D a s R e v a l - e n g a g e m e n t m i t F o l g e n

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Marie Waldfogel
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1 D a s R e v a l - e n g a g e m e n t m i t F o l g e n ende der fünfziger Jahre kommt es für Gerd Grimm zu einer Geschäftsverbindung mit der badischen Tabakmanufaktur in Lahr, die ihm über die folgenden 23 Jahre ein kontinuierliches einkommen sicherte. Deren Zigarettenmarke RevAL betreute er grafisch bis in die frühen achtziger Jahre hinein. Geradezu zwanglos kann er hier die Menschen, die Typen, die situationen des modernen, großstädtischen Lebens, wie er sie auch in seinen freigrafischen Arbeiten immer wieder einfängt, in die nun geforderten konsumsituationen umsetzen. besonders auffällig ist, wie leicht es Grimm fiel (ohne seinem unverwechselbaren stil untreu zu werden), neue strömungen und Tendenzen zu adaptieren. Die Reval-Farben blau und Gelborange erwiesen sich ende der sechziger Jahre ja als ideale Rahmenvorgabe Pop-elemente aufzunehmen. Mädchen und junge Männer mit blauen Gesichtern oder grünen haaren sind in dieser Phase Grimmschen schaffens keine seltenheit. Auch mit collage-techniken experimentiert er und nutzt sie als hintergrund für seine Tuschzeichnungen oder verschränkt beides raffiniert miteinander. Mehrfach werden seine Reval-Plakate unter die besten zehn Arbeiten des Jahres gewählt. Die Fachzeitschrift GebRAuchsGRAFik schrieb im April 1963: "ein leuchtender stern am Werbehimmel..." 14

2 M ä d c h e n Je mehr die reine Modezeichnung ab 1960 in seinem zeichnerischen Werk in den hintergrund tritt, desto stärker wendet sich Gerd Grimm dem Thema Mädchen zu. Nachdem er für den Waldkircher Faltschachtelhersteller FALLeR 1959 erstmals sechs Porträts junger Frauen als Motive für einen kalender geliefert hatte, stieg die Nachfrage nach solchen Grafik-blättern in der Folgezeit schnell an. Grimms Mädchen wurden bald zu seinem Markenzeichen und erwarben ihm vor allem in der Fachwelt einen legendären Ruf. Noch als Achtzigjähriger hat er Mädchen gezeichnet, sodass man Gerd Grimm, dessen Mädchenporträts den mit Abstand größten Teil seines künstlerischen Werkes ausmachen, geradezu als den Grafiker des Fräuleinwunders bezeichnen könnte. stets waren seine Modelle Amateure (meist studentinnen von der Freiburger universität oder der Pädagogischen hochschule), weil Grimm ihre unverbildete Art sich zu geben und zu bewegen, die er bei ausgebildeten Models nicht mehr vorfand, so schätzte. immer wieder experimentierte Grimm bei seinen Porträts auch mit ungewöhnlichen Perspektiven, z.b. mit einer überdimensional großen hand am unteren bildrand oder in einer spiegelsituation. besonders reizten ihn auch Paar-konstellationen, weil sich hier durch die unterschiedlichen charaktere eine besondere dramaturgische spannung ergab, die nach entsprechenden ästhetischen umsetzungen und Lösungen verlangte. 18

3 M o d e Noch in den dreißiger Jahren konnten viele Gebrauchsgrafiker als reine Modezeichner ein Auskommen finden. Das änderte sich in den fünfziger, spätestens den sechziger Jahren, als die Modefotografie die -grafik völlig verdrängte. Grimms begabung, Menschen zu zeichnen, führte ihn Mitte der dreißiger Jahre wie von selbst auf dieses Gebiet. Die meisten seiner Zeichnungen waren aber schon ende der vierziger Jahre keine Auftragsarbeiten, sondern reine Phantasieprodukte. seine Anregungen bezog er aus diversen internationalen Modemagazinen. in den späten vierziger, frühen fünfziger Jahre dominiert als Motiv noch die dame en grande robe, später sind auch deutliche einflüsse zeitgenössischer Modeströmungen von Dior (h-linie) und anderen auszumachen. Nach 1960 beschäftigte sich Grimm zunehmend weniger mit Modegrafik im engeren sinne, es sei denn für spezielle Auftraggeber wie etwa skimodehersteller, für die er noch 1972/73 diverse Werbe-Motive schuf. 28

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5 A k t z e i c h n u n g e n Zu den Grundfertigkeiten des Grafikers gehört das schon an jeder kunstakademie gelehrte Aktzeichnen. es liegt auf der hand, dass sich Gerd Grimm als der Mode-Zeichner in Deutschland immer wieder auch mit dem unbekleideten weiblichen körper auseinander setzte, zumal er mit entsprechenden Modellen ja sowieso schon in anderen Zusammenhängen wie Mode- oder Reval-Aufträgen arbeitete. Auch in seinen Aktzeichnungen suchte Grimm häufig die unübliche Perspektive, um überraschende Facetten des jeweiligen Modells herauszuarbeiten, wählt geradezu provozierende Farbkontraste oder betont mit einem Minimum an kohlestrichen die Leichtigkeit und klarheit eines weiblichen körpers. Grimm zeichnete mit kohlestift und bleistift. Für viele seiner unterschriften benutzte er auch den bleibstift. er kolorierte seine bilder mit wasserverdünnbarer Farbe, was zur Folge hatte, dass sich das Papier an den kolorierten stellen leicht wellte. Dies ist heute noch zu sehen. 46

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