Die drei Gattungen. Wer spricht? Erzähler lyrisches Ich Personen. Mit wem? mit dem Leser mit sich selbst miteinander

Transkript

1 Lyrik

2 Die drei Gattungen Prosa Lyrik Dramatik Wer spricht? Erzähler lyrisches Ich Personen Mit wem? mit dem Leser mit sich selbst miteinander Zahl der Sprecher monologisch monologisch dialogisch Referent eine Handlung (+ story) ein Zustand / Bild(er) (- story) eine Handlung (+ story)

3 Das lyrische Ich 1. Wer ist das Ich des lyrischen Gedichts? Erlebnislyrik vs. Rollenlyrik

4 J.W. Goethe, 1802

5 J.W. Goethe, 1776

6 2. Ist das Ich das Thema oder die Welt? subjektiv, ichgerichtet vs. objektiv, weltgerichtet

7 Alkman, 7. Jh. v. Chr

8 Goethe, 1815

9 3. Dichtet der Dichter spontan oder reflektiert? C.F. Meyer

10 4. Spricht das Ich zu sich oder zu anderen? monologische vs. dialogische Lyrik

11 B. Brecht, 1939

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13 Jemand spricht als Ich (ggfs. repräsentativ oder kollektiv) über sich und die Welt, wie sie ihm erscheint, und gibt damit Innerliches kund. Andras Horn, Theorie der literarischen Gattungen, S. 59

14 Klang Hugo Ball, 1916

15 Philipp von Zesen, 1670

16 Georg Trakl

17

18 Eduard Mörike, 1828

19

20

21 Eichendorff

22 Reim Unter Reim verstehen wir den Gleichklang von Vokalen und Konsonanten von dem Vokal der letzten betonten Silbe an. Setzt man für miteinander reimende Wörter Buchstaben, so lassen sich die wichtigsten Reimarten folgendermaßen beschreiben:

23 aabb = Paarreim Reimverbindung von jeweils zwei aufeinander folgenden Versen abab = Kreuzreim paarweise gekreuzte Reimstellung, so dass der 1. Vers mit dem 3., der 2. mit dem 4. usw. reimt abba = umarmender oder umschließender Reim ein Reimpaar wird von einem anderen umschlossen abc abc = verschränkter Reim Reimstellung dreier voneinander durchkreuzter Reime aab ccb = Schweifreim oder Zwischenreim aba bcb cdc = Kettenreim oder äußerer Reim innerhalb einer Gruppe von sechs Versen reimen der 1. und 2. sowie der 4. und 5. paarweise, wogegen der 3. mit dem 6. reimt. der umschlossene Reim eines Dreizeilers wird im nächsten zum umschließenden

24 Rhythmus - Metrum Rhythmus: regelmäßige, kurzphasige Wiederkehr gleicher inhomogener Ereignisse Metrum ist sprachlicher Rhythmus und die kleinste Einheit eines Verses (daher auch Versfuß genannt). Es ergibt sich, wenn die Einheiten zahlenmäßig geregelt werden - nach: - Silbenzahl (z.b. Haiku) - Tonhöhe (klassische chinesische Lyrik) - Tonlänge (klassische griechische und lateinische Lyrik) - Tonstärke (moderne Lyrik), also nach Wechsel von betonten und unbetonten Silben (= Hebung [ ] und Senkung [ ])

25 Jambus Es schlug mein Herz geschwind zu Pferde Trochäus Sah ein Knab ein Röslein stehn Anapäst Wenn die Grasblüte stäubt von der winzigen Spindel Daktylus Herz, nun so alt und noch immer nicht klug

26 Daktylus oder Anapäst? Auftakt / Katalexe

27 männliche oder weibliche Kadenz? G. Benn

28 Die Zäsur A. Gryphius

29 Rhythmisches vs. metrisches Lesen

30 Joseph von Eichendorff

31 C.F. Meyer

32 Versarten A. Gryphius

33 Alexandriner: 6-hebiger Jambus, mit Zäsur nach der dritten Hebung und wechselnd männlichem (12- silbig) und weiblichem (13-silbig) Versausgang

34 Mein Gott, mein Gott! Du zentnerst stete Last! Hör auf, hör auf, eh ich bin ganz verdrücket. Gib endlich, gib um Jesu Kreuz mir Rast! Kuhlmann, Aus tiefster Not

35 vers commun: fünfhebiger gereimter Jambus mit fester Zäsur nach der 2. Hebung und weiblichem (11-silbig) oder männlichem (10-silbig) Ausgang

36 Der Spiegel dieser treuen, braunen Augen Ist wie von innerm Gold ein Widerschein; Tief aus dem Busen scheint er s anzusaugen, Dort mag solch Gold in heil gem Gram gedeihn. E. Mörike, Peregrina

37 Endecasillabo: fünfhebiger gereimter Jambus mit weiblichem (11-silbig) oder männlichem (10-silbig) Ausgang

38 So seid Ihr es doch ganz und gar mein Vater? Ich glaubt, Ihr hättet Eure Stimme nur Vorausgeschickt. Wo bleibt Ihr, was für Berge, Für Wüsten, was für Ströme trennen uns Denn noch? Ihr atmet Wand an Wand mit ihr, Und eilt nicht Eure Recha zu umarmen? G.E. Lessing, Nathan der Weise

39 Blankvers ungereimter fünfhebiger Jambus mit männlichem oder weiblichem Ausgang, der allerdings nicht immer streng gehandhabt wird, also auch 4- oder 6-hebig, mitunter auch gereimt sein kann. Der Blankvers ist der Vers des deutschen Dramas

40 Nun erhob sich Achilleus vom Sitz vor seinem Gezelte, Wo er die Stunden durchwachte, die nächtlichen, schaute der Flammen Fernes schreckliches Spiel und des wechselnden Feuers Bewegung, Ohne die Augen zu wenden von Pergamos rötlicher Feste. Goethe, Achilleis

41 Hexameter: ungereimter sechshebiger Vers, der mit betonter Silbe beginnt, danach ziemlich frei, ein oder zwei Senkungen pro Hebung haben kann; jedoch nach der 5. Hebung hat er fast immer zwei Senkungen und endet in der Regel weiblich. Der Hexameter ist der klassische Vers des Epos.

42 Pentameter ist (im Gegensatz zu seinem Namen) ein Sechsheber, nur kommen einsilbige Senkungen nur nach der ersten und zweiten Hebung vor. Sein charakteristisches Merkmal ist, dass die 3. und 4. Hebung unmittelbar aufeinander folgen: Straßen, redet ein Wort! Genius regst du dich nicht? Der Pentameter kommt fast nie allein, sondern immer nur im Wechsel mit dem Hexameter vor; beide zusammen bilden dann ein Distichon, das häufig der Grundvers des Epigramms oder der Elegie ist:

43 Saget, Steine, mir an, o sprecht, ihr hohen Paläste! Straßen, redet ein Wort! Genius regst du dich nicht? Ja, es ist alles beseelt in deinen heiligen Mauern, Ewige Roma; nur mir schweiget noch alles so still. Goethe, Römische Elegien I

44 Eins abents ich spaciret auß Auff ein schlafftrunck in ein wirtshauß, [ ] H. Sachs, Die 7 clagenden mender Auch lasst euch gar nicht diß betrüben Wenn der schreckliche grimmende brüllende Löw wird einher schieben. Α. Gryphius, Herr Peter Squenz

45 Knittelvers: Wir unterscheiden zwei Arten des Knittelverses, den strengen und den freien. Der strenge Knittel ist vierhebig mit alternierendem Vers, d.h. Hebung und Senkung wechseln regelmäßig, wodurch es häufig zu Tonbeugungen kommt. Der freie Knittel kann auf eine Senkung ganz verzichten oder aber vier oder sogar mehr Senkungen pro Hebung besitzen.

46 Besonders lernt die Weiber führen! Es ist ihr ewig Weh und Ach, Aus Einem Punkte zu kurieren. Ein Titel muss sie erst vertraulich machen Goethe, Faust I

47 Madrigalvers: sehr freier Vers, der 3-, 4- oder 5-hebig sein kann, jambisch, trochäisch oder daktylisch mit lockerem Reim:

48 Einer wird den Ball aus der Hand der furchtbar Spielenden nehmen. N. Sachs, Einer wird den Ball Der freie Rhythmus lässt überhaupt kein Metrum mehr erkennen und ist ungereimt

49 Strophe Das Sonett das aus zwei vierzeiligen Strophen (Quartette) und zwei dreizeiligen Strophen (Terzette) besteht. Die strenge Form des Sonetts kennt nur zwei Reime in den Quartetten (abba, abba), die weniger strenge auch vier (abba cddc). Die Reimgestaltung der Terzette ist ziemlich frei (cdc dcd oder cdc ede oder ccd eed oder cde cde). Das englische Sonett besteht aus drei Quartetten (abab cdcd efef) und einem Zweizeiler (gg)

50 Sonett Nr. 19 Nur eines möcht ich nicht: daß du mich fliehst. Ich will dich hören, selbst wenn du nur klagst. Denn wenn du taub wärst, braucht ich, was du sagst Und wenn du stumm wärst, braucht ich, was du siehst Und wenn du blind wärst, möcht ich dich doch sehn. Du bist mir beigesellt als meine Wacht: Der lange Weg ist noch nicht halb verbracht Bedenk das Dunkel, in dem wir noch stehn! So gilt kein "Laß mich, denn ich bin verwundet!" So gilt kein "Irgendwo" und nur ein "Hier" Der Dienst wird nicht gestrichen, nur gestundet. Du weißt es: wer gebraucht wird, ist nicht frei. Ich aber brauche dich, wie's immer sei Ich sage ich und könnt auch sagen wir.

51 Die Stanze besteht aus 8 Zeilen, die sich meistens nach folgendem Schema reimen: abababcc (seltener: aabccbdd). Die Versform ist meistens der Endecasillabo mit wechselnd männlichem und weiblichem Ausgang

52 Ihr naht euch wieder, schwankende Gestalten, Die früh sich einst dem trüben Blick gezeigt. Versuch ich wohl, euch diesmal festzuhalten? Fühl ich mein Herz noch jenem Wahn geneigt? Ihr drängt euch zu! nun gut, so mögt ihr walten, Wie ihr aus Dunst und Nebel um mich steigt; Mein Busen fühlt sich jugendlich erschüttert Vom Zauberhauch, der euren Zug umwittert. Goethe, Faust I, Zueignung

53 Auch die Terzine verwendet den Endecasillabo. Es handelt sich hier aber um dreizeilige Strophen mit Kettenreim (aba bcb cdc), wobei die letzte Zeile mit der mittleren der vorigen Strophe reimt, so dass keine ungereimte Zeile (Waise) übrig bleibt:

54 Die Stunden! wo wir auf das helle Blauen Des Meeres starren und den Tod verstehn, So leicht und feierlich und ohne Grauen, Wie kleine Mädchen, die sehr blaß aussehn, Mit großen Augen, und die immer frieren, An einem Abend stumm vor sich hinsehn Und wissen, daß das Leben jetzt aus ihren Schlaftrunknen Gliedern still hinüberfließt In Bäum und Gras, und sich matt lächelnd zieren Wie eine Heilige, die ihr Blut vergießt. H. v. Hofmannsthal, Terzinen II

55 Die Volksliedstrophe weist keine scharf geprägten Strukturmerkmale auf: Sie hat zwei bis acht 3- oder 4-hebige Verse mit ziemlich freier Füllung (d.h. ein oder zwei Senkungen pro Hebung) und unterschiedlichem Versausgang. Es finden sich Paarreime, Kreuzreime und ihre Verbindungen sowie der Schweifreim.

56 O Seele, um und um verweste, kaum lebst du noch und noch zuviel, da doch kein Staub aus keinen Feldern, da doch kein Laub aus keinen Wäldern nicht schwer durch deine Schatten fiel. G. Benn, Das späte Ich

57 C.F. Meyer Enjambement

58 Signifikant-Ebenen rhythmische Ebene glatte Fügung metrische Ebene lautliche Ebene Daktylus Reime, Alliterationen usw. Signifikat-Ebenen Ebene der Denotation Zwei Segel Ebene der Konnotation I Liebespaar Ebene der Konnotation II Reimpaar Ebene der Konnotation n..

59 Zwei Segel Dunkle Bucht Winde Schnell oder langsam stets gleiche Reaktion Liebespaar Umgebung Lebensschicksale Lust oder Leid immer harmonisch Reimpaar Kontext Rhythmus Versbewegung oder Pause immer harmonisch

60 Quellen: András Horn: Theorie der literarischen Gattungen. Ein Handbuch für Studierende der Literaturwissenschaft. Würzburg: Königshausen & Neumann Jürgen H. Petersen / Martina Wagner-Egelhaaf: Einführung in die neuere deutsche Literaturwissenschaft. Ein Arbeitsbuch. 7. Aufl. Berlin: Erich Schmidt Jürgen Link: Elemente der Lyrik. In: Helmut Brackert / Jörn Stückrath (Hg.): Literaturwissenschaft ein Grundkurs. 7. Aufl. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt 2001, S