Version: 2 01 FEBRUAR 2012 Technische Spezifikationen für Werbefilm Produktion in Deutschland. Entstanden durch die Kooperation:

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1 Version: 2 01 FEBRUAR 2012 Technische Spezifikationen für Werbefilm Produktion in Deutschland. Entstanden durch die Kooperation: Gesamtverband Kommunikationsagenturen GWA e.v. Arbeitskreis Film Produktion Friedensstraße Frankfurt GERMANY Allianz Deutscher Produzenten - Film & Fernsehen e.v. Sektion Werbung Charlottenstraße 65 D Berlin GERMANY Version: 2 01 FEBRUARY 2012 Technical Specification for the Production of TV Commercials in Germany. Developed in collaboration by: The German Association of Communications Agencies. Forum Film Production Friedensstraße Frankfurt GERMANY The German Producers Alliance Film & Television. Advertising Section Charlottenstraße 65 D Berlin GERMANY Technische Spezifikationen beinhalten: PREAMBLE HD Standards bei MATERIALANLIEFERUNG HD Standards bei OFF-LINE HD Standards bei ON-LINE Abnahmeprozess HD Produktion ABNAHME MPEG MPEG PRESENTATIONS MPEG HD Standards bei ARCHIVIERUNG / AUSTAUSCHFORMATE Archivierung / Austausch auf Datenträgern Archivierung / Austausch Grafikmaterial Archivierung / Austausch auf Band Nicht geeignete Archivierungs- / Austauschformate HD Standards bei Wettbewerben HD Standards bei Disc HD Standards im Internet HD Standards bei Sendekopien Technical Specifications contents: PREAMBLE HD Standards for MATERIAL DELIVERY HD Standards for OFF-LINE HD Standards for ON-LINE Approval process HD Production APPROVAL MPEG MPEG PRESENTATION MPEG HD Standards for ARCHIVING / EXCHANGE FORMATS Archiving / Exchange File-based Formats Archiving / Exchange Graphics Archiving / Exchange Tape-based Formats Unsuited Archiving / Exchange Formats HD Standards for Competitions HD Standards for disc HD Standards for Internet HD Standards for Broadcast Copies

2 PREAMBLE: Ziel ist eine Empfehlung von Workflows und Standards, die bei dem Austausch von Projektdaten ein Kompatibilität gewährleisten, vor allem in der Postproduktion. Die Empfehlungen beinhalten das Arbeiten mit Bandformaten sowie Tapeless Workflow Der bisher bei SD Produktionen verwendete Workflow ändert sich nicht entscheidend. Digital Betacam wird durch HDCAM SR ersetzt bzw. es wird wie bisher File basiert gescannt. Das Auflösungsvermögen von aktuellem Filmmaterial reicht grundsätzlich für HD Produktionen aus. Kameras wie RED, ARRI Alexa oder Thomson VIPER bieten Auflösungen bis weit jenseits der 1920 x 1080 Pixel (2K,3K,4K). Die Kameras zeichnen meist mit einem proprietär Codec auf (RAW-Format). Das macht einen speziellen Workflow nötig Canon 5D Mk2 7D, etc. zeichnen auf der Speicherkarte hoch komprimiert (H.264 mit 45 Mbit) auf, was die Weiterverarbeitung in der Post stark einschränkt. Da der gesamte Bereich der File orientierten Kameras zur Zeit noch im großen Wandel ist, (permanent neue Firmware, neue Codes usw.) ist es empfehlenswert, Details immer zeitnah zu aktualisieren oder sogar jobspezifisch aktuell zu besprechen. PREAMBLE: The aim of this document is to recommend workflows and standards that allow compatibility in the exchange of project data, particularly in the postproduction. The recommendations include tape-based and filebased (tapeless) workflow. The changes to the current SD workflow are minimal. In a tape-based workflow, HDCAM SR replaces Digital Betacam. In a tapeless workflow all scanning remains file-based. The resolution of current film formats is generally suited for HD production. Cameras like the RED, ARRI Alexa or the Thomson VIPER offer a resolution beyond 1920x1080 HD: currently within a range of 2K-4K). The cameras mainly use a proprietary codec (RAW- Format) when recording, requiring a special Workflow. Single lens reflex cameras like the Canon 5D Mk2 7D, etc. record with high compression (H.264 / 45 Mbit) onto a memory card, limiting the possibilities for further rework in the postproduction. The entire field of file-orientated cinematography is currently in a continuous state of flux (constant new software, codes etc.): we recommend regular and timely alignment on details particularly job specific details should be aligned before a project.

3 HD Standards bei MATERIALANLIEFERUNG Anlieferung Grafikmaterial: Grafiken sollten wenn verfügbar als Vector- Dateien (Keine feste Rasterung) 1920x1080 oder größer angeliefert werden Film/ Anlieferung Videomaterial: Vector based TGA/ Tiff 16Bit Files Minimum: 1920x1080 Aspect Ratio 16:9 (14:9 Title Safe) HD 16:9, 1920x1080 in 25p / 50i Blackmagic 10Bit RGB DPX 10Bit RGB4:4:4 QuickTime Pro Res HDCAM SR Video Tape 4:2:2 (not or HQ) HD Standards for MATERIAL DELIVERY Delivery of graphic material: Graphic should always be delivered as vector based files (without fixed raster) at least 1920x1080 in size. Delivery of film/video material: Anlieferung Digitale Filmkameras Files: RAW Files in Pro Res 444 (ARRI Alexa) Phantom RAW Files (Phantom) Tape - HDCAM SR - (ARRI Alexa) Delivery of digital film camera files: Anlieferung Digitale Spiegelreflexkameras Files: H264 (Canon D5 / D7) 1920x fps 47 Mbit/s H264 (NikonD90) 1920x fps, no 24fps! 20 Mbit/s Delivery of digital single lens reflex camera files:

4 HD Standards bei OFF-LINE HD Standards for OFF-LINE Umwandlung digitaler Files für Off-line Editing: QuickTime ProRes 422 Proxy Transforming digital files for off-line editing: HD Standards bei ON-LINE oder: Schnittliste Original Files Confirmed Projektdaten mit den Original Files (Entweder am Online-Tool, Grading Tool oder mit anderen Software) Für Online Bearbeitung benötigtes Material wandeln in: Nach dem Grading und/oder der Online, Export DPX Files auf Festplatte mit den Original Kamera Time-Codes auf HDD oder als gezippte File Ketten. Je höher die Datenrate des Videomaterials, desto geringer ist die Kompression. Höhere Kompression beeinträchtigt die Bildqualität und limitieren die Möglichkeiten in der Postproduktion (Farbkorrektur, Keying etc.). Filebasiert, z. B. DPX Sequenzen Produktionen, die hochkomprimiert gedreht wurden, sollten soweit wie möglich nativ bearbeitet werden. Wenn das nicht möglich ist, muss unkomprimiert gearbeitet werden. EDL/XML Original Files DPX Uncompressed QuickTime HD-CAM SR Blackmagic 10Bit RGB DPX 10Bit QuickTime Pro Res HD Standards for ON-LINE or: Edit list Original Files Confirmed project files with the original files (Either from online-tool, grading tool or other software) Material required for on-line to be converted in: After Grading and/or the online, export DPX files to a volume together with the original camera time codes on HDD or as zipped file sequence. The lower the data rate of the video material, the higher the compression. High compression affects the picture quality and reduces the possibilities to rework the images in the postproduction (colour correction; keying, etc.). File based (e.g. DPX sequences) productions, recorded with high compression (H.264 / 45 Mbit) onto a memory card, should be left unconverted (native) for any rework. When this is not possible, rework should be done without any further compression. Formate für die weitere Bearbeitung nicht geeignet sind: HDCAM (max 140Mbit/s) DVCPRO HD (max 100Mbit/s) HDV (max 25Mbit/s) Formats that are unsuitable for rework in postproduction are:

5 Abnahmeprozess HD Produktion Abnahmeempfehlung: HD Abnahme immer in den Posthäusern am Wenn nicht im Posthaus: Festplatte oder USB Stick oder FTP Server (NB: keine Farbreferenz ohne Class A HD Monitor und ohne Farbbalken im File) (NB: Filegröße bei 30 sek. ca. 2GB optimale Ablauf nur vom Festplatte) Wenn nicht im Posthaus: ABNAHME MPEG Diese File Größe gestattet eine Beurteilung der Bildqualität, auch wenn die Farb verbindliche Abnahme nur an eingemessenen Bildschirmen möglich ist. Wegen der File Größe empfiehlt sich ein Versand via ftp Versand über MPEG Datenrate: kbit/s angepasst maximale Filegröße kleiner als 5MB Je höher die Datenrate des Videomaterials, desto höher ist die Auflösung. Für (POWERPOINT) Präsentationen PRÄSENTATIONS MPEG Angepasst um möglichst universell einsetzbar in Präsentationen zu sein. Datenrate: 2000 kbit/s Je höher die Datenrate des Videomaterials, desto höher ist die Auflösung. Bei längere Filme kann die Datenrate reduziert werden um die Filegröße geringer zu halten. Class A HD Monitor Class A Beamer QuickTime ProRes Blackmagic RGB 10Bit H264 (.mp4) (possibly GAMMA Shift) fps: kBit/s 1024x576 = quadratische/square Pixel Audio: AAC MPEG1 (.mpg) fps: 25 kbit/s = FILE <5MB Audio: AAC / Audio: mp3 768x576 (4:3) = quadratische/square Pixel 768x432 (16:9) = quadratische/square Pixel MPEG1 (.mpg) fps: kbit/s Audio: AAC / Audio: mp3 768x576 (4:3) = quadratische/square Pixel 1024x576 (16:9) = quadratische/square Pixel Approval process in HD Production Approval recommendation: HD Approval always at the Postproduction an a: Outside the postproduction: Hard drive, USB stick, or FTP Server (NB: No accurate colour reference without a class A HD monitor and without colour bars in file.) (NB: File size at 30 sec. is ca. 2GB ideal playback only from a hard drive.) Outside the postproduction: APPROVAL MPEG This file size allows an evaluation of picture quality, even when an accurate assessment of colour is only possible on a calibrated monitor. FTP is recommended due to file size. Dispatch via MPEG Data rate: kbit/s adjusted to keep file size below 5MB The higher the data rate the better the resolution. For (POWERPOINT) Presentations PRESENTATION MPEG Adapted to be universally applicable for presentations. Data rate: 2000 kbit/s The higher the data rate the better the resolution. The data rate can be reduced in longer films to reduce file size.

6 HD Standards bei ARCHIVIERUNG / AUSTAUCHFORMATE Zur fertiger Spot Versionen sollte möglichst folgendes archiviert werden: o Finaler Spot. o Clean Version (farbkorrigiert und retuschiert) o Raw Footage (alle Shots mit Handles (+25 Frames), ungegradet, unretuschiert) o Logos/Titel als Extrasequenz oder als Dokumente mit Alpha o Tonspur Sprache o Tonspur SXF o Tonspur Musik Archivierung / Austausch auf Datenträgern Archivierung / Austausch auf Datenträgern ist sinnvoller als die Ausspielung auf Band: o Die Kopierung auf Datenträger sicher ist. o Die Daten nicht unnötig komprimiert werden o Keine Kosten für die Beschaffung/Wartung einer Bandmaschine benötigt werden. o geringere Kosten für die Bereitstellung der Archivdaten entstehen (Keine Suite für Playout) Dieser Formatvorgaben sind für alle Bearbeitungsplattformen bei Erhaltung der Original-Timecodes und des Farbraumes verwendbar. Empfehlung Austauschformat: Blackmagic 10 Bit RGB Codec der sowohl unter Windows als unter MacOS/Linux funktioniert und gratis zum Download bereitgestellt wird. Alternativ DPX Files, diese sind jedoch (z.b. bei Export aus Flame) aufgrund unterschiedlicher Datei-Header nicht immer auf jeder Software zu verwenden. Blackmagic 10Bit RGB RGB4:4:4 DPX 10Bit RGB4:4:4 QuickTime Pro Res 444 Uncompressed QuickTime 12 Bit RGB4:4: Mbit/s HD 16:9 Uncompressed QuickTime 10 Bit RGB4:2: Mbit/s HD 16:9 HD Standards for ARCHIVING / EXCHANGE FORMATS It is recommended that the following should always be archived together with the finished TVC: o Final TVC. o Clean Version (Colour corrected and retouched) o Raw Footage (all Shots with Handles (+25 frames), ungraded unretouched) o Logos/Titles as extra sequence or as documents with alpha o Soundtrack Voice o Soundtrack SXF o Soundtrack Music File-based Archiving / Exchange File-based archiving /exchange makes more sense than tape-based archiving /exchange: o Transfer to drive is more secure. o Data is not unnecessarily compressed. o No additional cost for purchase and maintenance of tape recorders o Lower cost for the provision of data in exchange (no suite needed for play out) These format guidelines maintain original time codes and colour spectrum for all production platforms. Recommended exchange format: Blackmagic 10 Bit RGB this Codec is suited to Windows; MacOS, Linux and is available free for download. Alternatively we recommend DPX Files. However, through varying data-headers (e.g. Flame export) these files cannot be read by all software.

7 Archivierung / Austausch Grafikmaterial: Grafiken sollten als Vector-Dateien (Keine feste Rasterung) 1920x1080 oder größer archiviert werden Archivierung / Austausch auf Band Je höher die Datenrate des Videomaterials, desto geringer ist die Kompression. Höhere Kompression beeinträchtigt die Bildqualität und limitiert die Möglichkeiten in der Postproduktion (Farbkorrektur, Keying etc.). Für die Archivierung / Austausch nicht geeignet sind: HD Standards bei Wettbewerben Entsprechend den Specs, die Beam TV für Cannes verwendet Alternativ: ABNAHME MPEG HD Standards auf Disk Blu-ray Disc, der High Definition Nachfolger der DVD. HD Standards im Internet Jede Plattform benutzt ein eigenes Encoding-System zur Wandlung der Files. Kein einheitlicher Standard! Vector TGA/ Tiff 16Bit Files Minimum: 1920x1080 Aspect Ratio 16:9 (14:9 Title Safe) HDCAM SR Video Tape HDCAM (max 140Mbit/s) DVCPRO HD (max 100Mbit/s) HDV (max 25Mbit/s) Cannes/Beam TV MPEG2 2000kBit/s 720 x 576 Aspect ratio- 16:9 (Anamorphic) ABNAHME /APPROVAL MPEG H264 (.mp4) fps: kBit/s 1024x576= quadratische/square Pixel Audio: AAC ABNAHME /APPROVAL MPEG H264 (.mp4) fps: kBit/s 1024x576= quadratische/square Pixel Audio: AAC YouTube: max 1080p25 H264 MPEG-2 /MPEG-4 Original (<30fps) 1920x1080 Audio: AAC/Mp3 Graphic Archiving / Exchange: Graphic material should be archived as vector-data (without fixed raster) 1920x1080 or larger. Tape-based Archiving / Exchange The lower the data rate of the video material, the higher the compression. High compression affects the picture quality and reduces the possibilities to rework the images in the postproduction (colour correction; keying, etc.). Formats that are unsuitable for Archiving / Exchange are: HD Standards for Competitions According to the specifications as applied by Beam TV for Cannes Alternative: APPROVAL MPEG HD Standards for Disk Blu-ray Disc, the high definition successor of DVD. HD Standards for Internet Every platform uses different encoding systems for file conversion. There is no current unified standard

8 HD Standards bei SENDEKOPIEN Bei HDTV in Deutschland gibt es zwei Sendestandards: o 1080 Zeilen mit 50 Halbbildern pro Sekunde o 720 Zeilen mit 50 Vollbildern pro Sekunde Die Adstream Spezifikationen gelten bei digitaler Lieferung der Sendekopien: File<2GB Vimeo +Facebook: 720p25 Original (<30fps) H264 MPEG x720 Audio: AAC/Mp3 128 kbps File<1GB kbit/s General: Luminance Level should not exceed 700mV (+/- 3%) or fall Below 0mV (-1% tol). Chrominance should be with RGB and COMPOSITE GAMUT and legal in all Domains in accordance with ITU-R Recommendation BT.709 colour matrix system. Aspect ratio: 16:9 (14:9 Title safe) Frames: 25fps Audio Levels Reference (dbfs) -18 Max Peak (dbfs) -9 Ballistics DIN 454 / PPM Type II Channels: (L R) Sample rate: 48Khz Sample size: 16 bit Stereo File Delivery: QuickTime Pro Res (HQ): Frame size 1920 x 1080 Field: Upper field first Colour sampling: 4:2:2 Audio: Integer (Little Endian) HD Standards for BROADCAST COPIES There are two broadcast standards for HDTV in Germany: o 1080 Lines with 50 Half-frames per second o 720 Lines with 50 Full-frames per second The Adstream specifications are valid for the digital delivery of broadcast copies in Germany: