Barocker Kontrapunkt

Transkript

1 Barocker Kontrapunkt Einführung in den Kontrapunkt Johann Sebastian Bachs mit Tonsatz- und Improvisationsübungen Prof. Dr. Bodo Bischoff Andreas Cessak

2 Barocker Kontrapunkt Seite 2 von 59 Inhaltsverzeichnis: Literatur (Auswahl)... 3 Aufrichtige Anleitung Autograph und Transkription... 5 Invention Nr. 1, C-Dur, BWV Aufgaben zur Invention Nr Invention Nr. 2, c-moll, BWV Aufgaben zur Invention Nr Invention Nr. 8, F-Dur, BWV Aufgaben zur Invention Nr Invention Nr. 13, a-moll, BWV Aufgaben zur Invention a-moll Harmonisches Exzerpt der Inventio a-moll Invention Nr. 14, B-Dur, BWV Sinfonia Nr. 1, C-Dur. BWV Aufgaben zur Sinfonia Nr Motivtafel zur Sinfonia C-Dur Sinfonia Nr. 9, f-moll, BWV Aufgaben zur Sinfonia Nr Fuge C-Dur, BWV Aufgaben zur Fuge C-Dur, BWV Fuge c-moll, BWV Tonsatzaufgaben Stimmführungsmodelle Kadenzmodelle Tonale Sequenzmodelle Außertonale Sequenzmodelle Glossar zum Barocken Kontrapunkt

3 Barocker Kontrapunkt Seite 3 von 59 Literatur (Auswahl) Czaczkes, Ludwig, Analyse des Wohltemperierten Klaviers. Form und Aufbau der Fuge bei Bach, Bd. 1, Wien 1956 und Bd. 2, Wien 1982 David, Johann Nepomuk, Das Wohltemperierte Klavier. Der Versuch einer Synopse, Göttingen 1962 David, Johann Nepomuk, Die dreistimmigen Inventionen von Johann Sebastian Bach, Göttingen 1959 David, Johann Nepomuk, Die zweistimmigen Inventionen von Johann Sebastian Bach, Göttingen 1957 de la Motte, Diether, Kontrapunkt, Kassel 1981ff. Dreyfus, Laurence, Bach and the patterns of invention, Cambridge 1996 Dürr, Alfred, Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperierte Klavier, Kassel u.a (dort ist auch weiterführende Literatur zu finden) Haas, Bernhard und Diederen, Veronika, Die zweitsimmigen Inventionen von Joahnn Sebastian Bach, Bd. 1, Hildesheim 2008 Heinemann, Michael (Hg.), Das Bach-Lexikon, Laaber 2000² (verschiedene Artikel mit weiterführenden Literaturangaben) Kühn, Clemens, Analyse lernen, Kassel 1994 Kühn, Clemens, Formenlehre der Musik, Kassel 1987ff. Kühn, Clemens, Musiklehre, Grundlagen und Erscheinungsformen der abendländischen Musik, Köln 1980 Marpurg, Friedrich Wilhelm, Abhandlung von der Fuge, Berlin 1753 und 1754 Michael Kube, Das Wohltemperierte Klavier, in: Bach Handbuch, hg. von Konrad Küster, Kassel 1999, S (mit Angaben zu weiterführender Literatur) Platen, Emil, Inventionen und Sinfonien, in: Bach Handbuch, hg. von Konrad Küster, Kassel 1999, S (mit Angaben zu weiterführender Literatur) Rampe, Siegfried, Allgemeines zur Klaviermusik, in: Bach Handbuch, hg. von Konrad Küster, Kassel 1999, S (mit Angaben zu weiterführender Literatur) 3

4 Barocker Kontrapunkt Seite 4 von 59 Ratz, Erwin, Einführung in die musikalische Formenlehre: Über Formprinzipien in den Inventionen und Fugen J. S. Bachs und ihre Bedeutung für die Kompositionstechnik Beethovens, Wien ff. 4

5 Barocker Kontrapunkt Seite 5 von 59 Aufrichtige Anleitung Autograph und Transkription 5

6 Barocker Kontrapunkt Seite 6 von 59 6

7 Barocker Kontrapunkt Seite 7 von 59 Invention Nr. 1, C-Dur, BWV 772 7

8 Barocker Kontrapunkt Seite 8 von 59 8

9 Barocker Kontrapunkt Seite 9 von 59 Aufgaben zur Invention Nr Gliedern Sie die Takte 1-7 in Phrasen und Motive. 2. Bezeichnen Sie die Motive mit Buchstaben (a, b, c etc.) und Indizes (a 1, a², a³, as, aa etc., aus denen hervorgeht, auf welche Weise die Motive voneinander abgeleitet sind. 3. Tragen Sie in die Taktachse die in der Invention berührten (Ausweichung) oder durch Kadenz gefestigten (Modulation) tonalen Regionen ein. 4. Tragen Sie die durch Kadenz gefestigten Regionen mit einem Quadrat und die nur berührten Regionen mit einem Kreis unter der Taktachse ein. Takt: Tonale Region: 9

10 Barocker Kontrapunkt Seite 10 von Gliedern Sie die Komposition in Formteile, ordnen Sie jedem Formteil eine Funktion zu und tragen Sie Ihre Ergebnisse in die Tabelle ein. Taktgruppe Funktion Kommentar 10

11 Barocker Kontrapunkt Seite 11 von 59 Invention Nr. 2, c-moll, BWV

12 Barocker Kontrapunkt Seite 12 von 59 12

13 Barocker Kontrapunkt Seite 13 von 59 Aufgaben zur Invention Nr Stellen Sie an Hand der Taktachse die Form der Invention Nr. 2 dar. 2. Tragen Sie auch die tonalen Regionen in die Graphik ein. Oberstimme Takt 1 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 3 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 5 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 7 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 9 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 11 Unterstimme Harmonik 13

14 Barocker Kontrapunkt Seite 14 von 59 Oberstimme Takt 13 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 15 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 17 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 19 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 21 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 23 Unterstimme Harmonik Oberstimme Takt 25 Unterstimme Harmonik 14

15 Barocker Kontrapunkt Seite 15 von 59 Invention Nr. 8, F-Dur, BWV

16 Barocker Kontrapunkt Seite 16 von 59 16

17 Barocker Kontrapunkt Seite 17 von 59 Aufgaben zur Invention Nr. 8 Fertigen Sie von der Invention Nr. 8 ein harmonisches Exzerpt an. Notieren Sie einen vierstimmigen Satz, aus dem der harmonische Verlauf der Inventio hervorgeht. 17

18 Barocker Kontrapunkt Seite 18 von 59 Harmonisches Exzerpt der Inventio Nr. 8, F-Dur 18

19 Barocker Kontrapunkt Seite 19 von 59 Invention Nr. 13, a-moll, BWV

20 Barocker Kontrapunkt Seite 20 von 59 20

21 Barocker Kontrapunkt Seite 21 von 59 Aufgaben zur Invention a-moll Fertigen Sie ein harmonisches Exzerpt der Invention a-moll an. 21

22 Barocker Kontrapunkt Seite 22 von 59 Harmonisches Exzerpt der Inventio a-moll 22

23 Barocker Kontrapunkt Seite 23 von 59 Invention Nr. 14, B-Dur, BWV

24 Barocker Kontrapunkt Seite 24 von 59 24

25 Barocker Kontrapunkt Seite 25 von 59 Sinfonia Nr. 1, C-Dur. BWV

26 Barocker Kontrapunkt Seite 26 von 59 26

27 Barocker Kontrapunkt Seite 27 von 59 Aufgaben zur Sinfonia Nr Notieren Sie die Inventio (Thema) und gliedern Sie sie in Motive. Bezeichnen Sie die Motive mit Buchstaben, aus denen der Verwandtschafts- bzw. Ableitungsgrad verdeutlicht wird. 2. Notieren Sie sofern vorhanden obligate Kontrapunkte, bzw. wiederkehrende Stimmführungsmodelle oder Motive sowie das zweistimmige Syncopatiomodell mit seinen Varianten. 3. Tragen Sie in die Graphik (1.) die Themeneinsätze, (2.) wiederkehrende Kontrapunkte und (3.) die Harmonik ein. 27

28 Barocker Kontrapunkt Seite 27 von 59 Motivtafel zur Sinfonia C-Dur 27

29 Barocker Kontrapunkt Seite 28 von 59 Sinfonia Nr. 9, f-moll, BWV

30 Barocker Kontrapunkt Seite 29 von 59 29

31 Barocker Kontrapunkt Seite 30 von 59 Aufgaben zur Sinfonia Nr Der Sinfonia Nr. 9, f-moll liegen drei thematische Gestalten (a, b, c) zu Grunde. Tragen Sie in der Graphik die Buchstaben in den jeweiligen Stimmen und Takten ein. 2. Ermitteln Sie die Häufigkeit, mit der die drei Gestalten in den drei Stimmen von Bach verwendet werden. 3. Ermitteln Sie die Häufigkeit der von Bach verwendeten Themenkombinationen. 4. Finden Sie heraus, welche Kombination nicht verwendet. Versuchen Sie herauszufinden, warum dies so ist. 30

32 Barocker Kontrapunkt Seite 31 von 59 31

33 Barocker Kontrapunkt Seite 32 von 59 Fuge C-Dur, BWV

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35 Barocker Kontrapunkt Seite 34 von 59 Aufgaben zur Fuge C-Dur, BWV Tragen Sie in die Graphik die Themeneinsätze der Fuge C-Dur ein. 2. Vermerken Sie auch die Einsatztöne in der Graphik. Welche Schlussfolgerungen lassen sich aus den Einsatztönen ziehen? 3. Gibt es einen obligaten Kontrapunkt? 4. Formulieren Sie die Charakteristika der vier Durchführungen: 4.1. Erste Durchführung 4.2. Zweite Durchführung 4.3. Dritte Durchführung 4.4. Vierte Durchführung 5. Ist die großformale Disposition plausibel oder könnte man auch eine andere Großgliederung vornehmen? Falls ja, welche? Begründen Sie Ihre These. 34

36 Barocker Kontrapunkt Seite 35 von 59 35

37 Barocker Kontrapunkt Seite 36 von 59 Fuge c-moll, BWV

38 Barocker Kontrapunkt Seite 37 von 59 37

39 Barocker Kontrapunkt Seite 38 von 59 Tonsatzaufgaben 38

40 Barocker Kontrapunkt Seite 39 von 59 39

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48 Barocker Kontrapunkt Seite 47 von 59 47

49 Barocker Kontrapunkt Seite 48 von 59 Stimmführungsmodelle Kadenzmodelle 48

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51 Barocker Kontrapunkt Seite 50 von 59 Tonale Sequenzmodelle 50

52 Barocker Kontrapunkt Seite 51 von 59 51

53 Barocker Kontrapunkt Seite 52 von 59 Außertonale Sequenzmodelle 52

54 Barocker Kontrapunkt Seite 53 von 59 Glossar zum Barocken Kontrapunkt Exposition Begriff Kommentar/Erläuterung Formale Begriffe in kontrapunktischen Kompositionen Binnenzwischenspiel Durchführung Zwischenspiel Coda Einleitung Formale Begriffe in der Sonatenhauptsatzform Exposition Durchführung Reprise und subdominantische Reprise Coda 53

55 Barocker Kontrapunkt Seite 54 von 59 Begriff Umkehrung/Spiegel Kommentar/Erläuterung Kontrapunktische Kompositionstechniken Krebs Krebs der Umkehrung Diminution I Diminution II Augmentation: Engführung Kanon Fuge doppelter Kontrapunkt 54

56 Barocker Kontrapunkt Seite 55 von 59 Begriff dreifacher/mehrfacher Kontrapunkt Kommentar/Erläuterung Kontrapunktische Kompositionstechniken reale Beantwortung tonale Beantwortung Dux Spezielle kontrapunktische Begriffe Comes Kontrapunkt obligater Kontrapunkt freier Kontrapunkt soggetto / subjectum contrasubjectum Thema 55

57 Barocker Kontrapunkt Seite 56 von 59 Begriff Motivisch-thematische Arbeit Kommentar/Erläuterung Weitere Kompositionstechniken Abspaltung diastematische Variantenbildung Sekundbrücke Kadenz Harmonische Begriffe Sequenz Modulation Ausweichung Ellipse (harm.) 56

58 Barocker Kontrapunkt Seite 57 von 59 inventio Begriff Kommentar/Erläuterung Rhetorischer Kontext dispositio elaboratio decoratio pronuntiatio pathopoieia Rhetorische Figuren relatio non harmonica passus duriusculus saltus duriusculus hypotyposis anabasis 57

59 Barocker Kontrapunkt Seite 58 von 59 Begriff katabasis Kommentar/Erläuterung Rhetorische Figuren circulatio tirata suspiratio tmesis heterolepsis ellipse (rhet.) gradatio antithesis pleonasmus 58