Vorwort Kulturelle Entwicklung des Flamenco (H)/ Die Gitarre im Flamenco (jy)/ Die Stilarten des Flamenco (y) Grundsätzliches Der Unterschied

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1 Vorwort Kulturelle Entwicklung des Flamenco (H)/ Die Gitarre im Flamenco (jy)/ Die Stilarten des Flamenco (y) Grundsätzliches Der Unterschied zwischen klassischer Gitarre und^ Flamencogitarre (Up/ Die Besaitung der Gitarre (x)/ Das Stimmen der Gitarre (J)/ Die Haltung der Flamencogitarre (XJ)/ Pflege und Formung der Fingernägel (X})/ Rhythmus 1-20 Palmas (1-3)/ Rasgueado - Techniken (5-14)/ Ab- und Aufschlag des Zeigefingers (5)/ Soleares-Rhythmus (5) Die Hauptkadenzen der Dur- und harmonischen Molltonarten 6-8 Sevillana-Rhythmus in C-dur (7)/ Sevillana-Rhythmus in a-moll (7)/ Golpe (8)/ Alegrias-Rhythmus (8)/ Vier-Finger- Rasgueado (8/9)/ Phrygische Soleares-Akkordfolgen 9-12 Soleares-Rhythmen (9/10)/ Phrygische Soleares-Akkordfolge (10/11)/ Soleares-Rhythmus (12) Farruca-Sequenzen Farruca-Rhythmus (13)/ Farruca-Kadenz (13/14)/ Horquilla (14/15)/ Farruca-Rhythmus (14) Alegrias-Rhythmus 15 Der angelegte Daumenschlag (15/16)/ Farruca-Akkordfolge (16)/ Alzapua (16) Soleares-Rhythmus (16/17)/ Farruca-Rhythmus (17) Tambora-Effekt Fandango (16)/ Bolero (18) Trommeleffekt 20 Der Capodaster 20 Interpretation und Improvisation im Flamenco 21 Der angelegte Tonieiter/Melodieanschlag (picado) 22 Die Tonart C-dur Tonleiterübungen (23)/ Die diatonischen Haupt- und Nebenakkorde in C-dur (23)/ Die nicht-diatonischen.akkorde in C-dur (24) Zapateado Struktur der Zapateado (24/25)/ Zapateado-Rhythmus (25)/ Zapateado-Falsetas (26) Arpeggien Zapateado-Arpeggio (27)/ Arpeggio mit Durchgangstönen (28)/ Zapateado-Rhythmus (28) j

2 Oktaven Zapateado-Harmoniefolge (29) Das Lagenspiel 29 Die C-dur-Tonleiter in der II. Lage (29) Die gebundenen Töne 30 Anwendung von gebundenen Tönen beim Zapateado- Rhythmus (30) Der Lagenwechsel 31/32 Die C-dur-Tonlei ter auf der h (g) Saite (32)/ Lagenwechsel bei der C-dur-Tonleiter (32) Zapateado-Solo Die chromatische Tonleiter 36/37 Lagenwechselübungen auf einer Saite (37-39) Die Tonart a-moll Die Tonleitern der Tonart a-moll 40/41 a-moll, äolisch (40)/ a-moll, harmonisch (40)/ a-moll, melodisch (40/41) Der Akkordaufbau in der Tonart a-moll 41/42 Die diatonischen Akkorde in a-moll, äolisch (41)/ Die diatonischen Haupt- und Nebenakkorde in a-moll, harmonisch (42)/ Die diatonischen Akkorde in a-moll, melodisch (42) Farruca Struktur der Farruca (42/43)/ Anwendung von Durchgangstönen (43/44)/ Typische Farruca-Akkordfolgen (44/45)/ Improvisationsbeispiele innerhalb der Farruca-Form (45-47) Vier-Finger-Arpeggio 47/48 "Andalusische Kadenz" (48) Die gebundenen Töne Aufschlag (49)/ Abzug (49)/ Abzug mehrerer Töne auf einer Saite (50)/ Schwingung (50)/ Daumenbindung (51) Das Tremolo Farruca-Tremolo (53)/ Malaguena-Tremolo (54)/ Flamenco- Tremolo (54)/ Farruca-Tremolo (55) Farruca-Solo 56-60

3 Malaguena Struktur der Malaguena (60-62/ Charakteristische Malaguena-Harmoniefolge (62)/ Malaguena-Falsetas (63/64) / Charakteristische Malaguena-Arpeggienfolge (65)/ Tremolo (65-67) Malaguena-Solo Spezielle Spieltechniken Der phrygische Modus Soleares Struktur der Soleares (77/78)/ Pizzicato (78)/ Soleares-Falsetas (79-81)/ Charakteristisches Arpeggio einer Soleares (82)/ Rhythmische Soleares-Akkordfolgen (82/83)/ Tremolo (84) Soleares-Solo Die Tonart G-dur Tonleiterübungen (90)/ Die diatonischen Haupt- und Nebenakkorde in G-dur (91)/ Arpeggienfolge mit Durchgangstönen (91)/ Modulation, nach e-moll (92) Die Tonart e-moll Tonleiterübungen: reine, harmonische, melodische e-moll- Tonleitern (92/93)/ Die diatonischen Akkorde im reinen e-moll (93)/ Die diatonischen Haupt- und Nebenakkorde in e-moll, harmonisch (93)/ Die diatonischen Akkorde in e- moll, melodisch (93)/ Arpeggienfolge mit Durchgangstönen (94) Granadina Struktur der Granadina (94/95)/ Rhythmische Granadina- Harmoniefolgen (96/97)/ Granadina-Falsetas (96/99)/ Tremolo (99/100) Granadina-Solo Die Tonart D-dur Tonleiterübungen (106)/ Arpeggienfolge mit Durchgangstönen (107) Sevillana Sevillana-Rhythmus (106) Sevillana in C-dur (109)/Sevillana in a-moll (110) Der phrygische Modus auf F# Die phrygische Skala auf F# (111)/ Die diatonischen Akkorde im phrygischen F#-Modus (111) / /

4 Charakteristische phrygische Akkordfolge (112) Tarantes Rhythmische Tarantas-Akkordfolge (114)/ Tarantes/ Falsetas (115/116) Tarantas-Solo Die Tonart A-dur Tonleiterübungen (120)/ Die diatonischen Haupt- und Nebenakkorde in A-dur (121)/ Die Hauptakkorde mit Durchgangstönen (121) Alegrias Struktur der Alegrias (121/122)/ Alegrias-Rhythmen (123)/ Alegrias-Falsetas (124)/ Arpeggienanschläge (125/126)/ Tremolo (126/127) Alegrias-Solo Tanguillo Struktur des Tanguillo (130/131)/ Tanguillo-Falsetas (131/132)/ Arpeggienanschläge mit Durchgangstönen (132)/ Mollsequenzen (133) Tanguillo-Solo Die Tonart E-dur Tonleiterübungen (135)/ Die diatonischen Haupt- und Nebenakkorde in E-dur (135)/ Arpeggienfolge mit Durchgangstönen (136) Alegrias por Rosa Struktur der Alegrias por Rosa (136/137)/ Alegrias- Rhythmus (137)/ Alegrias-Falsetas (138/139)/ Arpeggienfolge (139)/ Tremolo (140) Alegrias por Rosa - Solo Der phrygische Modus auf A Die phrygische A Skala (147)/ Die diatonischen Akkorde im phrygischen A Modus (147) Seguiriya Struktur der Seguiriya ( )/ Seguiriya-Rhythmus (150)/ Seguiriya-Falsetas (151)/ Seguiriya-Sequenz (152/153) Seguiriya-Solo /

5 Tientos Struktur der Tientos ( )/ Tientos-Rhythmen (158/ 159)/ Tientos-Falsetas (159/160) Tientos-Solo Bulerxa in A/phrygisch Die charakteristischen Bulerxa-Akkorde im phrygischen A-Modus (163)/ Struktur der Bulerxa in A/phrygisch (163/164)/ Bulerxa-Rhythmus (164)/ Bulerxa-Falsetas (165) Bulerxa-Solo Bulerxa in a-moll Struktur der Bulerxa in a-moll (169/170)/ Bulerxa- Rhy thmus (170) Bulerxa-Solo in a-moll Bulerxa in A-dur Struktur der Bulerxa in A-dur (174)/ Bulerxa-Rhythmus (174/175) Bulerxa-Solo in A-dur Fandango Struktur der Fandangos (177) Fandango-Solo ' Petenera 182/183 Verdiales Aus Südamerika stammende Flamencoweisen Guajira 186/137 Rumba Gitana Rumba-Rhythmen (187/166) Rumba-Solo 188/189 ANHANG Harmonielehre Intervalle und Akkordaufbau (190/192)/ Der Akkordaufbau ( )/ Der Akkordaufbau auf den Tönen der Dur-

6 tonleiter (192)/ Die Zwischendominanten (193)/ Der Akkordaufbau auf den Tönen der äolischen (reinen) Molltonleiter (193)/ Der Akkordaufbau auf den Tönen der harmonischen Molltonleiter (193)/ Der Akkordaufbau auf den Tönen der melodischen Molltonleiter (194) Die wesentlichen phrygischen Modi des Flamenco Der Akkordaufbau auf den Tönen der phrygischen (E) Skala (194)/ Der Akkordaufbau auf den Tönen der phrygischen F# Skala (195)/ Der Akkordaufbau auf den Tönen der phrygischen A, Skala (193)/ Al tarierte Akkorde Spezielle Spieltechniken Der kurze Vorschlag (196)/ Der lange Vorschlag (197)/ Der Doppelschlag (197)/ Der Triller (198)/ Pralltriller und Mordent (196) Besondere Anschlagarten Arpeggienanschlag (199)/ Harfenanschlag (199) Das Flageolett Natürliches Flageolett (200)/ Das künstliche Flageolett (201)/ Chromatische Tonleiter im künstlichen Flageolett (202) /200