Sehröder Dürer - Kunst und Geometrie
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- Jan Färber
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1 Sehröder Dürer - Kunst und Geometrie
2 Selbstbildnis Dürers aus dem Jahre 1498, Madrid, Prado
3 EBERHARDSCHRÖDER DÜRER Kunst und Geometrie Dürers künstlerisches Schaffen aus der Sicht seiner» Underweysung«Mit 61 Abbildungen Springer Basel AG 1980
4 Bildnachweis: Deutsche Fotothek Dresden (Abb. 31, 34, 39, 41, 45, 47, 55), Nationale Forschungs- und Gedenkstätten der klassischen deutschen Literatur in Weimar (Abb. 3) CIP-Kurztitelaufnahme der Deutschen Bibliothek Sehröder, Eberhard: Dürer, Kunst und Geometrie : Dürers künstler. Schaffen aus der Sicht seiner >> Underweysung<< j Eberhard Schröder. (Wissenschaft und Kultur ; Bd. 37) ISBN ISBN (ebook) DOI / Die vorliegende Publikation ist urheberrechtlich geschützt. Alle Rechte, insbesondere das der Uebersetzung in fremde Sprachen, vorbehalten. Kein Teil dieses Buches darf ohne schriftliche Genehmigung des Verlages in irgendeiner Form - durch Fotokopie, Mikrofilm oder andere Verfahren - reproduziert oder in eine von Maschinen, insbesondere Datenverarbeitungsanlagen, verwendbare Sprache übertragen werden. SpringerBaselAG 1980 Ursprünglich erschienen bei Birkhäuser Verlag Basel1980 Softcoverreprint ofthe hardcover Istedition 1980 ISBN
5 INHALT 7 Vorwort 9 Kurze Inhaltsübersicht zur )>Underweysung«13 Dürers )) Underweysung<< im Spiegel des allgemeinen Wissensstandes zur Zeit der Renaissance 36 Rekonstruktionsanalysen an Kunstwerken Dürers, die vor der zweiten Italienreise entstanden 51 Dürers zweite Italienreise 53 Rekonstruktionsanalyse an dem Kupferstich )>Hieronymus im Gehäuse<< 64 Rekonstruktionsanalyse an dem Kupferstich )>Melancholie<< Schlußfolgerungen 76 Literatur 77 Wichtige Lebensdaten von Dürer 78 Jahreszahlen aus der Zeit der Renaissance
6 VORWORT Das vorliegende Buch wendet sich an Fachleute sowie an interessierte Laien auf dem Gebiet der Bildenden Kunst, der Kunstgeschichte und der Geometrie. Die darin enthaltenen Reproduktionen, geometrischen Analysen und vergleichenden Betrachtungen bilden eine Zusammenfassung einiger populärwissenschaftlicher Vorträge und Veröffentlichungen. Über Albrecht Dürer existiert bereits ein sehr umfangreiches Schrifttum. Sowohl sein künstlerisches Gesamtwerk wie auch seine vielfältigen theoretischen Studien waren in den verschiedenen Epochen seit der Renaissance Gegenstand intensiver Untersuchungen. In der Dürer-Literatur vermißt man jedoch eine über konstruktive Analysen zu konkreten Aussagen führende Synthese aus dem schriftlic}t überlieferten Nachlaß des Meisters einschließlich seiner Bücher und Skizzenblätter und seinem künstlerischen Schaffen vor allem bezüglich der Anwendung von Gesetzmäßigkeiten der Zentralperspektive. Bei einer ersten Durcharbeitung von Dürers >>Underweysung<< beeindruckte mich besonders, daß der Künstler z. B. die synthetische Erzeugung von Kegelschnitten, die affine Transformation von Kreis in Ellipse, die Konstruktion regelmäßiger Polygone sowie die Darstellung der regulären und einiger halbregulärer Polyeder in sein Lehrbuch aufgenommen und mit Hilfe instruktiver Bilder beschrieben hatte. Ferner standen mir, allerdings nur aus der Sekundärliteratur, Dürers Londoner und Dresdner Skizzenblätter zur Verfügung. Hier faszinierten mich vor allem Dürers Diagonalverfahren zur Transformation des Normalrisses einer ebenen Figur in einen Zentralriß, eine Konstruktion mit Verwendung der Distanzpunkte, die konstruktive Umsetzung einer kartesischen Skala in eine projektive Skala und der Zentralriß eines abgestumpften Rhomboeders. Recht aufschlußreich ist fernerhin die zweite Auflage der»underweysung<< von 1538, die gegenüber der ersten einige bemerkenswerte Zusätze enthält. Die Urheberschaft Dürers für diese Ergänzungen läßt sich zweifelsfrei aus den Londoner Skizzenblättern belegen. Nicht voll ausgeschöpft scheint mir in der Dürer-Literatur das Bemühen des Meisters um die Beherrschung der Gesetzmäßigkeiten der Zentralperspektive und die Widerspiegelung dieser geistigen Auseinandersetzung in seinen Kunstwerken. Zum Beispiel gelangt man durch vergleichende Betrachtung einiger dieser Skizzenblätter mit Rekonstruktionsanalysen an dem Meisterstich >>Melancholie<< zu einer konkreteren Fassung der Aussagen, die Dürer etwas schwer erschließbar mit diesem einzigartigen Kupferstich verknüpft hat.
7 VO! 8 Meine Lichtbildervorträge zu den in diesem Buch behandelten Gegenständen fanden vor Hörern mit sehr verschiedenartiger Vorbildung stets eine positive Resonanz. Dies läßt mich hoffen, daß dieses]buch trotz mancher anspruchsvoller Abschnitte aufgeschlossene Leser finden wird, die bereit sind, auch weniger leicht verständliche Stellen durch aktives Mitdenken zu überbrücken. Zur Erstellung des Manuskriptes waren viele fachgerechte Vorarbeiten zu leisten. Die Technische Zeichnerio der Sektion Mathematik, Frau Ingeborg Tittel, fertigte alle Rekonstruktionsanalysen mit viel Sorgfalt und großer Genauigkeit an. Die Bildstelle der TU Dresden stellte von dem vorgelegten Bildmaterial vorzügliche Abzüge für das Manuskript her. Ferner half mir die Deutsche Fotothek in Dresden bei der Beschaffung von sonst nur schwer erreichbarem BildmateriaL Allen Beteiligten danke ich an dieser Stelle für die erwiesene Hilfsbereitschaft und Unterstützung. Beim Akademie-Verlag brachte Herr Dr. Höppner als Verantwortlicher Lektor meinemvorhaben von Anfang an eine große Aufgeschlossenheit entgegen. Fräulein Reiher betreute _das Buchmanuskript als Lektorin. Herr Bellert, der Künstlerische Leiter des Akademie-Verlages, und Herr Kunze als Grafiker trugen Sorge für die künstlerische Gestaltung des Buches. Herr Professor Wußing von der Karl-Marx-Universität Leipzig schätzte den von mir gewagten Brückenschlag zwischen Bildender Kunst, Geschichte, Philosophie und Mathematik (Geometrie) von Anfang an positiv ein und ermutigte mich nach meinem zu diesem Problemkreis in Dresden gehaltenen Tagungsvortrag, diese Untersuchungen über Dürerin Buchform zu veröffentlichen. Ihnen allen gilt nach Abschluß der Arbeit mein aufrichtiger Dank. Dresden, im Mai 1980 Eberhard Sehröder
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