Künstler Familien (2) Evelyn Richter Werner Lieberknecht Fotografien. Eine Ausstellung der Galerie Brusberg

Transkript

1 Künstler Familien (2) Evelyn Richter Werner Lieberknecht Fotografien Eine Ausstellung der Galerie Brusberg

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3 Evelyn Richter im Atelier von Werner Lieberknecht, 1985 (links im Bild)

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5 Edition Brusberg Berlin Kabinettdruck 51 Künstler Familien (2) Evelyn Richter Werner Lieberknecht Fotografien Ausstellung vom 24. August bis 16. November 2019 Öffnungszeiten Mittwoch / Donnerstag 14 bis 18 Uhr Freitag 11 bis 18 Uhr Samstag 11 bis 14 Uhr Galerie Brusberg»Wunderkammer«Friedbergstraße Berlin brusberg@brusbergfineart.com

6 Inhalt Evelyn Richter 1 Fotografien aus DDR-Zeiten ( ) Werner Lieberknecht 8 Befreundung Evelyn Richter 11 Späte Werke ( ) Agnes Matthias 29 Der empathische Blick Orte, Menschen, Kunst in den Fotografien von Evelyn Richter und Werner Lieberknecht Werner Lieberknecht 33 Fotografien von/aus Ateliers und Museen Informationen 55 Impressum 64

7 Evelyn Richter Fotografien aus DDR-Zeiten ( ) 1

8 Evelyn Richter»Musikviertel«Leipzig x 30 auf 31 x 39 cm Vintage Print

9 Evelyn Richter»Nationalgalerie«undatiert 20 x 30 auf 30 x 40 cm Vintage Print 2 3

10 Evelyn Richter»Vor Wolfgang Mattheuers Die Ausgezeichnete «im Dresdner Albertinum x 19 auf 40 x 30 cm Vintage Print

11 Evelyn Richter»Straßenbahn«Dresden x 30 auf 30 x 39 cm Vintage Print 4 5

12 Evelyn Richter»An der Stanze«Dessau x 19 auf 28 x 40 cm Vintage Print

13 Evelyn Richter»Pförtnerin im Rathaus Leipzig« x 25 auf 24 x 29 cm Vintage Print 6 7

14 Werner Lieberknecht Befreundung Zum ersten Mal begegnete ich Fotografien von Evelyn Richter Aus einer wissenschafts- und technikaffinen Familie stammend, wollte ich nach dem Abitur Fotograf werden. Doch zunächst musste ich den Grundwehrdienst in der NVA absolvieren. In der Kaserne gab es eine Buchhandlung, in der ich das Buch Entwicklungswunder Mensch mit Fotografien von Evelyn Richter entdeckte. Es war ein unvergesslicher Moment, die Bilder in dieser bedrückenden Umgebung zu betrachten. Sie berührten mich und ich wurde angeregt, mich mit sozialdokumentarischer Fotografie zu beschäftigen. Obwohl noch nicht zum Studium angenommen, wurde mir ein Jahr später Evelyn Richter zur Vorbereitung auf die Eignungsprüfung an der Hochschule für Grafik und Buchkunst als Mentorin vorgeschlagen. Die ersten Korrekturen erhielt ich von ihr in der Wohnung am Georgiring in Leipzig. Nach Käseomelette, Fotobüchern und intensivem Erzählen schaute sie nach Mitternacht aufmerksam und kritisch auf meine Fotos. Schon bald begleitete mich meine Frau Sabine zu Evelyn Richter und befreundete sich mit ihr. Das Atelier befand sich in einem Hinterhof nahe dem Leipziger Hauptbahnhof. Der Hauptraum war nur über eine gefährliche Hühnerleiter zu erreichen. Er war übersät mit Aufnahmen aus ihren Büchern und Ausstellungen. Wir stiegen darüber hinweg. Das Legen von Bildfolgen hatte eine große Bedeutung für Evelyn Richter. Ihre Arbeiten waren für mich Maßstab in Komposition und psychologischer Wirkung. Glück für uns, diese Bilder zu sehen, mit Evelyn Richter zu lachen, ihren Streitwillen zu spüren. Regelmäßig ging es um Musik, Literatur, den Prager Frühling und die Sorge um die deutsche Teilung. Dabei gab es bis tief in die Nacht Neukircher Klaren zu trinken. Neukirch in der Lausitz ist ihre Heimat. Dort steht ihr kleines Haus. Auch hier stapelten sich Fotografien, Kontakte, Filmrollen und Bücher. Wir machten Platz zum Sitzen, Kochen und Trinken. Vor der Tür waren die unzähligen, von ihr gepflanzten Rhododendren bis in den Wald hinein zu sehen. Im Winter liefen wir durch tiefen Schnee in die Lausitzer Berge. Im hohen Alter bereitete Evelyn Richter hier ihre Leipziger Ausstellung vor. Neue Film wurden kaum noch entwickelt.

15 Werner Lieberknecht Befreundung Nach einem schweren Schlaganfall ist Evelyn Richter nun nicht mehr in der Lage zu arbeiten und lebt in Dresden-Oberloschwitz, wo wir sie oft besuchen. Bei der Erarbeitung der Ausstellung mit ihren letzten Fotografien konnte ich mit ihr noch einmal intensiv über ihre Arbeit sprechen, erlebte Momente der gemeinsamen Konzentration und vergaß ihre Krankheit. Ihr letztes Selbstporträt, 2012 im Museum Bulgakow in Moskau entstanden (Abb. S. 25), durfte ich in meiner Dunkelkammer vergrößern. Evelyn Richter 2017 Foto: Werner Lieberknecht 8 9

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17 Evelyn Richter Späte Werke ( )»Selbst. Tate Modern, London 2007«40 x 30 cm Vintage Print 10 11

18 Evelyn Richter»New York 2003«40 x 30 cm Vintage Print

19 Evelyn Richter»New York 2003«30 x 40 cm Vintage Print 12 13

20 Evelyn Richter»Museum of Modern Art, New York 2003«40 x 30 cm Vintage Print

21 Evelyn Richter»National Gallery, London 2007«30 x 40 cm Vintage Print 14 15

22 Evelyn Richter»New York 2003«40 x 30 cm Vintage Print

23 Evelyn Richter»Louise Bourgeois, New York 2003«40 x 30 cm Vintage Print 16 17

24 Evelyn Richter»Biennale Venedig 2009«50 x 40 Vintage Print

25 Evelyn Richter»Biennale Venedig 2009«40 x 30 cm Vintage Print 18 19

26 Evelyn Richter»Moskau 2012«40 x 30 cm Vintage Print

27 Evelyn Richter»New York 2003«30 x 40 cm Vintage Print 20 21

28 Evelyn Richter»London 2007«40 x 30 cm Vintage Print

29 Evelyn Richter»New York 2003«30 x 40 cm Vintage Print 22 23

30 Evelyn Richter»Bulgakow-Museum, Moskau 2012«40 x 30 cm Vintage Print

31 Evelyn Richter»Selbstporträt, Bulgakow-Museum, Moskau 2012«40 x 30 cm Vintage Print 24 25

32 Evelyn Richter»Wörlitzer Park«vor x 30 cm Vintage Print

33 Evelyn Richter»Wörlitzer Park«vor x 30 cm Vintage Print 26 27

34 Evelyn Richter»New York 2003«30 x 40 cm Vintage Print

35 Agnes Matthias Der empathische Blick Orte, Menschen, Kunst in den Fotografien von Evelyn Richter und Werner Lieberknecht Im Jahr 2015 fotografierte Werner Lieberknecht eine fünfteilige Sequenz von einzelnen Museumsbesuchern vor einem Gemälde Jackson Pollocks im Whitney Museum of American Art in New York (Abb. S. 50). Aufgenommen in Rückenansicht, sind nicht die Männer unterschiedlichen Alters fokussiert, sondern das großformatige und für die Eröffnungspräsentation des Museums an neuem Standort vertikal gehängte abstrakte Werk. Einige von ihnen sind in die Betrachtung der gestischen Malerei mit schwarzen, weißen, gelben, hellblauen, schilfgrünen und rosafarbenen Linien und Schwüngen versunken, andere schlendern nur vorüber. Es ist das übliche Treiben in einem gut frequentierten Ausstellungssaal, das in der Abfolge spürbar wird. Zwölf Jahre zuvor, 2003, hatte Evelyn Richter einen jungen Mann in Betrachtung von Andy Warhols Gold Marilyn Monroe im Museum of Modern Art aufgenommen (Abb. S. 14) und damit an eine eigene, schon 1984 entstandene Arbeit angeknüpft. Die Besucherin vor den damals im Albertinum in Dresden ausgestellten Siebdrucken Warhols mit dem multiplizierten Bildnis der Hollywoodschauspielerin gehört zu einer Serie, die ihren Auftakt 1957 in der Tretjakow-Galerie in Moskau fand. Zu dieser Zeit fotografierte Evelyn Richter erstmals Menschen im Museum ein Thema, das sie viele Jahre lang verfolgen sollte. Sie entwickelte es als dialogisches Prinzip zwischen Betrachtern und Kunstobjekt, als Ausdeutung von individueller und gesellschaftspolitischer Stimmung wie auch als assoziationsreiches Ineinandergreifen von Bildgegenstand und Handlung vor dem Bild. Werner Lieberknechts New Yorker Sequenz steht für ein konsequentes Fortschreiben seines eigenen fotografischen Œuvre und ist zugleich eine Hommage an seine langjährige Mentorin. Denn zwischen ihm und Evelyn Richter als einer der bedeutendsten ostdeutschen Autorenfotografinnen besteht seit langem eine besondere Beziehung intellektuell wie freundschaftlich, die sich jüngst in einer besonderen Form der Zusammenarbeit manifestiert hat. Der Dresdner Werner Lieberknecht absolvierte von 1985 bis 1988 ein Fernstudium der Fotografie an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig bei Evelyn Richter und Arno Fischer. Noch als Student dokumentierte er nach dem Tod Hermann Glöckners 1987 dessen Atelier im Künstlerhaus in Dresden- Loschwitz als sensible Annäherung an das Schaffen des Malers, Grafikers und Bildhauers, der erst spät als wichtiger Vertreter des Konstruktivismus Anerkennung fand (Abb. S ). In seinen Aufnahmen des Interieurs sucht 28 29

36 Agnes Matthias Der empathische Blick er dem Wesen von Glöckners Kunst nachzuspüren. Er baut sie im Sinne konstruktivistischer Parameter, indem er die räumliche Situation, Möbel, Arbeitsmaterialien und Arbeiten darunter viele Modelle für plastische Vorhaben unter Zuhilfenahme von Licht und Schatten als geometrische Formen und Volumina ins Bild setzt. Der Schwarzweißmodus verstärkt einerseits die abstrahierende Tendenz der Bildkompositionen, andererseits wird darüber die jetzt beginnende Vergangenheit des abgeschlossenen Künstlerlebens markiert. Umso berührender mutet die Farbfotografie dreier Brillen Glöckners an (Abb. S. 33). Das Kolorit suggeriert einen letzten Moment der Gegenwärtigkeit: Wie eben erst vom Künstler abgelegt wirken die Brillen und sind im eng gefassten Ausschnitt und in Kombination mit dem glänzenden Stück Alufolie im Rund einer roten, flachen Schale doch zugleich auch formalästhetische Interpretation des Arrangements. Die Serie Glöckner steht für Werner Lieberknecht am Beginn einer intensiven thematischen Auseinandersetzung mit den Protagonisten und Orten der Kunst, seien es Künstler, Sammler oder Museumsleute, sei es das Atelier oder das Museum. Ist es bei Glöckner das Konstruktive, das er herausarbeitet, ist es beim Dresdner Maler, Zeichner und Grafiker Max Uhlig das Gestische als Charakteristikum von dessen Kunst (Abb. S ). Er zeigt den Künstler in Aktion: beim Zeichnen mit dem Tuschpinsel oder beim Blättern in großen Zeichnungen. Die fotografische Bewegungsunschärfe steht für jene kraftvolle Bewegtheit, die Uhligs schöpferischem Arbeiten zugrunde liegt. Ein besonderes Gespür für die Spezifik des Sujets spricht auch aus den 2008 im Dresdner Atelier von Eberhard Göschel entstandenen Aufnahmen (Abb. S ). Das Schrundige, Materialgebundene, das Werner Lieberknecht in Details herausarbeitet, korrespondiert mit der Malerei, die an diesem Ort entstand. Die Farbspritzer auf der Wand werden zum Bild, die dicke Schicht von auf den Boden herabgetropfter dunkler Farbe und darin eingebetteter unzähliger Streichhölzer wird zum plastischen Relief. Räume wie die Ateliers von Göschel und Glöckner sind als eine Form des erweiterten Porträts zu lesen, die in der Interpretation des Fotografen Auskunft zu geben vermögen über eine Künstlerpersönlichkeit. Doch Werner Lieberknecht porträtiert auch im klassischen Sinne als andere Verbindungslinie zu Evelyn Richter. Am Ende einer langen Reihe von Künstlerporträts, die die Fotografin unter anderem von Otto Dix, Wilhelm

37 Agnes Matthias Der empathische Blick Rudolph oder Jürgen Böttcher schuf, steht jenes von Louise Bourgeois (Abb. S. 17). Während ihres Aufenthaltes 2003 in New York besuchte sie mit einer Gruppe die US-amerikanische Bildhauerin. Aus einer Gesprächssituation heraus, fast beiläufig, fotografierte sie die damals zweiundneunzigjährige Künstlerin an einem Tisch sitzend, den Kopf in die Hand gestützt eine eindrückliche Begegnung zweier großer Künstlerinnen. Mit der politischen Wende von 1989/90 hatten sich für Evelyn Richter Arbeits- und Lebensbedingungen geändert. War ihr Bewegungsradius zuvor zwangsläufig auf die DDR und deren östliche Nachbarländer beschränkt, taten sich nun neue Möglichkeiten auf. Insbesondere die 2000er Jahre waren von zahlreichen Reisen geprägt, neben New York gehörten jetzt London oder Venedig zu ihren Zielen. Sozialdokumentarisch intendiert war ihre fotografische Auseinandersetzung mit der Arbeitswelt, mit den Lebensbedingungen in der DDR. Mit eben diesem teilnehmenden, aber nicht unkritischen Blick bewegte sie sich nun durch neue oder im Falle Moskaus bekannte Städte und stieß auf ein die Menschen miteinander verbindendes Interesse: das Lesen. Evelyn Richter entdeckte die in die Lektüre eines Buches oder Magazins Versunkenen in den U-Bahn-Systemen der Metropolen oder in Cafés. Als selbst unbeobachtete Beobachterin drückte sie auf den Auslöser und hielt Momente fest, die wiederum vom Innehalten, vom kurzen Moment des Rückzugs ins Private im Raum des Öffentlichen erzählen (Abb. S ). Evelyn Richter wie Werner Lieberknecht gelingt es auf je eigene Weise, die Wirklichkeit auf einen verborgenen Gehalt hin abzuklopfen, der allein in ihren Fotografien sichtbar wird. Das komplexe Spiel der Überlagerung, das Mehrschichtige findet sich in beider Werke. So amalgamieren in Lieberknechts Interpretation der Sixtinischen Madonna in der Dresdner Galerie Alte Meister die gemalte himmlische Sphäre und die weltliche der kassettierten Museumsdecke (Abb. S. 46). Und Evelyn Richter kombiniert die Ansicht der New Yorker Börse mit dem Denkmal George Washingtons solcherart, dass kaum mehr entzifferbar ist, was hier gespiegeltes Bild, was ungespiegelte Wirklichkeit ist (Abb. S. 12). Mit der Spiegelung als gestalterischem Konzept hat Evelyn Richter häufig auch in Anwendung auf sich selbst gearbeitet. Das Selbstporträt im Spiegel ist ein wiederkehrendes Thema vor allem der letzten Jahre. In einer Retrospektive zu Louise Bourgeois in der Tate Modern in London 2007 (Abb. S. 11) wird sie als 30 31

38 Agnes Matthias Der empathische Blick Reflexion in einem ovalen Spiegel gleichsam Teil einer Installation, ebenso in einem Werk Michelangelo Pistolettos 2009 auf der Biennale in Venedig (Abb. S. 19), das ihre schmale Figur in zueinander verschobene Facetten aufbricht. Diese beiden Bildnisse wie auch die Fotografien aus New York und die von anderen Reisen würde es jedoch nicht ohne Werner Lieberknecht geben. Er war es, der im Jahr 2013 rund siebzig in ihrem Haus aufgefundene Filme prüfte und entwickelte, die Evelyn Richter nach einem Schlaganfall nicht mehr selbst auswerten konnte. Gemeinsam trafen sie eine konzise Auswahl jener Motive, die nun ihr Spätwerk konstituieren, Werner Lieberknecht fertigte die entsprechenden Abzüge und folgte dabei ihren gestalterischen Standards eine Art Kulminationspunkt ihrer langjährigen Freundschaft. Eine von Evelyn Richters letzten Fotografien, 2012 entstanden, ist ein Selbstporträt im Spiegel eines kleinen Apothekerschränkchens im Michail- Bulgakow-Museum in Moskau (Abb. S. 25). Es zeigt sie, kongenial eingebettet in das museale Arrangement der Museumsobjekte, mit der Kamera in der Hand den Auslöser drückend. Ihr wacher, aufmerksamer Blick fällt nicht nur auf sich selbst, sondern trifft auch uns, die Betrachterinnen und Betrachter: vielleicht als Aufforderung, empathisch auf die Welt zu schauen.

39 Werner Lieberknecht Fotografien von/aus Ateliers und Museen»Atelier Hermann Glöckner, 1987 Teller mit Brillen«Cibachrome 50 x 65 cm 32 33

40 Werner Lieberknecht»Atelier Hermann Glöckner, 1987 Arbeitsutensilien«30 x 40 cm Vintage Print

41 Werner Lieberknecht»Atelier Hermann Glöckner, 1987 Blick auf den Arbeitstisch«30 x 40 cm Vintage Print 34 35

42 Werner Lieberknecht»Atelier Hermann Glöckner, 1987 Blick auf die Chromfaltung«30 x 40 cm Vintage Print

43 Werner Lieberknecht»Atelier Hermann Glöckner, 1987 Hängende Teile«Farbfoto 60 x 50 cm Auflage

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45 Werner Lieberknecht»Max Uhlig 1987«40 x 30 cm Vintage Print 38 39

46 Werner Lieberknecht»Max Uhlig 1987«30 x 40 cm Vintage Print

47 Werner Lieberknecht»Max Uhlig 1987«30 x 40 cm Vintage Print 40 41

48 Werner Lieberknecht»Atelier Göschel 2008«30 x 40 cm Vintage Print

49 Werner Lieberknecht»Atelier Göschel 2008«40 x 30 cm Vintage Print 42 43

50 Werner Lieberknecht»Atelier Göschel 2008«40 x 30 cm Vintage Print

51 Werner Lieberknecht»Atelier Göschel 2008«40 x 30 cm Vintage Print 44 45

52 Werner Lieberknecht»Alte Meister 2015 Sixtinische Madonna«60 x 42 cm Pigmentdruck Auflage 10

53 Werner Lieberknecht»Alte Meister 2015 Leiter«60 x 42 cm Pigmentdruck Auflage

54 Werner Lieberknecht»Alte Meister 2015 Heiliger Sebastian«60 x 42 cm Pigmentdruck Auflage 10

55 Werner Lieberknecht»Alte Meister 2015 Sitzbank«42 x 60 cm Pigmentdruck Auflage

56 Werner Lieberknecht»New York, Eröffnung Whitney Museum «fünfteilige Arbeit Pigmentdruck in Kästen 25 x 18 cm Auflage 6

57 Werner Lieberknecht 50 51

58 Werner Lieberknecht»Basel Tinguely Museum 2017«dreiteilige Arbeit linke Tafel Diasec Auflage 6

59 Werner Lieberknecht»Basel Tinguely Museum 2017«dreiteilige Arbeit mittlere Tafel Diasec Auflage

60 Werner Lieberknecht»Basel Tinguely Museum 2017«dreiteilige Arbeit rechte Tafel Diasec Auflage 6

61 Informationen 54 55

62 Informationen Evelyn Richter Evelyn Richter Vita 1930 geboren in Bautzen fotografische Ausbildung bei Franz Fiedler ( ) und Pan Walther ( ) in Dresden und Laborantin bei den Vereinigten Gewerbestätten Dresden Anstellung als Fotografin für Spannungsoptik am Institut für technische Mechanik der TU Dresden Studium der Fotografie an der Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) Leipzig 1955 Exmatrikulation im Rahmen der Formalismus-Debatte; fortan freiberuflich tätig, zunächst als Messe-, Theater- und Werbefotografin, Dresden und Neukirch/Lausitz bilden ihren Lebens- und Arbeitsmittelpunkt Mitglied der Gruppe action fotografie in Leipzig Mitglied der gruppe Lehrauftrag an der HGB Leipzig Lehrauftrag an der Fachhochschule Bielefeld Professur an der HGB Leipzig, von der sie 1955 exmatrikuliert worden war 1997 Stipendium an der Deutschen Akademie Villa Massimo Rom 2009 Die Ostdeutsche Sparkassenstiftung erwirbt das Hauptwerk der Fotografin, welches fortan den Grundstock des Evelyn Richter Archivs im Museum der bildenden Künste Leipzig bildet Ehren-Mitglied der Sächsischen Akademie der Künste Evelynlyn Richter und Sabine Lieberknecht im Atelier Neukirch, 2004

63 Informationen Evelyn Richter Preise und Stipendien 1978 Ehrenpreis der photokina Köln 1992 Kulturpreis der Deutschen Gesellschaft für Photographie (DGPh) Köln 2006 Kunstpreis der Stadt Dresden Werke in Sammlungen Sammlung Ludwig, Köln; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstichkabinett; Musée de l Élysée Lausanne, Schweiz; Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum; Brandenburgisches Museum für moderne Kunst Cottbus; Kunstmuseum Moritzburg Halle/Saale; Berlinische Galerie; Sprengel Museum Hannover; Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin; Museum der bildenden Künste Leipzig; Sammlung der DG-Bank Frankfurt am Main; Sammlung der Dresdner Bank Leipzig; Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland Bonn; Zeitgeschichtliches Forum Leipzig; Staatliche Kunstsammlungen Dresden Kunstfonds; Deutsche Fotothek, Staats- und Universitätsbibliothek Dresden Einzelausstellungen (Auswahl) 1984 Evelyn Richter Fotografin aus Leipzig, DDR. Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum, München 1987 Rencontres Internationales de la Photographie, Arles (Einzelbeitrag) Hochschule für Bildende Künste Dresden 1991 Leica-Galerie, Solms Galerie der Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) Leipzig Goethe-Institut, Oslo 1992 Evelyn Richter DGPh Kulturpreisträgerin. Hochschule für Bildende Künste Dresden 1992/1993 Zwischenbilanz. Photographien aus den Jahren Staatliche Galerie Moritzburg Halle (Katalog) 1994 Musée de la Photographie Charleroi, Belgien L est ou le temps arrêté, Grande Arche de La Défense, Paris 1998 Ystads Kunstmuseum, Ystad, Schweden (mit Sarah Kirsch) 2002/2003 Evelyn Richter arrested time. Goethe-Institut, Washington; Leica-Gallery, New York 2005 Evelyn Richter. Rückblick, Konzepte, Fragmente. Museum der bildenden Künste Leipzig (Katalog) 2008 David Oistrach. Landesmusikakademie Sachsen-Anhalt Kloster Michaelstein, Blankenburg/Harz 2009 David Oistrach. Ein Arbeitsporträt. Fotografien von Evelyn Richter. Museum der bildenden Künste Leipzig 2010 Evelyn Richter. Fotografie. Leonhardi-Museum Dresden 2013 Evelyn Richter: Feiertage in Borowsk. Kreuzkirche Dresden Das Foto-Buch Evelyn Richter. Bildermuseum Leipzig 56 57

64 Informationen Evelyn Richter 2015 Licht im Dunkeln Ostertage im russischen Kloster Borowsk, mit Elena Pagel, Galerie Neue Osten Dresden 2018 Von der Latenz der Bilder Fotografien von Evelyn Richter, kuratiert von Werner Lieberknecht, Ausstellungsraum Bautzner 69, Dresden Gruppenausstellungen/ Ausstellungsbeteiligungen (Auswahl) 1956 action fotografie 56, Kino Capitol Leipzig (Katalog) 1957 Weltfestspiele der Jugend, Jugendfestival Moskau action fotografie 57, Messehaus Handelshof, Leipzig (Katalog) 1958 Verband polnischer Kunstfotografen, Warschau (mit Arno Fischer) 1959 die gruppe, Gemeinschaftsausstellung fünf junger Fotografen, Jürgen Vorberg, Rosel Bock, Evelyn Richter, Volkmar Jäger, Arno Fischer, Kunstkabinett Lometsch, Kassel 1965/1966 World Press Photo 1965, Gemeentemuseum Den Haag 1977/1978 Medium Fotografie, Galerie Roter Turm, Halle 1982 IX. Kunstausstellung der DDR, Dresden (Katalog) 1985 Der persönliche Standpunkt, Ausstellung anlässlich des I. Münchner Fotosymposions, Lenbachhaus, München Frühe Bilder. Eine Ausstellung zur Geschichte der Fotografie der DDR. Gesellschaft für Fotografie im Kulturbund der DDR, Leipzig (Katalog) 1986 Künstlerinnen in der DDR, Femmes-artistes de la R.D.A., Kulturzentrum der DDR, Paris 1986/1987 Fotografie in der Kunst der DDR, Staatliche Kunstsammlungen Cottbus; Galerie am Fischmarkt, Erfurt; Kunsthalle Rostock (Katalog) 1988 Fotografie in der Kunst der DDR, Historisches Rathaus Köln (Katalog) 1989 Der beobachtete Betrachter, Mannheimer Kunstverein (Katalog) Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig Ausstellung anlässlich des 225. Jubiläums der Hochschule, Galerie der HGB Leipzig; Museum der bildenden Künste Leipzig (Katalog) 1990 La Photographie de l Est, Musée de L Elysée, Lausanne Bilder vom Neuen Deutschland, Kunsthalle Düsseldorf (Katalog) 1990/1991 Zeitbilder Wegbereiter der Fotografie in der DDR. Staatliche Kunstsammlungen Cottbus; Galerie am Fischmarkt, Erfurt 1991 DDR Frauen fotografieren ein Rückblick. Galerie der Hochschule für Bildende Künste Dresden 1992 Nichts ist so einfach wie es scheint. Ostdeutsche Photographie Berlinische Galerie im Martin-Gropius-Bau Berlin 1993 Leipziger Schule: Fotografie Absolventen- und Studentenarbeiten Galerie der HGB Leipzig

65 Informationen Evelyn Richter 1993/1994 Lebensräume Fotografien aus der Leipziger Schule Kölnischer Kunstverein, Köln; Kunstforum am Markt, Bremen (Katalog) 1997 Deutsche Fotografie: Macht eines Mediums Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland Bonn (Katalog) Positionen künstlerischer Photographie in Deutschland seit Martin-Gropius-Bau, Berlin (Katalog) 2001/2002 Foto-Anschlag. Vier Generationen ostdeutscher Fotografen. Zeitgeschichtliches Forum Leipzig; Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland, Bonn (Katalog) 2003 Kunst in der DDR. Eine Retrospektive in der Nationalgalerie. Neue Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin (Katalog) 2004 Deutschland sucht. Kölnischer Kunstverein, Köln (Katalog) Der zweite Blick. Galerie für Zeitgenössische Kunst, Leipzig 2004/2005 Utopie und Wirklichkeit. Ostdeutsche Fotografie Forum für Photographie Köln; Willy-Brandt-Haus Berlin (Katalog) 2005 East. Esposizione Fotografica sull evoluzione dell architettura tedesca dell 900. Castello Estense, Ferrara 2007/2008 Do Not Refreeze: Photography Behind the Berlin Wall. Cornerhouse, Manchester; UH Galleries, Hatfield; Focal Point Gallery, Southend-on-Sea; Wolverhampton Art Gallery, Wolverhampton 2008/2009 Do Not Refreeze: Photography Behind the Berlin Wall, Deutsche Botschaft London 2009/2010 German Art During Cold War , Los Angeles County Museum of Art; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg; Deutsches Historisches Museum Berlin 60/40/20. Kunst in Leipzig seit 1949, Kunsthalle der Sparkasse Leipzig (Katalog) East For the Record / Zu Protokoll, Museum der bildenden Künste Leipzig (Katalog) Die andere Leipziger Schule Fotografie in der DDR, Kunsthalle Erfurt (Katalog) 2015 Orthodoxes Ostern in Borovsk, Galerie Neue Osten Dresden Ostdeutschland im Blick von Evelyn Richter und Werner Lieberknecht. Bildungsturm Konstanz 2016 Ursula Arnold. Arno Fischer. Evelyn Richter. Gehaltene Zeit, Museum der bildenden Künste Leipzig 2017 Oberlausitzer Fotografien, Kulturhistorisches Museum Kaisertrutz Görlitz 2018 Medea muckt, Staatliche Kunstsammlungen Dresden Der Spiegel. Der Mensch im Widerschein, Museum Rietberg Zürich 58 59

66 Publikationen (Auswahl) Evelyn Richter, David Oistrach. Ein Arbeitsportrait, Berlin 1973 Hans D. Schmidt, Evelyn Richter, Entwicklungswunder Mensch, Leipzig, Jena, Berlin, 1980 Evelyn Richter. Zwischenbilanz: Photografien aus den Jahren , Katalog zur Ausstellung der Staatlichen Galerie Moritzburg Halle an der Saale Evelyn Richter arrested time. Katalog zur Ausstellung im Goethe-Institut Washington und der Leica-Gallery New York, Heidelberg 2002 Evelyn Richter. Rückblicke, Konzepte, Fragmente, Katalog zur Ausstellung im Museum der bildenden Künste Leipzig, Bielefeld 2005 Bilder machen: Fotografie als Praxis. Evelyn Richter zum 80. Geburtstag, Katalog zur Ausstellung in der Technischen Universität Dresden, Universitätssammlungen, Dresden 2010 Gehaltene Zeit. Ursula Arnold, Arno Fischer, Evelyn Richter, Katalog zur Ausstellung im Museum der bildenden Künste Leipzig, Dortmund 2016 Evelyn Richter Von der Latenz der Bilder. Ausstellungskatalog Bautzner 69 und Kunstverein Bautzen, Dresden 2018

67 Informationen Werner Lieberknecht Werner Lieberknecht Vita 1961 geboren in Dresden 1980 Abitur 1982 Abschluss der Berufsausbildung Fotograf Fernstudium Fotografie an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig bei Evelyn Richter und Prof. Arno Fischer seit 1987 freiberuflich tätig, lebt und arbeitet in Dresden 1987 Dokumentation des Ateliers von Hermann Glöckner mehrmals Stipendien der Stiftung Kulturaustausch der Universität von Amsterdam 1992 Arbeitsstipendium der Stiftung Kulturfond Berlin 1997 Stipendium des Freistaates Sachsen für das Künstlerhaus Schloss Wiepersdorf 1998 Mitarbeit an der Herrmann-Krone-Ausstellung Dresden/Albertinum 1998 Berufung in die Deutsche Gesellschaft für Photographie Werke in Sammlungen Nationalgalerie Berlin; Folkwang Museum Essen; Brandenburgische Kunstsammlungen Cottbus; Gemeindearchiv Amsterdam; Staatliche Galerie Moritzburg Halle an der Salle, Deutsches Hygiene-Museum Dresden; Sammlung der DG Bank Frankfurt am Main; Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett Dresden; Museum der Bildenden Kunst Leipzig Foto: Hansgert Lambers,

68 Informationen Werner Lieberknecht Einzelausstellungen 1985 Kellergalerie Inge Thieß-Böttner Dresden 1988 Die Scheune Dresden 1990 Galerie Kühl Dresden 1991 Galerie Autogen Dresden 1992 Studio bildende Kunst Berlin-Baumschulenweg 1996 Kunsthalle Dresden 1997 Galerie in der Landesdirektion Dresden 1998 Künstlerhaus Schloss Wiepersdorf Galerie Baumgarten Dresden 2001 Unternehmensberatung Kienbaum Dresden/Rostock Galerie Kunstraum Medingen 2003 Atelier Starke Fotografen Dresden 2005 Leonhardi-Museum Dresden 2012 Sächsischer Landtag Dresden Schwarzfahrten. Galerie Friesen, Dresden 2014 Projektraum Bautzner 69, Dresden 2015 Galerie Himmel, Dresden 2015 Ostdeutschland im Blick von Evelyn Richter und Werner Lieberknecht. Fotografie Bildungsturm, Konstanz 2018 Von der Latenz der Bilder Fotografien von Evelyn Richter, kuratiert von Werner Lieberknecht, Ausstellungsraum Bautzner 69, Dresden 2019 Kunstkeller, Dresden Ausstellungsbeteiligungen 1989 Bezirkskunstausstellung Dresden 1990 Singer Museum Laren, Niederlande 1993 Zentrum für zeitgenössische Musik Dresden Fototage Frankfurt am Main 1994 Brandenburgische Kunstsammlungen Cottbus Aspekte Sachsen, Musée de la Photographie Charleroi, Belgien 2000 Georgia Museum of Art Athens USA 2008 Kunsthochschule Oktogon Dresden 2009 ListenTo Your Eyes. Galerie für zeitgenösische Kunst Leipzig Galerie am Damm Peter Eisermann Dresden Art Foyer der DZ Bank Frankfurt am Main 2010 Leonhardi-Museum Dresden East For the Record / Zu Protokoll. Museum der bildenden Künste Leipzig (Katalog) 2011 Leipzig. Fotografie seit Museum der bildenden Künste Leipzig Jahre Hermann Glöckner. Villa Griesebach Berlin

69 Informationen Werner Lieberknecht 2016 Arnold Fischer. Evelyn Richter. Die Lehre. Kunsthalle der Sparkasse Leipzig Görlitzer Fotofestival Zgorzelec, Polen 2017 Elbhang & Weststrand Dresdner Künstler in Ahrenshoop, Strandhalle Ahrenshoop Ich bin nicht meine Zielgruppe Die Sammlung Stefan Heinemann. Kunsthaus Dresden 2019 Zeitkapsel. Musealer Raum als Bild. Josef-Hegenbarth-Archiv Dresden Hermann Glöckner. Ein Meister der Moderne. Pinakothek der Moderne München Publikationen Foto-Anschlag, Leipzig 1988 Fotografie Heft 6, 1998, Heft 3, 1991 Edition DD: Bildbegegnung 1, 1994 Sehtest, Geschichte einer Galerie. Longes F. Stein, 1996 Reiner Groß, Fotos Werner Lieberknecht: Dresden. Edition Leipzig, Leipzig 1997 THE IR-REAL OF THE REAL. Ausstellungskatalog Staatliche Galerie Moritzburg Halle, 2000 Peter Herbstreuth, Fotos Werner Lieberknecht: Dresden privat: Die Kunst des Sammelns. Kulturamt, Landeshauptstadt Dresden 2002 Klaus Stiebert (Hrsg.), Fotos Werner Lieberknecht: Zauberort: Dresden im Gedicht. Buchhaus Löschwitz, Dresden 2004 Uwe Tellkamp, Fotos Werner Lieberknecht: Die Schwebebahn: Dresdner Erkundungen. Insel-Verlag, Berlin 2010 Schwarzfahrten - Joy-Rides, Text von Marcel Beyer: Ex-pose-Verlag, Berlin

70 Impressum Kabinettdruck 51 Edition Brusberg Berlin 2019 Künstler Familien (2) Evelyn Richter Werner Lieberknecht Fotografien Galerie Brusberg GmbH & Co KG. Büro: Lyckallee Berlin Ausstellung: Friedbergstraße Berlin Redaktion: Felix Brusberg Annette Ciré Gestaltung, Satz: IONDESIGN GmbH, Berlin Druck: ARNOLD group, Großbeeren Auflage 450 Copyright der frühen Arbeiten von Evelyn Richter, S. 2-7: Evelyn Richter Archiv der Ostdeutschen Sparkassenstiftung im Museum der bildenden Künste Leipzig Copyright aller anderen Werke und Texte bei den Authoren Wir danken Marianne u. Peter Richter für ihre Unterstützung.»Moskau« x 30 cm Vintage Print

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