gni ac. P. E. Bach Francis Poulenc Quatre motets pour le temps de Noël Samstag 16. Dezember Uhr Kirche St.Laurenzen St.

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1 ac. P. E. Bach gni cat Francis Poulenc Quatre motets pour le temps de Noël Stephanie Pfeffer, Sopran Timo Klieber, Altus Tino Brütsch, Tenor Fabrice Hayoz, Bass Bach- St.Gallen Capriccio Barockorchester Anna Jelmorini, Leitung Samstag 16. Dezember Uhr Kirche St.Laurenzen St.Gallen

2 Programm Biografien 4 Carl Philipp Emanuel Bach 5 Francis Poulenc Werkeinführungen 6 Magnificat von Carl Philipp Emanuel Bach 7 Quatre motets pour le temps de Noël von Francis Poulenc Ausführende 10 Porträts der Konzertierenden 13 Capriccio Barockorchester 14 Bach- St.Gallen 16 Text Magnificat Text Quatre motets pour le temps de Noël Herzlichen Dank der Max Pfister Baubüro AG für die grosszügige Unterstützung dieses Konzertes.

3 Carl Philipp Emanuel Bach Biografie Francis Poulenc Biografie Carl Philipp Emanuel Bach ( ) kommt als zweitältester Sohn von J. S. Bach zur Welt. Er wächst in Weimar im Hause seiner Eltern auf und geniesst dort schon früh Unterricht in Klavier und Komposition. Nach der Beendigung seines Studiums in Rechtswissenschaften, bekommt er mit nur 24 Jahren die begehrte Stelle des Hofkomponisten und Cembalisten am Hofe von Friedrich dem Grossen in Potsdam. Der musikliebende König versammelt an seinem Hof die prominentesten Komponisten, seine Kapelle ist mit über 40 Musikern eine der grössten in ganz Preussen und geniesst einen exzellenten Ruf. Hier in Berlin entsteht sein berühmter Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen ; ein Lehrbuch, in dem sich Bach mit musikpraktischen und musiktheoretischen Fragen auseinandersetzt, die weit über die Klaviermusik hinausgehen. In seinen Berliner Jahren schafft sich Bach den Ruf eines genialen Klavierspielers, der durch faszinierendes Improvisieren, durch freies Fantasieren sein Publikum begeistert. Nach fast 30 Jahren im Dienste des Kronprinzen verlässt Bach den königlichen Hof in Potsdam um die Stelle des Städtischen Musikdirektors in Hamburg zu übernehmen. Dort bewegt er sich in einem stimulierenden kulturellen Umfeld und verkehrt in aufklärerischen Kreisen. Bach gilt als gesellig und humorvoll und bewegt sich gerne in der bürgerlichen Gesellschaft. C. P. E. Bach stirbt im Alter von 74 Jahren in Hamburg und wird auch nach seinem Tode noch hoch verehrt, vor allem von Komponisten der nachfolgenden Generation: Mozart, Hayden und Beethoven sind von ihm beeinflusst. Dann jedoch verblasst sein Ruhm. Erst gegen Ende des 20. Jahrhunderts wird er wiederentdeckt. Gabriel Imhof Francis Poulenc ( ) kommt in Paris als Sohn eines Industriellen und gläubigen Katholiken auf die Welt. Von seiner Mutter, die selber Klavier spielt, erbt Francis das musikalische Talent. Sie ist es, die Ihrem Sohn ersten Klavierunterricht erteilt. Mit 15 Jahren beginnt Poulenc bei Ricardo Viñes (Freund und Interpret von Debussy und Ravel) für drei Jahre Unterricht zu nehmen. Seine autodidaktisch erworbenen musiktheoretischen Kenntnisse vertieft er zunächst bei Paul Vidal und Maurice Ravel. Eine Aufnahmeprüfung am Pariser Konservatorium besteht er nicht, und so lernt Poulenc das Komponieren nie von Grund auf, arbeitet instinktiv und nicht nach Regeln. Ab 1920 gehört er zur Groupe de Six, der Erik Satie als Mentor vorsteht. Den Durchbruch erlangt er 1923 mit der Ballettmusik Les Biches welche ihm endgültig alle Türen in die Künstlerkreise der Pariser Gesellschaft öffnet. Zur geistlichen musik findet Poulenc relativ spät; nachdem er zunächst gar kein Interesse für Kirchenmusik zeigt, wird sein Schaffen durch den tragischen Unfall seines engen Freundes Pierre-Octave beeinflusst. Die Nachricht erschüttert ihn so sehr, dass er sich zu einer Wallfahrt nach Rocamadour zur berühmten Statue der Schwarzen Madonna entschliesst. Die Erfahrungen dort berühren ihn so tief, dass sie eine neue Annäherung an den katholischen Glauben einleiten und den Grundstein für eine Auseinandersetzung mit sakraler musik legen. Über den Stellenwert, den diese musik in seinem Gesamtwerk einnimmt, äussert sich Poulenc kurz vor seinem Tod 1963: «Ich glaube, ich habe den besten und glaubwürdigsten Aspekt meiner selbst in meine musik eingebracht.» Gabriel Imhof 4 5

4 Carl Philipp Emanuel Bach Werkeinführung Das Magnificat von Carl Philip Emanuel Bach könnte kaum jubeln - der beginnen. Die klare Linie symbolisiert das Glück der in Gott ge grün deten Seele. Im Dominum verneigt sich der Mensch vor seinem Schöpfer; jubelnd wendet er sich seinem Retter zu. In der verhaltenen Wiederholung liegt der Akzent auf dem in Deo meo : in meinem Gott darf ich jubeln. Der Sopran in der Rolle Marias gestaltet ihre Demut (humilitas) und mündet gleichzeitig in ihr Staunen, dass alle Generationen sie preisen werden, sie die mitwirkte an der Menschwerdung Gottes. Der Tenor verkündet Gottes Ankunft, seine Grosstaten und seine Macht (potens); seiner Heiligkeit (sanctus) entspricht die Grösse (magnus) seiner Taten. Ganz anders Gottes Erbarmen über die Geschlechter aller Zeiten. Die geplagte und gebückte Menschheit wechselt sich ab mit den erlösten Seelen, bis alle sich des göttlichen Erbarmens, noch zögernd, manchmal flehend, aber zuversichtlicher bewusst werden. Der mächtige Arm Gottes greift durch, wie die Oktavsprünge bestätigen. Gott verspottet die Überheblichen regelrecht. Wie in anderen Teilen des Werkes auch hebt Bach ein um das andere Mal andere Aspekte heraus: den kraftvollen Arm, die Macht, das Zerstreuen derer, die sich ungebührlich erheben über ihn und ihre Mitmenschen. Die Macht Gottes weist deutlich hörbar die Mächtigen vom Thron und erhebt die Gedemütigten. Die fröhliche, fast spielerische Begleitung zeigt, dass Anlass zum Jubel besteht, wenn Gott die Gerechtigkeit wieder herstellt. Nun müssen noch die Reichen (divites) weichen, damit die Hungrigen, deren Klage noch in der Begleitung nachklingt, mit Gottes Gaben erfüllt und schliesslich getröstet werden können. Eine einzelne Stimme, vielleicht die der Tochter Zion, die das alte Bundesvolk repräsentiert, deutet an, dass Gott sein Versprechen einhält, Israel zu erlösen: das Suscepit Israel puerum suum wird in der Melodie des Sicut locutus est ad patres nostros wieder aufgenommen: In Ewigkeit (in saecula) bleibt Gott seiner Verheissung treu. In das Lob des Dreieinigen Gottes, in das Magnificat Mariens stimmt nun die gesamte erlöste Menschheit ein. Der eine in drei Personen (alle drei werden mit der gleichen Melodie unterlegt) ist der allumfassende Erlöser. Diese hoffnungsvolle Verheissung wird nunc et semper, jetzt und immer, weitergegeben: Ein nie abreissender Strom des Heils. Das Amen So sei es! deutet an, was das Magnificat verheisst: Es gibt keine Über- und Unterordnung mehr, keine Ungerechtigkeit und Ungleichheit, keine Ersten und keine Letzten. Die Stimmen werden gleichberechtigt eingesetzt, führen das Thema durch in harmonischer Einheit bis zum letzten, unüberbietbaren Amen. Mariéle Wulf 6 7

5 Francis Poulenc Werkeinführung Zu den klaren Farben des bachschen Magnificat verhalten sich die Quatres motets pour le temps de Noël Poulencs wie zarte Pastelltöne: die strahlende Verheissung trifft auf ihre oft unscheinbare Verwirklichung, die zum Fragen und Staunen Anlass gibt. Wie soll das Kind in der Krippe die unglaubliche Umwälzung aller Machtverhältnisse herbeiführen, die das Magnificat besingt? Der Anfang der Erlösung kann unscheinbarer nicht sein: O magnum mysterium! Staunend legt sich die Sopranstimme über diese verhaltene Botschaft, das undurchdringliche Geheimnis, mysterium, mit dem heiligen Geheimnis, sacramentum, deutend. Auf seltsame Weise erschliesst sich den Tieren, was der Mensch nicht zu fassen vermag: Gott wirft sich (jacentem) in die Menschenwirklichkeit hinein als Kind in der Krippe. Während der dreifachen Wiederholung gewinnt die Aussage an Klarheit. Das Staunen bleibt, aber es wird freudig überhöht zum Glauben: Gott ist in unserer Welt angekommen! Vorsichtig werden die ersten Zeugen befragt: die Hirten. Entschiedener fordern die Bässe, vielleicht die Autoritäten ihrer Zeit, Rechenschaft. Die Antwort kehrt die Melodie der Frage um: Wir haben das Neugeborene gesehen und die Engel gehört! Beim dritten Mal ist die Frage nurmehr rhetorischer Art; sie fordert auf zu verkünden: Wir haben im Neugeborenen Christus, den Herrn, gesehen, um dessentwillen die Engel singen! Freudig erregt nahen aus der Ferne andere Zeugen und finden jubelnd den, den der Sterne gezeigt hatte. Vorsichtig, fast zart, überreichen sie dem Knaben die ihm zukommenden Gaben: das Gold gilt dem König, der Weihrauch dem Gottessohn und die bittere Myrrhe dem für uns leidenden Erlöser. Klarheit und Zuversicht wachsen. Bereichert um die Gewissheit, dass der König, Gott und Erlöser gekommen ist, ziehen die Magier wieder von dannen. Das liturgische Heute!, eine Anspielung auf das ewige Heute Gottes, eröffnet den Ruf des Herolds: Christus ist geboren, der Gesalbte, unser Retter. Das Staunen gilt einer eigenartigen Umkehrung der Verhältnisse: Die Engel, selbst die Erzengel, haben sich seinetwegen auf die Erde eingelassen. Nun jubeln alle Gerechten: Ehre sei Gott in der Höhe. Wiederum führt die Wiederholung das Unglaubliche dem Glauben zu: Der Erlöser ist erschienen! Mariéle Wulf 8 9

6 Porträts Ausführende Stephanie Pfeffer Sopran Die österreichische Sopranistin Stephanie Pfeffer schloss sowohl ihr Solistendiplom als auch ihr Konzertdiplom an der Zürcher Hochschule der Künste mit Auszeichnung ab, davor Bachelordiplom mit Auszeichnung am Royal Northern College of Music Manchester. Finalistin des Int. Liedwettbewerbs Das Lied, Gewinnerin der RNCM Gold Medal sowie Preisträgerin zahlreicher Wettbewerbe und Stipendien. Zusammenarbeit mit u. a. Colle - gium Vocale Gent (P. Herreweghe), Nederlandse Bachvereniging (J. v. Veldhofen) sowie Orchestern wie der Bayerischen Philharmonie und dem Tonhalle-Orchester Zürich. Aktuelle Konzerthighlights inkludieren Konzerte mit den Bochumer Symphonikern sowie Konzerte mit dem Minguet Quartett im Brucknerhaus Linz. Timo Klieber Altus Geboren 1982 in Zürich, langjähriges Mitglied der Zürcher Sängerknaben. Ab 2001 Studium bei Richard Levitt Lehrdiplom und 2009 Konzertdiplom in der Gesangsklasse von Jill Feldman an der Zürcher Hochschule der Künste. ERASMUS Studium am Institut für Alte Musik der staatlichen Hochschule für Musik Trossingen (D) bei Maria Cristina Khier. Meisterkurse und Weiterbildungen in Interpretation von Alter Musik bei Gerhard Darmstadt, Susanne Rydén und Barbara Schlick Stipendiant der Friedl-Wald-Stiftung. Teilnehmer und Stipendiant der Internationalen Opernwerkstatt 2014 unter der Regie von Rudolf Frey und der musika lischen Leitung von Hilary Griffiths. Neben dem Repertoire-Schwerpunkt Renaissance und Barock auch Konzerte zeitgenössischer Komponisten wie 2015 die Uraufführung der Johannes-Kantate von Johann Sonnleitner. Tino Brütsch Tenor Der Tenor Tino Brütsch hat sich einen Namen gemacht als vielseitiger, ausdrucksstarker und leidenschaftlicher Lied- und Konzertsänger. Dank seiner wandlungsfähigen Stimme reicht sein Repertoire von Monteverdi, Bach, über Mendelssohn, Frank Martin, Schostakovich, Britten bis zu zeitgenössischen Komponisten. Tino Brütsch ist auf gut einem Dutzend CDs mit Werken von der Renaissance bis zu spätromantischer Oper zu hören. Seine neuste Veröffentlichung ist eine CD mit wunderbaren Liedern des in der Bodenseeregion wohn haft gewesenen Oskar Ulmer ( ). Tino Brütsch studierte am Konservatorium Zürich und schloss mit dem Lehrdiplom bei Kurt Huber und 2002 mit dem Konzertdiplom mit Auszeichnung bei Christoph Prégardien ab. Fabrice Hayoz Bass Fabrice Hayoz beginnt sein Gesangsstudium bei Marie-Françoise Schuwey am Konservatorium Freiburg. Er vertieft seine Ausbildung bei Scot Weir an der Musikhochschule in Zürich. Während des Studiums bei Michel Brodard und Christoph Prégardien bildet er sich in Paris bei Malcolm King und in der Liedklasse von Hartmut Höll weiter. Als Solist tritt er in Europa sowie Japan auf. Angezogen vom Repertoire der Kunstlieder gab er unter anderen Rezitals wie Die schöne Müllerin von Schubert, Die Dichterliebe von Schumann und La Bonne Chanson von Fauré. Im 2009 arbeitete er mit dem Ensemble Vocal de Lausanne, unter der Leitung von Michel Corboz, bei der Aufnahme der Sept Paroles du Christ sur la Croix von César Franck (Mirare) und wirkt mit bei der Aufnahme des Gesamt- Vokalwerkes von Bach durch und Orches ter der J.S. Bach-Stiftung unter der Leitung von Rudolf Lutz

7 Anna Jelmorini Leitung Anna Jelmorini, geboren in Lugano, studierte an den Konservatorien Genf und Zürich und erwarb Diplome in leitung, Kompositions, Kantorat und Orchesterleitung. Als Dirigentin war sie in der ganzen Schweiz tätig. Als Gastdirigentin realisierte Anna Jelmorini Projekte u. a. mit dem Orchestra della Svizzera Italiana, mit der Neuen Elbland Philharmonie in Dresden, mit dem Coro della Svizzera Italiana, dem Akademischen Kammerorchester Zürich und dem Vokalensemble der Hochschule für Musik und Theater Zürich. Dazu trat sie als Operettendirigentin in Möriken-Wildegg auf. Anna Jelmorini dirigiert den Akademischen Zürich und leitet den Bach- St.Gallen seit Von 2003 bis 2007 stand sie dem Neuen Zürcher Kammerchor vor hat Anna Jemorini eine langjährige Arbeit mit dem Singkreis der Engadiner Kantorei Zürich abgeschlossen und die Leitung des Choeur Symphonique de Bienne für 4 Jahre übernommen. 2016, nach einer zweijährigen Mitarbeit bei der Zürcher Singakademie, hat sie den Männerchor Zürich und im Januar 2017 den Kammerchor Zürcher Unterland übernommen. Capriccio Barockorchester Der Name des Aargauer Orchesters ist Programm: Capriccio ist im Italienischen die Laune oder Schrulle, in der Kunsttheorie bezeichnet der Begriff die spielerische und phantasievolle Überschreitung der akademischen Normen, ohne die Norm dabei ausser Kraft zu setzen. Scherzhaft und geistreich, frech und launisch das ist Capriccio wurde es vom künstlerischen Leiter Dominik Kiefer mit professionellen und auf Alte Musik spezialisierten Musikerinnen und Musikern gegründet und zählte bald zu den renommiertesten Barockorchestern der Schweiz. Das Repertoire des Orchesters umfasst Werke des Barock, der Klassik und der Frühromantik in unterschiedlich grosser Besetzung. Mit den für diese Epochen originalen Instrumenten entwickelt Capriccio einen nuancierten und farbenreichen Klang, geprägt von Dynamik und Phantasie. Capriccio Barockorchester Violine 1 Violine 2 Viola Violoncello Violone Flöte Oboe Fagott Orgel Trompete Horn Pauken Dominik Kiefer, Lina Manrique, Christoph Rudolph, Sun Young Yi Eva Noth, Corinne Raymond-Jarczyk, Christine Baumann, Elena Abbati Daila Dambrauska, Lia Segre Bettina Messerschmidt, Marion Gast Shuko Sugama, Marco Lo Cicero Keiko Kinoshita, Denise Fischer Clément Diez, Mirjam Hüttnerr Miho Fukui Marc Meisel Frans Berglund, Keita Kitade, Gabor Nemeti Lucien Julien-Laferrière, Esther Ackermann Norbert Uhl 12 13

8 Bach- St.Gallen Der Bach- wurde 1944 von Andreas Juon gegründet. Von 1986 bis 2008 stand er unter der Leitung von Rudolf Lutz, nachdem 2009 Anna Jelmorini die Leitung übernommen hatte. Der Bach- widmet sich mehrheitlich den bedeutenden oratorischen Werken verschiedener Musikepochen und ist nebst den eigenen Jahreskonzerten auch regelmässig an den St.Galler Festspielen zu hören. Dank zielgerichteter Probenarbeit auf anspruchsvollem musikalischem Niveau hat sich der Bach- zu einem bekannten und vielseitig geschätzten Konzertchor in der Ostschweiz entwickelt. Der umfasst rund 60 Sängerinnen und Sängern, die mit ihrem musikalischen Engagement dem St.Galler Kulturleben einen wertvollen Beitrag leisten. Sopran Bächtold Mirjam Cronin Annette Forrer Vreni Heidinger Elisabeth Henke Isabell Kuster Hanna Leuenberger Esther Lotz Henrike Meier Marianne Quiring Johanna Renn Béatrice Rüegg Irene Schneider Christina Steiner Deborah Wagner Stefanie Weber Deborah Wittig Bea Alt Beutler-Meinecke Gabriela Bilgeri Anna-Sophia Degen Bettina Durtschi Yassmin Eugster-Graf Esther Friedrich Monika Grünert-Plüss Nicole Haenni-Emmenegger Malena Hirsch Daniela Imhof-Manser Brigitte Kesselring Nadja Kleger-Wider Zita Kreuzer Annelie Müller Karin Sandgaard-Leumann Regula Schaffhauser Christine Sturzenegger Barbara Tenor Ackermann Philipp Beck-Wörner Martin Bieber Georg Graf Sigmund Imhof-Manser Thomas Märki Walter Schneider Christian Sieber Roman Strässle Christoph Vosseler Johannes Waidelich Ernst Weber Markus Bass Fopp Markus Imhof Gabriel Knaus Michael Müller Hans Müller Clemens Pfenninger Lukas Pfister Jürg Rothacker Florian Scheibler Thomas Schleusser Markus Seidlitz Christoph Staub Silvio Borel Marc * Leeger Beat * Wydler Christoph * *zugezogene Stimmen 14 15

9 Johann Sebastian Bach Sinfonia BWV 11a Carl Philipp Emanuel Bach Magnificat Wq 215 Francis Poulenc Quatre Motets pour le temps de Noël Quem vidistis Quem vidistis, pastores, dicite, annunciate nobis, in terris quis apparuit? Natum vidimus et choros angelorum collaudantes Domino. Dicite quidnam vidistis, et annuntiate Christi nativitatem. Wen saht ihr, ihr Hirten, sagt es, verkündet uns, wer auf Erden erschien? Wir sahen den Neugeborenen und Chöre der Engel, die Gott lobten. Sagt, was ihr saht Und verkündet Christi Geburt. O Magnum Mysterium O magnum mysterium, et admirabile sacramentum, ut animalia viderent Dominum natum, jacentem in praesepio! Beata Virgo Alleluia. Magnificat Magnificat anima mea Dominum. Et exultavit spiritus meus in Deo salutari meo. Arie (Sopran) Quia respexit Quia respexit humilitatem ancillae suae: ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes. Oh grosses Geheimnis und wundersames Sakrament, dass Tiere den neu geborenen Herrn in der Krippe liegen sahen. Glückselige Jungfrau, deren Leib für würdig befunden wurde, den Herrn Christus zu tragen. Halleluja. Meine Seele erhebet den Herrn. Und mein Geist freuet sich Gottes, meines Heilandes. Denn er hat die Niedrigkeit seiner Magd angesehen. Siehe, von nun an werden mich selig preisen alle Kindeskinder. Misericordia Et misericordia eius a progenie in progenies timentibus eum. Arie (Bass) Fecit potentiam Fecit potentiam in brachio suo: dispersit superbos mente cordis sui. Videntes Stellam Videntes stellam Magi gavisi sunt gaudio magno, et intrantes domum obtulerunt Domino aurum, thus et myrrham. Und seine Barmherzigkeit währet immer für und für bei denen, die ihn fürchten. Er übt Gewalt mit seinem Arm und zerstreuet, die hoffärtig sind in ihres Herzens Sinn. Als sie den Stern erblickten, brachen die Weisen in grosse Freude aus. Sie traten in das Haus und brachten dem Herrn Gold, Weihrauch und Myrrhe dar. Arie (Tenor) Quia fecit Quia fecit mihi magna qui potens est, et sanctum nomen eius. Denn er hat grosse Dinge an mir getan, der da mächtig ist und dessen Name heilig ist

10 Duett (Alt, Tenor) Deposuit potentes Deposuit potentes de sede et exaltavit humiles. Esurientes implevit bonis et divites dimisit inanes. Er stösset die Gewaltigen vom Stuhl und erhebt die Niedrigen. Die Hungrigen füllet er mit Gütern und lässt die Reichen leer. Arie (Alt) Suscepit Israel Suscepit Israel puerum suum, recordatus misericordiae suae. Sicut locutus est ad patres nostros, Abraham et semini eius in saecula. Hodie Christus Natus est Hodie Christus natus est: hodie Salvator apparuit: hodie in terra canunt Angeli, lætantur Archangeli: hodie exsultant justi, dicentes Gloria in excelsis Deo, Alleluia. Er hilft seinem Diener Israel auf und denket der Barmherzigkeit. Wie er geredet hat unsern Vätern, Abraham und seinem Samen ewiglich. Heute ist Christus geboren. Heute ist der Retter erschienen. Heute singen die Engel auf Erden, frohlocken die Erzengel. Heute jauchzen die Gerechten und sprechen: Ehre sei Gott in der Höhe, Halleluja. Sind Sie interessiert, Passiv- oder Gönnermitglied des Bach-s zu werden? Hat Sie unser Konzert motiviert, aktiv mitzumachen in unserem? Auf unserer Homepage Rubrik Mitgliedschaft, finden Sie weitergehende Informationen für die erste Kontaktaufnahme. Wenn Sie uns eine kurze Mitteilung hinterlassen, nehmen wir gerne mit Ihnen Kontakt auf. Wenden Sie sich dafür an unseren Präsidenten Martin Beck-Wörner, Telefon , Wir freuen uns auf Sie. Gloria patri Gloria Patri et Filio, et Spiritui Sancto. Sicut erat in principio Sicut erat in principio, et nunc, et semper, et in saecula saeculorum. Amen. Ehre sei dem Vater und dem Sohn, und dem Heiligen Geist. Wie es war im Anfang, und auch jetzt und immer, von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen

11 Unsere nächsten Konzerte 5. und 6. Mai 2018 Heinrich Ignaz Franz Biber Missa Salisburgensis gemeinsam mit Ensemble Cant animato und Konzertchor Pro Arte Bern Berner Münster 2. Juni 2018 Heinrich Ignaz Franz Biber Missa Salisburgensis gemeinsam mit Ensemble Cant animato und Konzertchor Pro Arte Bern Klosterkirche Einsiedeln 3. Juni 2018 Heinrich Ignaz Franz Biber Missa Salisburgensis gemeinsam mit Ensemble Cant animato und Konzertchor Pro Arte Bern Kirche St.Laurenzen St.Gallen 24. November 2018 Giaccomo Puccini Messa di Gloria Francis Poulenc Gloria Kirche St.Laurenzen St.Gallen Aktuelle Informationen unter TypoRenn Atelier für Schrift und Typografie Niederteufen