Kontrapunkt für Musiker

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1 Claus Ganter Kontrapunkt für Musiker Gestaltungsprinzipien der Vokal- und Instrumentalpolyphonie des 16. und 17. Jahrhunderts in der Kompositionspraxis von Josquin-Desprez, Palestrina, Lasso, Froberger, Pachelbel u.a MUSIKVERLAG EMIL KATZBIGHLER MÜNCHEN - SALZBURG

2 INHALT Vorwort.-, ' 1 1 i v i. : 1. Kapitel V 13 A Die Skalen 13 I. Die Pythagoräische Skala 13 II. Die Skala der reinen Stimmung 15 III. Die diatonische Skala berechnet nach Piatons Dialog Timaios" 17 IV. Das Hexachordsystem 20 V. Die zwölf Toni-Modi-Kirchentöne 20 B Die Intervalle 24 I. Die diatonischen Intervalle Die konsonanten Intervalle Die dissonanten Intervalle 24 II. Die chromatischen Intervalle 24 C Die Notation Notenwerte und Pausen 25 II. Ligaturen 25 III. Schlüssel Der G-Schlüssel Der F-Schlüssel Der C-Schlüssel Welchen Schlüssel hat die Tenorstimme? Die Schlüsselfolge für die untransponierten Modi lautet: Kapitel 27 Die Stimmführung 27 I. Die drei Bewegungsarten 27 II. Stimmführungsverbote 27 III. Stimmfortschreitungen Kapitel 32 Text 32

3 4. Kapitel 36 Der zweistimmige Satz mit cantus firmus 36 A Cantus firmus 36 B Kontrapunkt 37 I. Mit Breven, Ganzen und Halben Melodiebildung 37 Literaturbeispiele Zusammenklang Die Kadenz 50 II. Die Synkopendissonanz (vorbereiteter Vorhalt) Melodienbildung Zusammenklang 53 III. Mit Vierteln Melodiebildung Zusammenklang 86 Literaturbeispiel 89 IV Achtel 90 V Die freie Melodiebildung des Kontrapunktes zu einem cantus firmus Melodiebildung Zusammenklang Die Kadenz Kapitel 98 Die Hauptkadenzen der 12 Modi Die zwölf Modi n duraliter mit den Hauptkadenzen Die zwölf Modi b mollariter mit den Hauptkadenzen Kapitel 103 Der zweistimmige Satz ohne cantus firmus Melodiebildung Zusammenklang Die Kadenz Die perfekte Kadenz in die Prim: Die perfekte Kadenz in die Oktave: Die imperfekte Kadenz in die Terz: Die imperfekte Kadenz in die Sexte: Besondere Kadenzen: Die Achtel in der Kadenz: Die Antizipation (Vorausnahme) 111 Literaturbeispiele 113

4 7. Kapitel 118 Von der Imitation Die strenge oder reale Imitation Im Quartenraum Im Quintenraum Im Sextenraum Im Oktavraum ergibt sich die reale Imitation von selbst Die freie Imitation Die tonale Imitation Die Imitation in der Gegenbewegung (per motum contrarium) 122 Literaturbeispiele Kapitel 128 Der zweistimmige Instrumentalsatz 128 I. Das Bicinium 128 Literaturbeispiele 129 II. Der Kanon Der einfache Kanon Kanon im Einklang (Canone all' unisono) Kanon in der Oktave (Canone della Diapason o all' Ottava) Kanon in der Oberquinte (Canone alla Quinta sopra) Kanon in der Unterquinte (Canone alla Quinta di sotto) Kanon in der Oberterz (Canone alla Terza di sopra) Kanon in der Unterterz (Canone alla Terza di sopra) Unendlicher Kanon oder Radel (rotella, rondelus) Kanon in der Gegenbewegung (per motum contrarium) Kanon in der Vergrößerung (per augmentationem) Kanon in der Verkleinerung (per diminutionem) Krebskanon (Canon cancricans) Kapitel 142 Der doppelte Kontrapunkt Der doppelte Kontrapunkt in der Oktave 142 Literaturbeispiele Der doppelte Kontrapunkt in der Dezime 143 Literaturbeispiele Der doppelte Kontrapunkt in der Duodezime 146 Literaturbeispiele Der doppelte Kontrapunkt in der Umkehrung 149

5 10. Kapitel 152 Der dreistimmige Satz mit cantus firmus 152 I. Die Kontrapunkte bestehen aus Breven, Ganzen und Halben Melodiebildung Zusammenklang Die Kadenz Synkopendissonanz Melodiebildung Zusammenklang 157 III. Mit Vierteln Melodiebildung Zusammenklang Die Kadenz Penultima in der Oberstimme Die authentische Kadenz Die Cadenza minima (kleine Kadenz) Die imperfekte Kadenz Penultima in der Mittelstimme Die authentische Kadenz Die Cadenza minima Die imperfekte Kadenz (Halbschluß) Penultima in der Unterstimme Die plagale Kadenz 171 II. Kapitel 172 Der dreistimmige Satz ohne cantus firmus Melodiebildung Zusammenklang Die Kadenz Penultima in der Oberstimme Die authentische Kadenz Die Cadenza minima Die imperfekte Kadenz Penultima in der Mittelstimme Die authentische Kadenz Die Cadenza minima Die imperfekte Kadenz Penultima in der Unterstimme Die plagale Kadenz 177 Literaturbeispiele 177

6 12. Kapitel 180 Der Kanon im dreistimmigen Satz Kapitel 183 Der doppelte Kontrapunkt Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Oktave Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Dezime Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Duodezime Kapitel 190 Der mehrfache Kontrapunkt Kapitel Die wesentlichen Begriffe Die Choralbearbeitung (Choralvorspiel) Cantus firmus Die Kontrapunkte Die dreistimmige Instrumentalfuge der deutschen Organisten vor Johann Sebastian Bach Das Thema Die Beantwortung des Themas Die tonale Beantwortung Die reale Beantwortung Gemischt real - tonale Beantwortung Der Themeneinsatz Das Zwischenspiel Der formale Aufbau einer Fuge mit tonaler Themenbeantwortung mit realer Themenbeantwortung Kapitel 231 Der vierstimmige Satz mit cantus firmus 231 I. Der isorhythmische Satz Stimmführung und Zusammenklang Der Abstand der Stimmen Die Kadenz Penultima im Sopran Die authentische Kadenz Die Cadenza minima 233

7 3.2 Penultima im Alt Die authentische Kadenz Die Cadenza minima Penultima im Tenor Die authentische Kadenz Die Cadenza minima Die imperfekte Kadenz Penultima im Sopran im Alt im Tenor 234 Literaturbeispiele 234 II. Halbe zu Breven oder Ganzen 235 III. Die Synkopendissonanz Vorhaltsbildung im Sopran Vorhaltsbildung im Alt Vorhaltsbildung im Tenor Vorhaltsbildung im Baß Vorhaltsbildung durch zwei Stimmen 238 IV. Die Kadenz Die authentische Kadenz Penultima im Sopran Penultima im Alt Penultima im Tenor Penultima im Baß Die Cadenza minima Penultima im Sopran Penultima irn Alt Penultima im Tenor Die imperfekte Kadenz mit Auflösung in den Dreiklang oder Sextakkord über dem 6. Ton mit Weiterführung in den Halbschluß Die plagale Kadenz Die Anwendung der übermäßigen Quarte und verminderten Quinte Die Anwendung der verminderten Quarte 246 V. Mit Vierteln 247 Literaturbeispiele Kapitel 253 Der vierstimmige Satz ohne cantus firmus Melodiebildung und Zusammenklang Die Kadenz Die authentische Kadenz Penultima im Sopran 253

8 2.1.2 Penultima im Alt Penultima im Tenor Penultima im Baß Cadenza minima Penultima im Sopran, perfekter Schluß in Oktavlage Penultima im Sopran, imperfekter Schluß in Quintlage Penultima im Alt, imperfekter Schluß in Terzlage Die imperfekte Kadenz mit Auflösung in den Dreiklang oder Sextakkord über dem 6. Ton mit Weiterführung in den Halbschluß Die plagale Kadenz 259 Literaturbei spiel Kapitel 266 Der doppelte Kontrapunkt im vierstimmigen Satz 266 I. Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Oktave 266 II. Das Austerzen beim doppelten Kontrapunkt in der Duodezime Kapitel 268 Motette und Messe Die Motette im 16. und 17. Jahrhundert Die Messe 268 Literaturbeispiel Kapitel 272 Der vierstimmige Instrumentalsatz 272 I. Das Ricercar Das Thema Modus oder Tonart Das Thema im authentischen Bereich Das Thema im plagalen Bereich Die Beantwortung Die tonale Beantwortung Reale Beantwortung Die gemischt tonal - reale Beantwortung Die Beantwortung in der Gegenbewegung Der formale Aufbau eines Ricercare mit einem Thema (con un soggetto) mit zwei oder mehreren Themen 297

9 10 II. Die vierstimmige Instrumentalfuge der deutschen Organisten vor Johann Sebastian Bach Thema und Beantwortung Der formale Aufbau einer vierstimmigen Fuge mit tonaler Beantwortung mit realer Beantwortung 307 Anmerkungen (Literaturhinweise) 313 Personenregister 314