Freitag, 28. Dezember 2018 Kirche St. Laurenzen, St. Gallen

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1 Freitag, 28. Dezember 2018 Kirche St. Laurenzen, St. Gallen

2 Herzlichen Dank Das Konzert wird von einer anonymen Gönnerin gestiftet als Geschenk für Bachfreunde aus nah und fern. Es wird eine Kollekte zugunsten eines Bach-nahen und uns sehr wichtigen Zwecks erhoben. Inhaltsverzeichnis Ausführende Seite 4 Einführung Seite 6 Werktexte Seite 9 Mitgliedschaft J. S. Bach-Stiftung Seite 13 Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung Seite 15 Überblick Konzerte 2018 Seite 16

3 Freitag, 28. Dezember Uhr, Kirche St. Laurenzen, St. Gallen 3 Konzert «Zwischen den Zeiten» Sebastian Knüpfer «Jauchzet dem Herrn alle Welt» Johann Schelle Magnificat D-Dur Lesung mit ausgewählten Texten «Das Geschenk der Weisen» (O. Henry) J. S. Bach Kantate BWV 191 «Gloria in excelsis Deo» zum 1. Weihnachtstag

4 AUSFÜ HR ENDE Solistinnen und Solisten Solisten Sebastian Knüpfer Sopran Alexa Vogel, Jessica Jans Alt Jan Börner, Alexandra Rawohl Tenor Raphael Höhn, Tobias Mäthger Bass Tobias Wicky, Fabrice Hayoz Solisten Johann Schelle Sopran Alt Tenor Bass Mirjam Wernli, Lia Andres Jan Börner Tobias Mäthger Daniel Pérez Solisten J. S. Bach Sopran Tenor Noëmi Sohn Raphael Höhn Chor der J. S. Bach-Stiftung Sopran Alt Tenor Bass Lia Andres, Jessica Jans, Linda Loosli, Simone Schwark, Susanne Seitter, Noëmi Sohn Nad, Noëmi Tran-Rediger, Alexa Vogel, Anna Walker, Mirjam Wernli Jan Börner, Antonia Frey Sutter, Katharina Jud (Chorleitungsassistenz), Francisca Näf, Lea Pfister-Scherer, Alexandra Rawohl Marcel Fässler, Manuel Gerber, Raphael Höhn, Tobias Mäthger, Nicolas Savoy, Walter Siegel Fabrice Hayoz, Valentin Parli, Daniel Pérez, Retus Pfister, Philippe Rayot, Tobias Wicky

5 Orchester der J. S. Bach-Stiftung 5 Violine Renate Steinmann (Konzertmeisterin), Monika Baer, Peter Barczi, Eva Borhi, Claire Foltzer, Elisabeth Kohler, Marita Seeger, Salome Zimmermann Viola Susanna Hefti, Matthias Jäggi, Olivia Schenkel Violoncello Martin Zeller, Hristo Kouzmanov Violone Markus Bernhard Flauto traverso Tomoko Mukoyama, Sarah van Cornewal Oboe Ingo Müller, Elise Nicolas Fagott Susann Landert Trompete Patrick Henrichs, Peter Hasel, Klaus Pfeiffer Pauke Martin Homann Posaune Simen van Mechelen, Catherine Motuz, Joost Swinkels Zink Frithjof Smith, David Gebhard, Josué Meléndez Pelaez Cembalo Jörg-Andreas Bötticher Orgel Nicola Cumer Leitung Rudolf Lutz Lesung Peter Kner

6 EINFÜH RUNG Konzert «Zwischen den Zeiten» Dr. Anselm Hartinger Sebastian Knüpfer ( ) «Jauchzet dem Herrn alle Welt» Das Kantorat an der Leipziger Thomasschule zeichnete sich im 17. und 18. Jahrhundert durch eine ununterbrochene Reihe bedeutender komponierender Amtsträger aus. Epochemachende Meister wie Sethus Calvisius, Johann Hermann Schein und Johann Sebastian Bach oder auch für das Amt zumindest vorgesehene Meister wie Johann Rosenmüller und Georg Philipp Telemann stehen für das ausserordentliche Niveau der auf das Schulalumnat gegründeten städtischen Kirchenmusik und das im mitteldeutschen Raum nahezu konkurrenzlose Qualitätsbewusstsein in der Rekrutierung von Kantor und Singschülern. Mit dem aus Asch in Nordböhmen gebürtigen Sebastian Knüpfer ( ) übernahm 1657 ein gleichermassen humanistisch gebildeter wie produktiver Musiker das Kantorat. Werke wie das in der Sammlung der Fürstenschule zu Grimma erhaltene mehrchörige Festkonzert «Jauchzet dem Herrn» legen dabei nicht nur von seinem Reichtum an kontrapunktisch «geschickten Verknüpfungen und Bindungen» (J. Mattheson) Zeugnis ab, sondern auch von seinem Willen zur grossangelegten Form- und Prachtentfaltung. In Grimma nachweislich noch 1696 zum Sonntag Misericordias sowie 1724 zu Mariae Heimsuchung (2. Juli) aufgeführt, beginnt das Werk nach einer kurzen akkordischen Sonata mit einem kernigen Duett der beiden Bässe, die sich kanonisch Fanfarenmotive zurufen, in die sich nach und nach das mehr als zwanzig Stimmen umfassende Ensemble mit wechselchörigen Effekten einschaltet. In dieses auch den Beschluss der Komposition bildende solenne Material sind immer wieder kleiner besetzte Abschnitte eingeschaltet, die auch die Klangfarbenkontraste der wechselnden Instrumentalgruppen zur Wirkung bringen. Johann Schelle ( ) Magnificat D-Dur Knüpfers Nachfolger, der erzgebirgische Kantorenspross Johann Schelle ( ), gehört zu den lange unterschätzten Meistern der evangelischen Kirchen-

7 musik zwischen Schütz und Bach. Sein besonders «lieblicher» und melodiebetonter Stil wurde nicht zufällig von Zeitgenossen mit «süssem Honig» verglichen, zu dem die Gläubigen wie die Bienen strömen mochten. Heute vor allem durch seine deutschsprachigen Choralkonzerte bekannt, deren in Zusammenhang mit dem Thomaspfarrer Carpzow erarbeiteter Jahrgang von 1688/89 als wichtiger Vorläufer des Bach schen Choralprojektes von 1724/25 zu sehen ist, legte er auch bedeutende lateinische Kirchenmusiken vor, die im traditionsfesten und von der Universität und Thomasschule geprägten Leipzig anhaltend im Gottesdienst Bestand hatten. Dazu gehörte auch das in der Vesper an Weihnachts- und anderen hohen Festtagen dargebotene Magnificat, das den Lobgesang Mariens mit aller Kunst des konzertanten Stils in Töne zu bringen suchte. Schelles grossbesetzte Vertonung beginnt mit einer konzisen Sinfonia, deren erster Teil in ihren federnden Kurzmotiven an Werke Rosenmüllers erinnert, während der folgende beschwingte 3/2-Takt in die liedhafte Invokation «Magnificat» übergeht und in ein machtvolles Tutti des verstärkten Vokalchors mündet. Entsprechend der Anlage als geistliches Concert lebt das Werk vom steten Wechsel geschmeidiger Concertisten-Kombinationen und wuchtiger Ensemble-Passagen; Schelle setzt dabei in für ihn typischer Weise ein an die Sinfonia angelehntes Ritornell als akustisch nachvollziehbares Gliederungselement ein. In der einprägsamen Abbildlichkeit der Sprünge, Bewegungen und Pausen etwa des «Deposuit potentes» erweist sich die Komposition als hellsichtiger Vorgriff auf Bachs eigenes Magnificat von 1723, das offenbar viel stärker der Leipziger Tradition verpflichtet war, als man lange meinte. Dies gilt auch für Schelles auf die massive «Gloria»-Musik folgende Schlusssteigerung, deren konzertant aufgebrochene Fuge in ihren zwei Themen neben einem tänzerisch perlenden Amen ein bewusst archaisches «Et in saecula saeculorum» exponiert, dessen enggeführt aufsteigende Stimmpaare ewige Dauer und ehrwürdiges Alter evozieren. 7 Peter Kner liest O. Henry Das Geschenk der Weisen Weihnachten, das Fest der Liebe und des Schenkens, ist vorüber. Was aber bleibt von den Geschenken, was bleibt von der Liebe, mit der wir schenkten und beschenkt wurden? Schon bald feiern wir das Fest der Heiligen Drei Könige. Sie kamen aus dem Morgenland, um dem Kind in der Krippe zu huldigen. Auch sie bezeugten ihre Liebe mit Geschenken: mit Weihrauch, Gold und Myrrhe. An die Geschenke der drei Weisen anknüpfend, erzählt uns der amerikanische Autor O. Henry (Pseudonym für William Sydney Porter, ) eine Geschichte, die zwar an Weihnachten spielt, jedoch weit über Weihnachten hinausweist. Es

8 8 ist die Geschichte zweier Liebender im Amerika ferner Tage. Della und Jim Young leben in einfachsten, ja ärmlichen Verhältnissen, was ihrer Liebe jedoch nichts anhaben kann. Bis Weihnachten kommt, das Fest der Liebe und des Schenkens. Della weiss sehr genau, was sie Jim schenken möchte; und Jim weiss sehr genau, womit er Della glücklich machen will. Wenn da nur das liebe Geld nicht wäre, das bei den Youngs an allen Ecken und Enden fehlt. O. Henrys Weihnachtsgeschichte ist längst ein Klassiker geworden. Im Grunde genommen ist es aber gar keine Weihnachtsgeschichte. Denn was sie uns erzählt, gilt für das ganze Jahr, für jeden Tag, sofern wir jeden Tag und das ganze Jahr zum Anlass nehmen, aus Liebe zu schenken. Das Geschenk der Weisen ist weder an ein Datum noch an die Kaufkraft gebunden. Was beim Schenken zählt, ist allein das Herz. Hardy Ruoss J. S. Bach ( ) Kantate BWV 191 «Gloria in excelsis Deo» Während Bachs erste Leipziger Jahre durch einen eruptiven Schaffensrausch und die Suche nach beständig neuen kreativen Herausforderungen gekennzeichnet waren, scheint sich der Thomaskantor ab den späteren 1720er Jahren zunehmend auf die repräsentativen Hochfeste des Kirchenjahres konzentriert zu haben, wobei er in umfänglicher Weise ältere Werke heranzog, die er auf dem Wege des Parodieverfahrens für die entsprechenden Anlässe umarbeitete. Dazu gehört auch die wohl um 1742 entstandene und wahrscheinlich für die Universitätsmusik in St. Pauli bestimmte Kantate «Gloria in excelsis Deo» BWV 191, die in sämtlichen ihrer drei Sätze auf Vorlagen aus der Dresdener Frühfassung der h-moll-messe von 1733 zurückgehen. Dabei konnte der Kopfsatz «Gloria in excelsis Deo» nahezu wörtlich übernommen werden, während das Sopran-Tenor-Duett «Gloria patri et filio» sowie der vollstimmige Schlusschor «Sicut erat in principio» weitgehende Umarbeitungen nach dem «Domine Deus» sowie dem «Cum sancto spiritu» der Missa darstellen. Neben der Straffung von Passagen verleiht vor allem die selbständige Profilierung der Flötenstimmen auch in Satz 3 dem Werk einen stärker weihnachtlichen Charakter, der die vor dem Duett eingeschaltete Festpredigt sensibel vertiefte.

9 WERKTE XTE Sebastian Knüpfer «Jauchzet dem Herrn alle Welt» 9 Jauchzet dem Herrn alle Welt. Dienet dem Herrn mit Freuden, komt für sein Angesicht mit Frolocken. Erkennet, daß der Herr Gott ist. Er hatt uns gemacht und nicht wir selbst zu seinem Volck und zu Schaffen seiner Weyde. Jauchzet dem Herrn alle Welt. Ziehet zu seinen Thoren ein mit Dancken, zu seinen Vorhöfen mit Loben. Dancket ihm, lobet seinen Nahmen, denn der Herr ist freundlich und seine Gnade währet ewig und seine Wahrheit für und für. Jauchzet dem Herrn alle Welt.

10 10 Johann Schelle Magnificat D-Dur 1. Chor Magnificat anima mea Dominum. Meine Seele erhebet den Herrn 2. Arie (Sopran II) Et exsultavit spiritus meus in Deo salutari meo. und mein Geist freuet sich in Gott, meinem Heiland; 3. Arie (Sopran I) Quia respexit humilitatem ancillae suae; ecce enim ex hoc beatam me dicent denn er hat die Niedrigkeit seiner Magd angesehen. Siehe, von nun an werden mich selig preisen 4. Chor omnes generationes. alle Kindeskinder; 5. Arie (Bass) Quia fecit mihi magna qui potens est, et sanctum nomen eius. denn er hat grosse Dinge an mir getan, der da mächtig ist und des Name heilig ist. 6. Arie (Duett Alt, Tenor) Et misericordia a progenie in progenies timentibus eum. Und seine Barmherzigkeit währet immer für und für bei denen, die ihn fürchten. 7. Chor Fecit potentiam in brachio suo, dispersit superbos mente cordis sui. Er übet Gewalt mit seinem Arm und zerstreut, die hoffärtig sind in ihres Herzens Sinn.

11 11 8. Arie (Tenor) Deposuit potentes de sede et exaltavit humiles. Er stürzte die Gewaltigen von ihrem Thron und erhöhte die Niedrigen. 9. Arie (Alt) Esurientes implevit bonis et divites dimisit inanes. Die Hungrigen füllte er mit Gütern und ließ die Reichen leer ausgehen. 10. Arie (Terzett Sopran I+II, Alt) Suscepit Israel puerum suum recordatus misericordiae suae. Er denkt der Barmherzigkeit und hilft seinem Diener Israel wieder auf, 11. Chor Sicut locutus est ad Patres nostros, Abraham et semini eius in saecula. wie er geredet hat unsern Vätern, Abraham und seinem Samen ewiglich. 12. Chor Gloria Patri, gloria Filio, gloria et Spiritui Sancto! Sicut erat in principio et nunc et semper et in saecula saeculorum. Amen. Ehre sei dem Vater, Ehre dem Sohn und Ehre dem Heiligen Geist, wie es war im Anfang, jetzt und immerdar und von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen.

12 12 J. S. Bach Kantate BWV 191 «Gloria in excelsis Deo» zum 1. Weihnachtstag 1. Chor Gloria in excelsis Deo. Et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Ehre sei Gott in der Höhe. Und auf Erden Friede den Menschen guten Willens. 2. Duett (Sopran und Tenor) Gloria Patri et Filio et Spiritui sancto. Ehre sei dem Vater und dem Sohn und dem Heiligen Geist. 3. Chor Sicut erat in principio et nunc et semper et in saecula saeculorum, amen. Wie es war im Anfang, so auch jetzt und immer und in Ewigkeit. Amen.

13 Auch Sie können an unserem gigantischen Vorhaben teilnehmen. Verschiedene Unterstützungsmöglichkeiten finden Sie auf der Rückseite dieser Antwortkarte. 13 SIND SIE AN EINER MITGLIEDSCHAFT INTERESSIERT? Die J. S. Bach St. Gallen AG führt seit 2006 das gesamte Vokalwerk von J. S. Bach im Appenzellerland auf. Dieses kulturelle Vorhaben dürfte bei einem Rhythmus von einem Werk (in der Regel eine Kantate) pro Monat ungefähr im Jahr 2030 seinen Abschluss finden. Die Konzerte werden als Stream, MP3-Download sowie physisch auf DVD und CD vertrieben. Die Appenzeller Bachtage, erstmals 2014 durchgeführt, werden jedes zweite Jahr stattfinden. Mit diesem neuen Kulturprojekt setzt die Stiftung weiterhin auf die Förderung des Kulturlebens in der Ostschweiz mit klarer internationaler Ausstrahlung. Unser aufwendiger Konzertbetrieb ist nur möglich dank der namhaften finanziellen Unterstützung privater Personen (Stifter, Gönner, Freunde), die sich mit grösseren und kleineren Beiträgen beteiligen und eine ausgesprochene Leidenschaft für die Musik von Bach teilen. Nebst dem wichtigen finanziellen Aspekt ist jede Zuwendung eine Bestärkung, dass unser musikalisches Angebot einen wichtigen Platz im Kulturleben der Region und darüber hinaus einnimmt.

14 J. S. Bach St. Gallen AG Sekretariat Museumstrasse 1 Postfach St. Gallen Schweiz Ich möchte mehr über die J. S. Bach-Stiftung erfahren und interessiere mich für: Die monatlichen Kantatenkonzerte: per per Post Das Jahresprogramm: per per Post Newsletter -Adresse bitte unten eintragen Die Jahresmitgliedschaften: Freund* Einzelmitgliedschaft CHF 100. / Paarmitgliedschaft CHF 150. Sie erhalten die Publikationen jeweils für einen Monat nach Erscheinung zum Subskriptionspreis. Gönner* Einzelmitgliedschaft ab CHF 300. / Paarmitgliedschaft ab CHF 500. Sie erhalten einen Gutschein pro Jahr für eine der «Après Bach»-Matinéen. Zudem erhalten Sie die Publikationen jeweils für einen Monat nach Erscheinungsdatum zum Subskriptionspreis. * Wir publizieren jährlich einen Tätigkeitsbericht: Dürfen wir Ihren Namen unter der entsprechenden Kategorie erwähnen? Ja Nein Name, Vorname Strasse PLZ, Ort Land Telefon

15 CHOR & ORCH ESTER Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung können Sie auch für Ihren Anlass buchen. Kontakt für mehr Informationen: Xoán Castiñeira, +41 (0) , 15 Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung wurden 2006 von Rudolf Lutz gegründet, um das gesamte Vokalwerk von J. S. Bach gemäss Auftrag der J. S. Bach-Stiftung aufzuführen und zu dokumentieren. Das Ensemble besteht aus Berufsmusikerinnen und -musikern, die in der historischen Aufführungspraxis zu Hause sind und diese undogmatisch in den Dienst einer modernen, vitalen Interpretation stellen. Das Orchester verfügt über zwei verschiedene Stammbesetzungen, die je nach Erfordernis der Werke ergänzt werden. Dessen Konzertmeisterinnen sind Renate Steinmann und Eva Borhi. Der Chor wird von einer flexiblen Besetzung bis zu vierzig Personen gebildet, wobei einzelne Sängerinnen und Sänger auch immer wieder die Chance bekommen, solistische Aufgaben zu übernehmen. Seit seiner Gründung erarbeitet das Ensemble im Monatsrhythmus das gesamte Vokalwerk von Bach. Diese kontinuierliche Arbeit unter der Leitung von Rudolf Lutz hat das Ensemble zusammenwachsen und reifen lassen. Heute verfügt es über einen homogenen, aber facettenreichen Klang und eine grosse Erfahrung in der Interpretation von Bach. Über Bach hinaus gehören Werke anderer Stilrichtungen (u.a. religiöse und symphonische Werke von Händel, Haydn und Beethoven) zum Repertoire des Ensembles. Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung ist mittlerweile ein national und international gefragtes Ensemble und tritt in wichtigen Bach-Stätten und Konzerthäusern Europas auf. Rudolf Lutz, Musikalischer Leiter Rudolf Lutz (St. Gallen, *1951) ist ein Musiker singulärer Befähigungen als Pianist, Organist, Cembalist, Komponist, Dirigent und Improvisator. Nach langjähriger Tätigkeit als Improvisationsdozent an der Schola Cantorum Basiliensis und als Organist in der Stadtkirche St. Laurenzen in St. Gallen widmet sich Rudolf Lutz heute internationalen Konzertengagements und Meisterkursen in Europa, Amerika und Asien. Seine interdisziplinäre Erfahrung machte ihn zum prädestinierten musikalischen Leiter der Gesamtaufführung von Bachs Vokalwerk, des gigantischen Projekts der J. S. Bach-Stiftung St. Gallen. Für sein Lebenswerk wurde Rudolf Lutz u.a. mit dem Kulturpreis des Kantons St. Gallen (2006) und mit dem STAB- Preis der Stiftung für Abendländische Ethik und Kultur (2015) geehrt. Seit 2016 ist Rudolf Lutz Mitglied des Direktoriums der Neuen Bach-Gesellschaft e. V. Leipzig.

16 JAHR ESPRO GRAMM 2019 Die nächsten Konzerte und Veranstaltungen im Überblick 18. Januar evang. Kirche Trogen AR Kantatenkonzert BWV 248/V 22. Februar evang. Kirche St. Mangen SG Kantatenkonzert BWV Februar privates Haus, Teufen AR Après-Bach-Matinée 22. März evang. Kirche Trogen AR Kantatenkonzert BWV März Helferei Zürich ZH CD-Taufe Johannespassion 26. April evang. Kirche St. Mangen SG Kantatenkonzert BWV Mai evang. Kirche Trogen AR Kantatenkonzert BWV Juni evang. Kirche Speicher AR Kantatenkonzert BWV Juli Ansbach DE Bachwoche Ansbach 23. August evang. Kirche St. Mangen SG Kantatenkonzert BWV August Thun BE Bachwochen Thun 20. September evang. Kirche Teufen AR Kantatenkonzert BWV September Zeughaus Teufen AR Après-Bach-Matinée 25. Oktober Fürstenlandsaal Gossau SG Kantatenkonzert BWV November evang. Kirche Trogen AR Motettenkonzert BWV Dezember evang. Kirche Trogen AR Kantatenkonzert BWV 248/III 28. Dezember Kirche St. Laurenzen SG Konzert «Zwischen den Zeiten» Programm- und Besetzungsänderungen vorbehalten. Weitere Informationen über die Konzerte und die kostenlosen Generalproben entnehmen Sie bitte unserer Webseite: Konzertkalender. J. S. Bach St. Gallen AG Postfach St.Gallen (Schweiz) Telefon +41 (0) info@bachstiftung.ch