Geistliche Chormusik & Orgelimprovisationen

Transkript

1 Freitag 1. März Uhr St. Lambertus Essen-Rellinghausen Samstag 2. März Uhr St. Lamberti Gladbeck Geistliche Chormusik & Orgelimprovisationen

2 Programm Johannes Brahms ( ) Warum ist das Licht gegeben (Opus 74, Nr. 1) Elmar Lehnen (*1965) Phantasie über Warum ist das Licht gegeben Gregorio Allegri ( ) Miserere (aus: Marienvesper) Elmar Lehnen Meditation über Komm süßer Tod Knut Nystedt (*1915) Immortal Bach Elmar Lehnen Präludium zu Christus factus est Anton Bruckner ( ) Locus iste Christus factus est Samuel Barber ( ) Agnus Dei (für Chor und Orgel) Ausführende: Elmar Lehnen, Orgel Essener Vocalisten Leitung: Jörg Nitschke

3 3 // Johannes Brahms ( ) Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen, Motette op. 74/1 (1877) In der 1877 entstandenen Motette verwendete Brahms musikalisches Material seiner Missa canonica, mit deren Komposition er schon 1856 begonnen hatte. Zu dieser Zeit hatte er die Missa Papae Marcelli von Palestrina kopiert. Die Texte für die Motette, die er in seiner typischen, kontrapunktisch geprägten Satzweise komponierte, wählte Johannes Brahms selbst aus wie schon die Texte für Ein deutsches Requiem. Brahms komponierte die Motette in Gedanken an Hermann Göß, dessen jahrelanges Siechtum ihn an Hiob erinnerte. Das Werk könnte daher als ein Requiem im Kleinen dieses großen Meisters bezeichnet werden. Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen? Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen, und das Leben den betrübten Herzen, die des Todes warten und kommt nicht, und grüben ihn wohl aus dem Verborgenen, die sich fast freuen und sind fröhlich, dass sie das Grab bekommen, und dem Manne, dess Weg verborgen ist, und Gott vor ihm denselben bedecket? (Hiob 3, 20-23) Lasset uns unser Herz samt den Händen aufheben zu Gott im Himmel. (Klagelieder Jeremias 3, 41) Siehe, wir preisen selig, die erduldet haben. Die Geduld Hiob habt ihr gehöret, und das Ende des Herrn habt ihr gesehen; denn der Herr ist barmherzig und ein Erbarmer. (Jakobus 5, 11) Mit Fried und Freud ich fahr dahin, in Gottes Willen, Getrost ist mir mein Herz und Sinn, sanft und stille. Wie Gott mir verheißen hat: der Tod ist mir Schlaf worden. (Martin Luther)

4 4 // Gregorio Allegri ( ) Seit 1591 war Gregorio Allegri Chorknabe an San Luigi dei Francesi. Nach seiner Priesterweihe war er von 1607 bis 1621 Kapellmeister am Dom zu Fermo. Von 1629 bis zu seinem Tode war er Sänger der päpstlichen Kapelle in den Diensten von Papst Urban VIII. Seine wohl berühmteste Komposition ist das neunstimmige Miserere, das im Laufe der Jahre viele zusätzliche Einfl üsse und Veränderungen erfuhr. Das Miserere ist eine berühmte A-cappella-Vertonung des 51. Psalms. Allegri schrieb es vermutlich in den 1630er Jahren, während er unter dem Pontifi kat von Urban VIII. päpstlicher Kapellsänger in Rom war. Der Ruf dieses Werkes es wurde in der Sixtinischen Kapelle bis 1870 in der Karwoche jeweils am Mittwoch und Freitag als erster Psalm der Laudes gesungen war so großartig, dass kaum ein Romreisender auf das Erlebnis dieser Gottesdienste verzichten wollte. Der Mythos, der um Allegris eindrucksvolle Trauermetten entstand, war enorm: Der Papst hütete sie wie ein heiliger Schatz. Das Abschreiben war bei Strafe der Exkommunikation verboten. Der vierzehnjährige Wolfgang Amadeus Mozart soll das Stück 1770 bei einem Romaufenthalt gehört und später aus dem Gedächtnis korrekt aufgeschrieben haben. Der englische Historiker Charles Burney übernahm es von Mozart und brachte es nach London, wo es 1771 veröffentlicht wurde. Nach der Publikation wurde der Bann aufgehoben. Im 18. und 19. Jahrhundert erfuhr das Werk mehrere Umschreibungen und Ergänzungen, unter anderem durch Felix Mendelssohn Bartholdy 1831 und Pietro Alfi eri Das Miserere ist ein vergleichsweise schlichter Fauxbourdon-Satz für neun Stimmen, die sich auf zwei sich abwechselnde Chorgruppen verteilen. Ein fünfstimmiger Chor singt eine einfache Version des Miserere, der zweite, vierstimmige, an einer anderen Stelle des Aufführungsraums eine ornamentierte Variante. Durch einen Übertragungsfehler in einem Druck aus dem Jahr 1951 wurde ein Abschnitt des Werkes eine Quarte zu hoch notiert, so dass die höchste Sopranstimme dabei das dreigestrichene c (c3) erreicht diese hohe Note fi ndet sich nicht in den originalen vatikanischen Manuskripten und auch in keiner anderen vorausgegangenen Notenausgabe. Diese heute üblicherweise gesungene Version des Stücks weicht insofern also vom Original ab; durch ihre weite Verbreitung wurde sie dennoch zu einem Kunstwerk eigenen Ranges.

5 5 Miserere Miserere mei, Deus, secundum magnam misericordiam tuam. Et secundum multitudinem miserationum tuarum dele iniquitatem meam. Amplius lava me ab iniquitate mea et a peccato meo munda me. Quoniam iniquitatem meam ego cognosco et peccatum meum contra me est semper. Tibi soli peccavi, et malum coram te feci ut justifi ceris in sermonibus tuis et vincas cum judicaris. Ecce enim in iniquitatibus conceptus sum et in peccatis concepit me mater mea. Ecce enim veritatem dilexisti, incerta et occulta sapientiae tuae manifestasti mihi. Asperges me hysopo, et mundabor, lavabis me, et super nivem dealbabor. Auditui meo dabis gaudium et laetitiam et exsultabunt ossa humiliata. Averte faciem tuam a peccatis meis et omnes iniquitates meas dele. Cor mundum crea in me, Deus, et spiritum rectum innova in visceribus meis. Sei mir gnädig, Herr, nach deiner großen Huld. Und nach deinem reichen Erbarmen tilge meine Frevel. Wasch meine Schuld von mir ab und mache mich rein von meiner Sünde. Denn ich erkenne meine bösen Taten und meine Sünde steht mir immer vor Augen. Gegen dich allein habe ich gesündigt, und ich habe getan, was dir missfällt. So behältst du recht mit deinem Urteil und rein stehst du da als Richter. Denn ich bin in Schuld geboren und in Sünde hat mich meine Mutter empfangen. Lauterer Sinn im Verborgenen gefällt dir, im Geheimen lehrst du mich Weisheit. Entsündige mich mit Ysop, dann werde ich rein, wasche mich, dann werde ich weißer als Schnee. Sättige mich mit Entzücken und Freude und jubeln sollen die Glieder, die du zerschlagen hast. Verbirg dein Gesicht vor meinen Sünden und tilge alle meine Frevel. Erschaffe mir, Gott, ein reines Herz und gib mir einen beständigen, neuen Geist. Bitte leise blättern! >>

6 6 Ne proiicias me a facie tua et spiritum sanctum tuum ne auferas a me. Redde mihi laetitiam salutaris tui et spiritu principali confi rma me. Docebo iniquos vias tuas et impii ad te convertentur. Libera me de sanguinibus, Deus, Deus salutis meae et exsultabit lingua mea justitiam tuam. Domine, labia mea aperies et os meum annuntiabit laudem tuam. Quoniam si voluisses sacrifi cium, dedissem utique, holocaustis non delectaberis. Sacrifi cium Deo spiritus contribulatus cor contritum et humiliatum, Deus, non despicies. Benigne fac, Domine, in bona voluntate tua Sion, ut aedifi centur muri Jerusalem. Tunc acceptabis sacrifi cium justitiae, oblationes, et holocaust, tunc imponent super altare tuum vitulos. Verwirf mich nicht von deinem Angesicht und nimm deinen heiligen Geist nicht von mir. Mach mich wieder froh mit deinem Heil, mit einem willigen Geist rüste mich aus. Dann lehre ich Abtrünnige deine Wege und die Sünder kehren um zu dir. Befrei mich von Blutschuld, Herr, du Gott meines Heiles und meine Seele wird jubeln über deine Gerechtigkeit. Herr, öffne mir die Lippen und mein Mund wird deinen Ruhm verkünden. Schlachtopfer willst du nicht, ich würde sie dir geben, an Brandopfern hast du kein Gefallen. Das Opfer, das Gott gefällt, ist ein zerknirschter Geist, ein zerbrochenes und zerschlagenes Herz wirst du, Gott, nicht verschmähen. In deiner Huld tu Gutes an Zion, bau die Mauern Jerusalems wieder auf. Dann hast du Freude an rechten Opfern, an Brandopfern und Ganzopfern, dann opfert man Stiere auf deinem Altar.

7 7 // Knut Nystedt (* 1915) Immortal Bach 1988 veröffentlichte Knut Nystedt sein Stück Immortal Bach (Unsterblicher Bach). Es ist die Bearbeitung eines Liedanfangs aus Bachs Gesangbuch für Schemelli, Komm, süßer Tod. Nystedt hat keine einzige eigene Note hinzu geschrieben, sondern eine Reihe von Vortragsanweisungen entwickelt, die das ursprüngliche Werk in eine zeitgenössische Komposition umwandeln. Er lässt die beiden Anfangszeilen (8 Takte) zunächst vierstimmig a cappella vortragen, dann singen fünf vierstimmige Chöre diese Musik gleichzeitig in verschieden gedehntem Tempo. Durch diese einfache, aber höchst raffi nierte Clustertechnik wird das Stück zu einem beeindruckenden Raumklang-Erlebnis. Komm, süßer Tod! Komm, selge Ruh! Komm, führe mich in Friede! // Anton Bruckner ( ) Aus seinen Motetten hört man Bruckners große Bewunderung heraus für die alten italienischen Meister wie Palestrina und für die Wiener Klassiker wie Mozart. Das Locus iste für vierstimmigen gemischten Chor a cappella entstand im Herbst 1869 für die Einweihung der Votivkapelle im Mariä-Empfängnis-Dom in Linz, wurde aber erst am 29. Oktober 1869 uraufgeführt. Der Text ist das Graduale (Stufengesang) für das Kirchweihfest. Noch heute wird es gerne zu diesem Anlass gesungen. Locus iste a Deo factus est, Dieser Ort ist von Gott geschaffen, inaestimabile sacramentum, ein unschätzbares Geheimnis, irreprehensibilis est. kein Fehl ist an ihm. (Nach 1.Mose 28, 16 ff und 2.Mose 3, 5) Die Motette Christus factus est für vierstimmigen gemischten Chor a cappella widmete Bruckner dem Pater Otto Loidol, sie wurde am 9. November 1884 uraufgeführt. Der Text entstammt dem Graduale für Gründonnerstag. Neben dem Locus iste zählt diese Motette zu Bruckners bekanntesten A-cappella- Chorkompositionen. Christus factus est pro nobis obediens usque ad mortem, mortem autem crucis. Propter quod et Deus exaltavit illum et dedit illi nomen, quod est super omne nomen. (Philipper 2, 8.9) Christus, der für uns erschaffen ist, war gehorsam bis zum Tod, selbst bis zum Tod am Kreuz. Deshalb hat Gott ihn erhöht, und ihm einen Namen gegeben, der größer ist als alle Namen.

8 8 // Samuel Barber ( ) Agnus Dei, Adagio for Strings Op. 11, transcribed for mixed Chorus Eine herausragende Stellung im Schaffen des Nordamerikaners Barber nimmt sein Adagio für Streichorchester ein, das 1938 unter Toscanini uraufgeführt wurde. Es erlangte große Bekanntheit, auch durch die Verwendung in vielen Kino- und Fernsehfi lmen (unter anderem in dem Kriegsdrama Platoon). Barber selbst bearbeitete es 1967 als Agnus Dei für achtstimmigen Chor. Während das Adagio mit Trauer, Liebe und Leidenschaft verbunden wird, tritt in der Bearbeitung seine spirituelle Komponente zutage. Der Anruf Lamm Gottes... gib uns Frieden! kommt intensiv zum Ausdruck. Die wohl bemerkenswerteste Eigenschaft von Barbers Kompositionen ist die Fähigkeit, lang aushaltende und fl ießende Melodien zu schreiben, mit denen es ihm gelingt, musikalische Bilder zu malen und zu illustrieren. George Santayana (Philosoph und Schriftsteller) sagte über dieses Werk (Adagio und Agnus Dei): Diese göttliche Schönheit ist offensichtlich, fl üchtig, nicht greifbar und heimatlos in einer Welt materieller Werte; dennoch ist sie unverkennbar individuell und sich selbst genügend, und wenn sie vielleicht auch schon bald verblasst, so wird sie, indem sie Teil der Ewigkeit wird, doch nie wirklich erlöschen.

9 9 Ausführende // Elmar Lehnen Geboren in Hinsbeck am Niederrhein, erhielt Basilikaorganist Elmar Lehnen seinen ersten Orgelunterricht bei Wolfgang Seifen (damals Lobberich, jetzt Professor an der Universität der Künste Berlin). Er absolvierte sein Kirchenmusikstudium an der Kirchenmusikschule St. Gregorius-Haus in Aachen, wo er später im Rahmen der C- Ausbildung Orgel und Chorleitung unterrichtete. Seine Lehrer waren hier B. Botzet, Norbert Richtsteig, H.J. Roth, V. Scholz. Weitere Studien führten ihn an die Schola Cantorum in Paris zu Prof. Jean-Paul Imbert, wo er 2001 sein diplome de concert mit Auszeichnung abschloss. Im Jahre 1997 war er Preisträger im ersten internationalen Orgelwettbewerb, Korschenbroich. Nach zehnjähriger Tätigkeit als Kantor der Pfarrei St. Anna in Mönchengladbach-Windberg, wo er die Konzertreihe Windberger Geistliche Konzerte gründete und deren künstlerischer Leiter er war, wurde er im Oktober 2000 als Nachfolger von Wolfgang Seifen zum Basilikaorganisten der Päpstlichen Marienbasilika zu Kevelaer berufen. Die musikalische Gestaltung der im Wallfahrtsort täglichen, feierlichen Liturgie ist ihm neben seiner internationalen Konzerttätigkeit Hauptschwerpunkt. Seit dem 1. November 2008 ist er zudem Leiter des Basilikachores, des Familienchores, des Basilikaorchesters und des Blasorchesters. // Essener Vocalisten Die Essener Vocalisten wurden 1994 als Kammerchor von Jörg Nitschke gegründet. Das Repertoire des Chores spannt den Bogen von der a-cappella Literatur bis hin zu den großen oratorischen Passions-, Messund Requienvertonungen und ist stilistisch nicht festgelegt, so dass von jedem Mitglied ein außerordentliches Maß an Flexibilität und Gestaltungskraft gefordert ist. Der Chor besteht aus professionellen Musikern und musikalisch versierten Laien, die selbständig den Notentext erarbeiten und ca. alle drei Wochen zur intensiven Probenarbeit zusammen kommen um zwei bis drei Konzerte im Jahr zu gestalten.

10 10 // Jörg Nitschke Jörg Nitschke, *1969, erhielt zunächst Orgelunterricht bei K. Suttmeyer, Gladbeck, und W. Schwering, Xanten. Sein Studium der Kirchenmusik an der Musikhochschule Detmold, Abteilung Dortmund, schloß er 1997 mit dem A-Examen ab (Orgel bei Prof. H. Korte und Chorleitung bei Domchordirektor T. Holthoff). Von 1989 bis 1996 erhielt er Gesangsunterricht bei C. Alexander, Gelsenkirchen. Danach studierte er in Dortmund Lied- und Oratoriengesang, was er 2002 mit der künstlerischen Reifeprüfung abschloß (Klasse Prof. B. Schmid). Wichtige Impulse erhielt Jörg Nitschke in zahlreichen Meisterkursen u.a. bei W. Seifen, A. Bondemann, P. Cogen, G. Kaunzinger, P. Planyavsky, F. Bernius und Chr. Pregardien. Außerdem war er wiederholt Gast der Internationalen Altenberger Orgelakademie, die sich insbesondere der Improvisation widmet. Im Jahr 2001 war er Stipendiat des Richard Wagner-Verbandes, Dortmund. Jörg Nitschke lebt in Essen und ist seit 1992 Kantor an St. Theresia, Essen-Stadtwald und zusätzlich seit 1998 an St. Lambertus in Essen-Rellinghausen, 2011 wurde er Koordinierender Kirchenmusiker in der Pfarrei St. Lambertus. Von 1993 bis 2005 leitete er den Oratorienchor DER NEUE CHOR WERDEN und rief 1994 mit den Essener Vocalisten ein Ensemble ins Leben, das sich schwerpunktmäßig der a-cappella- Musik widmet. Im Mai 2005 gründete er den ORATORIENCHOR ESSEN. Zahlreiche Rundfunk-, Schallplatten- und Fernsehproduktionen sowie Konzertreisen durch Europa, Japan, die USA und Kanada runden seine künstlerische Tätigkeit ab.

11 VORSCHAU Sonntag 5. Mai Uhr St. Theresia Chorkonzert Felix Mendelssohn Bartholdy 2. Sinfonie Lobgesang, op. 52 & Hymne Hör mein Bitten Ausführende: Christine Alexander, Sopran Katharina Beckmann, Sopran Berthold Schmid, Tenor Mitglieder der Essener Philharmoniker u. a. Evangelische Kantorei Rellinghausen (Einstudierung: Sabine Rosenboom) Kirchenchor St. Lambertus Collegium Vocale St. Theresia Leitung: Jörg Nitschke Christine Alexander Katharina Beckmann Eintritt: 20, EUR (erm. 10, EUR) Vorverkauf ab 4. März 2013: Musik Gläsel, Schreibwaren Heger, Dritte Welt Laden Essen-Rellinghausen, Oberstraße 55 und in den Gemeindebüros Berthold Schmid Jörg Nitschke

12 Förderverein für Geistliche Musik an St. Lambertus und St. Theresia, Essen e.v. MUSIK BRAUCHT FÖRDERER! UNTERSTÜTZEN SIE UNS WERDEN SIE MITGLIED IM FÖRDERVEREIN. Aufgabe Der Verein zur Förderung der Geistlichen Musik in den Gemeinden St. Lambertus und St. Theresia in Essen e. V. hat sich zur Aufgabe gesetzt dort die Kirchenmusik fi nanziell und ideell zu unterstützen. Als Mitglied stärken Sie die fi nanzielle Basis der geistlichen Musik unterstützen Sie die Kontinuität und Entwicklung der geistlichen Musik Sie können uns z. B. mit folgenden Jahresbeiträgen unterstützen: Einzelperson...60 EUR (Mindestbeitrag) Paar/Familie...90 EUR (Mindestbeitrag) Juristische Personen EUR (Mindestbeitrag) Spender EUR Stifter EUR Gönner EUR Pate EUR Patron EUR Mäzen EUR Ehrendirigent EUR und mehr Alle Mitgliedsbeiträge und Spenden sind steuerlich abzugsfähig. Förderverein für Geistliche Musik an St. Lambertus und St. Theresia, Essen e. V. Schirmherr: Dr. Stephan Holthoff-Pförtner Vorsitzender: Kantor Jörg Nitschke, Stellv. Vorsitzende Marion Seegenschmiedt, Schatzmeisterin Gabriele Beckmann Anschrift: c/o Pfarramt St. Lambertus, z. H. Herrn Kantor Jörg Nitschke, Frankenstr. 138, Essen Bankverbindung: Bank im Bistum, BLZ , Kontonummer