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1 königlich dänische botschaft berlin kennzeichen DK carl nielsen grosse dänische klassik musikredakteur thomas michelsen über nielsens verhältnis zu seinen europäischen zeitgenossen herausgeber kgl. dänische botschaft nr. 103 juni jahrgang kulturwissenschaftler martin zerlang über das kulturelle leben am ende des 19. jahrhunderts der autor und nielsen-experte jørgen i. jensen über carl nielsen und die emanzipation der musik

2 das titelbild sowie beinahe alle in dieser ausgabe verwendeten fotos sind der homepage der königlichen bibliothek entnommen. diese homepage, die anlässlich des 150. geburtstag von carl nielsen errichtet wurde, ist eine gehaltvolle quelle zum leben und wirken des dänischen nationalkomponisten, und wird von unserer seite wärmstens empfohlen! 1865 / 9. Juni : Geburt von NIelsen in Sortelung bei Nørre Lyndelse auf Fünen, Dänemark. 3 i carl nielsen grosse dänische klassik vorwort von per poulsen-hansen 4 i carl nielsen und seine europäischen zeitgenossen von thomas michelsen 8 i carl nielsen und das kulturelle erbe am ende des 19. jahrhunderts von martin zerlang 14 i carl nielsen und die emanzipation der musik von jørgen i. jensen 20 i carl nielsen gesamtausgabe von niels krabbe 26 i carl nielsens gesammelte briefe von john fellow 30 i carl nielsen ein leben voller gegensätze? interview mit per erik veng 33 i impressum i kennzeichen dk i juni 2015

3 1871 / als Carl die Masern hat, reicht ihm seine Mutter die Geige zum 1. Mal. Er bringt sich selbst ein paar Liedchen bei. { carl nielsen grosse dänische klassik Liebe Leserinnen, liebe Leser, Carl Nielsen ist wie man bei uns sagt weltberühmt in Dänemark. Während in Dänemark sprichwörtlich jedes Kind die Musik Carl Nielsens ( ) kennt, ist er außerhalb unserer Landesgrenzen bisher nur Liebhabern klassischer Musik näher bekannt. In seinem 150. Geburtsjahr wollen wir jetzt versuchen, ihn einem breiteren deutschen Publikum vorzustellen. Hierfür widmen wir ihm nicht allein eine Ausgabe unseres Botschaftsmagazins Kennzeichen DK, sondern wir sind auch Initiatoren und Partner einer ganzen Reihe von Veranstaltungen, die sich mit dem nuancierten Werk unseres Nationalkomponisten intensiv beschäftigen. In der deutschen Hauptstadt ist Nielsen eines der Schwerpunktthemen des diesjährigen Berlin Musikfests in der Philharmonie. Danach werden in einem Nachspiel bei verschiedenen Veranstaltungen, beispielsweise auch im Felleshus der Nordischen Botschaften, verschiedene Aspekte seines Werks ausgeleuchtet. Aber auch in anderen deutschen Städten wie Dresden und München wird man während des Jahres 2015 in den Genuss der vielseitigen Musik Carl Nielsens kommen. Ein interessanter Charakter, der auf den ersten Fotografien zu Beginn des 20. Jahrhunderts häufig ein wenig verschmitzt in die Kamera linst. Ein Lebemann. Trotz seiner langen Ehe mit der dänischen Bildhauerin und Malerin Anne Marie Carl-Nielsen sind Affären mit verschiedenen Frauen ebenso bekannt wie die außerehelichen Kinder, die aus diesen Liebschaften hervorgingen. Zudem lebte Carl Nielsen in einer faszinierenden Zeit: politisch, gesellschaftlich und somit auch künstlerisch sowie kulturell. Die großen Umbrüche trafen auch das kleine Dänemark und führten zu neuen, teilweise radikalen Einflüssen auf das zeitgenössische Kunstverständnis. Damit setzte sich Carl Nielsen intensiv und kreativ auseinander ein Prozess, der sich nicht zuletzt in seinem künstlerischen Schaffen widerspiegelt und auf den wir im Heft eingehen wollen. Wir wünschen somit viel Vergnügen beim näheren Kennenlernen unseres Nationalkomponisten Carl Nielsen. Seine Musik weiß heute noch ebenso zu bezaubern wie zu beeindrucken. Sein Leben und künstlerisches Streben am Ende des 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts sind reich an Facetten. Wir hoffen, dass Ihnen der Genuss von beidem ebenso viel Vergnügen bereitet, wie uns die Arbeit und Aufbereitungen der Themen bereitet hat. In diesem Sinne viel Spaß beim Lesen wünscht Ihnen Denn Nielsen spricht weiterhin durch seine Opern, seine volkstümlichen Stücke, seine Instrumentalmusik und seine Lieder zu uns und manch einer, der ihn bisher nicht kannte, wird nicht allein die musikalische Bandbreite, sondern ebenfalls die Modernität seiner Stücke überraschen. Aber auch wenn sein Werk im Zentrum steht, war Carl Nielsen als Mensch mindestens ebenso vielschichtig wie seine Musik. Ihr Per Poulsen-Hansen, Botschafter des Königreichs Dänemark in Deutschland juni 2015 i kennzeichen dk i 3

4 { carl nielsen und seine europäischen zeitgenossen von thomas michelsen Als Carl Nielsen im Jahr 1931 starb, gab es keinen einzigen Dänen, der seinen Namen nicht kannte, und wohl kaum jemanden, der nicht die Melodie zu einer oder mehreren seiner volkstümlichen Lieder hätte mitsummen können. Carl Nielsens Volkslieder wie Jens Vejmand oder Den danske Sang nehmen weiterhin einen zentralen Platz in der gemeinschaftlichen Sangestradition Dänemarks ein und es ist nicht übertrieben zu behaupten, dass Carl Nielsens Lieder als Kern des dänischen Musikerbes angesehen werden. Carl Nielsen hat längst den Status des Nationalkomponisten Dänemarks erreicht. Diese Position hatte er bereits zu Lebzeiten inne. Hier spielt die Verbindung zwischen Nielsens einfachen, volkstümlichen Liedern auf der einen und seinen anspruchsvollen, mit den Jahren mehr und mehr avantgardistisch geprägten und grenzüberschreitenden kunstmusikalischen Werken auf der anderen Seiten eine entscheidende Rolle / Erste Kompositionen für die Dorfkapelle des Vaters. Carl Nielsen komponierte Musik, die so einzigartig war wie die seines gleichaltrigen Kollegen Jean Sibelius, der noch weiter nördlich in Finnland wirkte. In einen historischen Kontext gestellt, in dem die Niederlage Dänemarks gegen Preußen und Österreich von 1864 das Land zu einer national-moralischen Auferstehung zwang, wurde diese Musik von den Dänen als dänisch identifiziert. Mit seinen musikalischen Produktionen schaffte Nielsen etwas, was nicht vielen Komponisten gelingt: Eine Brücke zwischen dem Volkstümlichen und der Hochkultur zu bauen eine Leistung, die auf intime Weise mit seiner eigenen Lebensgeschichte zusammenhängt, und sich auch bei einem großen Landsmann wiederfindet, Hans Christian Andersen und zudem eine Brücke zwischen Land und Stadt zu errichten. nielsen mit seinen geschwistern, sophie, albert und johannes. er ist das 7. von 12 kindern 1874 Polka: das 1. Stück in dem von Dan Fog und Torben Schousboe im Jahr 1965 aufgelegten Werkekatalog ( FS ) FS das Klavierstück Skomagerens Brudevals ( Des Schusters Hochzeitswalzer ) entsteht FS 2 4 i kennzeichen dk i juni 2015

5 1883 / Nielsen trifft den berühmten Komponisten N.W. Gade ( ), der ihm empfiehlt, ans Konservatorium zu gehen / bekommt er ein Stipendium, um an der Königlich Dänischen Musikakademie zu studieren. thomas michelsen leitender musikredakteur der tageszeitung politiken und ehemaliges mitglied des forschungsteams um die carl nielsen werkausgabe Carl Nielsen selbst beurteilte sein Leben lang die Inter- Carl Nielsens erste Auslandsreise im Jahr 1890 auch nach pretation von Musik als Ausdruck von etwas Nationalem Deutschland. skeptisch. Ebenso wie sein Kollege Sibelius setzte er sein Wirken und seine Weiterentwicklung der klassischen Nielsen besuchte Berlin, Leipzig und Dresden, wo er den Symphonie fort. Gleichzeitig schrieb er zwei Opern, Ring des Nibelungen erlebte. Der Musiker, der Wagner die Oratorien-geprägte Bibelgeschichte von Saul und nicht als groß empfindet, ist selbst sehr klein, war seine David und die komische Maskarade, deren Handlung zu Reaktion auf dieses Erlebnis. Später beurteilte Carl Nielsen Beginn des 18. Jahrhunderts spielt. den musikalischen Stil Wagners kritischer und in einer Artikel-Sammlung mit dem Titel Lebendige Musik, die Neben der Musik Mozarts, die Carl Nielsen sein gan- in Verbindung mit seinem 60. Geburtstag herausgegeben zes Leben über sehr schätze, und den Symphonien von wurde, preist der Anti-Romantiker Nielsen die Ausdrucks- Beethoven waren sowohl Brahms als auch Wagner die kraft der einfachen diatonischen Intervalle auf Kosten der entscheidenden Wegweiser für den jungen Dänen. Mit den komplexen, wagnerischen Harmonik. Jahren wurde Schweden zu seiner stärksten ausländischen Bastion. Es waren aber die bedeutenden Komponisten Nielsen war vom Thema europäisches Ausland und seiner der deutschen und zentraleuropäischen Musikkultur, von Wirkung dort sehr eingenommen. Sein gesamtes Leben denen er überzeugt war, mit denen es sich zu messen arbeitete er mit nicht wenig Erfolg daran, seine Werke galt und zu denen er sich verhalten musste. Und so führte auch außerhalb der Grenzen Dänemarks aufführen zu lassen. Er dirigierte seine Musik im Ausland, wann immer er die Möglichkeit hierzu bekam. Und wenn er entgegen den Gesetzen der Natur so lange gelebt hätte, dass er 150 Jahre alt geworden wäre, hätte ihn bestimmt der internationale Erfolg entzückt, der nach seinem Tod vor allem durch die ausländischen Einspielungen seiner Orchester- Werke eintrat carl nielsen in uniform der militärkappelle, odense Trios für Klavier, Violine und Violoncello Nr. 1 FS 3 juni 2015 i kennzeichen dk i 5

6 1887 / verliebt er sich in die 14-jährige Kaufmannstochter Emilie Demant Nielsen / Sohn Carl kommt auf die Welt. Hierbei geht es vor allem um die Einspielung der Carl Nielsen Symphonie- und Solokonzerte, die die die New York Philharmoniker unter Leonard Bernstein in den 1960er Jahren tätigten, sowie aktuell die Einspielungen des gleichen Orchesters unter dem derzeitigen Chefdirigent, Alan Gilbert. Herbert Blomstedts Aufnahme der Symphonien mit der San Francisco Symphony ist ein weiterer Meilenstein, der besondere Erwähnung verdient, und den der schwedische Maestro mit den Aufführungen von Carl Nielsens Symphonien mit unter anderem dem Gewandhausorchester in Leipzig insbesondere weiterentwickelt hat. Dies gilt für die 3. Symphonie, deren Titel Espansiva die Dynamik und Vorwärtsbewegung demonstrierte, die so charakteristisch für die Tonsprache Nielsens ist. Dies gilt auch für die 4. Symphonie, die mit dem Titel Das Unauslöschliche auf wohl das berühmteste Nielsen Zitat verweist: Musik ist Leben, wie jenes unauslöschlich. Und dies gilt für die 5. Symphonie, die mit ihrem für Carl Nielsen charakteristischen intuitiven Entstehungsprozess eine ganze symphonische Entdeckungsreise repräsentiert eingeleitet mit einer einfachen, leicht wippenden musikalischen Figur in der Bratschengruppe des Orchesters als Ausgangspunkt für die danach benötigten Aufmerksamkeit. So arbeitete Carl Nielsen. Anstatt sich einen strukturellen Überblick zu bilden und einen architektonischen Plan auszuarbeiten, den er von Beginn ausfüllen konnte, lies er die Musik aus einem Keim heraus wachsen und sich entwickeln. War er besonders inspiriert, erlebte er sich selbst bei diesem Prozess als ein offenes Rohr, durch das sich der Musikstrom als milde, starke Kraft in glückseliger Schwingung bewegt, wie er es in Verbindung mit der Arbeit zu Maskarade gegenüber seiner Frau, der dänischen Bildhauerin Anne Marie Carl-Nielsen, formulierte. Als Nielsen sich 1924, sieben Jahre vor seinem Tod, auf die Arbeit zu seiner 6. und letzten Symphonie stürzte, wurde das Resultat anders, als er sich es vorgestellt hatte. Carl Nielsen hatte sich diese Symphonie als ganz idyllischen Charakter vorgestellt. Außerhalb jedweden zeitgemäßen Geschmacks und jedweder Mode, aber einfach schön und mit innerlicher musikalischer Hingabe in den Tönen, vergleichbar mit alten a capella-musikern. Doch lässt sich dies nur schwer sagen, setzte er fort, da ich nicht weiß, welche Strömungen aus dieser Segelreise auftauchen werden. Und es kamen andere Strömungen. In der ersten Hälfte der 1920er Jahre war die europäische Musik von gewal : Uraufführung der Streichersuite Lille Suite ( Kleine Suite ) durch das Tivoli Symphonieorchester op Fantasiestücke für Oboe und Klavier Nr. 1 2, dem Oboisten der Hofkapelle Olivo Krause gewidmet op. 2 6 i kennzeichen dk i juni 2015

7 1889 / wird 2. Geiger der königlichen Hofkapelle; 16 Jahre hat er die Position inne / bereist für fast ein Jahr Deutschland (Berlin, Leipzig, Dresden), Frankreich und Italien. tigen Neuerungen geprägt, die die Musik über die Grenzen Schönberg. Im Jahr zuvor hatte Strawinsky in Kopenhagen des tonalen Dur-Moll-Systems führte, mit dem Carl Nielsen als Solist auf seinem eigenen Klavierkonzert gespielt. Der noch aufgewachsen war. Der Komponist besaß den Willen, Eindruck, den diese beiden, man kann wohl behaupten wich- sich dazu zu verhalten und sich ebenso hiervon beeinflus- tigsten Komponisten des 20. Jahrhunderts machten, spiegelt sen zu lassen. Im Sommer 1927 wurde die 5. Symphonie sich auch in Carl Nielsens 6. und letzter Symphonie wieder. von Nielsen von Wilhelm Furtwängler bei den ISCM-/IGNM- Tagen (International Society for Contemporary Music bzw. Internationale Gesellschaft für Neue Musik) für neue Musik in Frankfurt am Main dirigiert, bevor Furtwängler diese Symphonie im gleichen Jahr erneut in Leipzig aufführte. Dass die Symphonie trotz ihres Beinamens Semplice alles andere als ein einfaches Werk im alten Stil wurde, so wie es der Komponist ursprünglich wollte, zeigt, dass Nielsen weder sein Talent verlor, sich vom Strom der Musik leiten zu lassen, noch seinen Willen, mit den zeitgenössischen Die 5. Symphonie wird gleichzeitig mit der Musik zum Theaterstück Die Mutter dessen Stück Der Nebel Musiktendenzen in Dialog zu treten. steigt für Flöte und Harfe eines der beliebtesten von Nielsen überhaupt ist und dem Chorwerk Frühling auf Fünen komponiert. Das Stück huldigt in singbarer und eingängiger Weise der milden Landschaft seiner Heimatinsel und erweitert somit die stilistische sowie ästhetische Spannweite der Produktionen von Nielsen deutlich. Die Frage, wie sich die Musik Nielsens weiterentwickelt hätte, wenn er nicht am 3. Oktober 1931 verstorben wäre, kann in der Natur der Sache nur unbeantwortet bleiben. Aber Werke wie die 6. Symphonie, das Konzert für Flöte und Orchester, das Konzert für Klarinette und Orchester sowie das späte Orgelwerk Commotio zeigen, dass er bis zuletzt seine Tonsprache weiterentwickeln wollte. Soweit, Auf der einen Seite ging ihm nie der lyrische, melodische Ausdruck verloren, der ihn beim dänischen Volk so beliebt machte. Andererseits beeindruckten und beeinflussten ihn die Avantgarde-Tendenzen seiner Zeit. Während eines Aufenthaltes in Nizza traf Carl Nielsen im Jahr 1925 Arnold und darum heute im 150. Jahr seiner Geburt umso faszinierender, dass man versucht ist sich vorzustellen, wohin wohl Carl Nielsen, der als Sohn eines armen Musikanten einst in einem kleinen Dorf südlich von Odense auf der Insel Fünen geboren wurde, seine musikalische Seereise geführt hätte der junge carl, eine reihe von lustigen portraits 1890 Fem Klaverstykker ( Fünf Klavierstücke ) : Folketone / Humoreske / Arabeske / Mignon / Alfedans op. 3 juni 2015 i kennzeichen dk i 7

8 { carl nielsen und das kulturelle leben am ende des 19. jahrhunderts von martin zerlang An einem der ersten Tage des Januars 1884 fuhr Carl Nielsen nach Kopenhagen. Damit waren seine Kindheit und Jugend, die er auf der Insel Fünen verbracht hatte, endgültig vorbei. Kopenhagen war zu dieser Zeit von einer rapiden Entwicklung geprägt. Die Verteidigungsanlagen der Stadt waren geschleift worden, die sogenannten Brokvarterer, wuchsen täglich. Telegrafen- und Telefonverbindungen sorgten dafür, Abstände zu verringern und ebenso, wie in anderen Metropolen der Stand der Entwicklungen in Form einer Weltausstellung festgehalten wurde, bekam auch Kopenhagen im Jahr 1888 seine große, nordische Weltausstellung, die teilweise im Tivoli, teilweise auf dem Halmtorv, dem späteren Rathausplatz, abgehalten wurde / Paris: lernt Anne Marie Brodersen, eine vielversprechende dänische Bildhauerin, kennen. Die Entwicklung riss mit und war mitreißend. Zukunftsgewandte Frauen und Männer sammelten sich um die neue Tageszeitung, die heute noch prägende Politiken, die in dem Jahr das erste Mal erschien, als Carl Nielsen am Kopenhagener Hauptbahnhof ankam. Jetzt wurden der moderne Durchbruch, den der dänische Denker Georg Brandes schon 1870 vorausgesagt hatte, endlich Wirklichkeit. Die Losung war Licht über Land; ebenso wie die Verteidigungsanlagen um Kopenhagen fielen, sollten die Autoritäten fallen, damit das Individuum sich entfalten konnte. Wie man bei einem der wichtigsten dänischen Autoren, Herman Bang, in seinem Kopenhagen-Roman Stuck von 1887 nachlesen kann, war der Vergnügungspark Tivoli der Ort, an dem die neue Wirklichkeit gefeiert wurde. Natürlich musste auch Carl Nielsen den Tivoli besuchen; er hatte 1880 anne marie brodersen während ihres aufenthalts an der c.c. magnussen snitteskole, schleswig Lieder : 1 Solnedgang ( Sonnenaufgang ) op Lieder : 2 I serraillets have ( Im Garten des Serail ) / 3 Til Asali ( Für Asali ) op. 4 8 i kennzeichen dk i juni 2015

9 1891 / Mai, Florenz : Carl und Anne Marie heiraten. Im Dezember wird Tochter Irmelin wird geboren / 4.3. : Tochter Anne Marie Søs kommt zur Welt. martin zerlang ist professor für kunst- und kulturwissenschaft an der universität kopenhagen bereits als Neunjähriger damit debütiert, eine Komposition es möglich sei, sich eine Musik zu denken, die Ähnlich- des dänischen Musikers H.C. Lumbye zu spielen, und im keit mit impressionistischen Malereien habe, bei der die Jahr 1887 begann er, mit dem Orchester des Tivoli aufzu- Konturen hinaus in den Stimmungsnebel verschwämmen. treten. Er bekam ein Engagement im Konzertsaalorchester Weder das Steife noch das Schwimmende sagten Nielsen und bereits im Jahr darauf führte dieses Orchester seine zu. Die Erlebnisse seiner Auslandsreise überzeugten ihn nur erste Komposition auf: Kleine Suite für Streicher. noch mehr von der Kombination des Einfachen mit dem Experimentellen. Und dies wurde dann zur Formel für sein Der Erfolg hielt an. Im Jahr 1889 wurde Nielsen Mitglied kompositorisches Wirken. der Königlichen Kapelle, im Jahr darauf erhielt er ein Reisestipendium, und seine Fahrt nach Deutschland, Fran- Carl Nielsens dänische Wurzeln waren während der Reise kreich und Italien brachte ihn in enge Verbindung mit ei- immer präsent. In seinem Tagebucheintrag aus Paris vom ner Flut von Künstlern ausländischen und dänischen. Er 10. März 1891 kann man nachlesen, dass er zwar auch hörte Richard Wagner ( was für ein Gigant unserer Zeit ), über die Boulevards der Stadt flanierte, aber ebenso die Johannes Brahms ( wir diskutieren immer über Wagner und Volksweisen des dänischen Schriftstellers Svend Grundtvigs Brahms ), Franz Liszt ( das war doch schei ), Camille las, wobei er erregt wurde von der wunderbaren Poesie, Saint-Saëns ( nicht weiter bedeutend ), Hector Berlioz ( ist die über diesen naiven alten Weisen weilt. Gleichzeitig doch ein bedeutender Komponist ) und Giacomo Meyer- wuchs der Abstand zu seinen Zeitgenossen. Und so schrieb beers Oper Robert der Teufel ( Ich kann keine Worte er 1892 dem dänischen Maler J.F. Willumsen, dass die Dä- finden, die stark genug sind zur Verdammung von diesem nische Kunst schläfrig sei keinen Mut! Bloß Fett!. Über elenden Missverständnis einer Oper ). dänische Autoren erklärte er, dass der Schriftsteller Gustav Wied der einzige sei, den er mit Freude lesen würde. Und Carl Nielsen bekam auch die Möglichkeit, eine Menge Kunst in einem Brief an Wied schrieb er, wie unangenehm es ihm zu sehen von den alten Meistern bis Paul Gauguin und gewesen sei, als der nicht gerade junge dänische Dichter Vicent van Gogh. Und sein Erlebnis von Felix Mendelssohns und Künstler Holger Drachmann über ihn mit hört Carl steifer und betulicher Musik führte ihn zur Überlegung, ob Nielsen, wir Jungen sind Symbolisten gesprochen habe. carl nielsen und seine familie Lieder : 4 Irmelin Rose / 5 Har dagen saenket al sin sorg ( Hat der Tag alle Sorgen gesammelt ) op Deutsche Erstaufführung der 1. Symphonie in München op. 7 juni 2015 i kennzeichen dk i 9

10 1895 / September, Sohn Hans Børge wird geboren. Es ist offensichtlich, dass er sich von allen unterscheidet. sir simon rattle, chefdirigent der berliner philharmoniker Der Symbolist-Blödsinn, wie es Nielsen nannte, war Zeitgeist. Zwar erstattete das 19. Jahrhundert die religiöse Erlösung mit dem irdischen Fortschritt. Aber in den 1890er Jahren änderte sich das geistige Klima bei vielen Künstlern. Der Realismus musste dem Symbolismus weichen, die Politik der Religion; und ein Sprachrohr der neuen Generation, der Schriftsteller Johannes Jørgensen, konvertierte im mehrheitlich protestantischen Dänemark zum katholischen Glauben. Die Sammelstelle der Symbolisten wurde seine Zeitschrift Der Turm, die in einem Turmzimmer an der Ecke von H.C. Ørstedsvej und Kastanievej in Frederiksberg, einem eigenständigen Stadtteil Kopenhagens, redigiert wurde. Als der Literat Axel Garde in Dänischer Geist im Jahr 1908 einen Umriss der Literaturgeschichte der letzten Jahre zeichnete, verwies er auf einen anderen Turm, als er den seelischen Habitus des 90er-Jahre-Künstlers erklären sollte: Im Jahr 1898 begann die Errichtung des neuen Kopenhagener Rathauses, gezeichnet vom Architekt Martin Nyrop, und das war, wie Garde schrieb, eine eigentümliche architektonische Parallele zur Geisteshaltung der Zeit ja, ein Symbol der Sinnesorgane der Jugend Kopenhagens der 90er. Über die Grundzüge dieser Struktur schrieb er, dass sie eine gründliche Ausarbeitung der Details verehrte und dass sie ihre Eindrücke entlang der Nervenbahnen sucht. Dass der Mediziner Carl Lange gerade 1899 mit seinem Beitrag zur Physiologie der Genüsse eine Ästhetik mit Schwerpunkt auf den Nerven entwickelt hatte, bekräftigte Axel Garde in seinen Ausführungen. In der Architektur des Kopenhagener Rathauses findet man nichts Getragenes und Tragendes, keine einfache Wirkung von Fläche und Linie, schreibt Garde. Der verantwortliche Architekt Nyrop war wahrscheinlich nicht allzu froh über diese Beschreibung. Das Rathaus ist eine massive Manifestation seiner Liebe zum ehrlichen, dänischen Ziegelstein und diese Liebe erinnert an Carl Nielsens Vorliebe für das Einfache und Klare, die grundlegenden Intervalle, bei denen ein melodischer Terzsprung als Gottesgeschenk angesehen werden muss, eine Quarte als Erlebnis und eine Quinte als höchstes Glück. Carl Nielsen hat glücklicherweise eine Gabe, direkt eine Sache anzugehen, schrieb ein Rezensent bei der Aufführung seiner Symphonie Nr. 1 in der Königlichen Kapelle im März Allein, die Symphonien in G-Moll mit einem vollen C-Dur- Akkord beginnen zu lassen, ließ die Zuhörer ihre Ohren weit aufsperren. Ein anderer Kritiker hatte seine Probleme mit der Bezeichnung allegro orgoglioso schnell und stolz, aber das passte schon und auch seine Rezension war voller Lob. nielsen mit familie in fuglsang 1903 carl und anne marie nielsen in athen, wo anne marie als bildhauerin arbeitet 1897 Uraufführung Hymnus Amoris ( Hymne an die Liebe, frühestes Chorwerk für Solisten, Chor, Orchester op , Uraufführung der Oper Saul und David am Königlichen Theater, Dirigent Carl Nielsen FS i kennzeichen dk i juni 2015

11 1903 / Reise mit seiner Frau nach Griechenland. Hier entsteht die Helios-Overtüre / erster Besuch auf dem Landgut Fuglsang auf der Insel Lolland; viele Jahre wird er hierher kommen, um sich auszuruhen. Im Jahr 1895 wurde Carl Nielsens Symfonische Suite für Kla- Freiluftdichter andererseits auf, der Eisen schmiedet und vier uraufgeführt und aus der Rezension in Politiken vom für das gesamte Volk schreibt. 5. Mai 1895 geht hervor, dass es sich hier um ganz neue Töne handelte. Der erste Satz ist in höchster Lautstärke, fortissi- Leider konnten die Redakteure weiterhin keinen jungen Künst- mo und forte-fortissimo, und die Rezension erklärt, dass ler präsentieren, der als Vollblutbeispiel eines Freiluftdichters dies eine Arbeit ist, von der Funken sprühen wie von einem gelten konnte. Der bereits erwähnte Holger Drachmann wurde meißelnden Hammer. Dies rief Assoziationen an die eisen- zwar inhaltlich als mustergültiges Beispiel angesehen. Aber verarbeitende Industrie hervor, und der wohlgesonnene, aber selbst wenn einige Beitragsstifter der neuen Zeitschrift ganz romantische Rezensent vermisste ein wenig Stimmung in auf Linie mit dem Symbolismus von Der Turm lagen, waren den gewaltigen Ton-Massen, die sich in der Suite tummeln. es andere, die auf die kulturelle Bluttransformation wiesen, die sich aus der Provinz in Bewegung setzte. Einer davon Im gleichen Jahr brachte der junge Schriftsteller Louis war der Schriftsteller Jeppe Aakjær. Ein anderer Carl Niel- Levy mit seinem Autoren-Kollegen Ludvig Mylius-Erich- sen. In Junges Blut wurden die Noten seines Vorspiels zu sen die Zeitschrift Junges Blut heraus und allein der Snefrid, einem Meldodram von Drachmann, veröffentlicht. Name verschob die Perspektive weg von den luftarmen Später arbeiteten Aakjær und Nielsen beim Gedicht Gesun- Gegenden wie es Johannes Jørgensen in Der Turm des Blut von 1906 eng zusammen, eines der inzwischen beschrieben hatte. Obwohl auch Jørgensen, der schwer- vielen Aakjær-Gedichte, die von Nielsen vertont wurden. mütige Dichter der dänischen Nächte, die Spalten des neuen Blattes füllte. Junges Blut schlug einen neuen Ton Die Symbolisten verehrten den Mond und die Nachtge- an, bei dem es weniger auf den Geist als vielmehr auf die danken, aber die neue Generation verehrte die Sonne. Der Kraft ankam. In einer Art programmatischem Artikel stellte dänische Pfarrer und Autor Jakob Knudsen schrieb 1891 das Herausgeber Mylius Erichsen einen Gegensatz zwischen Kirchenlied Sieh, jetzt steigt die Sonne, und ein paar dem stubenhockenden sowie dem kälteliebenden Dichter, Jahre später fing der Wissenschaftler Niels Finsen mit der die Filigranarbeit zur Freude von ein paar Tausend hoch- Arbeit mit Lichtbehandlungen an, die ihm 1903 den Nobel- kultivierten Kunstliebhabern erstellen einerseits und dem preis einbrachte. Die strahlende Sonne wurde oft besungen umschlagseite die vier temperamente. erstausgabe im besitz der königlichen bibliothek auf dem landgut fuglsang des ehepaares de neergaard traf nielsen röntgen und grieg ( jgc) , die 2. Sinphonie De fire Temperamenter ( Die vier Temperamente ) wird uraufgeführt op Uraufführung der Helios Overtüre op. 17 juni 2015 i kennzeichen dk i 11

12 1905 / kündigt nach 16 Jahren seine Stelle als Geiger am Königlichen Theater / Oktober, soll angeblich Vater einer unehelichen Tochter geworden sein. Seine Frau ist ahnungslos. von Dichtern wie Johannes V. Jensen, der 1907 versuchte, erschaffen, die ihren Ausgangspunkt in einem gesunden seine Jytländische Bewegung um sich zu sammeln. Die Körper nimmt. Und es war im Übrigen einer der Hellenen, Maler der Insel Fünen versuchten, mit dem Pinsel die Kraft der dafür sorgte, dass der Arzt und spätere Nobelpreis- der Sonne auf ihre Leinwände zu bringen. Carl Nielsens träger Niels Finsen Unterstützung für seine Arbeit bekam. Ehefrau Anne Marie zeigte mit ihrer Illustration zum Klavierstück Hymnis Amoris, dass Lobgesänge auf die Einer der Pioniere der modernen dänischen Bildkunst, Liebe auch Lobgesänge auf die Sonne waren: Ein Mann J.F. Willumsen, war kein Hellene. Aber auch er verehrte den und eine Frau, in ihrem kräftigsten Alter, beinahe nackt, nackten, sonnengebräunten Körper. Carl Nielsen erzählte notdürftig mit Rosenblättern bekleidet, recken betend die ihm einmal von einem Traum, in dem er nicht viel mehr Hände zur Sonne. am Körper trug als seine Violine. So sollte er dann durch den Tag sowie auf den Weg kommen. Dieser Traum steckt Ein paar Jahre zuvor setzte sich eine Gruppe Maler, u.a. sicherlich hinter Willumsens Bild Der Maler empfängt den Svend Hammershøi, Gunnar Sadolin und Aage Bertelsen, Musiker am Eingang zum Parnass. dafür ein, die Nacktkultur des antiken Griechenlands wiederzubeleben. Bei Refsnæs auf der Insel Seeland, auf der Der nackte Körper ganz allgemein war ein Lieblingsmotiv auch Kopenhagen liegt, hatten sie einen Platz gefunden, der der kulturellen Strömung, auf die sich sowohl Willumsen einem Amphitheater des alten Roms glich, und sie wünsch- als auch Nielsen einschworen, der sogenannte Vitalismus. ten sich, dass dieser Ort zu ihrem Versammlungsort wer- In Johannes V. Jensens Jugendroman Einar Elkær von 1898 den sollte. Jedenfalls im Sommer. Für junge Künstler, die gibt es eine Szene mit Nacktbadenden im Limfjord, darunter sich wenn sie nicht gerade malten entweder nackt oder mit einer Beschreibung der Schenkel der Hauptperson. Der in Toga gekleidet dem Schwimmen, Laufen, Werfen und Verleger konnte zwar das fleischliche Wort Schenkel zur anderen Ertüchtigungen hingeben konnten. Im kalten Klima Formulierung Bein abmildern, aber nur unter Protest von Dänemarks hatten die Hellenen von Refsnæs nicht die be- Jensen der hierzu schrieb: Aber wenn ich den menschli- sten Arbeitsbedingungen, aber sowohl Fotografien als auch chen Körper aus stürmendem Herzen preisen darf, so stim- Malereien dokumentieren ihre Ambition, gesunde Kunst zu me ich sofort zu carl nielsen und seine frau anne marie carl-nielsen 1907 nielsen, j. v. jensen, e. jensen, l. holstein und p. m. holstein bei einem picknick 1906 Uraufführung der Oper Maskarade im Königlichen Theater unter Nielsen; Text: V. Andersen nach Holberg FS Fertigstellung des 1. Satzes der 3. Symphonie Espansiva op i kennzeichen dk i juni 2015

13 1910 / wird 2. Dirigent am Königlichen Theater / Konflikte im Königlichen Theater bezüglich seiner Aufgabe als Dirigent spitzen sich zu. Denkt an Kündigung; Lösung wird herausgeschoben. Einar Elkær handelt nicht nur vom Körper, sondern auch machen. In einem Brief von 1890 schrieb er, dass er bis- vom Bewusstsein, das die Hauptfigur Einar quält. An einer lang noch kein Werk gefunden habe, welches die Idee der Stelle fragt dieser, ob nicht die neue Musik sein gespalte- Freidenker übernommen habe. Im gleichen Brief skizziert nes Bewusstsein erlösen könne: Gerechterweise war das er eine solche Idee, die auf Nietzsches Gedanken aufbaut: Bewusstsein eine musikalische Schwingung der Moleküle des Herzens. Aber wenn all das richtig war, dann müsse Eine Symphonie mit dem Titel: Erde zu Erde, Asche zu man bald eine neue Art Musik bekommen. Einar konnte Asche. Dunkel und unverschämt zu Beginn, wo alles noch diese Musik aber nicht entwickeln und gibt sich geschla- in einem 1000-jährigen Schlaf liegt. Dann Stück für Stück gen: Die Obduktion zeigte ein weiches Gehirn. Bewegung und Leben, aber noch immer halb unbewusst. Dann steigt und steigt die höchste Lebensfreude. Dann wie- Nichtsdestotrotz wurde dieser Roman der 1890er Jahre ein der zurück in die schwarze Muttererde, die uns alle in ihr starker Beweis für den aufstrebenden Vitalismus. Wie das weiches, dichtes Gewand einhüllt. Wort schon sagt, geht es beim Vitalismus um Leibesertüchtigung. Also keine religiöse Verehrung von etwas Jensei- An der Grenze zum 20. Jahrhundert, 10 Jahre später, schrei- tigem, keine klassische Würdigung der Vergangenheit und ben sowohl Jensen als auch Nielsen an großen Werken, kein blutarmes Lob des Geistes, sondern ein Verehren des die die Ambition zur neuen künstlerischen Form einlösen Lebens im Hier und Jetzt das heißt von der Erde, dem sollten. Ebenso wie sich Jensen mit Des Königs Fall durch Körper, dem Blut, der Kraft. Von Nietzsche hatten die Vita- alle literarischen Register schrieb, um Worte für den Bruch listen gelernt, dass sie der Erde treu sein sollten und Darwin zwischen Zweifel und Trotz zu finden, erschuf Nielsen mit hatte ihnen beigebracht, dass der Mensch auch Tier ist; die den schneidenden Dissonanzen der Oper Saul und David zeitgenössische Kultur hatte sie gelehrt, dass im Kampf um einen musikalischen Ausdruck für eine verwandte Zweifel- das Dasein der Stärkere gewinnen würde. krankheit. Und mit einem verwandten trotzigen Willen das Hier und Jetzt der Welt zu wählen. Ebenso wie Jensen von einer neuen Musik phantasierte, begann auch Carl Nielsen, sich Vorstellungen hiervon zu Die Könige mussten fallen, damit die Söhne antreten konnten studioaufnahme durch georg lindström in kopenhagen carl nielsen und seine familie im atelier im vodroffsvej in kopenhagen : gemeinsame Uraufführung der 3. Symphonie Espansiva und des Konzertes für Violine und Orchester op. 33 juni 2015 i kennzeichen dk i 13

14 { 1914 / verläßt Nielsen für immer das Königliche Theater. carl nielsen und die emanzipation der musik von jørgen i. jensen Nach der dänischen Niederlage im Krieg gegen Preußen und Österreich im Jahr 1864, die mit dem Verlust großer Ländereien einherging, war sich das musikalische Kopenhagen darin einig, dass es unmöglich war, die dänische Musik ohne Kontakte zu deutschen Musikern und Komponisten voranzubringen. Infolgedessen lud man in den nächsten Jahren deutsche Künstler ein, Konzerte in Kopenhagen zu geben. Die meisten der eingeladenen Musiker wie der große Violinist Joseph Joachim wussten genau, worüber man während des Besuchs reden konnte und was man in Kopenhagen lieber nicht sagte / Beginn der Zusammenarbeit mit dem Organisten und Komponisten Thomas Laub an Dänischen Liedern. Die einzige Ausnahme war ein junger Pianist namens Johannes Brahms, der bei einem Konzert einen Sänger begleitete. Beim nachfolgenden Treffen mit dem damals einflussreichsten Komponisten Dänemarks, Niels W. Gade, der in jungen Jahren mit Mendelssohn-Bartholdy in Leipzig Kontakt und selbst im Gewandhaus dirigiert hatte, konnte der junge Brahms es sich nicht verkneifen, den deutschen Reichskanzler Bismarck und seine Taten zu rühmen. Am Ende wurde es für die Schwiegermutter von Gade zu viel. Sie erhob ihr Glas und erklärte mit lauter Stimme: Ich trinke auf Bismarcks Tod und verließ danach die Gesellschaft. Als sie hinausging, sagte der junge Brahms: Darüber können wir sprechen, wenn Thorvaldsens Museum in Berlin steht. Das Museum über den Bildhauer Bertel Thorvaldsen war der Stolz der ganzen Stadt. Das erste Museum in Kopenhagen, das nach allen Regeln der Kunst gestaltet wurde und viele der wichtigsten Werke des Meisters zeigte, die er der Stadt und dem Museum geschenkt hatte. Er ist bis heute der einzige Ehrenbürger Kopenhagens und liegt im Hof des Museums begraben. Das war in den 1860er Jahren. Ungefähr 30 Jahre später, im Jahr 1894, besuchte der junge Carl Nielsen den alternden Jo- carl nielsen in seinem arbeitszimmer 14 i kennzeichen dk i juni 2015

15 1914 / seine Frau erfährt, dass ihr Mann auch mit einer engen Freundin fremd gegangen ist. Ehekrise und eine 8-jährige pro-forma Beziehung folgen / Professur für Theorie und Komposition an der Königlich Dänischen Hochschule für Musik. jørgen i. jensen emeritierter lektor der theologischen fakultät an der universität kopenhagen und autor mehrerer fachbücher wie carl nielsen der däne hannes Brahms in Wien. Jetzt hab ich also diesen Mann ker Eduard Hanslicks, zu Eigen gemacht nämlich den getroffen, den ich so viele Jahre bewundert habe und im- Standpunkt, dass man nicht glauben sollte, dass der mer noch in hohem Maße bewundere, schrieb Nielsen. Inhalt von Musik Gefühle seien. Man sollte sich ebenso wenig für den Komponisten oder andere historische Er wurde empfangen, das Gespräch lief gut, aber plötz- Inhalte interessieren, sondern ausschließlich für die lich drehte sich Brahms zu mir und sagte in einem ziem- eigentlichen Werke. lich scharfen Ton >Na, wie geht es denn mit Thorvaldsens Museum?<. Und Carl Nielsen, der die alte Geschichte mit Ein dänischer Komponist der Generation nach Carl Niel- Gades Schwiegermutter kannte, die seither in den musi- sen, Vagn Holmboe, schrieb zu Beginn der 1930er Jahre kalischen Kreisen Kopenhagens verbreitet worden war, über die, wie er sie nannte, drei Hauptlinien von der Ro- antwortete: Es steht noch dort, Herr Doktor. mantik bis ins 20. Jahrhundert. Die erste Linie ging von Wagner direkt weiter bis zu Richard Strauss und Schön- Brahms muss sich irgendwie an diese alte Geschichte berg. Die zweite von Chopin über Debussy und weiter bis erinnert haben. Sich eine Entschuldigung von ihm vorzu- zu Stranwinsky sowie anderen russischen Komponisten. stellen, wäre sicherlich zu viel. Eher wohl, dass er einen Aber die dritte Linie die laut Holmboe fruchtbarste Schlussstrich unter die Geschichte setzen wollte. ging von Brahms über Carl Nielsen bis zu Bartók. Und dieser wurde in Dänemark vor allem durch seine Jeder musikalisch interessierte Mensch der älteren Gene- Stücke gesetzt. Die Geschichte wurde eine Anekdote, ration Dänemarks ist schon einmal mit diesem Gedan- die alle Musiker kannten. Aber Brahms Musik, die Carl kengang und seiner nüchternen Ästhetik in Berührung Nielsen wieder und wieder in seinen Tagebüchern und gekommen. Bis in die 1960er Jahre, als nicht nur die neue Briefen rühmte, wurde ein Teil der Werke, die in Däne- serielle Musik, sondern auch die lang verdrängte Musik mark am meisten geachtet und gespielt wurden. Es war der ersten Jahre des 20. Jahrhunderts, namentlich Schön- beinahe so, als hätte das dänische Musikleben sich die berg und Gustav Mahler, eine ganz neue Tagesordnung Worte von Brahms Freund und Weggefährten, dem Kriti- im musikalischen Leben Dänemarks etablierten carl und seine tochter irmelin carl nielsen, engelbrecht, röntgen und von brucken-fock beim musizieren auf fuglsang Veröffentlichung von En snes danske viser Sammlung von 23 volkstümlichen Liedern zusammen mit Thomas Laub : Uraufführung der 4. Symphonie Det uudslukkelige ( Das Unauslöschliche ) op. 29 juni 2015 i kennzeichen dk i 15

16 1918 / Tochter Anne Marie heirate den ungarischen Geiger Emil Telmányi / Nielsens geistig behinderter Sohn Hans Børge zieht zu Pflegeeltern. Mit dem Interesse an Brahms entstand auch ein Interes- sich zu existieren, von der Musik in ihrer eigenen Welt. se an den Standpunkten des bereits erwähnten Kritikers Der Inhalt der Musik waren nicht Programme oder Gefühle, Eduard Hanslicks. Seine epochale, radikale Schrift Vom stattdessen sind aus Tönen bewegte Formen einzig und musikalisch Schönen von 1854 war bereits in sechster allein Inhalt und Gegenstand der Musik. Auflage erschienen und wurde 1885 ins Dänische übersetzt. Carl Nielsens Freund und Kooperationspartner bei Carl Nielsen verwendete für Musik nicht häufig Wörter der Erneuerung der dänischen Volkslieder, der vor allem als wie hübsch oder schön. Seinen entsprechenden Reformator des Kirchenlieds bekannt gewordene Thomas Standpunkt formulierte er so: Mit Hinblick auf konkrete Laub, verwies in seinen Schriften auf Hanslick, so dass Gedankeninhalte ist die Musik vollkommen stumm. Nielsen seine Standpunkte gekannt haben muss. Sie teilt uns nichts darüber mit, was dies oder das bedeutet und kann nicht in Sprache oder Bilder übersetzt Als er im Jahr 1908 zwischenzeitlich selbst einen viel gele- werden. senen und ebenso diskutierten Artikel Wörter, Musik und Programmmusik schrieb, verwendete Nielsen jedoch seine Ebenso wie Hanslick auf die Arabesken in der Bildkunst eigenen Wörter, auch wenn die Standpunkte einander auf verwies, verwies Carl Nielsen auch geprägt von der den ersten Blick ähneln. zeitgenössischen Bildästhetik auf das Dekorative. Das Verhältnis der Musik zur Sprache ist nach seiner Ansicht Hanslick hatte festgehalten, dass man in der Behandlung dekorativ: aber tatsächlich nicht in allgemeiner Weise, der musikalischen Ästhetik durchgängig den Fehler be- sondern in gleicher Weise wie das Verhältnis der Sonne gangen habe, nicht zu untersuchen, was in der Musik ei- zu den Dingen, die sie beleuchtet und denen sie Farben gentlich schön sei. Dagegen habe man sich vor allem für schenkt, die sie bestrahlt und denen sie Glanz gibt ebenso die Gefühle interessiert, die die Musik hervorrufen könne. wie Wärme und Leben, so dass alle Möglichkeiten sich entfalten können. Diese Sichtweise war äußerst radikal. Sie handelte von der Befreiung der reinen Musik, vom Recht der Musik, für In der dänischen Diskussion wird sich immer wieder darüber gewundert, dass Carl Nielsen trotz allem so viele konkrete Titel für seine Werke verwendete. Vier seiner Symphonien haben Titel und seine einsätzigen Werke wie die Helios-Overtüre (1903) sowie Pan und Syrinx ( ) und einige andere Werke tragen ausgeprägt programmmusikalische Züge. Man muss einen kleinen Umweg wählen, um zu der Erkenntnis zu gelangen, dass es sich hierbei um keinen carl nielsen mit seiner frau und den beiden töchtern im park von fuglsang größeren Widerspruch handelt Sommer: Arbeit am Soloklavierstück Chaconne op i kennzeichen dk i juni 2015

17 1918 / Kauf eines Sommerhauses in Skagen, dem nördlichsten Punkt Dänemarks / April : Nielsen wird Dirigent der Göteborger Orchestervereinigung (Göteborgs Orkesterförening). Der Hintergrund hierfür ist, dass die Musik als Kunstform aber auch dazu, dass weit mehr Gewicht auf den Schultern im Laufe des 19. Jahrhunderts ihre Stellung in der Kultur der Komponisten und dem einzelnen Werk lagen als zuvor. und innerhalb der verschiedenen Kunstformen änderte. In Immanuel Kants Ästhetik vor dem Jahr 1800 ist Musik In der Zeit von 1890 bis 1920 findet man Werke von noch die niedrigste aller Kunstformen, während einige der philosophischem oder lebensanschaulichem Charakter. bemerkenswert kritischen Philosophen des 19. Jahrhundert Also sprach Zarathustra von Richard Strauß, einige der damit begannen, Musik als zentrale Kunstform in ihre Phi- Symphonien Mahlers (in jedem Fall Symphonie Nr. 8, die losophie mit einzubeziehen Musik als Wirklichkeit, die Symphonie der Tausend ), Schönbergs Jakobsleiter und Gedanken und Vorstellungen der Existenz in neue Bereiche ähnliche Werke sowie neue Ideen zu einer allumfassenden führte. Dies galt eine ziemlich heftige und überwälti- Musik bei Skrjabin und Busoni weisen auf eine neue Erwei- gende Gesellschaft für Schopenhauer, Kirkegaard und terung der Proportionen und Wirkungsbereiche der Musik Nietzsche. hin. Und auf den Wunsch, große und beinahe bekennende Werke zu erschaffen. Um das Jahr 1900 stach Musik als reine Kunst par excellence vor allem in der Sichtweise der verwandten Künste Carl Nielsens Symphonie Nr. 4 mit dem Titel Das Unaus- wie Literatur und Malerei hervor. Die Musik hatte sich von löschliche ( Det Uudslukkelige ) wurde 1916 uraufgeführt der Peripherie der künstlerischen Kultur in ihr Zentrum und gehörte dem gleichen geistigen Milieu an. Oder dem bewegt nicht mehr nur Gebrauchsmusik, sondern gleichen Zeitgeist Carl Nielsen kannte ja noch nicht viele hohe Kunst. der anderen Werke und Ideen. Einige haben diese Veränderung als eine Bewegung der All dies bedeutete, dass sich die Musik nun als hohe künstlerisch geäußerten Religiosität von der Kirche zum oder umfassende Kunst mit besonderen Möglichkeiten Konzertsaal beschrieben. All das führte dazu, dass Kompo- etablierte, die Wege in die Geheimnisse des Daseins auf- nisten im Verhältnis zu ihren anderen künstlerischen Kol- zeigte. Jetzt konnten auch wieder programmmusikalische, legen ein größeres Selbstbewusstsein bekamen. Es führte realistische oder naturbestimmte Szenen oder konkrete 1918 carl nielsen mit zwei seiner kinder (hans børge und irmelin) im ferienhaus in skagen Musik für Adam Oehlenschlägers Märchendrama Aladdin in 5 Akten op v.l.: fr. schnedlerpetersen, r. kajanus, j. sibelius, g. høeberg, e. melartin, w. stenhammar, c. nielsen, j. halvorsen juni 2015 i kennzeichen dk i 17

18 1919 / Anne Marie wünscht die Scheidung / : Tochter Irmelin heiratet den Arzt Eggert Hugo Heiberg Møller. Assoziationen in ihr Universum hereingelassen werden. zu einem doppelten Bewusstsein. Von all seinen Werken Viele Ideen über die Programmmusik waren von 1890 bis sprach er am genauesten über die Symphonie Nr. 4, Die in die 1920er Jahre im Umlauf. Gleichzeitig konnte die Musik Unauslöschliche als ob er selbst nie damit fertig wurde, selbst ganz neue Welten eröffnen. sich mit der Sprache dem zu nähern, auf das er in seiner eigenen Symphonie stieß. Man könnte fast sagen, dass er Der Weg führte von der großen Musik in die Welt, nicht immer weiter zur Symphonie dazu dichtete, ohne auch das umgekehrt. Oder man könnte auch sagen, dass die äußere Geringste an der Partitur zu ändern. Wirklichkeit als Natur, als Geschichte, als Bilder jetzt wieder in die Werke einzog. Oft als Teil eines größeren All dies lässt sich zusammenfassen, wenn man auf einen Verlaufs und ohne, dass die jetzt umfassende, rein musi- seiner ausführlichsten Texte zur Symphonie schaut: Die kalische Orientierung dadurch behindert wurde. Symphonie beschreibt die ursprünglichen Quellen des Lebens und den Ursprung des Lebensgefühls also: das, Bekannt ist beispielsweise die Episode, als der Dirigent was hinter dem Menschen-, Tier- und Pflanzenleben liegt, Bruno Walther während einer Ausfahrt im Wagen mit Gustav das wir sehen, erfassen und leben. Das ist keine pro- Mahler auf dem Weg zur Hütte des Komponisten die Land- grammmäßige Schilderung einer Lebensentwicklung inner- schaft und großen Klippenformationen bewunderte. Mahler halb eines begrenzten Bereichs von Zeit und Raum, aber entgegnete ihm: Sie brauchen gar nicht hinzusehen das ein nicht programmmäßiger Griff ganz runter in die Schich- habe ich schon alles wegkomponiert. Mahler war dabei, ten des Gefühlslebens, welches noch halb chaotisch und seine gigantische dritte Symphonie zu komponieren. ganz ist elementar. Also das Gegenteil von Programmmusik, auch wenn es sich wie ein Programm anhört. Was bei Hanslick beinahe einem philosophisch-theoretischen Diskurs ähnelte, der reinigend auf das wirkte, was Dies wird später fortgesetzt damit, dass die Symphonie er in der Musik als förderlich ansah, wurde bei Carl Nielsen, nicht direkt die Äußerungen der Natur und des Menschen- der ja zu allererst Komponist war und das sogar in einer lebens transportiert, sondern ein Grundgefühl, das unter Zeit der großen Erweiterung der Wirkungsfelder der Musik, all diesem liegt. Das genau vermag Musik, es ist ihre tiefste 1920 carl nielsen in toledo, spanien, mit vera michaelsen und frau matthiesen 1922 carl und anna-marie vor dem dänischen parlamentsgebäude 1920 Schauspielmusik für Moderen ( Die Mutter ), Text: Helge Rode op Auftragsarbeit Fynsk Foraar ( Frühling auf Fünen ), Lyrische Humoreske für Sopran, Tenor, Bass, Chor, Orchester op i kennzeichen dk i juni 2015

19 1922 / Mai : erster ernsthafter Herzinfarkt. Anne Marie entscheidet sich, wieder mit ihrem Mann zusammen zu leben / Anfang Januar : Das Paar feiert seine Wiedervereinigung mit einem einwöchigen Berlin-Aufenthalt.. Eigenschaft, ihr eigentliches Gebiet weil sie allein durch sischen Stils, der einen Kollegen einer anderen Kunstform sich selbst schon ihre Aufgabe erledigt. Denn sie ist Leben, bewunderte, der mitten in der Romantik an einigen klas- wo andere Kunstformen sich Leben nur vorstellen oder sischen Idealen festgehalten hatte. umschreiben. Der Aufsatz endet mit dem Motto, das auch in der Partitur zu finden ist und welches er als eine Art In den 1920ern einige meinen, das genaue Datum der Orakelspruch auch in anderem Zusammenhang benutzte: neuen Musik lasse sich mit der Jahreszahl 1923 benen- Musik ist Leben, wie jenes unauslöschlich. nen war es dann erstmal vorbei. Bei Carl Nielsen wie bei so vielen anderen Komponisten. Jetzt sammelte sich die Kulturgeschichtlich ist der Text sowohl durch Lebensphi- musikalische Agenda um das Schlanke und Durchsichtige losophie, Vitalismus und Symbolismus beeinflusst. Aber der Musik, um wie Carl Nielsen es selbst ausdrückte das eigentliche Werk ist sowohl ein Wendepunkt in Carl und beispielsweise in den zwei Solo-Konzerten für Flöte Nielsens Entwicklung als auch als Symphonie einmalig. Man und Orchester sowie für Klarinette und Orchester sowie kann also nicht verhindern wie es ja eigentlich auch sein zum Teil in der 6. Symphonie ( ) praktizierte die sollte, dass seine Musik viel mehr abdeckt als dieser Text Besonderheiten und Individualität der einzelnen Instru- und die anderen, die er formulierte, nachdem er das Werk mente. Ja, er konnte das Klangliche benennen, als ob er geschrieben hatte. Schönbergs Ausdruck der Klangfarbenmelodie gekannt hätte. Die Symphonie erschafft eine mystische Einheit von Kontinuität und Bruch, von Melodien und Signalen. Ja, sie Aber wenn man versucht, sich ein Konzertrepertoire der erschafft eine Dialektik zwischen den großen modernen letzten Jahrzehnte anzuschauen, gibt es keinen Zweifel, Ur-Rhythmen in zwei Pauken-Sätzen und dann mit der Ein- dass viele Zuschauer und Zuhörer ein besonderes Bedürfnis führung eines Nebenthemas im ersten Satz, das am Ende haben, die Musik der Jahre zwischen 1890 und den 1920er zum Hauptthema der ganzen Symphonie erhöht wird. Dieses Jahren zu erleben. Als ob diese Musik und diese Zeit weiter- Thema mit den parallelen Terzen erinnert an ein Thema im hin große Geheimnisse verbergen. Auch wenn es für diese letzten Satz von Schuberts großer C-Dur-Symphonie, Nr. 9. keinen Namen gibt. Mit anderen Worten sieht es danach aus, als wären die großen formellen und inhaltlichen Brüche in der Symphonie gelungen. Gleichzeitig und dies ist bemerkenswert gab es eine Linie im Werk, die auf die Klassik verwies, zumindest im äußerst pointierten Gebrauch der Sonatenform. Vielleicht war es auch das, was Brahms damals gegenüber Carl Nielsen erwähnte vielleicht ging es gar nicht allein um Bismarck, sondern um einen Komponisten des klas premiere von fynsk foraar in odense ( odense city museum) : Uraufführung der 5. Symphonie, unter eigener Leitung. Dies ist Nielsens einzige zweisätzige Symfonie. op Juli, Odense: Erstaufführung von Fynsk Foraar mit 900 Sängern und 8000 Zuschauern op. 42 juni 2015 i kennzeichen dk i 19

20 1924 / Sommer : Ehepaar Nielsen macht den Führerschein. Ein Förderer schenkt ihnen einen Renault / 9. Juni : 60. Geburtstag, Konzert und Bankett im Tivoli und Fackelzug durch Kopenhagen. { carl-nielsengesamtausgabe von niels krabbe Carl-Nielsen-Gesamtausgabe 33 Bände Die Gesamtausgabe beinhaltet sämtliche Kompositionen, die als abgeschlossene Werke überliefert sind ob sie aus vielen hundert Seiten Partitur oder weniger als 10 Takten bestanden; das Kriterium war, dass das Werk einen klaren Anfang sowie einen Schluß mit Doppelstrich besaßen. Skizzen oder unvollendete Werke wurden nicht berücksichtigt. Ausgehend von diesen Prinzipien umfassen die 33 Bände folgende Serien: Serie I : ( 14 Bände ) zwei opern und musik für insgesamt 22 theaterstücke Serie II : ( 12 Bände ) instrumentalmusik (sechs symphonien, drei konzerte, kammermusik sowie klavier- und orgelmusik) Serie III : ( 7 Bände ) kantaten und 296 lieder und kirchenlieder die gesamtausgabe erscheint bei edition wilhelm hansen: Oktober: Blæser Kvintet, Quintett für Bläser A-dur op nielsen mit ehefrau, tenna kraft, nina grieg, frederik schnedler-petersen, emil talmanyi, peter cornelius zum 60. geburtstag 20 i kennzeichen dk i juni 2015

21 1925 / Dezember : Strawinsky in Kopenhagen. niels krabbe musikwissenschaftler und leitender redakteur der carl nielsen gesamtausgabe Wenn ein bedeutender Komponist nicht weniger als eine nationale Ikone seinen 150. Geburtstag feiert, gibt es eine Reihe von Hilfsmitteln zur seriösen Beschäftigung mit seiner Musik, die man zu Recht erwartet: über ein thematisches Verzeichnis und ein fortlaufendes Register der Literatur zur Person hinaus gilt dies mindestens auch für eine gesammelte, praktisch-wissenschaftliche Ausgabe seiner musikalischen Produktion. Dies ist Voraussetzung dafür, dass sein Lebenswerk in gesamter Breite bekannt wird und dass das Notenmaterial in einem solchen Zustand ist, dass Orchester und Konzertveranstalter eine gute Grundlage für ihre Programme und das Aufführen der Musik haben. Gleichzeitig bewirkt ein solches Verzeichnis, dass nicht nur eine kleine Gruppe bereits bekannter Werke im Fokus ist, sondern die Vielseitigkeit der gesamten Produktion des Komponisten. Vor diesem Hintergrund muss die Carl Nielsen Ausgabe (Carl Nielsen Udgaven) gesehen werden auch wenn es 100 Jahre dauern sollte. Die Ausgabe wurde 1993 als Projekt an der Königlich Dänischen Bibliothek etabliert, und nach mehr als 15 Jahren Arbeit kam der 33. und letzte Band im Jahr 2009 heraus. Nach sorgfältiger Vorarbeit und Einbeziehung aller zugänglichen Quellen waren nun zum ersten Mal alle Werke von Carl Nielsen in gedruckter Form zugänglich. Es lag jetzt ein Notentext vor, von dem man mit Recht behaupten konnte, dass er genau jene Lesart der Werke repräsentierte, die sich der Komponist selbst vorgestellt hatte. Hinzu kam, dass mehr als ein Drittel der Werke zum ersten Mal überhaupt in gedruckter Form vorlagen in den vorausgehenden 100 Jahren waren diese ungedruckten Werke von schlechten, handkopierten Seiten abgespielt worden. Die Carl Nielsen Ausgabe wurde nach einer enormen Kontroverse in der dänischen Presse nach der Aufführung der Oper Maskarade in Innsbruck 1993 angeschoben. Die österreichischen Musiker und ihr dänischer Dirigent 1928 carl nielsen in seinem morris. er war ein begeisteter autofahrer feier im nimb (tivoli, kopenhagen) anlässlich des besuches von strawinsky 1925 Oktober: Nielsen vollendet seine 6. und letzte Symphonie Sinfonia semplice FS116 juni 2015 i kennzeichen dk i 21

22 1925 / Nielsen veröffentllicht eine kleine Sammlung von Essays unter dem Titel Living Music / weiterer Herzinfarkt. Zur Rehabilitation sucht er Kurorte im Ausland auf. zeigten sich bestürzt über das ihnen vorliegende Notenmaterial, das viele handschriftliche Korrekturen und Angaben enthielt. Die Affäre veranlasste folgende Überschrift in einer der führenden Tageszeitungen des Landes: Es ist ein Skandal und eine Schweinerei! Die damalige Kulturministerin griff ein, weil sie es nicht akzeptieren wollte, dass der Zustand des Notenmaterials vom führenden Komponisten des Landes die Verbreitung seiner Werke verhinderte auch und vor allem im Ausland. Die Ministerin beauftragte die Königliche Bibliothek, eine Einrichtung zu etablieren, die einer Ausgabe des gesamten Schaffens Nielsens vorstand. Sie sollte sich sowohl an die Musikwelt als auch an die Wissenschaft richten. Unter der Voraussetzung, dass Budget und Zeitplan eingehalten wurden, wollte das Kulturministerium alle Betriebskosten übernehmen, während die Bibliothek selbst private Stiftungsgelder zum Druck der eigentlichen Ausgabe besorgen musste. Beinahe 15 Jahre später und unter genauer Beobachtung der Presse und nach Einsatz von 42 Millionen dänischen Kronen (knapp 6 Millionen Euro) wurde das Projekt abgeschlossen. Seitdem ist die Ausgabe das Muster, das bei den meisten Konzertaufführungen sowie bei Einspielungen auf CD genutzt wird, und deckt zudem Umstände sowie Details zu der Entstehung der meisten Werke ab. In einer modernen, gesammelten Ausgabe der Werke des Komponisten ist es natürlich der eigentliche Notentext, der entscheidend ist; die Noten erzählen den Musikern, wie der Komponist sich sein Werk bis ins kleinste Detail dachte: welche Töne sind die richtigen, welche Phrasierung und Dynamik ist unterschwellig gemeint. Wo es fehlt: welche Werke hat der Komponist überhaupt geschrieben? Kurz gesagt, besteht die Arbeit der Herausgeber darin, den Hintergrund jedes einzelnen Werkes auf Grundlage der vielen vorliegenden Quellen zu präsentieren: Skizzen, Kladden, Reingeschriebenes, Erstausgaben, Stimmmaterial, Texte, Briefe, usw. Häufig gibt es Abweichungen von der einen zur anderen Quelle. Entweder weil der Komponist unaufmerksam war und diese übersah. Oder weil er während des Prozesses seine Meinung änderte und deswegen eine Reihe Details selbst änderte. Darüber hinaus gibt es auch Fälle, bei denen andere Komponisten die Quelle so bearbeitet haben, dass es nicht unmittelbar ersichtlich ist, ob der Komponist die Änderungen akzeptiert hat oder nicht. Bei Letzterem war Carl Nielsen äußerst liberal und überließ die endgültige Redaktion häufig Kollegen und Schülern. In diesen Fällen ist es die Pflicht des Herausgebers, auf Grundlage seines Wissens zu den Noten, der Arbeitsweise 1927 tochter irmelin, nielsen, frida møller und sohn hans børge bei der abreise nach frankfurt nielsen, emil telmanyi, frida møller und sein sohn hans børge bei der abreise nach frankfurt Oktober, Paris: Ein von Gönnern organisiertes Konzert in Paris mit Nielsens Werken erfährt große Aufmerksamkeit 1926 Spätsommer, Toskana: Nielsen beginnt mit der Arbeit an seinem Flötenkonzert FS i kennzeichen dk i juni 2015

23 1927 / seine Memoiren Min Fynske Barndom erscheinen. Frida Møller, Mutter seines Schwiegersohnes, half ihm dabei. Wo trifft man schon einen Komponisten, der Lieder komponiert, die alle kennen, und gleichzeitig die modernste Musik seiner Zeit schreibt?... michael schønwandt, gmd königliches theater und kapelle in kopenhagen, des Komponisten und anderer Informationen zum einzelnen genannte kritische Apparat hinter der Musik (das heißt, die Werk eine Wahl zu treffen und nicht zuletzt diese Wahl vielen Begründungen für Revisionen und Korrekturen, die zu begründen. In letzter Instanz ist es also der Herausgeber der Herausgeber vollzogen hat) ausschließlich auf Englisch selbst, der eine Interpretation des überlieferten Quellen- angegeben sind. Auch die vielen sprachlichen Kommentare materials nach einer Reihe von ungefähr festgelegten und zur eigentlichen Musik (inklusive Werktitel) sind sowohl transparenten Prinzipien der Herausgeberschaft vornimmt. in der Originalsprache als auch auf Englisch angegeben. Darüber hinaus ist es die Aufgabe des Herausgebers, sämtliche vorliegende Informationen zur Entstehung des einzel- Problematischer war der gesungene Text in den vielen nen Werkes heranzuziehen und vor diesem Hintergrund das Vokalwerken (Serie I und III). Carl Nielsen selbst hat den Material mit einer Quellenbeschreibung, einer Einleitung größten Teil seiner Vokalmusik für dänische Texte verfasst; zur Arbeit des Komponisten mit genau diesem oder jenem die Texte dieser Werke werden natürlich in der Original- Werk sowie einer Erklärung, welche Prinzipien hinter even- sprache wiedergegeben. Bei gewissen Werken wird der tuellen Justierungen, die der Herausgeber am Notentext Vokaltext jedoch zudem in singbarer englischer (und in vorgenommen hat, zu versehen. Eine solche Arbeit nimmt einigen Fällen auch deutscher) Übersetzung angegeben, Zeit in Anspruch, wenn es möglich sein soll, sie zu vertei- was aus dem Wunsch heraus geschah, für eine weitere digen. Für die insgesamt 418 Werke von Carl Nielsen sa- Verbreitung der Musik bei einem internationalen Publikum ßen fünf vollbeschäftigte Mitarbeiter ca. 15 Jahre an dieser sowie der Vermittlung der Werksinhalte an nicht-dänisch- Arbeit, und taten in dieser Zeit im Prinzip nichts anderes. sprechende Nutzer zu sorgen. Hier dreht es sich zum einen um die beiden Opern (singbares Libretto auf Dänisch und Sprache ist natürlich ein Problem, wenn es sich um die Englisch sowie Deutsch, angebracht unter den Noten) 2, internationale Ausgabe eines dänischen Komponisten han- zum anderen um die vielen Lieder (singbarer Text auf delt, die sich sowohl an ausländische als auch dänische Dänisch unter den Noten und singbare englische Überset- Nutzer richtet. Alle Texte, die der Musik voran gestellt zung hinter den Noten im Appendix) 3. sind also die Einleitungen, werden sowohl auf Dänisch als auch Englisch wiedergegeben 1, während der so- Dagegen liegen die 22 Theaterstücke und 15 Kantaten ausschließlich im Original mit dänischen Texten vor. Der Inhalt wird jedoch in der Einleitung zu den Werken auf Englisch paraphrasiert. In einer Zeit, in der es mehr und mehr üblich wird, die Musik in ihrer Originalsprache aufzuführen (auch wenn es sich nicht um eine der Hauptsprachen handelt), kann man über den Sinn dahinter diskutieren, die Vokalmusik mit übersetzten, singbaren Texten anzugeben. Einerseits wird der übersetzte Text sich für das trainierte Ohr mit Wissen um den carl nielsen und sein bruder albert vor dem haus ihrer kindheit in lyndelse Januar, Kopenhagen: Uraufführung des gesamten Konzertes für Flöte und Orchester FS Juli, Frankfurt: Wilhelm Furtwängler dirigiert Nielsens 5. Symphonie auf den IGNM Weltmusiktagen. op. 50 juni 2015 i kennzeichen dk i 23

24 1927 / 15. November : Anne Maries Reiterstatue von König Christian dem IX. wird nach 20. Jahren harter Arbeit endlich enthüllt / Frühling: Nielsen trifft in der Kopenhagener Glyptothek das Palestrina Ensemble unter Leitung von Mogens Wöldike. Originaltext im Verhältnis zur Musik beinahe immer falsch anhören. Andererseits wird die Übersetzung als Text betrachtet häufig von zweifelhaftem Wert sein, da sie auf das musikalische Metrum Rücksicht nehmen muss. Die Carl Nielsen Ausgabe hat wie sich herausstellt eine pragmatische Lösung gewählt und eine Übersetzung zu den Werken herausgegeben, bei der von der Möglichkeit einer größeren Verbreitung durch eine Aufführung auf Englisch (oder bei Opern auf Deutsch) ausgegangen wurde. Von einer forschungsmäßigen, analytischen Perspektive aus gesehen wäre eine wortwörtliche Übersetzung die damit nicht singbar wäre natürlich unbedingt vorzuziehen. Diese Option lag aber außerhalb des Aufgabenbereichs der Carl Nielsen Ausgabe. nische Musikkultur bezeichnet werden. Sie ist ein Meilenstein für die gesamte dänische Kultur. Für die Ausgabe wurden einmalige wirtschaftliche Rahmenbedingungen geschaffen sowohl von öffentlicher als auch privater Seite und ein bedeutendes öffentliches Interesse stand hinter dem Projekt. Mit ihr wurde ein Standard für die Musikherausgeberschaft in Dänemark definiert und es wurde eine musikphilologische Expertise erworben, die auch anderen, ähnlich gelagerten nationalen Projekten zu Gute kommen wird. Und sie hat natürlich dazu beigetragen, ein neues sowie differenziertes Bild vom Leben und Werk des Komponisten zu schaffen. Jetzt sind es auf jeden Fall nicht mehr notationsmäßige Umstände, die eine größere Verbreitung seiner Musik auch südlich der Grenze verhindern, so wie es im Jahr 1993 in Innsbruck der Fall war. Mit dem Abschluss der Carl Nielsen Ausgabe im Jahr 2009 wurde zum ersten Mal das gesammelte Schaffen in gedruckter Form auf Deutsch zugänglich gemacht. Jetzt kann das gesamte Werksverzeichnis gespielt und studiert und die großen Linien seines kompositorischen Wirkens nachgezeichnet werden. In Anbetracht Nielsens Position als der unangefochten größte dänische Komponist, seines Platzes in der europäischen Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts und vor dem Hintergrund der vielen ökonomischen Ressourcen, die mit dem Projekt verbunden waren, muss die Carl Nielsen Ausgabe als Meilenstein nicht nur für die dä- 1 in vielen nordischen ausgaben neueren datums (berwald ausgabe, gade ausgabe, sibelius ausgabe og grieg ausgabe) hat man sich entschieden, den text ausschliesslich auf englisch oder deutsch zu veröffentlichen. das beibehalten der dänischen fassung in der carl nielsen ausgabe muss unter anderem vor dem hintergrund des status des komponisten als nationale ikone gesehen werden und vor dem aspekt, dass die ausgabe auf grund der finanzierung als nationale ausgabe veröffentlicht wurde. 2 die beiden opern saul og david und maskarade liegen in zwei versionen in einem jeweils eigenen band vor: dänisch / englisch und dänisch / deutsch. 3 alle fast 300 lieder liegen in einer neuen englischen übersetzung vor, speziell für das verzeichnis ausgearbeitet. da nielsen bei der wahl der texte zu seinen liedern sehr gewissenhaft war, erscheint diese sammlung übersetzter gedichte gleichzeitig als eine anthologie dänischer lyrik des 19. und des beginnenden 20. jahrhunderts. nielsen, sein vater und die brüder peter, sophus und valdemar. carl nielsen mit seiner frau 1928 schreibt Nielsen einige seiner experimentellsten Stücke: Preludio e Presto für Solovioline op Konzert für Klarinette und Orchester op i kennzeichen dk i juni 2015

25 1928 / Über einen Erholungsurlaub schrieb Tochter Søs: Vater führte sich auf wie ein Junge, trotz aller möglichen Warnungen. Er sagte oft: >Wenn ich leben soll wie ein Kranker, habe ich keine Lust zu leben.< Serie I: Opern: I/1-3 Masquerade, Act 1 3 I/4-5 Saul and David, Act 1 4 Bühnenmusik 1: I/6 Music for Andreas Munch s play An Evening at Giske Music for Holger Drachmann s melodrama Snefrid Song for Helge Rode s play The Fights in Stefan Borg s House Song for Gustav Wied s and Jens Petersen s play Atalanta Music for Lauritz Christian Nielsen s play Willemoes Music for Otto Benzon s play Parents Music for Ludvig Holstein s play Tove Music for Jeppe Aakjær s play The Wolf s Son Music for Adam Oehlenschläger s play Hagbarth and Signe Music for Adam Oehlenschläger s Midsummer Eve Play Music for Einar Christiansen s play Native Land Music for Helge Rode s prologue Shakespeare Ballad for Jóhann Sigurjónsson s play The Liar I/7 Sir Oluf He Rides I/8 op. 34 Aladdin Aladdin Suite I/9 Bühnenmusik 2: The Mother; Songs for Einar Christiansen s play Cosmus Music for Hans Hartvig Seedorff Pedersen s Homage to Holberg Music for Harald Bergstedt s open-air play Ebbe Skammelsen Song for Vilhelm from Bartrumsen s play From Rold to Rebild op. 54 Music for Sophus Michaëlis Cupid and the Poet Music for A Grundtvig Easter Evening Serie II: Symphonies 1: II/1 op. 7 Symphony No. 1 II/2 op. 16 Symphony No. 2 The Four Temperaments II/3 op. 27 Symphony No. 3 Espansiva II/4 op. 29 Symphony No. 4 The Inextinguishable II/5 op. 50 Symphony No. 5 II/6 Symphony No. 6 Sinfonia semplice II/7 Orchestral Works 1: Andante tranquillo e Scherzo op. 1 Suite for String Orchestra Symphonic Rhapsody op. 17 Helios Ouverture II/8 Orchestral Works 2: op. 39 Saga Dream At the Bier of a Young Artist for string orchestra, Andante lamentoso Nearer My God to Thee paraphrase for wind band op. 49 Pan and Syrinx Pastoral scene for orchestra Rhapsody Overture An Imaginary Journey to the Faroe Islands Bohemian-Danish Folk Songs Paraphrase for string orchestra II/9 Concertos: op. 57 Concerto for Clarinet and Orchestra Concerto for Flute and Orchestra piano score op. 33 Concerto for Violin and Orchestra II/10 Chamber Music 1: op. 48 Prelude, Theme and Variations for Solo Violin op.48 op. 52 Preludio e Presto for Solo Violin, Op. 52 op. 13 Quartet for Two Violins, Viola and Cello in G Minor op. 5 Quartet for Two Violins, Viola and Cello in F Minor op. 14 Quartet for Two Violins, Viola and Cello in E Flat Major op. 44 Quartet for Two Violins, Viola and Cello in F Major Quintet for Two Violins, Two Violas and Cello download.html II/11 Chamber Music 2: op. 9 Sonata No. 1 for Violin and Piano op. 33 Sonata No. 2 for Violin and Piano op. 2 Fantasy Pieces for Oboe and Piano Canto Serioso Serenata in vano op. 43 Quintet for Flute, Oboe, Clarinet, French Horn, and Bassoon Three Pieces for Langeleik; Allegretto for two Recorders II/12 Piano and Organ Works: op. 45 Supplement to Suite Serie III: III/1 Cantatas 1: op. 12 Hymnus Amoris op. 18 Sleep op. 42 Springtime on Funen III/2 Cantatas 2: Cantata for the Lorenz Frøhlich celebration Cantata for the inauguration of the Student Union building op. 24 Cantata for the annual University Commemoration Cantata for the commemoration of the 250th anniversary of the storming of Copenhagen Cantata for the opening ceremony of the National Exhibition in Aarhus 1909 III/3 Cantatas 3: Franz Neruda in Memoriam Hymn for the Commemoration of the Niels W. Gade Centenary Cantata for the Centenary of The Chamber of Commerce Cantata for the Centenary of The Polytechnic College Hymn to Art Cantata for the Fiftieth Anniversary of The Society for the Education of Young Merchants Poetry in Song and Music for the Inauguration of the Public Swimming Baths III/4-7 Songs Vol. 1 Vol. 2 Vol. 3 IV/1 Serie IV: Juvenilia et Addenda 1928 saul und david, aufführung in göteborg, nielsen mit u.a. kirsten flagstad als mikal Klaverstykker op Oper Saul und David wird am Königlichen Theater nach 17 Jahren wiederaufgenommen. FS 25 juni 2015 i kennzeichen dk i 25

26 { carl nielsens gesammelte briefe ein Psychogramm in 12 Bänden von john fellow Der dänische Komponist Carl Nielsen mailte nicht er schrieb Briefe, viele Briefe, an viele verschiedene Menschen, an Dänen wie an andere Europäer. Verblüffend viele Briefe sind erhalten. Bis zu fünf Post-Auslieferungen fanden zu Nielsens Zeit in Kopenhagen am Tag statt. Der Unterschied zwischen Briefen und Mails ist unterdessen kleiner, als man meint. Trotzdem ist er von Interesse für uns. Der Grund hierfür liegt auch daran, dass Carl Nielsen der größte Komponist Dänemarks ist. Darüber gibt es keine Diskussion. Vor allem nicht in diesem Jahr, in dem sich sein Geburtstag zum 150. Mal jährt. Es ist natürlich eine ganz spezielle Sache, als großer Komponist im kleinen Dänemark geboren zu sein. Natürlich wurde über Nielsen auch gesprochen und geschrieben. Aber die Literatur über ihn ist wenig beeindruckend gerade im Vergleich zur Literatur über den Finnen Sibelius oder den Norweger Grieg. Selbst dem weniger bekannten Schweden Wilhelm Stenhammar ist es auf Grund der literarischen Großleistung von Bo Wallner besser ergangen als dem Dänen Carl Nielsen. Dieser wiederum war aber nach seinem Tod wegen seiner volkstümlichen Lieder jedem Kind in Dänemark ein Begriff. Diese Seite seines Werks wurde von den Dänen als Dänische Lieder bezeichnet, obwohl sich der Komponist bereits zu Lebzeiten diese Charakterisierung verbat und die Vermischung von Kunst und Nationalismus ablehnte. Für Nielsen erfüllten die Lieder vor allem einen pädagogischen Zweck. Mit dem Ziel erschaffen, der breiten Bevölkerungsschicht aus der er selbst kam zugängliche Musik in kleinen Portionen zu schenken, die sie auf das Treffen mit den großen Werken vorbereiteten, die bis dahin nur wenigen offenstanden. Die dänische Nation kümmerte sich unterdessen um ihre eigenen Angelegenheiten, da sie selbst durch die großpolitischen Entwicklungen in Europa in die Klemme geraten war. Der kleine Nielsen sollte sich nichts einbilden. Er war selbst so durch und durch dänisch, dass man ihn gar nicht exportieren konnte dachten vielen Dänen. Ausländer könnten ihn einfach nicht verstehen. Nicht nur die dänischen/volkstümlichen Lieder, sondern auch seine größeren Werke, die dermaßen mit der dänischen Nation verbunden waren, dass man für sie besondere nationale Voraussetzungen bräuchte. Der kleine dänische Nielsen lebte ohnehin ein eher konfliktreiches Leben: Er hatte Konflikte mit dem Königlichen Theater, das er verließ, nachdem seine Wünsche und Vorstellungen nach einer Reform der Oper nicht erfüllt wurden. Es gab Konflikte mit seinem Musikverlag, dessen Flaggschiff er als junger Musiker gewesen war. Die letzten Jahre auf dem Höhepunkt seiner Berühmtheit hatte er keinen Herausgeber für seine Hauptwerke. Es kam zu Konflikten mit dem Finanzamt, als er sich als Börsenspekulant versuchte, um die Aufführung seiner eigenen Werke zu finanzieren. Seine Ehe lag seit Jahren in Trümmern. Als dann Torben Schousboe im Jahr 1983 endlich die erste größere Quellensammlung der Literatur zu Carl Nielsen bestehend aus zwei Bänden der Tagebücher des Komponisten sowie Briefwechseln mit seiner Frau Anne Marie Carl-Nielsen herausbrachte, kamen im Fahrwasser ein paar Biographien heraus, die ersten, die von der Familientradition und zeitgenössischen Erinnerung unabhängig waren Klaviermusik für Klein und Groß in 2 Bänden op kennzeichen dk i juni 2015 i 1929 entstehen 3 Motetten für a capella Chor, Mogens Wöldike und dem Palestrina Ensemble gewidmet. op. 55

27 1929 / Abermals Verhandlungen über eine Aufführung von Maskarade im Ausland diesmal in Berlin, aber auch sie bleiben in der Planung stecken. john fellow leitender redakteur der gesammelten carl nielsen briefausgabe Da Schousboe seinen Schwerpunkt auf die Ehegeschichte nur Prozent der gesammelten Briefausgabe ein, in gelegt hatte, interpretierten die Biografen den Künstler der aber auch alle anderen mehr oder weniger konflikt- Nielsen jetzt ausgehend von diesen. Und so führte der reichen Facetten des Lebens abgedeckt werden: Das König- erste Blick in die Quellen dazu, dass der nationalen Fehlin- liche Theater, der Musikverein, der Musikverlag, die vielen terpretation nun auch die private zur Seite gestellt wurde. Schüler und Kooperationspartner, die Reisen, die Konzerte, Jetzt hatte die sanguinische dänische Nation den Kompo- von denen verblüffend viele in Deutschland stattfanden, nisten ernsthaft in eine Schublade gesteckt. die wirtschaftlichen Verhältnisse sowie das Verhältnis des Komponisten zu seinen schwedischen Kollegen und der Es war deswegen ein Glücksfall, dass die oft diskredi- schwedischen Musikwelt. Ein positives Verhältnis, das die tierten Fußnoten von Schousboe den gesamten Umfang nationale Ikone relativiert und auf einen größeren Zusam- der Quellen erahnen ließen und über Umwege, jenseits der menhang in der nordischen Musik verweist. Viel Material Musikwelt, zunächst die Veröffentlichung der Schriften und war über Jahrzehnte in Archiven zugänglich. Aber niemand Zitate des Komponisten und dann auch einer gesamten steckte seine Nase tiefer hinein. Das meiste wurde nun Briefausgabe in Gang setzten. Diese ließ Nielsen in einem zum ersten Mal in der Briefausgabe veröffentlicht, die auch breiten Dialog mit zeitgenössischen Gesprächspartnern im viele Materialien außerhalb der bekannten Archive der In- und Ausland so umfangreich zu Wort kommen, wie es Königlichen Bibliothek und in ganz Dänemark fand. der Quellenstand zuließ. Viele der kleineren und größeren Fehler der alten Nielsen- Seit Torben Schousboe 1983 seine Auswahl des Briefwech- Literatur können nun korrigiert werden. Ein symptomatisches sels zwischen dem Komponisten und seiner Ehefrau ver- Beispiel: Es war der Komponist Arnold Schönberg, der ein öffentlichte, war der Ehekonflikt das Thema der kulturel- Interesse für Nielsen entwickelte und ihn aufsuchte nicht len Mittelklasse Dänemarks. Die Briefausgabe geht dieser umgekehrt, wie es aus den alten Darstellungen hervorgeht. Geschichte intensiv nach ohne zu retuschieren und mit Wir wissen nun sogar, dass es der Pianist Artur Schnabel dem Versuch, alle Einzelheiten abzubilden. Was natürlich war, der Schönbergs Interesse weckte, als er einen ganzen nicht gelingen kann. Dadurch werden die Geschichte und Abend über Klaviermusik von Nielsen für ihn spielte. der Konflikt aber nicht kleiner. In der Briefausgabe liegt Material für beinahe jeden Fach- Ein weiteres Resultat der Recherche für die Briefausgabe bereich vor: Historiker, Kunsthistoriker, Soziologen, natür- war, dass die bisher unbekannte und dramatische Jugend lich auch Musikhistoriker. Auch viele der Nebendarsteller Carl Nielsens bekannt wurde. Sie gibt seinem späteren Wer- jener Zeit bekommen nun erstmals endlich ein Gesicht. Mit degang eine neue psychologische Grundlage. Die Geschichte all seinen Briefschreibern, aus beinahe allen gesellschaft- ähnelt keinem anderen Liebesdrama sie ist Carl Nielsens lichen Schichten, nähert sich die Briefausgabe etwas, was ganz eigenes Drama. Dieses Drama nimmt im Leben der man als Psychogramm Dänemarks in der Zeit von 1880 bis zwei Menschen viel Platz ein, war aber niemals die Grund bezeichnen kann mit dem größten Komponisten lage ihrer Kunst. In Wirklichkeit nimmt diese Geschichte des Landes im Zentrum Små Præludier ( 29 kleine Präludien ) für Orgel / Harmonium op Beginn der letzten großen Komposition Commotio für Orgel op. 58 juni 2015 i kennzeichen dk i 27

28 1930 / Frühling : Besuch in Göteborg anläßlich des 25. Jubiläums des Symphonie Orchesters. Carl Nielsen war absolut wahnsinnig seine Musik ist prophetisch und besitzt einen neurotischen Enthusiasmus. us-dirigent und komponist leonard bernstein 1965 zu carl nielsens 100. geburtstag Jemand muss wohl gewusst haben, dass es mehr zu sagen gab als das, was sich das zeitgenössische Kulturleben vermocht hatte, zu assimilieren und durchzulassen. Auf jeden Fall begann das Einsammeln der Briefe und die Errichtung eines Carl Nielsen Archivs bereits vier Jahre nach dem Tod des Komponisten. Das Redaktionsmaterial der Briefausgabe von Carl Nielsen umfasst mehr als Briefe, die in Verbindung zur Hauptperson stehen. Zusammen geben die 11 Bände von Seiten eine Anzahl von Briefen wieder darunter alle aufbewahrten Briefe von Nielsen und alle von seiner Frau an ihn sowie 1912 Tagebuch- und Kalendernotizen. Der Veröffentlichungsprozess waren Aufräumarbeiten, die 13 Jahre dauerten. Ein Versuch, Zusammenhänge in das Quellenmaterial zu bringen, welches uns nach genauer Betrachtung das meiste davon erzählen kann, was wir heute über den Komponisten Carl Nielsen, sein Umfeld und seine Lebensbedingungen von seiner Geburt auf Fünen bis zu seinem Tod in Kopenhagen wissen können. Großes und Kleines in der existierenden Literatur kann nun revidiert sowie korrigiert werden; das meiste von dem, was vor der Briefausgabe geschrieben wurde, sollte im Verhältnis zur Menge der in den Briefen enthaltenen Informationen und Implikationen beurteilt werden. Das liegt etwas anders mit Hinblick auf die große Nebenfigur der Briefausgabe, die Bildhauerin Anne Marie Carl-Nielsen, da bisher so gut wie keine Literatur über sie existiert. Als Ergebnis der Briefausgabe ist sie nun zum ersten Mal als Person in den Blick gerückt in all ihrer künstlerischen Größe, ihrer menschlichen und gradlinigen Härte ebenso wie die schwierigen Verhältnisse, unter denen auch sie lebte. Die dänische Kunsthistorikerin Anne Christiansen hat bereits auf diese neue Situation reagiert und eine große Monographie über die bessere Hälfte des Komponisten herausgegeben, die ebenso wie ihr Ehemann im Ausland eine größere Durchschlagskraft hatte als in ihrem Heimatland bekannt. Wir behaupten nicht, dass es kein Material oder Themengebiete gibt, die die Briefausgabe nicht behandelt hat. Auch nicht, dass im Laufe der Jahre nicht hier und da noch ein neuer Brief auftauchen wird oder Material in bisher nicht beachteten Archiven entdeckt wird. Wir wollen aber behaupten, dass die Briefausgabe das allermeiste beinhaltet, das noch nicht der Zeit zum Opfer gefallen ist, und dass so viel gefunden wurde, dass es vorläufig für die Erkenntnisse und Formulierungen einer Nation und eines musikalischen Milieus ausreichend ist, die über Jahrzehnte meinte, ihren größten Komponisten gut zu kennen. Und es daraufhin als ihre Aufgabe ansah, die Musik nach den Bedingungen unserer Zeit und der klassischen Nische zu fördern. Bedingungen, die ihren Ursprung in der umfassenden Musik-, Kultur- und Zivilisationskrise hatten, die zu Carl Nielsens Zeiten begann und in seinem letzten Lebensjahr endgültig 1. Quelle brief vom 14. juni 1920 von carl nielsen an oluf ring (damals ein junger dänischer komponist) über das komponieren Sie stehen mit beiden Beinen auf einem gesunden musikalischen Fundament, und sollte ich Ihnen einen Rat mit Hinblick auf Ihre weitere Entwicklung geben, wäre es dieser: Studieren Sie alles, was Sie von den alten und neuen Meistern in die Hände kriegen (von Gregorianischer Musik bis zu allermodernsten Vertonungen), arbeiten Sie weiter und weiter ausgehend von Ihren persönlichen Neigungen und Geschmack und versuchen Sie, sich mit Verantwortung freizumachen ich meine: versuchen Sie in modulatorischer, harmonischer oder melodischer Hinsicht neue Ländereien zu gewinnen, nicht durch ein Hineinstürzen in diese, sondern durch ein sich Hineinstrecken Amor und Digteren ( Amor und der Dichter ), Bühnenmusik zum 125. Geburtstag von H.C. Andersen op Kantate zur Eröffnung des öffentlichen Schwimmbades in Østerbro, Text: H.H. Seedorff Pedersen FS i kennzeichen dk i juni 2015

29 1931 / Januar : Ernennung zum Direktor der Königlich Dänischen Musikhochschule. hervortrat, so dass sie für alle sichtbar wurde. Eine Krise, möglich, diesen Detailreichtum dazu zu nutzen, eine wirk- auf die die Haupttendenzen in Carl Nielsens Werk sich in sei- lich volkstümliche Mammutserie zu schaffen. Wir können nem Versuch, Spitze und Boden der Kultur zu vereinen, aktiv dann nur hoffen, dass diese von Menschen geschaffen wird, eingingen, und auf die Carl Nielsen auch wörtlich einging. die nicht bewusstlose Kinder dieser Zeit sind. Durch die fehlende Erkenntnis der Gesamtheit der Geschichte und ih- Zurück bleibt die Aufgabe, zur Geschichte der Musik sowie rer Bedeutung haben wir uns versündigt in einem solchen der Krise und der latenten Botschaft der beiden Stellung zu Ausmaße, dass alles noch einmal gedreht werden muss. nehmen. Wir sind nun dort angekommen, wo die Reste der Der Gedanke, der sich aufdrängt, ist, diese Geschichte, ihre Statue, der Geschichte insgesamt so zahlreich ausgegraben Vergangenheit und ihre mögliche Zukunft im Zusammenhang wurden, dass sie mit Einfühlungsvermögen in ihren Haupt- mit unserer gesamten Kultur- und Gesellschaftsentwicklung und Grundzügen wiedererschaffen werden kann. Es ist sogar zurückzuerobern. Denn es stand mehr auf dem Spiel als Musik, als Nielsen und seine Werke der Geburt der modernen 2. Quelle interview mit social-demokraten vom , geführt von josef petersen, über carl nielsens rolle als nationaler künstler Gesellschaft beiwohnten. >Nichts ruiniert die Kunst mehr als Nationalismus und formalisierte Religion<, sagt er [Nielsen, die Redaktion]; >Patriotismus 3. Quelle interview mit nationaltidende vom 31. oktober 1927, geführt von unbekannt, über sein verhältnis zu deutschland ist der letzte Ausweg des Schurken und es ist unmöglich na- Den tiefsten Eindruck [ ] hinterließ neben meinem Erfolg der tionale Musik auf Bestellung zu machen. Versucht man dies, prachtvolle Saal [Gewandhaus in Leipzig], in dem das Konzert ist man kein Künstler, sondern ein Flickenschuster. Wird die stattfand. Dieser Saal ist berühmt für seine Akustik, und er war Musik national ja, dann kommt das daher, dass diejenigen, gefüllt mit Zuhörern, 2500 festlich gekleidete Menschen. Jeder die sie im Geist aufnehmen, sie national machen; die Ouver- Platz war verkauft, weswegen ein extra Stuhl für mich geholt türe zu Elverhøj war ursprünglich nicht besonders dänisch; sie werden musste, als ich den Wunsch äußerte, dem Konzert von wurde später so festgemacht das sind Assoziationen, die den gewöhnlichen Plätzen auf dem Balkon und nicht in der hervorgerufen werden, wie beim Hissen der Flagge: An sich reservierten Loge beizuwohnen. Und dieses mächtige Publikum, ist das weiße Kreuz auf rotem Grund nicht typisch Dänisch, es das sich zu dieser Andacht einfand, diese Freude über Musik, sind die Assoziationen und Gewohnheiten, die alles bestim- die ja so charakteristisch ist für die Deutschen. [ ] Es kam men. Deswegen kann man am größten Mist festhalten weil heraus, dass ich an acht Orten in Deutschland gespielt werden es Erinnerungsstücke an etwas Schönes und Liebes mit sich soll. Hören Sie in Berlin, Dresden, Bremen, Königsberg, Hal- bringt; dies bringt einen dazu, etwas zu mögen, und oft ist der le, Essen, Barmen und Krefeld. Ja, und man will mich auch in Gegenstand dieser Gefühle es gar nicht wert sei es eine alte Amsterdam spielen! Das sind unterschiedliche Arbeiten, die ich Melodie oder etwas anderes. Man mag das Land, in dem man bringe. Es geht sowohl um Das Unauslöschliche, Pan und geboren wurde, selbst wenn es vielleicht hässlich ist, genauso Syrinx, die Helios-Ouvertüre, Aladdin sowie das Konzert wie man seine Eltern mag, und ebenso wie zufällige Umstände für Violine und Orchester. Ich bin sehr glücklich und überrascht es bewirken, dass man etwas Schönes in einer Frau sieht, die darüber. Es hat ja wirklich eine Bedeutung, so in einer Saison alle anderen wenig anziehend finden.< an allen diesen Stellen in Deutschland hervorzukommen Dezember: 1. Auslandsaufführung von Maskarade im Großen Theater in Göteb0rg. FS Kantate zur Eröffnung der Radium Station, Text: V. Rørdam FS 302 juni 2015 i kennzeichen dk i 29

30 { carl nielsen ein leben voller gegensätze? interview mit per erik veng Nielsen hatte ein besonderes Verhältnis zu Deutschland. Wie würden Sie dieses charakterisieren? Deutschland war trotz des Krieges von 1864 zwischen Preußen/Österreich und Dänemark weiterhin der Referenzpunkt der dänischen Musikwelt. Carl Nielsen unternahm früh eine Bildungsreise, die ihn unter anderem nach Berlin, Leipzig und Dresden führte. In der gesammelten Briefausgabe kann zudem sein reger Austausch mit einigen der wichtigen deutschen Protagonisten der Musikwelt dieser Zeit nachgelesen werden. Anlässlich der Premiere seiner 2. Symphonie reiste Carl Nielsen am 1. November 1903 ein weiteres Mal nach Berlin. Das Konzert in Berlin war Teil seines Busoni-Zyklus. Nielsens Die vier Temperamente wurde bei dieser Gelegenheit Busoni gewidmet. Bei einem weiteren Konzert, das drei Tage später in der deutschen Hauptstadt stattfand, dirigierte Nielsen seine 2. Symphonie selbst. Die Symphonie gewann dabei durchaus die Gunst des Publikums. Aber interessanterweise verhielten sich die deutschen Medien wie kurz zuvor die Presse in Dänemark eher kritisch. In einer Zeitung stand zu lesen, dass wenn der Komponist mein Sohn wäre, würde ich ihm sagen >Nein, geh jetzt erst mal nach Hause und lerne einen reinen Satz schreiben!< Carl Nielsen hat sich den Erfolg in Deutschland gewünscht. Seine Verehrung galt nicht allein deutschen Komponisten wie Brahms, sondern auch auf persönlicher Ebene gab es viele Verbindungen. Nicht zuletzt durch seine Ehefrau Anne Marie Carl-Nielsen, die viele Jahre als Bildhauerin in Celle wirkte. Was würden Sie sich vom Schwerpunkt auf Carl Nielsen beim diesjährigen Berlin Musikfest wünschen? Eine breitere Akzeptanz und tiefere Kenntnis beim deutschen Publikum zur Person und zum Künstler Carl Nielsen würden mich schon sehr freuen. Man sollte nicht vergessen, welchen Stellenwert er beispielsweise im englischen Sprachraum besitzt. Welche Rolle er spielt, lässt sich allein daran ermessen, wie Nielsen dort von den beiden großen Koryphäen Leonard Bernstein und Sir Simon Rattle gewürdigt wurde. Die Einspielungen von Bernstein zum nielsen strickt um seine herzfrequenz niedrig zu halten, während ferien in schweden, 1920er 30 i kennzeichen dk i juni Chorus für den 50. Jahrestag der Einäscherungsunion, Text: Michaelis. FS 302

31 1931 / : Auf Initiative seines Schwiegersohnes Eggert Møller wird Nielsen ins Krankenhaus eingewiesen / : Carl Nielsen stirbt im Alter von 66 Jahren an Herzschwäche. per erik veng, gesandter botschaftsrat; von 1999 bis 2007 orchester- und chorintendant des dänischen rundfunks; träger des carl nielsen ehrenpreises 100-jährigen Geburtstag von Nielsen sind einfach heraus- Seine Popularität bei breiten Bevölkerungsschichten und ragend, und Rattle ließ es sich schon zu seiner Zeit in Bir- sein so erlangter Status stehen aber in direkter Verbindung mingham und auch jetzt hier in Berlin nicht nehmen, sich zu seinen eingängigen, volkstümlichen Liedern. Aber er war sehr für die Aufführung von Nielsens Werken einzusetzen. eben auch noch viel mehr als das. Er war ein Kind seiner Zeit und auch musikalischen Experimenten gegenüber nicht Wir hoffen nun, durch unsere vielen hochkarätigen Veran- abgeneigt. Er war ein Freigeist in seiner Kunst ebenso wie staltungen Nielsen auch dem deutschen und internationalen in seinem Leben. Diese Attitüde lässt sich nur sehr schwer Publikum in der Philharmonie Berlin und bei uns in den Nor- mit dem Korsett des großen nationalen Komponisten bzw. dischen Botschaften näher zu bringen. Eine ganz besonderen des Nationalkomponisten vereinen. Und wie seine Bemü- Rolle wird dabei dem Royal Danish Orchestra (die Königliche hungen und Wünsche gerade im Verhältnis zu Deutschland Kapelle) aus Kopenhagen zukommen: Denn sie war Niel- zeigen, ging es ihm persönlich nicht darum, seinen Erfolg auf sens Orchester! Er hat selbst im Orchester gespielt, hat es die nationalen Grenzen zu beschränken. Ganz im Gegenteil. dirigiert und viele seiner Werke wurden von dem Orchester uraufgeführt. Ich freue mich wirklich, dass es uns möglich Wie so oft bei Nielsen prallen die Gegensätze aufeinan- ist, dieses Orchester hier mit einem Nielsen-Werk in Berlin der: die große Klassik steht dem berühmten Volkslied Jens zu hören und wünsche mir natürlich, dass das deutsche Pu- Vejmand gegenüber, das er selbst als Landplage bezeich- blikum auch von dieser Kombination begeistert sein wird. nete, für das ihn aber in Dänemark bis heute jeder kennt und liebt. Aber er selbst scheint sich da weniger in einem Carl Nielsen ist der dänische Nationalkomponist. Er selbst Konflikt befunden zu haben. Meiner Ansicht nach war das hatte durchaus Schwierigkeiten mit dieser Rolle. Wie Komponieren von volkstümlichen Liedern, was ihn in Däne- erklärt sich seine Haltung? mark unsterblich machte, eine Art Therapie. Er konnte sich so von seinen großen, komplexeren Werken ablenken. Und Die Rolle als Nationalkomponist erlangte er einerseits durch all das erleben wir aus heutiger Sicht natürlich als Eins. Aber seine volkstümlichen Lieder. Der deutsche Journalist Jan ich denke, für ihn waren das ganz natürliche Prozesse, deren Brachmann gab vor kurzem seinem schönen Artikel in der scheinbare Widersprüchlichkeit ihn nicht weiter berührte. Frankfurter Allgemeinen Zeitung die Überschrift Dänemarks Schüler singen seine Lieder. Das galt schon damals und es gilt noch heute. Sein musikalisches Wirken ist eng verwoben mit unserer dänischen Identität. Und es gibt keinen Zweifel, dass Nielsen unser Nationalkomponist ist. Andererseits hat Nielsen selbst diese Rolle sowie das Nationale oder den Nationalismus sehr kritisch gesehen. Anlässlich eines Interviews zu seinem 60. Geburtstag hat er sich sehr eindeutig und drastisch geäußert: Nichts ruiniert die Kunst mehr als Nationalismus und formalisierte Religion carl nielsens begräbnis, frauenkirche/kopenhagener dom : Erstaufführung von Commotio in der Kapelle im Christiansborg Palast in Kopenhagen. op. 58 juni 2015 i kennzeichen dk i 31

32 Dänische Botschaft in Deutschland Auf Facebook finden sich täglich neue Einträge zu und über Dänemark immer die aktuellsten Ereignisse, immer auf dem Laufenden bleiben: Einfach sich mit uns auf Facebook verbinden! Dänische Auf dem schnellen sozialen Medium die letzten #Neuigkeiten erhalten unser Kanal bietet Tweets zu #Dänemark und der #Welt! Immer aktuell, immer relevant! Die Homepage Dänemark in Deutschland bietet Hintergründe, Service und Neuigkeiten zu relevanten Themen einfach mal anschauen und durch die vielen Seiten klicken! 32 i kennzeichen dk i juni 2015

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