I EINLEITUNG Tradition oder Moderne? - Vorurteile und Thesen zur Wiener Moderne 13 II THEORETISCHE GRUNDLAGEN Begriffsklärungen 22

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1 Inhalt I EINLEITUNG Tradition oder Moderne? - Vorurteile und Thesen zur Wiener Moderne 13 II THEORETISCHE GRUNDLAGEN 21 1 Begriffsklärungen Die historischen Gattungen Abgrenzung Abgrenzung von alltagssprachlichen Textsorten Abgrenzung von systematischen Gattungsbegriffen Abgrenzung von den Konzepten der Grundhaltungen und Schreibweisen Merkmale Gattung als abstrakte, abgelöste Struktur Konkretisierung: Die Hauptgattung Drama Die Gattungsdimensionen der komplexen Gattungen (Drama) Die Dominante Tradition und Traditionsverhalten Tradition Traditionsverhalten Grundlagen Bezugsobjekt und-modus Ursache des Bezugs 49 Exkurs: Teleologie und autonomer Prozess Gattungstraditionsverhalten und Gattungsdesign 53 Exkurs: Bereits etablierte Formen des Gattungstraditionsverhaltens

2 2 Abgrenzung von anderen literaturwissenschaftlichen Konzepten Motiv- und Stoffgeschichte Intertextualität Allgemeine Überlegungen Begriffsklärung Einzeltextreferenz und Systemreferenz Abgrenzung Die Bedeutung von Intertextualität für Gattungstraditionsverhalten und 'design Rezeptionsforschung 68 III FALLSTUDIEN 71 1 Arthur Schnitzler Schnitzlers Anatol - ein moderner Einakter? Die Wahl der Referenzgattung Der Einakter Die Comedy of manners Analyse der Einzeldimensionen Chronist oder Kritiker einer Epoche? (Dimension 1) Ehebrüche, Treulosigkeit und Anatols Doppelrolle (Dimension 2) Abgangspointen, >wit< und Unverbindlichkeit (Dimension 3) Episodenhaftigkeit und Weiterentwicklung (Dimension 4) Gattungsdesign in Anatol Liebelei und das bürgerliche Trauerspiel Das bürgerliche Trauerspiel als historische Gattung Analyse der Einzeldimensionen Mitleid und Mitweinen (Dimension 1) Zärtliche Töchter, Konflikte und tragische Wendungen (Dimension 2) Wiener Schmäh und weinende Männer (Dimension 3) Raumoppositionen und aufgezwungene Form (Dimension 4) Gattungsdesign in Liebelei 137 8

3 Vergleichsanalyse 1: Hermann Bahr - Die große Sünde oder Verkehrte Welt Bunter Reigen - Totentanz? Der Totentanz als Gattung Analyse der Einzeldimensionen Didaxe und Priorität des Texte's (Dimension 1) Liebe, Tod und Tanz (Dimension 2) Misslungene Kommunikation und Begriffsdemontage (Dimension 3) Die Lebenden als Tote (Dimension 4) Gattungsdesign in Reigen Der grüne Kakadu als Geschichtsdrama Das Geschichtsdrama Zur Wahl des Geschichtsdramas als Untersuchungsgegenstand Die Gattung Geschichtsdrama Analyse der Einzeldimensionen Die Legitimation des Gegenwartsbezugs (Dimension 1) Schein, Sein und Scheitern (Dimension 2) Historiographische Verfahren und Revolutionsrhetorik (Dimension 3) Tektonischer Aufbau, Kreisform und Revolutionsbühne (Dimension 4) Gattungsdesign in Der grüne Kakadu Komtesse Mizzi oder Die Parodie der Comedy of manners (K)Ein Fall für die Gattungsanalyse Analyse der Einzeldimensionen Aufdecken und kritisieren (Dimension 1) Mizzi als Dandy (Dimension 2) Der Ernst im Spott (Dimension 3) Der Schritt zum Einakter (Dimension 4) Gattungsdesign in Komtesse Mizzi Gattungsdesign im dramatischen Werk Arthur Schnitzlers 240 9

4 2 Hugo von Hofrnannsthal »Das Gestern lügt, und nur das Heut ist wahr!«- Gestern als Proverb? »Dramatische Studie in einem Akt«oder»himmelblaues Lehrgedicht«? Analyse der Einzeldimensionen Schuldramatik oder Ironie? (Dimension 1) Renaissancekulisse und Menschenpuppen (Dimension 2) Jamben und Prunk statt Prosa und Spontaneität (Dimension 3) Der wichtige Schluss (Dimension 4) Gattungsdesign in Gestern 271 Vergleichsanalyse 2: Felix Saiten - Die Einzige oder Die Abkehr von der Tradition Der Tor und der Tod -»Der neue Todtentanz«oder Gattungseklektizismus? Eine Vielzahl von Gattungsreferenzen Analyse der Einzeldimensionen Das Ende der Weltverachtung (Dimension 1) Der >Abgeschlossene< und ein kaum greifbarer Fiedler Tod (Dimension 2) Lyrische Monologe und kein Sprichwort (Dimension 3) Die Vermischung verschiedener Ausformungen des Totentanzes (Dimension 4) Gattungsdesign in Der Tor und der Tod Elektro. -»Ganz Ihr Eigenthum«oder griechische Tragödie? Modern oder traditionell? Analyse der Einzeldimensionen Das gereinigte Publikum (Dimension 1) Antiklassizistische Antike und Wo bleibt der Chor? (Dimension 2) Tanz der Mänaden und Stilhöhe (Dimension 3) Die richtige Länge und ein lustiges Zwischenspiel (Dimension 4) Gattungsdesign in Elektro

5 2.4 Verlogen, rührend oder echte Moralität? - Hofmannsthals Jedermann Die Moralität Analyse der Einzeldimensionen Archaisierende Sprichwörter und ein Zirkus als Aufftihrungsort (Dimension 3) Happy End mit oder ohne Determinismus? (Dimension 4) Allegorie und Realismus (Dimension 2) Das uneinsichtige Publikum (Dimension 1) Gattungsdesign in Jedermann Xenodoxus oder Das»Wiederaufleben des katholisch-volkstümlichen Theaterspieles« Das Jesuitentheater als Institution und Gattung Analyse der Einzeldimensionen Hofmannsthal als Choragus? (Dimension 1) Die innerweltliche Errettung (Dimension 2) Über die Sinne zur eigentlichen Botschaft (Dimension 3) Der entfesselte Narr (Dimension 4) Gattungsdesign in Xenodoxus 384 Vergleichsanalyse 3: Richard Beer-Hofmann - Jaäkobs Traum als Synthese katholischer und jüdischer Traditionen Gattungsdesign im dramatischen Werk Hugo von Hofmannsthals 399 Exkurs: Das positivistisch-relativistische Element des Historismus und die Wiener Moderne 407 IV FAZIT Gattungsdesign in der Wieder Moderne 412 LITERATUR

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