auf einem Offeat an Das Wihtigste eim Üen von Vershieungen ist, daß man immer noh weiß wo man ist Sprehen Sie deshal die Sudivisions laut und deutlih mit die Betonungen etwas lauter Der Fuß shlägt auf die Taktzeiten ( ) er er 6er 7er

6 TRACK er ( + ) Anwendung von Vershieungen Üen Sie die folgenden Patterns eweils mit der zuunterst aufgeführten Baßfigur für die linke Hand Die Zahlen in Klammern stehen für die Sehzehntelgruppierung er ( + ) er ( + ) er ( + + ) 6er ( + ) 6er ( + + ) 7er ( + + ) 7er ( + + ) Baßfigur (lh) n n n n n n 6

7 Funk Groove Nr TRACK 6 Baßlinie Erfinden Sie Ihren eigenen Groove für die rehte Hand n n n Ahten Sie darauf, daß der Fuß immer auf alle Viertel gleihmäßig shlägt, da ei diesem Groove fast keine Downeats (Grundshläge) vom Keyoard gespielt werden Die Ghost Notes sollen sehr leise und kurz gespielt werden n n n n Funk Groove Nr TRACK 7 # Baßlinie Erfinden Sie Ihren eigenen Groove für die rehte Hand # # # n 0

8 Dieser Groove enthält drei eigenständige Stimmen Die linke Hand spielt einen soulartigen Funkaß Die rehte Hand spielt eine Art agedämpfte Gitarrenlinie und typishe Keyoardriffs Man versuhe, die einzelnen Stimmen ewußt zu hören und zu untersheiden # # # # # n Funk Groove Nr Man ahte ei diesem Groove esonders auf die Artikulation (Untershied zwishen kurzen und langen Noten) Erst wenn der Untershied deutlih gemaht wird, fängt dieses Stük an zu grooven TRACK 8 n n n n n # n # n #

9 Funk Groove Nr TRACK 9 Der F Dur Akkord in der rehten Hand soll wie ein Bläsersforzando klingen und gespielt werden Sehr häufig werden im Popularmusikereih sogenannte Polyhords (Akkord üer Akkord) oder Slashhords (Akkord üer Baßnote) verwendet Der erste Akkord, ein F Dur Dreiklang üer einem G Baßton, ist ein solher Slashhord und ekäme folgendes Akkordsymol: F/G Funktionsharmonish könnte man es auh als G7sus9 deuten # # # # Funk Groove Nr 6 TRACK 0 Die rehte Hand spielt hier eine Art Ostinatofigur, welhe durh die linke Hand vershiedene harmonishe Funktionen erhält # # # Funk Groove Nr 7 TRACK Dieser Groove esteht zu einem Großteil aus ghost notes Die gitarrenartige Linie wird in der zweiten Hälfte des ersten Takts von der linken Hand üernommen # # #

10 Funk Groove Nr 8 Baßlinie Erfinden Sie Ihren eigenen Groove für die rehte Hand TRACK Die linke Hand spielt eine Ostinatofigur in D Moll Die rehte Hand spielt ein gitarrentypishes Riff darüer Œ # # Funk Groove Nr 9 Baßlinie Erfinden Sie Ihren eigenen Groove für die rehte Hand TRACK # apple # # Alle Noten g in der rehten Hand sind ghost notes Sie müssen ganz leise und kurz gespielt werden Die Quarten in der rehten Hand fungieren als einfahe Keyoardvoiings (Pianoakkorde) Der Sprung von der Quarte h e auf das g in der rehten Hand im ersten Takt ist niht ganz einfah Man üt diesen Sprung separat Der Baß ist eine typishe Funkaßlinie, wie sie oft in Funksongs zu hören ist # # # #

11 Funk Groove Nr TRACK 7 Die Shwierigkeit dieses Grooves liegt in der Artikulation (Untershied zwishen kurzen und langen Noten) von rehter und linker Hand Man ahte darauf, daß die Sehzehntelpassagen in der linken Hand sauer und gleihmäßig gespielt werden n # # # # Funk Groove Nr TRACK 8 Baßlinie Erfinden Sie einen Groove für die rehte Hand # Auh hier müssen die Sehzehntelnoten in der linken Hand sauer und gleihmäßig gespielt werden In Takt finden wir die praktishe Anwendung einer Dreiervershieung auf eide Hände verteilt Als Akkordmaterial werden in diesem Groove ausshließlih Slash Chords (Akkord üer Baßnote) verwendet Wie in Funk Groove Nr könnte man den ersten Akkord ( F/G ) funktionsharmonish als G7sus9 deuten Œ # n 6

12 Funk Groove Nr Akkordprogression Erfinden Sie einen eigenen Baßgroove TRACK 9 A G Dieser Groove ist eine Herausforderung für die linke Hand Sie sollten unedingt den Fingersatz eahten: durh Einsatz des Fingers auf den shwarzen Tasten und den Fingerwehsel ( ) ei gleihen Noten, erspart man sih unnötige Bewegungen und leit somit auh ei höheren Tempi loker # # # # # # Funk Groove Nr 6 Wie shon ei Groove Nr ekommt man die rehte Hand am esten zum grooven, wenn der Arm üer das Handgelenk eine Shaukelewegung maht Die Finger leien auh hier immer in Tastenkontakt Der linke Arm sollte immer die gleihe vertikale Bewegung vollziehen Das ist niht leiht, garantiert aer asolute Lokerheit TRACK 0 n n n n n n n n 7

13 Funk Groove Nr 7 TRACK Baßlinie Erfinden Sie einen Groove für die rehte Hand # # n Dieser Groove verwendet typishe add9 Pop Akkorde in der rehten Hand, dh die None wird niht üer den Dreiklang gesetzt, sondern quasi eingeklinkt In Takt ist eine Dreiervershieung geshikt eingeaut n # # n Funk Groove Nr 8 TRACK Erfinden Sie eine Baßlinie zur vorgegeenen rehten Hand G 7 n n D7 # 9 n N # 8

14 Die rehte Hand spielt eine typishe Soul Ostinatofigur wie sie zb auh in Songs von Aretha Franklin anzutreffen ist Die Baßfigur ist angelehnt an Herie Hanoks Kompositon Chameleon Der Takt ist etwas verzwikt, da die rehte Hand sehr synkopiert, die linke Hand dagegen eine Dreiervershieung spielt n n n # n N # # Funk Groove Nr 9 Dieser Groove muß mit einem Triolen oder Swingfeel gespielt werden Die Ahtelsynkopen (+ + et) werden als Triolenahtel gespielt Die linke Hand spielt eine typishe Pop Piano Begleitung TRACK = Œ Ó Ó Œ # # 9

15 Funk Groove Nr 0 TRACK Dieser Groove ist fast identish mit Groove Nr 6, nur daß hier keine Downeats mit der rehten Hand gespielt werden, sondern die Upeats Außerdem ist der Groove um einen Halton nah oen transponiert n n n # n n n n n n # # n n Funk Groove Nr TRACK Der Song esus Loves Me aus Whitney Houstons Bodyguard Alum diente als Inspiration zu diesem eher langsamen Groove Die linke Hand spielt eine typishe Pop Piano Figur Die Synkopen in Takt der rehten Hand sollten sehr reit gespielt werden n # # # # # n 0

16 Funk Groove Nr Dieser Groove gehört siherlih zu den shwierigsten in diesem Buh Shon die Tonart ist unangenehm, da der Daumen oft auf shwarze Tasten gerät Der Üergriff der linken Hand in Takt ist ein typisher Bewegungsalauf, der auh in klassishen Werken zb von Liszt oder Brahms vorkommt, und eher dem show off dient Musikalish hat er kaum Bedeutung n n n n n n n n n n n n n TRACK 9 Funk Groove Nr 6 Auh Nr 6 ist ein virtuoser Groove à la Liszt In Takt wird eine Dreiervershieung von eiden Händen gespielt, die üer die ganze Tastatur des Keyoards führt In Takt wird ein G+ Arpeggio üer zwei Oktaven als Sextole mit eiden Händen gespielt TRACK 0 # Œ apple # # 6 6

17 Funk Groove Nr 7 TRACK Dieser Groove hat eine ähnlihe Harmoniefolge wie Funk Groove Nr zur Grundlage An dieser Stelle möhte ih meinem Shüler Seastian Motz (7 ahre alt!) danken, der an der Entwiklung dieses Grooves maßgelih eteiligt war n n n apple n n Œ n n n n n n n n n n n n n 7 n n Ó n n n n n

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