KÜNSTLERISCHE AUSBILDUNG IN DIJON ( ) II.1 FAMILIÄRER UMKREIS

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Birgit Schulze
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1 INHALTSVERZEICHNIS Seite DIE MALERIN SOPHIE RUDE ( ) EINLEITUNG 9 DANKSAGUNG 11 I QUELLEN- UND FORSCHUNGSLAGE 16 I.1 QUELLENLAGE 16 I.1.1 KÜNSTLERISCHES WERK 16 I.1.2 SCHRIFTQUELLEN: HANDSCHRIFTEN UND LITERATUR MIT QUELLENCHARAKTER I.2 FORSCHUNGSLAGE 20 I.2.1 I.2.2 SOPHIE FREMIET-RUDE ALS MALERIN UND EHEFRAU DES BILDHAUERS FRANÇOIS RUDE OFFIZIELLE AUSSTELLUNGEN UND KÜNSTLERISCH- KULTURELLER AUSTAUSCH ZWISCHEN FRANZÖSISCHER PROVINZ, HAUPTSTADT UND NIEDERLÄNDISCH-BELGISCHEM TERRITORIUM I.2.3 HISTORIENMALEREI 30 I Klassizistische Historienmalerei 30 I Historische Genremalerei in der Romantik 32 I Religiöse Malerei 33 I.2.4 PORTRÄT 34 II KÜNSTLERISCHE AUSBILDUNG IN DIJON ( ) II.1 FAMILIÄRER UMKREIS 36 II.2 II.2.1 II.2.2 KÜNSTLERISCHE UND POLITISCHE BEWUßTSEINS- BILDUNG IN DIJON LOUIS FREMIETS BETEILIGUNG AM KUNSTWISSENSCHAFT- LICHEN DISKURS KÜNSTLERISCH-INTELLEKTUELLE AUSBILDUNG SOPHIE FREMIETS II.2.3 LEHRINHALTE UND KÜNSTLERISCHER ANFANG 44 II.2.4 DAS SKIZZENBUCH SOPHIE FREMIET-RUDES

PROVINZ, HAUPTSTADT UND NIEDERLÄNDISCH-BELGISCHEM TERRITORIUM I.2.3 HISTORIENMALEREI 30 I.2.3.1 Klassizistische Historienmalerei 30 I.2.3.2 Historische Genremalerei in der Romantik 32 I.2.3.3 Religiöse Malerei 33 I.

2 II.2.5 VERHÄLTNIS DER FAMILIE FREMIET ZU FRANÇOIS RUDE UND DER UMZUG NACH BELGIEN 47 III III.1 KÜNSTLERISCHER ANFANG IN BELGIEN ( /28) RÄUMLICHE UND GESELLSCHAFTLICHE UMGEBUNG IN BRÜSSEL III.1.1 WOHNSITZE, FAMILIEN- UND ATELIERSITUATION IN BRÜSSEL 53 III.1.2 ERSTE AUFTRÄGE SOPHIE FREMIETS UND FRANÇOIS RUDES 56 III.2 III.2.1 III.2.2 III.2.3 III.2.4 ERSTE ERFOLGE UNTER DER LEITUNG JACQUES-LOUIS DAVIDS ( ) SOPHIE FREMIETS KOPIEN NACH JACQUES-LOUIS DAVID (1817 BIS ENDE 1819) "LES ADIEUX DE TELEMAQUE ET EUCHARIS" ORIGINAL JACQUES-LOUIS DAVIDS (1818) UND KOPIE SOPHIE FREMIETS (1818) "LA COLÈRE D'ACHILLE" (1819) VON JACQUES-LOUIS DAVID UND SEINE VERÄNDERTE VERSION (1825) ENTWICKLUNG SOPHIE FREMIETS UNTER DER LEITUNG JACQUES-LOUIS DAVIDS VON DER PORTRÄT- ZUR HISTORIENMALERIN ( ) III Porträtmalerei ( ) 82 III III.2.5 Das erste öffentlich ausgestellte und eigenhändig signierte Historiengemälde: "La Sainte Lecture" (1819) KÜNSTLERISCHER DURCHBRUCH IN GENT MIT "LA BELLE ANTHIA" (1820) III Auslobung und Ablauf des Wettbewerbs 92 III III III Genese und kunsthistorische Einschätzung des Gemäldes "La belle Anthia" Das Gemälde des Hauptkonkurrenten Joseph Paelinck und die Preisverleihung Sophie Fremiets künstlerisches Renommée und der Ankauf ihres Gemäldes "La belle Anthia" III Hintergründe zum Wettbewerb 105 III Der Wettbewerb aus geschlechtsspezifischer Perspektive 107 III.3 ZUR ENTWICKLUNG KÜNSTLERISCHEN SELBST- BEWUßTSEINS IM SCHATTEN JACQUES-LOUIS DAVIDS ( ) III.3.1 PORTRÄTMALEREI ( )

ERSTE AUFTRÄGE SOPHIE FREMIETS UND FRANÇOIS RUDES 56 III.2

3 III.3.2 PORTRÄT VON CLAUDE WOLF, GENANNT BERNARD 115 III.3.3 AMBIVALENZ DER ZUSAMMENARBEIT VON SOPHIE FREMIET- RUDE UND JACQUES-LOUIS DAVID III.4 ETABLIERUNG ALS HISTORIENMALERIN ( ) III.4.1 III.4.2 "LA MORT DE CHENCHRÉE" ( ) ALS AUSDRUCK KÜNSTLERISCHEN SELBSTBEWUßTSEINS AUSWEITUNG DER THEMATISCHEN UND STILISTISCHEN PALETTE SOWIE DES AUSSTELLUNGSRADIUS (1825) III.4.3 "ARIANE ABANDONNÉE DANS L ILE DE NAXOS" (1826) 142 III.4.4 III.5 III.5.1 III.5.2 III III III LEHRTÄTIGKEIT SOPHIE FREMIET-RUDES UND FRANÇOIS RUDES WÄHREND IHRER SCHAFFENSPERIODE IN DEN BELGISCHEN NIEDERLANDEN AUFTRÄGE ALS DEKORATIONSMALERIN ( ) DAS PALAIS DU PRINCE D ORANGE IN TERVUEREN BEI BRÜSSEL ( ) GLASMALEREIEN FÜR DIE BIBLIOTHEKSSCHRÄNKE DES PALAIS D ARENBERG IN BRÜSSEL ( ) Zum Umbau des Palais d Arenberg und den verschiedenen Standorten der Bibliothek Zum Auftrag Sophie Fremiet-Rudes und den an der Gestaltung der Bibliothek mitbeteiligten Künstlern Zum realisierten Bildprogramm und seinen nachträglichen Veränderungen III Die (ehemalige) Bibliothèque d'arenberg zu Brüssel (1825 heute) 170 III Die Bibliothèque d'arenberg im Schloß Héverlée bei Leuven (1901 ca. 1943) III Die Glasmalereien im zeitlichen und kunsthistorischen Kontext III.6 IV IV.1 DER UMZUG VON BRÜSSEL NACH PARIS ( ) DER KÜNSTLERISCHE NEUANFANG IN PARIS (1829) UND DIE POLITISCHEN UMBRÜCHE IN FRANKREICH UND BELGIEN (UM 1830) PROBLEMATIK ROMANTISCHER HISTORIENBILDER IN FRANKREICH

4 IV.2 DIE ROMANTIKDEBATTE IN DER FRANZÖSISCHEN KUNST 205 V DIE ROMANTISCHEN HISTORIENGEMÄLDE SOPHIE FREMIET-RUDES UND IHR ZUSAM- MENHANG MIT DEM ZEITGENÖSSISCHEN NATIONAL- UND GESCHICHTSBEWUßTSEIN V.1 "LES ADIEUX DE CHARLES I ER, ROI D'ANGLE- TERRE, À SES ENFANS" (1833) ALS AUFTAKT DER KARRIERE IN PARIS V.1.1 HISTORISCHER HINTERGRUND 213 V.1.2 BILDBESCHREIBUNG 214 V.1.3 LITERARISCHE VORLAGE UND KÜNSTLERISCHE ANREGUNGEN V Die literarische Vorlage 216 V Die künstlerischen Vorbilder 217 V V Das Gemälde als sentimentalisches Herrscherbild und als Träger einer religiösen und politischen Konnotation "Les Adieux de Charles I er " als Anspielung auf die Französische Revolution und die Aufnahme des Gemäldes in der Kunstkritik V.2 "ENTREVUE DE M. LE PRINCE ET DE MADEMOI- SELLE, DUCHESSE DE MONTPENSIER" (1836) V.2.1 HISTORISCHER HINTERGRUND 238 V.2.2 BILDBESCHREIBUNG 239 V.2.3 ZEITGENÖSSISCHE QUELLEN UND LITERARISCHE VORLAGEN 241 V.2.4 KÜNSTLERISCHE VORBILDER UND MOTIVWAHL 246 V.2.5 MÖGLICHE KOMPOSITORISCHE VORBILDER 252 V.3 "LA DUCHESSE DE BOURGOGNE ARRÊTÉE AUX PORTES DE BRUGES" (1841) V.3.1 TEXTVORLAGE UND HISTORISCHER HINTERGRUND 260 V.3.2 BILDBESCHREIBUNG 262 V.3.3 ZUM HANDLUNGSORT DER SZENE, DEM ANLAß UND DEN BETEILIGTEN DES GESCHEHENS V.3.4 KÜNSTLERISCHE VORBILDER UND KRITISCHE MEINUNGEN 266 V.3.5 ZUR GEGENÜBERSTELLUNG VON HERRSCHAFT UND VOLK

1.3.1 Die literarische Vorlage 216 V.1.3.2 Die künstlerischen Vorbilder 217 V.1.3.3 V.1.3.4 Das Gemälde als sentimentalisches Herrscherbild und als Träger einer religiösen und politischen Konnotation

5 V.4 DEUTUNG DER ROMANTISCHEN HISTORIENGEMÄLDE MIT NATIONALHISTORI- SCHEM INHALT 275 VI DIE ZEIT DER JULIMONARCHIE ( ) UND DAS WACHSENDE BEDÜRFNIS NACH SOZIALER ABSICHERUNG VI.1 PORTRÄTMALEREI ( ) 280 VI.2 AUSBILDUNG EINER EFFIZIENTEREN AUSSTELLUNGSSTRATEGIE VON PORTRÄTS UND HISTORIENGEMÄLDEN ( ) VI.2.1 AUSSTELLUNGSTÄTIGKEIT IN DIJON (1837 UND 1840) VI.2.2 AUSSTELLUNGSTÄTIGKEIT IN BELGIEN (1835 UND 1841 BIS 1843) 288 VI.3 KÜNSTLER- UND SELBSTPORTRÄTS 289 VI.4 WEITERE PORTRÄTS 294 VI.5 SCHWERPUNKTVERLAGERUNG ( ) 302 VI.6 ZUM KONTAKT DES EHEPAARS FREMIET-RUDE MIT KÜNSTLERISCH-GESELLSCHAFTLICH EINFLUßREICHEN GREMIEN UND NETZWERKEN 304 VII VII.1 SUCHE NACH NEUEN AUSDRUCKSMITTELN ( ) AUSSTELLUNGSTÄTIGKEIT IN PARIS UND DIJON ( ) VII.2 PRIVATE PORTRÄTZEICHNUNGEN ( ) 312 VII.3 PORTRÄTMALEREI ( ) 314 VII.4 PORTRÄTAUSSTELLUNGEN (1855 UND 1857) 315 VII.5 "LA FOI, L'ESPÉRANCE ET LA CHARITÉ" (1857)

2.2 AUSSTELLUNGSTÄTIGKEIT IN BELGIEN (1835 UND 1841 BIS 1843) 288 VI.3 KÜNSTLER- UND SELBSTPORTRÄTS 289 VI.4 WEITERE PORTRÄTS 294 VI.5 SCHWERPUNKTVERLAGERUNG (1835-1848) 302 VI.

6 VIII KUNSTSCHAFFEN, PERSÖNLICHE UND WIRTSCHAFTLICHE LAGE IM ALTER VIII.1 PORTRÄTS UND INHALTLICHE WERKGRUPPEN 321 VIII.2 WIRTSCHAFTLICHE LAGE IM ALTER 325 IX IX.1 BEWAHRUNG DES KÜNSTLERISCHEN TESTAMENTS SOPHIE FREMIET-RUDE ALS MITBILDNERIN DES NACHRUFS IHRES EHEMANNES IX.2 KÜNSTLERISCHES NACHLEBEN 339 IX.2.1 SCHÜLERSCHAFT UND ATELIERBETRIEB 339 IX.2.2 SCHÜLERINNEN FREMIET-RUDES IN DER KUNSTKRITIK 347 X FAZIT 354 XI VERZEICHNISSE 358 XI.1 HINWEISE ZUR ZITIERMETHODE 359 XI.2 ABKÜRZUNGEN 360 XI.3 AUTOGRAPHENVERZEICHNIS 364 XI.4 ALLOGRAPHENVERZEICHNIS 377 XI.5 VERZEICHNIS SONSTIGER QUELLEN 391 XI.6 LITERATUR MIT QUELLENCHARAKTER 409 XI.7 LITERATURVERZEICHNIS ANHANG I VERZEICHNISSE UND WERKKATALOG ANHANG II SKIZZENBÜCHER ANHANG III PLÄNE UND SONSTIGE ABBILDUNGEN

KÜNSTLERISCHES NACHLEBEN 339 IX.2.1 SCHÜLERSCHAFT UND ATELIERBETRIEB 339 IX.2.2 SCHÜLERINNEN FREMIET-RUDES IN DER KUNSTKRITIK 347 X FAZIT 354 XI VERZEICHNISSE 358 XI.

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