DER BRITISCHE SIR NEVILLE MARRINER GIANLUIGI GELMETTI UND GEORGES PRÊTRE

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Rainer Hermann
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DER BRITISCHE SIR NEVILLE MARRINER GIANLUIGI GELMETTI UND GEORGES PRÊTRE 1977 im Dezember löst eine Konzertreise durch deutsche Städte mit Neville Marriner und dem RSO Stuttgart gegenseitig spontane

1 DER BRITISCHE SIR NEVILLE MARRINER GIANLUIGI GELMETTI UND GEORGES PRÊTRE 1977 im Dezember löst eine Konzertreise durch deutsche Städte mit Neville Marriner und dem RSO Stuttgart gegenseitig spontane Zuneigung aus. So wird er nach Ende der Ära Celibidache im September 1983 Chefdirigent, nachdem er bereits zwei Jahre zuvor zum»principal Guest Conductor«ernannt worden ist. Wieder hat man sich in Stuttgart bei der Wahl des Orchesterchefs für den Kontrast entschieden! Allerdings sind Alternativen bei der Dirigentenwahl immer gut. Das hat es schon beim Übergang von Müller-Kray zu Celibidache gegeben: Michael Gielen, dem Orchester seit 1964 als Gastdirigent verbunden, ist für die Verantwortlichen des SDR erste Wahl, als Müller-Kray 1969 stirbt. Marriner vermittelt seinen Musikern ein hohes Maß an Kollegialität Ausschlaggebend ist sein musikalisches Profil, das hervorragend zum Tätigkeitsfeld eines Rundfunkorchesters passt. Das Orchester aber stellt sich quer, es möchte sein klassisch-romantisches Erscheinungsbild stärken und mehr als bisher als repräsentatives Konzertorchester wahrgenommen werden. Dieser Konflikt wird friedlich gelöst: Das Orchester erhält seinen Wunsch-Chef Celibidache, Gielen wird weiterhin mit kontrastierender Programmatik mit den Musikern arbeiten. Solch fruchtbare Mehrgleisigkeit ist in Stuttgart mehrfach zu beobachten. Auch vor den Marriner-Jahren, als man über die Celibidache-Nachfolge nachdenkt, scheint eine Alternative in dem russischen Bratschisten und Dirigenten Rudolf Barschai möglich aus der Sowjetunion emigriert, taucht er bald am Pult des sich seit 1975»Radio-Sinfonieorchester Stuttgart«nennenden Ensembles auf. Gemeinsame Produktionen und Konzerte lassen Hoffnungen auf eine feste Bindung 16 17

2 Sir Neville Marriner mit Anne-Sophie Mutter bei der Probe zum Violinkonzert von Brahms, 1985 Gianluigi Gelmetti auf Reisen, im Gespräch mit Musikern und dirigierend Sir Neville Marriner mit dem RSO im Funkstudio der Villa Berg, September 1986

Zwischen Marriner und Barschai gibt es Parallelen: Beide sind ausgebildete und praktizierende Streicher, Marriner war Geiger im London Symphony Orchestra.

3 Sir Neville Marriner dirigiert das RSO keimen, doch stattdessen erscheint der britische Sir! Und schon 1984, ein Jahr nach Marriners Wahl, wird ihm als Erster ständiger Gastdirigent Garcia Navarro an die Seite gestellt. Zwischen Marriner und Barschai gibt es Parallelen: Beide sind ausgebildete und praktizierende Streicher, Marriner war Geiger im London Symphony Orchestra. Beide gründen Kammerorchester, mit denen sie Weltruhm erlangen: Barschai das Moskauer Kammerorchester, Marriner die»academy of St. Martinin-the-Fields«. Sie haben also die gleiche Erfahrungs-Perspektive als Streicher und Dirigent, was für die Arbeit als Chef sehr prägend und hilfreich ist. Celibidache und Marriner unterscheiden sich in Vielem, jedoch nicht in ihrer professionellen Musikalität. Nun entspannt sich das Arbeitsklima im Orchester, Marriner vermittelt seinen Musikern ein hohes Maß an Kollegialität und motiviert sie. Das Orchester verändert sein Klangprofil, ohne an Qualität einzubüßen: Der Klang wird durchsichtiger, klassischer. Die raumgreifende Geste der Spätromantik ist nicht mehr das Ziel der Arbeit. Marriner lässt seine Musiker frei aufspielen, vertraut auf ihr Musikantentum, muss ihnen nicht jedes Detail erläutern und mit philosophisch-theoretischen Überlegungen untermauern. Das Repertoire weitet sich aus, Marriner ist offen gegenüber allen Stilrichtungen, mit einem Schwerpunkt bei der Wiener Klassik. Seine Neigung zur heimischen britischen Musiktradition wird als willkommene Repertoire-Bereicherung empfunden. Ein weiterer Unterschied zu Celibidache ist Marriners Umgang mit den ureigenen Aufgabenbereichen des Rundfunkorchesters, der Produktion für Archiv und Schallplatte. Sein Ruhm basiert ja auch auf seinen mit der»academy of St. Martin-in-the-Fields«eingespielten Schallplatten, darunter maßstäbliche Aufnahmen mit Mozart- und Rossini-Opern (Celibidache hat dagegen einen Bogen um Opern geschlagen!). So setzt nun in Stuttgart rege Aufnahmetätigkeit ein, dabei entsteht Gianluigi Gelmetti

Eigene Akzente mit einer noch entschiedeneren Hinwendung zur Oper etwa ein herausragender»messias«von Händel im Jahr 1984 (mit Lucia Popp und Brigitte Fassbaender).

4 Eigene Akzente mit einer noch entschiedeneren Hinwendung zur Oper etwa ein herausragender»messias«von Händel im Jahr 1984 (mit Lucia Popp und Brigitte Fassbaender). Auch im sinfonischen Repertoire setzt Marriner Schwerpunkte, beispielsweise mit Aufnahmen aller Sinfonien von Robert Schumann. Und die Reisetätigkeit des Orchesters führt er weiter, mit Tourneen nach Übersee, in die USA und nach Japan. Derartige Einladungen signalisieren den Stellenwert eines Orchesters innerhalb der internationalen Konzertszene! Die Ära Marriner ist nicht lang, aber nachdrücklich. Sie endet 1989, der Nachfolger steht schon bereit. Bereits 1985, im Jahr des vierzigjährigen Orchesterjubiläums, ist es zu einer ersten Begegnung gekommen, als Gianluigi Gelmetti kurzfristig ein Konzert beim ARD-Orchestertreffen der Berliner Festwochen übernimmt löst er zunächst Garcia Navarro als Principal Guest Conductor ab. Nur zwei Jahre später (1989) wird er, leider nur für fünf Jahre, Chef. Er setzt sogleich eigene Akzente, zum Beispiel mit einer noch entschiedeneren Hinwendung zur Oper. So reist er zu Beginn seiner Tätigkeit umgehend mit seinem Orchester zum Rossini-Festival nach Pesaro. Und er entwickelt zu den Schwetzinger Festspielen, die der SDR mitveranstaltet, eine enge Beziehung; man erinnert sich an seine dortigen Auftritte mit Mozart- und Rossini-Opern. Zugleich knüpft er an die Ära Celibidache (seines Lehrers!) an, indem er eine Vorliebe für die Farbwelt der französischen Impressionisten und deren Zeitgenossen pflegt. Auch der nächste Chef Georges Prêtre wird als»künstlerischer Leiter«nicht lange in Stuttgart bleiben; auch er hinterlässt eindringliche musikalische Spuren. Lange vor seinem Amtsantritt erregt er in den 60er-Jahren durch seine Auftritte mit Maria Callas und dem RSO Aufsehen. Er tritt sein Amt 1996 an und bleibt dem Orchester auch später eng verbunden. Dass die Musiker ihn zum Ehrendirigen-»Seiltänzer ohne Netz«,»Klangmagier«und»Meister der Übergänge«ten wählen, ist die schönste Bestätigung seiner Arbeit und seiner charismatischen Persönlichkeit. Äußerungen über ihn wie»seiltänzer ohne Netz«,»Klangmagier«und»Meister der Übergänge«charakterisieren treffend seine Arbeitsweise. Als französischer Musiker gilt seine Neigung Komponisten wie Berlioz, Debussy und Ravel, doch verfügt er zugleich über ein epochen- und stilumfassendes Repertoire. Unvergessen sind seine Konzerte im Rahmen der Jubiläumstournee zum 50jährigen Bestehen des Orchesters, unter anderem im Wiener Musikvereinssaal mit der»rosenkavalier-suite«von Richard Strauss und der 7. Sinfonie von Beethoven. Die CD-Einspielung der Oper»Capriccio«von Richard Strauss ist ein Höhepunkt in der Opern-Historie des Orchesters. 22 Georges Prêtre 23

5 Georges Prêtre mit dem RSO

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