Orte und Länder. Biografie. Profil. Gmeiner, Luise

Transkript

1 lichen. Luise Gmeiner betätigte sich über die pianistische Tätigkeit hinaus als Klavierpädagogin. Genauso wie an ihre Schwestern Ella und Lula Gmeiner, wird auch an sie heute nahezu ausschließlich im Zusammenhang mit ihrer siebenbürgischen Herkunft erinnert. Orte und Länder Luise Gmeiner erhielt ihren ersten Musikunterricht in Kronstadt, Siebenbürgen und zog für ihre berufsqualifizierende Ausbildung zu ihrer Schwester Ella Gmeiner nach Berlin. Weitere künstlerische Impulse erhielt sie in Paris. Im Anschluss an ihr Studium nahm sie ihre professionelle künstlerische Tätigkeit auf. Luise Gmeiner spielte zahlreiche Konzerte im In- und Ausland und unterrichtete darüber hinaus sowohl privat, als auch bei Meisterkursen. Biografie Luise Gmeiner wurde als achtes der insgesamt zehn Kinder von Julie und Julius Gmeiner in Kronstadt, Siebenbürgen geboren. Sie war das zweitjüngste unter den Geschwistern, die das Erwachsenenalter erreichten. Genau wie ihre Geschwister wurde sie früh an Musik herangeführt und bekam im Alter von sechs Jahren ersten Klavierunterricht bei ihrer Tante Marie Hintz-Müller. WeiteLuise Gmeiner, o.o. ca ren Klavierunterricht nahm sie bei dem Kronstädter Kirchenmusiker und Komponisten Rudolf Lassel. Bereits im Luise Gmeiner Alter von 15 Jahren spielte sie öffentliche Konzerte in * 13. Februar 1885 in Kronstadt/Brașov, Österreich- Anders als bei ihren Schwestern Ella und Lula Gmeiner Ungarn (heute: Rumänien) Kronstadt (vgl. Theil, S. 8). setzte der Vater ihrem Wunsch nach einer berufsqualifi- 11. März 1951 in Berlin, Deutschland zierenden Ausbildung zur Musikerin offenbar nichts ent- Pianistin, Klavierpädagogin und auf den Beruf einer Künstlerin bezogenen Widerstän- Nicht durch Zufall und Gunst der Verhältnisse gescho- S. 153) wurde Luise Gmeiner an der Königlich ben, berufen von Kindheit an durch ihre große Musikalität und speziell klavieristische Begabung hat sie mit unermüdlichem Fleiß und Energie ihr Leben ganz der Musik gegen, die Bresche gegen die geschlechtsspezifischen de des Vaters sei bereits geschlagen gewesen (Gmeiner, Akademischen Hochschule für Musik zur Berlin Studentin von Ernst von Dohnányi. Während ihrer Studienzeit in Berlin wohnte sie zunächst bei ihrer älteren Schwester geweiht. (Copony, o. J.) Ella Gmeiner, ab 1904 bei ihrer ebenfalls nach Berlin um- Profil ff) litt die junge Frau an Blutarmut und Erschöp- Die Pianistin und Klavierpädagogin Luise Gmeiner wur- fung und ließ sich für einige Wochen vom Studium befrei- de in Kronstadt (heute Brașov), Siebenbürgen, geboren und studierte in Berlin Klavier. Als Pianistin konzertierte sie an zahlreichen Orten, ihr Spiel wurde teilweise als männlich beschrieben, gleichzeitig aber auch mit dem der Pianistinnen Sophie Menter und Teresa Carreño verg- gesiedelten Mutter Julie Gmeiner (vgl. Gmeiner, S. 186 en (vgl. Archiv der Universität der Künste, Bestand 1, Nr. 540, Blatt 149, Digitalisat 169). Weitere Studien führten Luise Gmeiner um 1908 nach Paris (auf den Zeitpunkt schließen lässt eine Postkarte an die Pianistin mit einer Pariser Anschrift: Ernst Mysz an Luise Gmeiner, o. O, , Privatarchiv Sylvia Anders). Über ihren Aus- 1

2 landsaufenthalt äußerte die Pianistin: Auch meinen Pa- Reichsmusikkammer schließen lässt. In der Saison riser Studien verdanke ich in pädagogischer Hinsicht vie- 1941/42 konzertierte die Pianistin beispielsweise mit der les. Die französische Technik ist ausgezeichnet, ich halte Reichsjugendführung (vgl. Prieberg, S. 24) und sie nahm sehr viel von ihr, während ich künstlerisch durch und außerdem an den Meisterkonzerten der Hitlerjugend teil durch in den deutschen Auffassungen wurzele. (Theil, (vgl. Buddrus, S. 170). Der Musikwissenschaftler Fred K. S. 10). Mangels aktueller Forschung kann diese Aussage Prieberg urteilt, dass es ihr wie den meisten Künstlerin- derzeit nicht überprüft werden. Zusätzliche künstleri- nen... allerdings um Musik und weiter nichts gegan- sche Impulse erhielt Luise Gmeiner von Edwin Fischer gen sei (Prieberg, S. 24). Überprüfen lässt sich diese Aus- und Karl Friedberg (vgl. Theil, S. 10). Spätestens 1913 sage beim derzeitigen Forschungsstand allerdings nicht. kehrte sie nach Berlin zurück und erhielt ein Stipendium Über Luise Gmeiners Programmgestaltung in dieser der Felix-Mendelssohn-Bartholdy-Stiftung (vgl. Nament- Zeit, sowie ihre möglicherweise veränderte Zusammenar- liche Erwähnung als Stipendiatin der Felix-Mendelssohn- beit mit Kolleginnen und Kollegen können derzeit keine Bartholdy-Stiftung). Im selben Jahr trat sie außerdem Aussagen getroffen werden. im Konzerthaus Wien auf (vgl. Konzertprogramm). Im Nach dem Krieg durchlief die Musikerin ein Entnazifizie- Laufe ihrer Konzerttätigkeit spielte sie außerdem im Ber- rungsverfahren und erklärte in diesem Zusammenhang, liner Beethoven- und Blüthnersaal (vgl. Gmeiner, S. keinen Antrag um Aufnahme bei der NSDAP gestellt zu 208) sowie im Wiener Musikvereinssaal (vgl. Konzerter- haben und kein Mitglied der NS-Frauenschaft gewesen wähnung Wien). Darüber hinaus trat sie im privaten und zu sein (vgl. Bundesarchiv Berlin R 9361V/125200). Das halb-öffentlichen Rahmen auf, wie etwa bei den Salons Branch Headquater Military Government, British Tro- von Marie von Bülow (vgl. Theil, o. J., S. 12). ops Berlin war allerdings anderer Auffassung, denn es wurde am mitgeteilt, dass ihr aufgrund ihrer Luise Gmeiners Klavierspiel wurde mehrfach als kraft- früheren Zugehörigkeit zu politischen Organisationen voll und männlich beschrieben. Sie selbst äußerte ge- verboten werde, an irgendeiner öffentlichen Auffüh- genüber einem Journalisten: Das Klavier und ich sind rung teilzunehmen oder irgendetwas für öffentliche Dar- in dem Augenblick, wo ich spiele, eine Einheit, ja eine bietungen im britischen Sektor zu schreiben oder zu kom- Person. Das körperliche Verschmelzen mit dem Instru- ponieren (Bundesarchiv Berlin R9361V/125200). ment ist vielleicht das Persönlichste an meinem Spiel. (Theil, o. J., S. 5). Bei der Konzertorganisation wurde sie Laut ihrer Schwester Ella Gmeiner reichte Luise Gmei- durch die Berliner Konzert-Direktion Adler (vgl. Allge- ners pianistische Tätigkeit nicht für den Lebensunter- meine Musikzeitung 1920, S. 610), sowie durch die Kron- halt, und Luise Gmeiner nahm neben der pianistischen städter Konzertdirektion Gust Ongyerth, durch das eine pädagogische Tätigkeit auf ( Und weil die Kunst Konzertbüro Klingsor in Kronstadt, die Konzertdirektion nicht nur nach Gunst, sondern auch nach Brot geht, ist W. Krafft und die Konzertdirektion Albert Gutmann in sie auch freudig Lehrerin, Erzieherin für junge Künstler Wien unterstützt. und solche, die es werden wollen. [Gmeiner, S. 187]). Eine spezielle Aus- oder Weiterbildung im pädagogischen Während des ersten Weltkriegs hielt Luise Gmeiner sich Bereich hatte Luise Gmeiner offenbar nicht absolviert. in Berlin auf und führte ihre Konzerttätigkeit fort. An- Dem aktuellen Forschungsstand zufolge scheint Luise fang der 1920er Jahre pflegte Luise Gmeiner ihre alters- Gmeiner eine gefragte Pädagogin gewesen zu sein, denn schwache Mutter teilweise durch eine Krankenschwester sie gab mehrere Meisterkurse: Im Jahr 1924 etwa hielt unterstützt (vgl. Gmeiner, S. 214 f.). Wieviel Zeit diese Pf- sie in Hermannstadt einen durch das Konzertbüro Klings- lege in Anspruch nahm und ob sie hierdurch ihre künstle- or in Kronstadt veranstalteten Klavierkurs für Pianis- rische Tätigkeit einschränken musste, lässt sich beim ak- ten, Lehrer und Schüler ab (Siebenbürgisch deutsches tuellen Forschungsstand nicht ermitteln. Tageblatt, , S. 3). Drei Jahre später, 1927, gab seinen Meisterkurs im Rahmen der VIII. deutschen Feri- Während des Zweiten Weltkriegs scheint sie keine im enhochschulkurse in Hermannstadt. Über ihre Unter- Rückblick eindeutig ermittelbare Haltung eingenommen richtstätigkeit äußerte sie sich selbst: Auch meinen zu haben. In ihren Briefen verwendete sie den damals ge- Schülern bringe ich dieses natürliche Klavierspielen bei forderten deutschen Gruß und führte außerdem ihre Kon- und löse mich damit in der Pädagogik von allen soge- zerttätigkeit weiter, was auf ihre Mitgliedschaft in der nannten Methoden. Ich habe von diesen Methoden mir 2

3 etwas angeeignet und versuche es auch weiter zu tun, von allen etwas Gutes. Vor allen Dingen soll das Spiel or- Anhalter Anzeiger : 5. Abonnementskonzert. An zweiter ganisch sein. Ich finde, daß die Klavierspieler so oft unor- Stelle des Programms spielte die Pianistin Luise Gmei- ganische Bewegungen machen, und die äußere Gebär- ner Schumanns A-Moll-Konzert, Op. 54. Die geniale de ist doch so wichtig für den Klang und das Gelingen Künstlerin ist uns keine Unbekannte.... Und wie pracht- des Stücks. Man muß mit dem Instrument verwachsen voll vermittelte sie das Schumannkonzert. Wie eine per- sein.... (Theil, o. J., S. 5). Aufgrund fehlender For- sonifizierte Blaue Blume der Romantik saß Luise Gmei- schung kann derzeit nicht überprüft werden, wie die Pia- ner am Flügel. Ihr immer reicheres technisches Können nistin diese Unterrichtsziele in ihren Unterricht einbrach- vergaß man vollständig über dem Ausdruck ihres Spiels. te. Da war alles Stimmung und Seele, alles Empfindung und Herzenssache. (Siebenbürgisch deutsches Tageblatt, Offenbar fühlte die Pianistin sich Zeit ihres Lebens zwi , S. 4) schen Berlin und Siebenbürgen hin- und hergerissen und blieb trotz ihres Wohnsitzes in Berlin eng mit ihrem Bach, die Chromatische, zuerst einmal. Klar und reich Herkunftsland verbunden (vgl. Theil, o. J., S. 6). Luise quollen die schönen, sich gegenseitig so wundersam Gmeiner selbst äußerte in diesem Zusammenhang: Men- durchkreuzenden Passagen der Phantasie unter den Fin- schlich ist meine Heimat in Siebenbürgen und aus die- gern hervor, ein fast männlich zugreifender, plastischer sem Menschlichen wächst ja schließlich auch das ganze Trieb gestaltete sie zum wunderbarsten Bau,- zu einem Künstlertum hervor. Beruflich gehöre ich nach Berlin, beweglich schwingenden Bau voll inwendigen Lebens, denn nur in der Nähe der großen musikalischen Ereignis- voller Dynamik, Steigerns und Abklingens, bis sich über se, mit in dem atembeklemmenden Wettstreit der gro- einem majestätisch schreitenden Thema die Fuge er- ßen Künstler kann ein Künstler sich selbst auf der Höhe hob. (Siebenbürgisch deutsches Tageblatt, , S. halten. (Theil, o. J., S. 7). 2) Luise Gmeiner starb am 1. März 1951 in Berlin. Die ge- Unter den Pianisten ist die großzügige und feinsinnige nauen Umstände sind nicht bekannt (vgl. Sand 2004, S. Luise Gmeiner bekannt genug, um den Beethovensaal im 322). Mai noch zu füllen. (Tägliche Rundschau, ) Würdigung Luise Gmeiner, ausgerüstet mit einer unfehlbaren Tech- Luise Gmeiner war in der ersten Hälfte des 20. Jahrhun- nik und reifer, über dem Kunstwerk stehender Geistig- derts eine erfolgreiche Pianistin, die mit einem Repertoi- keit, vermochte mit einem anspruchsvollen Programm ei- re mit Kompositionen von Johann Sebastian Bach, Jo- nen unbestrittenen, innerlich gerechtfertigten Erfolg zu hannes Brahms, Frédéric Chopin, Franz Liszt und ande- erringen. Die Leistung des Abends stellten zweifellos die ren beachtliche Erfolge feierte. Ihre pädagogischen Fähig- Regerschen Variationen über ein Thema von Bach dar. keiten scheinen darüber hinaus gefragt gewesen zu sein. Hier erwuchs das Kunstwerk unter ihren Händen lücken- Offenbar wurde sie sowohl zu Konzerten als auch zu los zu monumentaler Größe. Mozart, Beethoven und Meisterkursen nach Siebenbürgen eingeladen und galt Schumann rahmten Regers Monumentalwerk ein. Die dort als bedeutende Künstlerin. Anpassungsfähigkeit der Pianistin wußte ein gemeinsa- Luise Gmeiner gelang es, mit mehreren Konzertagentu- mes Band um diese Werke zu schlingen, in denen sich ren erfolgreich zusammenzuarbeiten und ihre Konzerttä- klassische und romantische Stilkreise berührten. (Dresd- tigkeit entsprechend zu vermarkten. Wahrscheinlich be- ner Anzeiger, ) trachtete sie ihre pianistische Tätigkeit im Vergleich zu ihrer pädagogischen Tätigkeit als bedeutsamer. Rezeption Luise Gmeiner, eine berufene Künstlerin, die sich anschickt, es den Besten in der Pianistenwelt gleichzutun. Jedweder technischer Fessel ledig, widmet sich hier eine In zeitgenössischen Zeitschriften und Zeitungen wurde verstehende Seele leidenschaftlich dem musikalischen Luise Gmeiners Konzerttätigkeit umfassend besprochen. Nachempfinden. Aus einem Guß entstanden die Werke. (Dresdner Anzeiger, ) Beispiele hierfür sind: 3

4 Luise Gmeiners Darbietungen verraten echtes Musiker- Claude Debussy: tum voll Temperament und Sinn für Rhythmus und Ge- Feux d artifice, Etüde in f-moll op. 25 staltung. Mozarts c-moll-fantasie tauchte sie in blühenden Wohllaut, mit geistiger Beherrschung des Stoffes er- Ernst von (Ernö) Dohnányi: fuhren Regers Bach-Variationen und Beethovens As-Dur- Zwei Rhapsodien Sonate eine klar disponierte Wiedergabe. (Berliner Tageblatt, ) Franz Liszt: Rhapsodie Nr. 8, S. 244/8, Ballade h-moll, S. 171 Die hervorragende Pianistin, in Wesensart und Streben dem Edlen in der Kunst verbunden, speilte Werke von Wolfgang Amadeus Mozart: Mozart, Beethoven, Schumann und Chopin. Lusie Gmei- Phantasie in c-moll, KV 475 ners großer, in intensiver Wärme leuchtender Klavierton, die zwingende Kraft ihrer Gestaltung kamen in der Max-Reger: von verhaltener Leidenschaft erfüllten Wiedergabe von Bach-Variationen op. 81, Silhouetten op. 53 Schumanns C-dur-Fantasie am überzeugendsten zum Ausdruck. Starker Beifall galt den Darbietungen der Robert Schumann: Künstlerin. (Signale, ) Fantasiestücke op. 12, Kinderszenen op. 15, Symphonische Etuden in Form von Variationen op. 13, Konzert in Aber selbst dieser Flügel genügt ja kaum, um der Ausdruckskraft einer Luise Gmeiner nachzukommen, jener starken, gesunden Männlichkeit, die in diesem weiblichen Wesen voll innerster Zartheit und fraulicher Blüte, a-moll op. 54, Phantasie in C-Dur op. 17 Quellen Dokumente voll Unterworfenheit unter den großen Gedanken des Dienstes an der Kunst, wohnt. (Theil, o. J., S. 3) Repertoire Archiv der Universität der Künste, Berlin Bundesarchiv Berlin (R9361V/ und ) Johann Sebastian Bach: Chromatische Phantasie und Fuge d-moll, BWV 903, Copony, Manna. Die Schwestern Gmeiner, o. O. nach Toccata D-Dur, BWV 912a 1938, unveröffentlichtes Typoskript, Universität der Künste Berlin, Universitätsarchiv, Bestand 1, Nr Ludwig van Beethoven: Intermezzo b-moll op. 117, Rhapsodie in e-moll op. 119, Sonate As-Dur op. 26, Sonate cis-moll Nr. 14 op. 27, So- Autografe nate B-Dur Nr. 29 op. 106, ( Hammerklaviersonate ), Sonate f-moll op. 57 Appassionata, ( Mondscheinsona- Das Kalliope-Portal verzeichnet zwei Autografe von Lui- te ), Klaviersonate c-moll Nr. 32 op. 111, Klavierkonzert se Geiner. Es gibt außerdem in einem Privatarchiv eine G-Dur op. 58 (mit Kadenzen von Ernst von Dohnányi), Postkarte (Ernst Mysz an Luise Gmeiner, o. O ) und weitere Autografe im Nationalarchiv in Hermanns- Johannes Brahms: tadt (A. N. Sibiu) Konzert für Klavier und Orchester B-Dur op. 83, Sonate C-Dur op. 1, Sonate f-moll, Walzer op. 39 Literatur Frédéric Chopin: Ballade Nr. 1 g-moll op. 23, Ballade F-Dur op. 38, Balla- Buddrus, Michael. Totale Erziehung für den totalen de in f-moll op. 52, Barcarole Fis-Dur op. 60, Valse As- Krieg. Hitlerjugend und nationalsozialistische Erzie- Dur op. 69, Impromptu Fis-Dur op. 36, Sonate in b-moll hung. München: K. G. Saur op. 35, Nocturne Fis-Dur op. 15,2, Polonaise in As-Dur op. 53 Ebel, Arnold. Berliner Musik-Jahrbuch Berlin/Leipzig

5 Gmeiner, Ella. Familien-Chronik. Zürich: Art. Institut Personendossier Orell Füssli, tadt.ro/kultur/kronstaedter-persoenlichkeiten/, Zugriff Myß, Walter (Hg.). Die Siebenbürger Sachsen. Lexikon, Thaur bei Innsbruck: Wort und Welt Verlag, Kommerzielle Seite, Erwähnung von zwei Einspielungen, Zugriff Prieberg, Fred K. Musik im NS-Staat. Frankfurt am Main: Fischer Konzertprogramm, Zugriff Reichsmusikkammer (Hg). Deutscher Musiker-Kalender mit Anschriftenverzeichnis. Fünfundsechzigster Jahr- Artikel zu Musik in Siebenbürgen, gang. Berlin erger-bw.de/buch/sachsen/17.htm, Zugriff Sand, Wolfgang. Kronstadt. Das Musikleben einer multi- Konzerterwähnung Frankfurt, ethnischen Stadt bis zum Ende des Habsburgerreiches. te-ffm.de/de/info-und-service/frankfurter-geschich- Klundenbach: Gehann Musik Verlag te/stadtchronik/1916#s , Zugriff Theil, Fritz. Luise Gmeiner spielt und erzählt. Hermanns- Konzerterwähnung Wien, tadt: Krafft &Drotleff A.G. o. J. ker.at/konzert/pid/000000e9h58h , Zugriff Audioaufnahmen Forschung Derzeit gibt es keine Forschung zur künstlerischen Tätig- Telefunken A 1917 keit von Luise Gmeiner, Erwähnung findet sie in wenigen Lexika und als Schwester von Lula Mysz-Gmeiner. Rezensionen (Beispiele) Forschungsbedarf Eine ausführliche Auseinandersetzung mit Luise Gmei- Siebenbu rgisch deutsches Tageblatt, ners pianistischer und pädagogischer Tätigkeit ist wün- Siebenbu rgisch deutsches Tageblatt, schenswert und verspricht interessante Erkenntnisse Siebenbu rgisch deutsches Tageblatt, über die Lebens- und Arbeitsbedingungen von Pianistin- Siebenbu rgisch deutsches Tageblatt, nen und Klavierpädagoginnen in der ersten Hälfte des Siebenbu rgisch deutsches Tageblatt, Jahrhunderts. Interessant sind insbesondere die Ein- Schwers, Paul (Hg): Allgemeine Musikzeitung. Wochen- flüsse, die sie durch ihr Studium in Paris mit nach Deut- schrift für die Reform des Musiklebens der Gegenwart. schland nahm. Darüber hinaus bietet sich Forschung zu Berlin 1920, S ihrer künstlerischen Tätigkeit während der beiden Weltkriege an; derzeit liegen keine Erkenntnisse zu den Arbeitsbedingungen im ersten Weltkrieg vor. Über ihre Pro- Links grammgestaltung während des zweiten Weltkriegs, sowie über ihre möglicherweise veränderte Zusammenar- Persönliche Daten beit mit Kolleginnen und Kollegen in dieser Zeit, können.uni-jena.de/staatsarchive/receive/thhstaw_per- derzeit ebenfalls keine Aussagen getroffen werden. son_ , Zugriff Da Luise Gmeiner nie an einer Institution gearbeitet hat Namentliche Erwähnung als Stipendiation der Felix- und auch keine Kinder bekam, die für ihren Nachlass Sor- Mendelssohn-Bartholdy-Stiftung, ge trugen, sind die Quellen zu ihrer künstlerischen Tätig- schulwettbewerb.de/wettbewerb/archiv/preistrager/sti- keit vermutlich weit verstreut und teilweise zerstört. Ei- pendien /, Zugriff ne ausgiebige Quellenrecherche und daran anschließen- 5

6 de -auswertung sind notwendig. Normdaten Virtual International Authority File (VIAF): Autor/innen Raika Simone Maier Bearbeitungsstand Redaktion: Silke Wenzel Zuerst eingegeben am Zuletzt bearbeitet am mugi.hfmt-hamburg.de Forschungsprojekt an der Hochschule für Musik und Theater Hamburg Projektleitung: Prof. Dr. Beatrix Borchard Harvestehuder Weg 12 D Hamburg 6 Powered by TCPDF (