SINGET DEM HERRN EIN NEUES LIED. Protestantische Kirchenmusik im nachreformatorischen Jahrhundert

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1 SINGET DEM HERRN EIN NEUES LIED Protestantische Kirchenmusik im nachreformatorischen Jahrhundert

2 14. Oktober 2017, Uhr Dom St. Peter und Paul Zeitz PROGRAMM Heinrich Schütz ( ) Singet dem Herrn ein neues Lied SWV 194 für vier Stimmen und B.c. aus: Beckerscher Psalter (Freiberg 1628) Michael Praetorius Venite exultemus Domino für drei Chöre zu je drei Stimmen aus: Musarum Sioniarum Motectae et Psalmi latini (Nürnberg 1607) Samuel Scheidt ( ) Laudate Dominum SSWV 72 für zwei Tenöre, Chor und Instrumentalensemble aus: Geistliche Konzerte I (Pars Prima Concertuum Sacrorum Halle 1622) Johann Hermann Schein Lobet den Herrn für zwei Soprane, Alt, Tenor, Bass und B.c. aus: Cymbalum sionium (Cantiones Sacræ, Leipzig, 1615) Michael Praetorius ( ) Haec est dies quam fecit Dominus für drei Chöre zu je vier Stimmen aus: Musarum Sioniarum Motectae et Psalmi latini (Nürnberg 1607) Samuel Scheidt Nun lob, mein Seel, den Herren für zwei Vokal- und zwei Instrumentalchöre (Breslauer Überlieferung) aus: Cantiones Sacrae (Hamburg 1620) Johann Hermann Schein ( ) Venite exultemus Domino aus: Cymbalum sionium (Cantiones Sacræ, Leipzig 1615) Clemens Thieme ( ) Missa á 10 für zwei Soprane, Alt, Tenor, Bass, vier Violen, Fagott und B.c. aus: Düben-Sammlung Uppsala Heinrich Schütz Singet dem Herrn ein neues Lied SWV 35 für zwei Chöre zu je vier Stimmen und B.c. aus: Psalmen Davids (Dresden 1619) Das Konzert wird aufgezeichnet von

3 Gesine Adler, Sopran Friederike Urban, Sopran Stefan Kunath, Altus Falk Hoffmann, Tenor Albrecht Sack, Tenor Gun-Wook Lee, Bass Mitglieder des Collegium Vocale Leipzig Elisabeth Mücksch, Sopran Andrea Pitt, Alt Thomas Fröb, Tenor Michael Gransee, Bass Mitglieder der Merseburger Hofmusik Roland Wilson, Zink Julia Nagel, Masafumi Sakamoto und Fernando Günther, Posaunen Eva Salonen, Ulrike Wildenhof, Almut Schlicker und Katharina Dargel, Violine/Viola Friederike Däublin, Violone 8 Ulla Hoffmann, Violone 16 Tobias Meier, Dulzian Bernadett Mészáros, Orgel Leitung: Michael Schönheit In Kooperation mit der Stadt Zeitz und dem Förderverein Musikfreunde der Fotografieren sowie Film- und Tonaufnahmen sind während des Konzertes untersagt. Bitte denken Sie auch daran, Ihr Mobiltelefon auszuschalten. Danke. SINGET DEM HERRN EIN NEUES LIED Heinrich Schütz: Titelblatt zum Beckerschen Psalter Zwei ganz unterschiedliche Vertonungen des 98. Psalms durch Heinrich Schütz bilden den Rahmen für das heutige Programm, welches unter dem Thema Singet dem Herrn ein neues Lied protestantische Kirchenmusk im nachreformatorischen Jahrhundert steht. Aus der Gruppe der sogenannten Beckerschen Psalter stammt die das heutige Konzert einleitende Vertonung von Psalm 98. Der Beckersche Psalter (SWV 97a - 256a) besteht aus durchweg vierstimmigen, strophisch gebauten Psalmenvertonungen, deren Texte der Leipziger Theologe Cornelius Becker 1602 herausgab. Diese Texte waren ohne Melodie, jedoch in ihrer Versdichtung so angelegt, dass bekannte Melodien des lutherischen Kirchenliedrepertoires darauf gesungen werden konnten. Heinrich Schütz versah jeden Text, bis auf einige Ausnahmen, mit einer neuen, vierstimmig gesetzten Melodie. Er vertonte das erste Drittel des Psalter (Psalmen 1-51) lückenlos; die Psalmen 52 bis 150 sind nur noch zur Hälfte mit eigenen Melodien ausgestattet; die unvertonten Gedichte erhielten einen Verweis auf Stücke mit metrisch gleicher Struktur. Die Vertonung der deutschen Reim-Psalter von Cornelius Becker ist das erfolgreichste Werk des Komponisten Heinrich Schütz, wenn man es an der Zahl der Druckauflagen im 17. und frühen 18. Jahrhundert misst. Bereits zu Schütz Lebzeiten erschienen drei Auflagen 1628, 1640 und Nach dem Tod des Chursächsischen Hofkapellmeisters gab sein Schüler Christoph Bernhard 1676 eine Version für Melodie und Generalbass als 1. Teil des Dresdner Geistreichen Gesangbuchs heraus. Auch im Weißenfelsi-

4 schen Gesangbuch von 1712 sind einige Sätze zu finden, die auch wieder auf Melodie und Generalbass-Stimme reduziert wurden. Besticht die gereimte Fassung des Psalms 98 durch ihre liedhafte Schlichtheit, so begeistert die Vertonung des Psalmes Singet dem Herrn ein neues Lied aus der Sammlung der Psalmen Davids für zwei Chöre zu je vier Stimmen und Basso continuo durch die großartige Vereinigung der deutschen Bibelsprache Martin Luthers mit dem aus Italien stammenden konzertierenden Stil mit obligatem Generalbass. Die meisterhafte Übersetzung deutscher Texte in Musik fasziniert seit jeher die Hörer der Schützschen Werke. Die Sammlung der Psalmen Davids veröffentlichte Schütz im Jahre 1619 und widmete sie seinem Landesherrn. Zu den zahlreichen Schülern des großen Orgelmeisters Jan Pieterszoon Sweelinck in Amsterdam gehörte auch Samuel Scheidt aus Halle an der Saale. Nach seiner Ausbildung in Amsterdam zurückgekehrt in seine Heimatstadt, beeinflusste er durch sein reiches instrumentales und vokales Schaffen die Musik des mitteldeutschen Raumes im 17. Jahrhundert entscheidend. Seine 1624 verfasste Tabulatura nova, eine Sammlung von Werken für Tasteninstrumente, stellt den ersten Druck von Werken für Tasteninstrumente dar, bei dem die Partiturnotation mit fünf Notenlinien Anwendung fand. Bereits 1620 hatte er die große Vokalsammlung der Cantiones sacrae veröffentlicht, an die sich bereits 1621 die Concerti sacri anschlossen, eine Sammlung geistlicher Motetten mit instrumentaler Begleitung. Nach der Flucht seines Herrn, des Markgrafen von Brandenburg, vor den katholischen Truppen 1628 schuf man speziell für ihn das Amt des Director musices (Musikdirektor) für die drei großen Kirchen der Stadt Halle, das er aber 1630 wieder verlor. Seine Geistlichen Konzerte erschienen zwischen 1631 und Im Jahre 1654 starb Scheidt verarmt in seiner Heimatstadt Halle. Laudate Dominum aus dem 1. Teil der Geistlichen Konzerte und Nun lob mein Seel den Herren aus Cantiones Sacrae sind Beispiele seiner Vokalkunst. Michael Praetorius wurde 1572 in Creuzburg an der Werra geboren. Sein Vater hatte als Theologiestudent in Wittenberg Martin Luther erlebt. Die Schulzeit verbrachte Michael Praetorius in Torgau und Zerbst. Um 1584 nahm er ein Theologie- und Philosophiestudium in Frankfurt/ Oder auf. Nach dem Tod seines älteren Bruders 1587, der als Professor an der Viadrina das Studium Michaels finanziert hatte, sprang der 15jährige Student als Organist an der Universitäts- und Pfarrkirche St. Marien ein, obwohl er offenbar bislang ohne jeden Unterricht nur ein bisschen dilettiert hatte. Auf diese Weise finanziell abgesichert, konnte er seine Studien fortsetzen. Zwei Jahre später wechselte Michael Praetorius nach Helmstedt, wo ihn der Historiker Reiner Reineccius, ein Freund seines verstorbenen Bruders, unterrichtete und beim Braunschweigischen Herzog Heinrich Julius einführte. Nachdem Praetorius seine Studia an die Wand gehangen hatte, bot ihm Heinrich Julius eine Anstellung als Organist seiner Hofkapelle an. Bald galt Praetorius als einer der wichtigsten Orgel-Experten seiner Zeit stieg Praetorius zum Herzoglich Braunschweigischen Hofkapellmeister auf und blieb daneben Organist in Wolfenbüttel und Gröningen. In dieser Zeit setzte die rege Publikationstätigkeit ein, die erst durch den Tod von Herzog Heinrich Julius 1613 unterbrochen wurde. Praetorius wechselte nun vorübergehend nach Dresden. Dort stand er mit Heinrich Schütz in enger Verbindung, der 1614 nach Dresden kam und 1615 vom Kurfürsten Johann Georg I. als Organist und Director der Musica angestellt wurde. Es lässt sich schwer nachvollziehen, ob die beiden größten im deutschen Sprachraum lebenden Komponisten in freundschaftlichem Austausch oder Konkurrenz standen. Jedenfalls arbeiteten sie zu verschiedenen Anlässen in- und außerhalb Dresdens zusammen (etwa Tauf-, Trau- und Geburtstagsfeierlichkeiten hoher Persönlichkeiten). Auch nahmen sie beispielsweise 1618 gemeinsam mit dem Hallenser Hoforganisten und späteren Hofkapellmeister Samuel Scheidt die neue Fritzsche-Orgel in der Stadtkirche von Bayreuth ab. Merkwürdigerweise nahmen die beiden nie aufeinander Bezug, widmeten sich gegenseitig keine Werke, wechselten keine Briefe, ja es taucht noch nicht einmal der Name des anderen in ihren Dokumenten auf. Zudem gingen sie sich kompositorisch respektvoll aus dem Weg: Während Praetorius beispielsweise keine Gelegenheit ausließ, protestantischen Choral in seinen Werken unterzubringen, schuf Heinrich Schütz auffallend wenige Choralbearbeitungen. Orgelwerke wie die Choralbearbeitung Wie schön leuchtet der Morgenstern, oder selbständige Instrumentalmusik, wie sie Praetorius in seiner Terpsichore (1612) versammelt, sucht man bei Schütz ebenfalls vergeblich. Praetorius war längst ein überregional gefragter Lieferant von Festmusiken zu verschiedensten Anlässen und auch als Berater und Orgelfachmann ständig auf Reisen. Im Herbst 1619 hielt er sich in Leipzig auf und bedachte den Rat der Stadt in einem seiner Drucke mit einer salbungsvollen Grußadresse: Ehrenwerte Großund Hochachtbare, Hoch- und Wohlgelahrte, Hoch- und Wohlweise, auch Fürnehme großgünstige Herren unnd mechtige Beförderer etc Zu seinem großen Bedauern reiste Praetorius im Gegensatz zu Schütz und vielen anderen Kollegen nie selbst nach Italien. Auch kompositorisch hatte bei ihm die protestantische Kantorentradition, die er schon als Kind im Umfeld Johann Walters hautnah erlebt hatte, Vorrang vor italienischen Modeerscheinungen. Vor allem für seine repräsentativen Festmusiken

5 Autograph aus der Missa /A 10. / 5. Viole è Stromo / di / Signo Clem: Thiem Cap [Ze]iz M. griff Praetorius jedoch die in Italien wurzelnde Mehrchörigkeit und das Konzertieren gewandt auf. Gerade am italienbegeisterten Dresdner Hof konnte er es als begehrte Importware in allen Facetten kennenlernen. Praetorius deckte mit seinem beeindruckend umfangreichen Schaffen den gesamten Bestand deutscher und lateinischer Gesänge des lutherischen Gottesdienstes ab. Etliches ist in seiner neunbändigen Sammlung protestantischer Kirchen- und Psalmlieder Musae Sioniae ( ) und den erweiternden Bänden mit Vertonungen des Messtextes, Hymnen und Magnificat (1611) enthalten. Von einem besonders ambitionierten, jedoch nicht vollständig realisierten Projekt zeugt die vielfältigste und umfangreichste Sammlung Polyhymnia Caduceatrix (1619). Hier versammelt Praetorius systematisch alle zu jener Zeit gebräuchlichen Satzarten, Formen und Besetzungsmöglichkeiten. Nicht nur auf gottesdienstlichen Gebrauch zielen Praetorius Werke ab: Sammlungen wie das Puericinium (1621) sind didaktisch im Hinblick auf den Einsatz in Lateinschulen angelegt. Während Praetorius Kompositionen nach seinem Tod rasch außer Gebrauch und in Vergessenheit gerieten, blieb sein dreibändiges Kompendium Syntagma musicum (erschienen ) als wichtiges Quellenwerk unter anderem zur Instrumentenkunde und zur Aufführungspraxis bis heute im Bewusstsein. Die Schrift ist ähnlich enzyklopädisch angelegt, wie seine musikalischen Werksammlungen. Im ganz in lateinischer Sprache verfassten ersten Band wandte sich Praetorius an die Gelahrten. Der deutschsprachige zweite Band richtete sich an Instrumentenmacher und Organisten, der dritte (und ein geplanter vierter) war für Komponisten und Musikliebhaber gedacht. Als Michael Praetorius 1621 verstarb, war der 14 Jahre jüngere Heinrich Schütz mittlerweile in Dresden zum Hofkapellmeister berufen worden eine Stellung, die er mehr als 50 Jahre bis kurz vor seinem Tod 1672 innehaben sollte. Johann Hermann Schein, 1586 in Grünhain geboren und 1630 in Leipzig verstorben, erhielt seine Ausbildung im Knabenchor der Dresdner Hofkapelle und in Pforta. Ab 1608 studierte er Jura und Freie Künste in Leipzig. Wie Heinrich Schütz erhielt auch Schein ein Stipendium von Moritz von Hessen-Kassel für das Mauritianum in Kassel. Sowohl Schein als auch Schütz lernten in ihren Ausbildungsinstituten die Musik ihrer Zeit kennen: italienische, deutsche und niederländische Chorkompositionen des 15. und 16. Jahrhunderts, mit einem Schwerpunkt auf der lutherisch geprägten Kirchenmusik. Im Herbst 1616 wurde Schein zum Nachfolger von Sethus Calvisius zum Thomaskantor und städtischen Musikdirektor nach Leipzig berufen. In Scheins Cantional aus dem Jahre 1629 finden sich 58 von ihm komponierte, teils auch von ihm gedichtete Trauergesänge, darunter zum Begräbnis seiner ersten Frau und für sieben seiner

6 DIE AUSFÜHRENDEN Kinder. Mit Heinrich Schütz verband ihn eine lebenslange Freundschaft. Als Schein im Alter von nur 45 Jahren verstarb, komponierte Heinrich Schütz für ihn die Motette Das ist je gewißlich wahr. Die Verwendung obligater Instrumente macht ihn zu einem der Wegbereiter einer Entwicklung, die hin zur geistlichen Kantate führt. Hauptwerke sind das Cymbalum Sionum (1615), die geistlichen Konzerte der Opella nova (1618 und 1626), seine geistlichen Motetten Israelisbrünnlein (1623), sowie die weltlichen Waldliederlein und Venus Kräntzlein. Mit Clemens Thieme begegnen wir schließlich einem Musiker, der in Zeitz wirkte in Großdittmannsdorf geboren, erhielt Thieme seine musikalische Ausbildung in Dresden und begleitete als elfjähriger Kapellknabe Heinrich Schütz und Matthias Weckmann auf eine Reise nach Kopenhagen. Auf Kosten des Kurfürsten erhielt Thieme Instrumentalunterricht und wurde im Jahr 1651 Mitglied der kurfürstlich-sächsischen Kapelle, wo er vom Vizekapellmeister Christoph Bernhard Kompositionsunterricht erhielt. Nachdem er sich 1663 vergeblich um eine Anstellung in Hamburg bemüht hatte, wurde er auf Vermittlung von Heinrich Schütz zum Oberinstrumentenmeister, später als Konzertmeister in die neu gegründete Hofkapelle an den Hof in Zeitz berufen. Hier starb er bereits im Jahr 1668 mit 37 Jahren. Die Kompositionen Thiemes wurden nie gedruckt. Dies ist auch der Grund dafür, dass von seinen über 100 Werken, die heute dem Titel nach bekannt sind, nur 18 Werke sind erhalten, darunter die Missa a 10 für fünf Singstimmen, fünf Instrumente und Basso continuo. Michael Schönheit Die Leipzigerin Gesine Adler ist eine gefragte Interpretin vor allem alter Musik. Ihre große Liebe gilt dem Werk Johann Sebastian Bachs, aber auch in der Klassik und in der Romantik überzeugt sie ihr Publikum durch ihre musikalische Vielseitigkeit. Sie sang bereits im Gewandhaus Kinderchor, später im Jugendchor desselben renommiertem Leipziger Konzerthauses. Nach dem Studium der Germanistik und Musikerziehung absolvierte sie das Grund- und Aufbaustudium im Fach Barockgesang an der Musikhochschule Felix Mendelssohn Bartholdy. Zu ihren Lehrern und Meisterkursleitern gehörten Maria Jonas, Marek Rzepka, Jill Feldman und Andreas Scholl. Ihre umfassenden Erfahrungen sowohl im Solofach als auch im Chor- und Ensemblegesang haben Gesine Adlers musikalische Entwicklung entscheidend geprägt. Dass sie dank ihres Einfühlungsvermögens und ihrer großen Musikalität hervorragend mit Solistenkollegen, Chören und Orchestern in verschiedenster Besetzung zusammenarbeitet, stellt sie im Rahmen ihrer regen Konzerttätigkeit im In- und Ausland immer wieder unter Beweis. Auch bei Tonaufnahmen und bei Festivals wie dem Bachfest Leipzig oder den Händelfestspielen Halle ist die Sopranistin ein gern gesehener Gast. Friederike Urban erhielt neben Violin- und Klavierunterricht ihre erste musikalische Ausbildung als Mitglied im Gewandhaus Kinderchor, wo sie bereits mit ersten Soloauftritten hervortrat. Ihr Gesangsstudien absolvierte sie an der Hochschule für Musik Felix Mendelssohn- Bartholdy Leipzig bei Adelheid Vogel und am Conservatoire National Superieur de Musique Lyon bei Magreet Honig, gefolgt von privaten Studien bei Hans Joachim Beyer. Friederike Urban trat als Solistin in Rundfunk und CD-Produktionen mit Barockkantaten und Werken von Schütz und Schelle, mit Musik von Hugo Distler (Echo-Klassik Preis 2001) sowie mit Bachkantaten (Festmusiken 600 Jahre Universität Leipzig) in Erscheinung. Sie sang solistisch unter anderem unter den Dirigenten Georg Christoph Biller, Wolfgang Unger, Marcus Creed, David Timm, Gotthold Schwarz und Christian Curnyn. Neben ihrer solistischen Tätigkeit liegt ein weiterer Schwerpunkt ihrer Arbeit im Ensemble- Singen. So arbeitet sie regelmäßig mit der Capella Fidicinia Leipzig, dem Dresdner Blockflötenconsort, dem Ensemble Montserrat, Ensemble Freiberger dom-music, dem Bach Consort Leipzig und dem Deutschen Kammerchor zusammen.

7 Der Altus Stefan Kunath erhielt seine erste musikalische Ausbildung als Mitglied im Dresdner Kreuzchor. Sein Gesangsstudium absolvierte er bei Frau Prof. Margret Trappe-Wiel an der Hochschule für Musik in Dresden. Im Rahmen des Studiums sang er bereits solistische Partien in Opern von Händel und Gluck. Im Sommer 2011 debütierte er am Nationaltheater Brno als Amor in der Uraufführung von La Dafne von Vit Zouhar und Tomáš Hanzlík. Er engagiert sich darüber hinaus im konzertanten Bereich, wo er unter anderem mit Ensembles wie amarcord, der Cappella Sagittariana Dresden, dem Kammerchor Stuttgart und der Lautten Compagney Berlin in Erscheinung trat. Dabei widmet er sich mit besonderem Interesse der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts. Wichtige Impulse erhielt er hier durch Workshops und Meisterkurse mit Monika Mauch, Dorothee Mields, Paul Agnew und Ludger Rémy. CD-Produktionen, wie die derzeit entstehende Heinrich-Schütz-Gesamteinspielung des Carus- Verlages Stuttgart unter der Gesamtleitung Hans-Christoph Rademanns, dokumentieren sein umfangreiches Schaffen. Liegt sein Schwerpunkt in der sogenannten Alten Musik, so beschäftigt er sich, u.a. als Mitglied im Ensemble AuditivVokal Dresden und im Ensemble Vocal Modern, mit ebenso großem Interesse und Freude mit der zeitgenössischen Musik. Der gebürtige Dresdner Falk Hoffmann war Mitglied des Dresdner Kreuzchores, wo er erste solistische Erfahrungen sammeln konnte. Zum Abschluss seiner Kreuzchorzeit erhielt er 1997 das Rudolf-Mauersberger-Stipendium. Er studierte Gesang an der Musikhochschule seiner Heimatstadt, zunächst bei Kammersänger Armin Ude, dann bei Margret Trappe-Wiel. Es folgten ein zweijähriges Aufbaustudium bei Olaf Bär sowie ein Meisterstudium war er Finalist bei dem Liedwettbewerb La voce in Bad Kissingen. Von 2003 bis 2010 war Falk Hoffmann an den Landesbühnen Sachsen in Radebeul fest engagiert, wo er zahlreiche Hauptpartien übernahm. Seit September 2010 ist der Tenor Mitglied im renommierten MDR-Rundfunkchor, wo er auch solistisch zu erleben ist. Regelmäßig führt ihn seine Tätigkeit als Konzertsänger in verschiedene Gegenden von Deutschland, u.a. nach Düsseldorf, München, Hamburg und Berlin war Falk Hoffmann als Damon in Händels Acis und Galatea bei den Dresdner Musikfestspielen zu erleben. Darüber hinaus ist er gern gesehener Gast u. a. beim Leipziger Synagogalchor, der Dresdner Singakademie sowie dem Leipziger Thomanerchor und dem Dresdner Kreuzchor, mit dem er in der letzten Spielzeit im Berliner Konzerthaus gastierte. Verschiedene Mitschnitte und Aufnahmen dokumentieren sein künstlerisches Schaffen. Der Tenor Albrecht Sack erhielt bereits im Vorschulalter Klavier- und Gesangsunterricht, war Mitglied im Thomanerchor Leipzig und studierte Gesang und Gesangspädagogik an der Hochschule für Musik Felix Mendelssohn Bartholdy in Leipzig. Er nahm an zahlreichen Meisterkursen bei namhaften Sängern wie z.b. Peter Schreier teil. Die Schwerpunkte seiner umfangreichen Konzerttätigkeit liegen auf den Gebieten Oratorium und Lied. Das Repertoire reicht von Monteverdi und Schütz über Bach und Händel, Schubert und Schumann, Hessenberg und Britten bis in die Gegenwart. Besonders häufig ist Albrecht Sack in den Vokalwerken Johann Sebastian Bachs zu erleben. Regelmäßige Konzerttourneen führten ihn unter anderem in die USA, nach Japan, Frankreich, Rußland, Estland und natürlich durch ganz Deutschland. Er trat in den wichtigsten Konzertsälen Deutschlands auf und sang mit Ensembles wie dem Thomanerchor Leipzig, dem Aachener Domchor, dem Bachchor Tokyo, dem Knabenchor Basel, dem Gewandhausorchester Leipzig und dem Dresdner Barockorchester. Dabei arbeitete er mit den Dirigenten Kurt Masur, Georg Christoph Biller, Hans-Christoph Rademann, Marc Andreae, Nicolas McGegan und vielen anderen zusammen. Albrecht Sack ist auf zahlreichen CD-, Rundfunk- und Fernsehaufnahmen zu erleben. Er lebt mit seiner Familie in der Moritzburger Teichlandschaft in der Nähe von Dresden. Der koreanische Bassist Gun Wook Lee studierte Gesang an der National University seiner Heimatstadt Seoul, an der Kölner Musikhochschule, am Mozarteum Salzburg sowie an der Musikhochschule in Karlsruhe und zuletzt in Leipzig bei Hermann-Christian Polster. Er erhielt den Agnes-Jacobi-Preis und das Wagner- Stipendium der Bayreuther Festspiele. Er wirkt als Solist in zahlreichen Werken der Oratorien- und Konzertliteratur unter namhaften Dirigenten wie Hans-Joachim Rotzsch, Georg Christoph Biller, Helmut Rilling, Peter Schreier, Udo Zimmermann, Fabio Luisi und Howard Arman und gibt zudem international Liederabende, u.a. in Stuttgart, Karlsruhe, Salzburg, Chicago und Seoul. Im Gewandhaus gastierte er zuletzt als Solist bei der Aufführung des Requiems von Verdi zusammen mit Leipzig singt e.v..

8 Die Merseburger Hofmusik wurde 1998 gegründet. Musiker aus dem Gewandhausorchester Leipzig und freischaffende Spezialisten fanden sich unter der Leitung von Michael Schönheit zusammen, um auf historischen Instrumenten Barockmusik des mitteldeutschen Raumes zum Klingen zu bringen. Ihr besonderes Interesse ist es, die reiche Musiktradition der ehemaligen Residenz Merseburg (Quantz, W.F. Bach, Kauffmann) in Bezug zur Musik Bachs, Händels und Telemanns zu setzen. Neben den jährlichen Konzerten im Merseburger Dom, vor allem im Rahmen der international renommierten Merseburger Orgeltage, trat das Ensemble unter anderem beim Bachfest Leipzig, dem Internationalen Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerb Leipzig, den Thüringer Bach-Wochen, beim Händelfest Halle, zum Schleswig-Holstein- Musikfestival, dem MDR-Musiksommer, dem Köthener Herbst und den Köthener Bachtagen auf. Im Leipziger Gewandhaus gestaltete die Merseburger Hofmusik an insgesamt 23 Abenden gemeinsam mit renommierten Gesangssolisten unter der Leitung von Michael Schönheit einen Zyklus mit dem Gesamtwerk von Dieterich Buxtehude folgte die Gesamteinspielung der Vokal- und Orchesterwerke von J.L. Krebs anlässlich seines 300. Geburtstages gastierte die Merseburger Hofmusik beim Oslo International Church Music Festival und beim Bachfest Leipzig mit der Uraufführung von Steffen Schleiermachers Nach Markus.Passion nach einem Text von Christian Lehnert unter Verwendung der überlieferten Teile von Bachs Markus-Passion BWV 247. Im Dezember 1993 trafen sich auf Anregung des Gewandhausorganisten Michael Schönheit Gesangsabsolventen und -studenten zur Aufführung des Bachschen Weihnachtsoratoriums in den Historischen Kuranlagen Bad Lauchstädt. Die Begeisterung der jungen Sänger und der Erfolg dieser Konzerte veranlassten die Gründung des Collegium Vocale Leipzig. Das Ensemble widmet sich in kleinstmöglicher Besetzung überwiegend der Aufführung und Pflege mitteldeutscher Barockmusik. Gemeinsam mit der Merseburger Hofmusik kam es zu einer Vielzahl von Kantaten- und Oratorienaufführungen. Im Rahmen der jährlich stattfindenden Merseburger Orgeltage erklangen 2010 Bachs Matthäus- Passion nach historischer Besetzungsvorgabe, 2011 Beethovens Missa solemnis. Zahlreiche Rundfunk- und CD-Einspielungen zeugen vom Erfolg des Ensembles. Michael Schönheit, geboren in Saalfeld, erhielt seine erste musikalische Ausbildung bei seinem Vater Walter Schönheit und war Mitglied der Thüringer Sängerknaben. Von 1978 bis 1985 studierte er Dirigieren, Klavier und Orgel an der Hochschule für Musik Felix Mendelssohn Bartholdy wurde er Preisträger des Internationalen Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerbs in Leipzig. Von 1985 bis 1991 war er als Organist und Kantor in Saalfeld tätig wurde er zum Gewandhaus-Organisten in Leipzig berufen. Seit 1994 ist Michael Schönheit künstlerischer Leiter der Merseburger Orgeltage, die sich zu einem der führenden Orgelfestivals in Deutschland entwickelt haben. Seit 1996 ist Schönheit zudem Domorganist in Merseburg. Er betreute auch die umfangreiche Restaurierung der einzigartigen von Friedrich Ladegast erbauten Domorgel. Von 1998 bis 2005 leitete er den Carl- Philipp-Emanuel-Bach-Chor Hamburg. An der Musikhochschule Nürnberg leitet Schönheit derzeit eine Orgelklasse. Bei zahlreichen internationalen Wettbewerben ist er als Jurymitglied tätig. Michael Schönheit ist darüber hinaus ein gefragter Gastorganist. Seine Konzerttätigkeit erstreckt sich über ganz Europa bis in die USA und nach Japan. Neben zahlreichen weiteren CD-Aufnahmen erschien 2013 beim Altenburger Verlag Kamprad die Einspielung des Orchester- und Kantatenwerkes von Johann Ludwig Krebs unter seiner Leitung.

9 TEXTE Heinrich Schütz Singet dem Herrn ein neues Lied (Psalm 98) Samuel Scheidt Laudate Dominum (Psalm 117) Singet dem Herrn ein neues Lied, All Welt soll fröhlich singen mit Zu Ehrn dem Herren, unserm Gott, Lobt seinen Namen früh und spat. Sein Heil predigt man alle Tag, Groß Ehr ihm wird gesaget nach, Unter den Heiden überall Sein Wunder groß man rühmen soll. Über alle Götter ist der Herr, Mächtig groß und zu loben sehr, Wunderbar ist die Herrschaft sein Über die Völker in gemein. Der Völker Götzen sind nichts wert, Der Herr allein ist hoch geehrt, Den Himmel hat der Herr gemacht, Für ihm steht Herrlichkeit und Pracht. Gewaltiglich ist alles Tun Und löblich in seim Heiligtum, Ihr Völker, bringt dem Herren her, Dem Herren bringet Macht und Ehr. Die Ehre bringet seinem Nam, Kommt mit Geschenk und tret t zusamm, Zu beten in Vorhöfen sein, Ins Herren Schmuck tretet herein. Es fürcht den Herren alle Welt, Zu seinem Dienst und Lob bestellt, Unter den Heiden sag man frei, Daß Gott, unser Herr, König sei. Sein Reich, das er ihm zubereit, Ist so groß, als die Welt ist weit, Es soll bestehen ewiglich, Weil er selbst recht die Völker richt. Des freue sich des Himmels Thron, Die Erde sei fröhlich davon, Das Meer soll auch mit brausen drein, Und was drin ist, soll fröhlich sein. Das Feld freu sich ohn Unterlaß Und was darauf ist Laub und Gras, Alle Bäum, die im Walde sein, In unserm Gott sich hoch erfreun. Der Herr kömmt als ein Richter wert, Zu richten recht den Kreis der Erd, Mit Grechtigkeit er richtet schlecht, Seine Wahrheit hat allzeit Recht. Laudate Dominum in sanctis eius, laudate eum in firmamento virtutis eius. Laudate eum in virtutibus eius, laudate eum secundum multitudinem magnitudinis eius. Laudate eum in sono tubae. Laudate eum in psalterio et cithara. Laudate eum in tympano et choro. Laudate eum in chordis et organo. Laudate eum in cymbalis bene sonantibus, laudate eum in cymbalis iubilationis. Omnis spiritus laudet Dominum. Michael Praetorius Haec est dies quam fecit Dominus (Psalm 118, 24-28) Haec est dies quam fecit Dominus. Exsultemus et laetemur in ea. O Domine, salvum me fac, o Domine bene prosperare. Benedictus qui venit in nomine Domini: Benediximus vobis de domo Domini, Deus Dominus et illuxit nobis. Constituite diem solemnem in condensis, usque ad cornu altaris, Deus meus es tu et confitebor tibi et exaltabo te: Confitebor tibi quoniam exaudisti me. et factus es mihi in salutem. Lobet den Herrn in seinem Heiligthum Lobet jn in der Feste seiner Macht. Lobet jn in seinen Thatten Lobet jn in seiner grossen Herrligkeit. Lobet jn mit Posaunen Lobet jn mit Psalter vnd Harffen. Lobet jn mit Paucken vnd Reigen Lobet jn mit Seiten vnd Pfeiffen. Lobet jn mit hellen Cymbeln Lobet jn mit wolklingenden Cymbeln. Alles was Odem hat Lobe den Herrn Deutsche Fassung: Martin Luther Dies ist der Tag, den der Herr macht; lasset uns freuen und fröhlich darinnen sein. O Herr, hilf! o Herr, laß wohl gelingen! Gelobt sei, der da kommt im Namen des Herrn! Wir segnen euch, die ihr vom Hause des Herrn seid. Der Herr ist Gott, der uns erleuchtet. Schmücket das Fest mit Maien bis an die Hörner des Altars! Du bist mein Gott, und ich danke dir; mein Gott, ich will dich preisen. Danket dem Herrn; denn er ist freundlich, und seine Güte währet ewiglich.

10 Johann Hermann Schein Venite exultemus Domino (Psalm 95, 1-5) Venite, exultemus Domino, jubilemus Deo, salutari nostro, praeoccupemus faciem ejus in confessione, in psalmis jubilemus ei. Quoniam Deus magnus Dominus et rex magnus super omnes Deos, quoniam in manu ejus sunt omnes fines terrae et altitudines montium ipse conspicit, quoniam ipsius est mare et ipse fecit illud et aridam fundaverunt manus ejus Kommt, lasst uns jauchzen dem Herrn, jubeln dem Herrn, unserem Retter! Lasst uns mit Lobpreis vor sein Angesicht treten, Ihm jubeln mit Psalmen. Denn ein großer Gott ist der Herr und ein großer König über alle Götter. Denn in seiner Hand sind die Tiefen der Erde, und die Höhen der Berge sind auch sein. Denn sein ist das Meer, und er hat s gemacht, und seine Hände haben das Trockene bereitet. Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram. Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nostri. Quoniam tu solus sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus, Jesu Christe, cum santo Spiritu in gloria Dei Patris. Amen. Michael Praetorius Venite exultemus Domino (Psalm 95, 1-6) Der du trägst die Sünden der Welt, nimm an unser Gebet. Der du sitzest zur Rechten des Vaters, erbarme dich unser. Denn du allein bist heilig, du allein bist der Herr, du allein bist der Höchste, Jesus Christus, mit dem heiligen Geiste in der Herrlichkeit Gottes des Vaters. Amen. Clemens Thieme Missa a 10 KYRIE eleison, Christe eleison, Kyrie eleison GLORIA in excelsis Deo, et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te. Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam. Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater omnipotens, Domine Fili unigenite Jesu Christe, Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris, qui tollis peccata mundi, miserere nostri. Herr, erbarme dich, Christe, erbarme dich, Herr, erbarme dich. Ehre sei Gott in der Höhe und auf Erden Friede den Menschen seines Wohlgefallens. Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an, wir verherrlichen dich. Wir sagen dir Dank wegen deiner großen Herrlichkeit. Herr Gott, König des Himmels, Gott, allmächtiger Vater, Herr, einziggeborener Sohn, Jesus Christus, Herr Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters, der du trägst die Sünden der Welt, erbarme dich unser. Venite, exultemus Domino, jubilemus Deo salutari nostro. Praeoccupemus faciem eius in confessione et in psalmis jubilemus ei. Quoniam Deus magnus Dominus et Rex magnus super omnes Deos. Quoniam ipsius est mare et ipse fecit illud et aridam fundaverunt magnus eius. Venite adoremus et procidamus ante eum, ploremus coram Domino qui fecit nos. Kommt herzu, laßt uns dem Herrn frohlocken und jauchzen dem Hort unsers Heils! Lasset uns mit Danken vor sein Angesicht kommen und mit Psalmen ihm jauchzen! Denn der Herr ist ein großer Gott und ein großer König über alle Götter. Denn in seiner Hand ist, was unten in der Erde ist; und die Höhen der Berge sind auch sein. Denn sein ist das Meer, und er hat s gemacht; und seine Hände haben das Trockene bereitet. Kommt, laßt uns anbeten und knieen und niederfallen vor dem Herrn, der uns gemacht hat.

11 Johann Hermann Schein Lobet den Herrn (Psalm150) Lobet den Herrn in seinem Heiligtum, lobet ihn in der Feste seiner Macht, lobet ihn in seinen Taten, lobet ihn in seiner großen Herrlichkeit, lobet ihn mit Posaunen; lobet ihn mit Psaltern und Harfen, lobet ihn mit Pauken und Reigen, lobet ihn mit Saiten und Pfeifen, lobet ihn mit hellen Cymbeln, lobet ihn mit wohlklingenden Cymbeln. Alles, was Odem hat, lobe den Herrn. Alleluja. Samuel Scheidt Nun lob mein Seel den Herren (Psalm 150) 1. Pars Nun lob, mein Seel, den Herren, was in mir ist, den Namen sein. Sein Wohltat tut er mehren, vergiss es nicht, o Herze mein. Hat dir dein Sünd vergeben und heilt dein Schwachheit groß, errett' dein armes Leben, nimmt dich in seinen Schoß, mit reichem Trost beschüttet, verjüngt, dem Adler gleich; der Köng schafft Recht, behütet, die leidn in seinem Reich. 2. Pars Er hat uns wissen lassen sein heilig Recht und sein Gericht, darzu sein Gut ohn Maßen, es mangelt an Erbarmung nicht. Sein' n Zorn lässt er wohl fahren, straft nicht nach unser Schuld, die Gnad tut er nicht sparen, den Blöden ist er hold. Sein Güt ist hoch erhaben ob den' n, die fürchten ihn; als fern der Ost vom Abend, ist unser Sünd dahin. 3. Pars Wie sich ein Vatr erbarmet übr seine jungen Kindlein klein, so tut der Herr uns allen, so wir ihn kindlich fürchten rein. Er kennt das arm Gemächte und weiß, wir sind nur Staub, gleich wie das Gras vom Rechte, ein Blum und fallend Laub; der Wind nur drüber wehet, so ist es nimmer da, also der Mensch vergehet, sein End, das ist ihm nah. Heinrich Schütz Singet dem Herrn ein neues Lied (Psalm 98) Singet dem Herrn ein neues Lied, denn er tut Wunder. Er sieget mit seiner Rechten und mit seinem heilgen Arm. Der Herr lässet sein Heil verkündigen; vor den Völkern läßt er seine Gerechtigkeit offenbaren. Er gedenket an seine Gnade und Wahrheit dem Haus Israel. Aller Welt Enden sehen das Heil unsers Gottes. Jauchzet dem Herren alle Welt; singet, rühmet und lobet. Lobet den Herren mit Harfen, mit Harfen und mit Psalmen! 4. Pars Die Gottesgnad alleine steht fest und bleibt in Ewigkeit bei seiner liebn Gemeine, die stets in seiner Furcht bereit, die seinen Bund behalten; er herrscht im Himmelreich, ihr starken Engel walten seins Lobs und dien n zugleich dem großen Herrn zu Ehren und treibn sein heilges Wort, mein Seel soll auch vermehren sein Lob an allem Ort. Text: Johann Gramann ( ) Das Meer brause und das was drinnen ist, der Erdboden und die drauf wohnen. Die Wasserströme frohlocken, und alle Berge sei n fröhlich vor dem Herrn; denn er kommt, das Erdreich zu richten. Er wird den Erdboden richten mit Gerechtigkeit und die Völker mit Recht. Ehre sei dem Vater und dem Sohn und auch dem Heilgen Geiste wie es war im Anfang, jetzt und immerdar und von Ewigkeit zu Ewigkeit.

12 Verlag Klaus-Jürgen Kamprad Das Konzert im Radio. Christina Siegfried: Der allerbeste Componist Ein Buch für Heinrich Schütz Broschur, Format (B x H): 15 x 21 cm 108 Seiten; zahlreiche Abbildungen (Holzschnitte von Schülerinnen und Schülern der Grundschule Elstervorstadt in Zeitz) Preis: 7,90 Euro, ISBN Theo - Neubauer - Straße Altenburg Tel Fax verlag@vkjk.de IMPRESSUM Konzert Sonntag bis Freitag, Uhr Oper Samstag, Uhr Aus Opernhäusern, Philharmonien und Konzertsälen. Jeden Abend. HEINRICH SCHÜTZ MUSIKFEST Intendantin Dr. Christina Siegfried Konzeption Dr. Christina Siegfried, Dr. Oliver Geisler, Dr. Katrin Bemmann, Friederike Böcher M.A., Dipl. phil. Henrike Rucker Dramaturgie Dr. Oliver Geisler Festivalbüro/Ticketing Romy Hage Presse/PR Roßdeutscher & Bartel Social Media/Web Dr. Nicole Meier-Siegfried Geschäftsstelle Michaelstein Michaelstein Blankenburg Tel.: (03944) Fax.: (03944) service@schuetz-musikfest.de Pressekontakt Roßdeutscher & Bartel Tschaikowskistr Leipzig Tel (0341) Mobil (0170) presse@mitteldeutsche-barockmusik.de bundesweit und werbefrei DAB+, Kabel, Satellit, Online, App deutschlandfunkkultur.de Gestaltung Stephan Harmanus KplusH Berlin und Maria Pfeiffer Redaktion Dr. Katrin Bemmann Bildnachweis Bayerische Staatsbibliothek, Dübensammlung Uppsala, PR Druck: Stand: 20. September 2017 Änderungen vorbehalten!

13 Veranstalter Mitteldeutsche Barockmusik in Sachsen, Sachsen-Anhalt und Thüringen e.v. Kooperationspartner Stadt Weißenfels Heinrich-Schütz-Haus Weißenfels Weißenfelser Musikverein Heinrich Schütz e.v. Heinrich-Schütz-Haus Bad Köstritz Schütz-Akademie e.v. Bad Köstritz Dresdner Hofmusik e.v. Förderverein Musikfreunde EULE-Orgel Zeitzer Dom e.v. Museum Schloss Moritzburg Zeitz Heinrich-Schütz-Konservatorium Dresden e.v. Stiftung Frauenkirche Dresden Staatliche Kunstsammlungen Dresden SKD Förderverein Palais Großer Garten e.v., Dresden Sächsische Landesbibliothek Staats- und Universitätsbibliothek Dresden Förderer Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien Sächsisches Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst Staatskanzlei und Ministerium für Kultur des Landes Sachsen-Anhalt Thüringer Staatskanzlei Der Minister für Kultur, Bundes- und Europaangelegenheiten Förderer und Partner Ostdeutsche Sparkassenstiftung Sparkasse Burgenlandkreis Sparkassen-Kulturstiftung Hessen-Thüringen Sparkasse Gera-Greiz Lotto-Toto GmbH Sachsen-Anhalt Kulturstiftung des Freistaates Sachsen Landeshauptstadt Dresden Ostsächsische Sparkasse Dresden Burgenlandkreis Stadt Zeitz Stadt Weißenfels Landkreis Greiz Stadt Bad Köstritz Unsere Medienpartner