Ein Schwindeln, Ein Ziehen, Ein Sehnen Und Drängen, Ein Schmachten Und Brennen

Transkript

1 Musikforum Gendarmenmarkt Mittwoch Uhr Kleiner Saal CLARA MARIA KASTENHOLZ Sopran ANNA MALESZA Sopran LIUDMILA MAYTAK Sopran SERIN PARK Sopran AÏDA TELHINE Sopran CONSTANZE JADER Mezzosopran JONATHAN WARE Klavier EWA WOLAK Künstlerische Leitung Ein Schwindeln, Ein Ziehen, Ein Sehnen Und Drängen, Ein Schmachten Und Brennen AUS RICHARD STRAUSS ROSENKAVALIER

2 PROGRAMM Wolfgang Amadeus Mozart ( ) Alleluja aus der Motette Exsultate, Jubilate KV 165 Liudmila Maytak Padre, germani, addio! Arie der Ilia aus der Oper Idomeneo KV 366 Clara Maria Kastenholz O zittre nicht Arie der Königin der Nacht aus der Oper Die Zauberflöte KV 620 Liudmila Maytak Ach, ich fühl s Arie der Pamina aus der Oper Die Zauberflöte KV 620 Clara Maria Kastenholz Come scoglio Arie der Fiordiligi aus der Oper Cosi fan tutte KV 588 Anna Malesza Ach, ich liebte Arie der Konstanze aus dem Singspiel Die Entführung aus dem Serail KV 384 Serin Park Gioacchino Rossini ( ) Bel raggio lusinghier Cavatine der Semiramide aus der Oper Semiramide Anna Malesza Giuseppe Verdi ( ) Mercè, dilette amiche Arie der Elena aus der Oper I Vespri Siciliani Serin Park

3 Saper vorreste Arie des Oscar aus der Oper Un ballo di maschera Liudmila Maytak È strano Ah, fors è lui Arie der Violetta aus der Oper La Traviata Serin Park PAUSE Richard Strauss ( ) Wie du warst! Arie des Octavian aus der Oper Der Rosenkavalier Constanze Jader Alban Berg ( ) Wenn sich die Menschen Lied der Lulu aus der Oper Lulu Anna Malesza Benjamin Britten ( ) Give him this orchid Flowers bring to every year Szene und Arie der Lucretia aus der Oper The Rape of Lucretia op. 37 Constanze Jader Giacomo Puccini ( ) Quando m en vo Arie der Musetta aus der Oper La Bohème Serin Park Senza mamma Arie der Angelica aus der Oper Suor Angelica Aïda Telhine

4 O mio Babbino Caro Arie der Lauretta aus der Oper Gianni Schicci Serin Park Pjotr Tschaikowsky ( ) Otchego Arioso der Jolanthe aus der Oper Jolanthe op. 69 Anna Malesza Jules Massenet ( ) Je marche sur tous les chemins Arie der Manon aus der Oper Manon Serin Park Charles Gounod ( ) O Dieu! Que de bijoux Arie der Marguerite aus der Oper Faust Anna Malesza Je veux vivre Arie der Juliette aus der Oper Roméo et Juliette Serin Park In Zusammenarbeit mit der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin PREMIUMPARTNER Mobiltelefon ausgeschaltet? Vielen Dank! Cell phone turned off? Thank you! Wir machen darauf aufmerksam, dass Ton- und/oder Bildaufnahmen unserer Aufführungen durch jede Art elektronischer Geräte strikt untersagt sind. Zuwiderhandlungen sind nach dem Urheberrechtsgesetz strafbar.

5 Ein Fest der weiblichen Singstimmen: Zehn Komponisten des 18., 19. und 20. Jahrhunderts bringen sie in immerhin zwanzig sehr unterschiedlichen Stücken zum Klingen. Das facettenreiche und vielsprachige Programm feiert die überraschenden Möglichkeiten dieses persönlichsten Instrumentes mit Gesangs- Preziosen, die das Publikum seit ihrer Entstehung entzückt und aufgewühlt haben: Egal ob Gotteslob, Liebesfreude und -leid, historische Intrigen oder Familienbande Und die Komponisten hatten wohl alle ein inniges Verhältnis zur gesungenen Musik, ausgelöst nicht zuletzt oft durch die Neigung zur singenden Liebes- und Lebenspartnerin (respektive dem -partner). Sechsmal Mozart Exsultate, jubilate ist das Werk des knapp 17jährigen Wolfgang Amadeus Mozart. Die Motette entstand während seiner letzten der mittlerweile dritten Reise nach Italien. Er war mit dem Vater unterwegs, und beide hatten große Hoffnungen in eine Festanstellung in Mailand gesetzt. Mozart, bereits besoldeter Konzertmeister in Salzburg, hatte in dieser damals zu Österreich gehörenden Stadt Ende Dezember 1772 seine Oper Lucio Silla mit Erfolg aus der Taufe gehoben. Für den Star dieser Oper, den Kastraten Venanzio Rauzzini, entstand nun im Handumdrehen die viersätzige dramatische Motette, die gewissermaßen himmlischen und irdischen Jubel verbindet. In den drei Arien und einem Rezitativ heute erklingt nur der Schlusssatz spiegeln sich die musikalischen Eindrücke Italiens, verschmolzen zu einem unverkennbar eigenen Stil.

6 SECHSMAL MOZART Das Stück erlebte seine erste Aufführung in der Mailänder Theatinerkirche, wo es nach dem Credo der Messe zum Fest des Kirchenpatrons erklang. Die vermutlich erste Sängerin, die Mozarts Herz zum Höherschlagen gebracht hat, war Aloisia Weber, Schwester seiner späteren Angetrauten Konstanze. Er hatte sie 1777 in Mannheim kennengelernt, sie unterrichtet und bei Konzerten begleitet seinen Heiratsantrag lehnte sie aber ab. KURZ NOTIERT Die italienischsprachige Oper Idomeneo KV 366 entstand 1780/81 und wurde in München aus der Taufe gehoben. In der Arie Padre, germani, addio! aus dem ersten Akt singt Ilia, eine gefangene trojanische Prinzessin, die sich nach ihrer Heimat sehnt, aber auch in den Kriegsfeind Idamante Sohn des Idomeneo verliebt ist Die beiden folgenden Stücke entstammen einer der bekanntesten Opern überhaupt: Mozarts zauberischem Freimaurer-Singspiel Die Zauberflöte KV 620, das am 30. September 1791 in Wien uraufgeführt THEATERZETTEL ZUR PREMIERE VON COSI FAN TUTTE AM 26. JANUAR 1790 IN WIEN

7 NACH ITALIEN wurde. Zu Gehör kommen Mutter und Tochter zunächst die Königin der Nacht mit O zittre nicht, als sie Tamino ausschickt, die von Sarastro entführte Pamina zu suchen, und dann diese selbst, die mit Ach, ich fühl s den scheinbar verlorenen Geliebten vermisst. Eineinhalb Jahre zuvor wurde ebenfalls in Wien Cosi fan tutte KV 588 uraufgeführt. Wiederum italienischsprachig, entspinnt sich ein Liebes-Verwirrspiel ganz im Sinne des Titels: So machen es alle oder die Schule der Liebenden. Fiordiligis Arie Come scoglio aus dem ersten Akt beschwört die eigene Treue. Bereits 1782 kam in der Donaumetropole unter eigenhändiger Leitung Mozarts Singspiel Die Entführung aus dem Serail auf die Bühne: Die Spanierin Konstanze ist an die türkische Küste entführt worden; mit der Arie Ach, ich liebte wehrt sie die Avancen des Bassa Selim ab und bekennt, dass ihr Herz vergeben ist. Nach Italien Gioachino Rossini und Giuseppe Verdi beide stehen geradezu wie Synonyme für die italienische Oper. Der auch als Schwan von Pesaro titulierte Rossini versetzte ganz Europa in einen sprichwörtlichen Rossini-Taumel, obwohl er sich sehr früh nach zwanzig Jahren, in denen 39 Opern entstanden waren als noch nicht Vierzigjähriger von der Bühne zurückzog. Rossini, Sohn einer Sängerin, war in erster Ehe mit der berühmten neapolitanischen Sängerin Isabella Colbran verheiratet gewesen. Ihr ist auch die Titelrolle der Semiramide auf den Leib geschrieben. Das Werk seine letzte für Italien komponierte Oper erlebte die Uraufführung 1823 im Teatro La Venice in Venedig. Die babylonische Königin hat ihren Ehemann auf dem Gewissen. In der hoffnungsvoll-verliebten Cavatine

8 NACH ITALIEN Bel raggio lusinghier weiß sie noch nicht, dass der Feldherr Arsace in Wahrheit ihr Sohn ist. KURZ NOTIERT Rossini war zweifellos ein Lebemann, liebte Bonmots und die Küche über alle Maßen. Was die Liebe für die Seele ist, das ist der Appetit für den Leib. Der Magen ist der Kapellmeister, der das große Orchester unserer Leidenschaften dirigiert. Essen, Lieben, Singen, Verdauen sind die vier Akte der komischen Oper, die Leben heißt und vergeht, wie der Schaum einer Flasche Champagner. Wer sie verrinnen lässt, ohne sie genossen zu haben, ist ein vollendeter Narr! Dem ist wenig hinzuzufügen. GIUSEPPE VERDI UM 1866 Verdi, dem die Musik nicht in die Wiege gelegt worden war, stammte aus einfachen Verhältnissen. Er war in zweiter Ehe mit der Primadonna Giuseppina Strepponi verheiratet, mit der er seit 1847 das Leben teilte. Die sizilianische Vesper verarbeitet einen Aufstand auf der Insel von im Rahmen der Pariser Weltausstellung aus der Taufe gehoben, vertonte Verdi hier ein französischsprachiges Libretto von Eugène Scribe. Mercè, dilette amiche, eine Arie der Elena, Schwester des Herzogs Friedrich von Österreich-Baden, der im Kampf um Sizilien unterlag und vom König hingerichtet wird, scheint zwar von Freude zu künden wird in der Oper aber von blutigem Gemetzel gefolgt. Ein Maskenball kam 1859 in Rom heraus, wobei das Libretto wiederum auf einer Scribe-Vorlage basiert. Oscar ist ein Page des Grafen Riccardo seine Arie Saper vorreste erklingt im dritten Akt. Die skandalöse

9 DEUTSCHLAND UND ÖSTERREICH Geschichte um Liebe und Mordintrigen, die sich an einem realen Vorfall in Schweden orientierte, hatte Verdi eigentlich für Neapel vorgesehen aber die Zensur schritt ein La Traviata ( Die vom Weg Abgekommene ), die Geschichte vom Schicksal einer schwindsüchtigen Pariser Kurtisane und heute eine der bekanntesten und beliebtesten Verdi-Opern, war bei der Premiere 1853 am Teatro La Fenice zuerst ein Flopp. Die Arie È strano Ah, fors è lui singt Violetta am Ende des ersten Aktes Alfredo hat ihr kurz zuvor seine Liebe gestanden. Deutschland und Österreich Richard Strauss war seit seinem dreißigsten Lebensjahr sehr glücklich mit der Opernsängerin Pauline de Ahna verheiratet, einer nicht unproblematischen Dame, die gewissermaßen Haare auf den Zähnen hatte. Beide verband eine innige Liebe, Paulines Sopran war wohl Strauss Idealvorstellung einer Singstimme. Seine Komödie für Musik Der Rosenkavalier auf ein Libretto Hugo von Hofmannsthals kam 1911 am Dresdner Königlichen Opernhaus heraus. Die Situation ist eindeutig: Während ihr Gemahl unterwegs ist, vergnügt sich die RICHARD STRAUSS, 1912 Feldmarschallin mit dem 17jährigen Octavian. Dessen Mezzosopran-Arie Wie Du warst! erklingt gleich im ersten Akt.

10 NACH ENGLAND UND NOCH EINMAL ITALIEN Alban Bergs Frau Helene war keine Sängerin. Freilich war dies nun für den Wiener Komponisten zusammen mit seinem Lehrer Arnold Schönberg und mit Anton Webern Hauptvertreter der Zweiten Wiener Schule kein Hinderungsgrund, eine Reihe von Vokalwerken zu hinterlassen, darunter die unvollendet gebliebene Lulu. Übrigens hat Helene Berg versucht zu verhindern, dass das Werk fertiggestellt werden konnte und auch die Partitur-Skizzen unter Verschluss gehalten ein Grund dafür lag wohl im posthumen Bekanntwerden von Alban Bergs Verhältnis zu Franz Werfels Schwester Hanna Fuchs-Robettin Letztlich kam es für die Orchestrierung des dritten Aktes aber zu einem Kompromiss mit dem Verlag. KURZ NOTIERT Helene Berg hat sich sehr um den Nachlass ihres Mannes, den sie um mehr als vierzig Jahre überlebte, verdient gemacht und die Alban-Berg-Stiftung gegründet. Allerdings kursiert auch das Gerücht, sie habe seinen Tod mit nur 50 Jahren verschuldet, weil sie aus Geiz einen Furunkel unsachgemäß aufschnitt eine Blutvergiftung war das Ergebnis. Übrigens: Ganz Wien hielt sie für die illegitime Tochter Kaiser Franz Josef I. Berg hat für seine mörderische Lulu zwei Tragödien Frank Wedekinds Erdgeist und Die Büchse der Pandora verbunden und eine dreiaktige Oper geplant. Lulu singt ihr Lied Wenn sich die Menschen im zweiten Akt, bevor sie Dr. Schön erschießt. Nach England und noch einmal Italien Der britische Komponist Benjamin Britten hinterließ eine beachtliche Zahl von Vokalwerken Lieder, Chorwerke, mehr als zehn Opern. Dabei sind viele der Tenorpartien auf seinen Lebensgefährten Peter Pears und dessen Stimme zugeschnitten

11 NACH ENGLAND UND NOCH EINMAL ITALIEN GIACOMO PUCCINI gewesen. Beide hatten sich 1937 kennengelernt. Die zweiaktige Kammeroper The Rape of Lucretia ( Die Schändung der Lucretia ) op. 37 wurde 1946 in Glyndebourne uraufgeführt. Lucretias Szene und Arie Give him this orchid Flowers bring to every year erklingt im zweiten Akt. Tarquinius hat sie vergewaltigt sie wird diese Schande nicht überleben können. Giacomo Puccini entstammte einer Musikerfamilie aus Lucca, liebte schöne Frauen und schnelle Autos und ganz besonders auch die Sopranistinnen in seinen Opern das ist nicht zu überhören. Seine Lieblingssängerin soll Rosa Storchio gewesen sein, eine Primadonna der Zeit. Für sie hat er die Rolle der Madame Butterfly geschrieben. Ich liebe die kleinen Dinge, und ich kann und will nur die Musik der kleinen Dinge machen, wenn sie wahr, leidenschaftlich und menschlich sind und zu Herzen gehen. Seine Musik jedenfalls das darf man zweifelsfrei sagen hat Puccini groß gemacht. KURZ NOTIERT La Bohème die vierte und vielleicht berühmteste von den zwölf Opern Puccinis wurde 1896 unter Stabführung von Arturo Toscanini uraufgeführt: Pariser Künstler im Quartier Latin, die von der Hand in den Mund leben die traurige Geschichte der wiederum schwindsüchtigen Mimi ist bekannt Quando m en vo, die Arie der Musetta, einer Freundin Mimis, erkling im zweiten Bild bei einer ausge - lassenen Feier im Café Momos. Musette umgarnt ihren Verflossenen Marcello und er kann nicht widerstehen.

12 NACH RUSSLAND UND FRANKREICH 1918 kam Puccinis Il trittico an der New Yorker Metropolitan Opera heraus, ein Triptychon aus den drei Einaktern Il tabarro ( Der Mantel ), Suor Angelica ( Schwester Angelica ) und Gianni Schicchi. In ihrer Arie Senza mamma sehnt sich Angelica im Kloster nach dem Tod, um ihrem Sohn nahe sein zu können. In O mio Babbino Caro erzählt Lauretta, die Tochter Schicchis, dem Vater von ihrer übergroßen Liebe zu Rinuccio. Nach Russland und Frankreich Jolanthe, 1891 entstanden und zuerst im Folgejahr in St. Petersburg gemeinsam mit dem Ballett Der Nussknacker gespielt, war Pjotr Tschaikowskys letzte Oper. Das Libretto um die blinde Königstochter, die zunächst nichts von ihrem Leiden ahnt und schließlich geheilt wird, hatte sein Bruder Modest nach einer dänischen Vorlage beigesteuert. In ihrem Arioso Otchego vom Beginn der Oper besingt Jolanthe ihr unbestimmtes, wehmütiges Ahnen: Warum bin ich so gern jetzt alleine. KURZ NOTIERT Tschaikowsky hat zehn Opern und eine große Reihe von Vokalkompositionen und Liedern hinterlassen er schrieb gern für Sängerinnen und Sänger. Bekanntlich war er homosexuell. Dennoch hätte er schon 1868 fast geheiratet die Sängerin Désirée Artôt. Diese Ehe konnte von Freunden und der Brautmutter verhindert werden schloss er dann doch eine zutiefst unglückliche Alibi-Ehe. Jules Massenet war ein ausgesprochener Opernkomponist, sein bekanntestes und erfolgreichstes Werk ist Manon. Anfang 1884 an der Pariser Opéra Comique aus der Taufe gehoben, führte es ein wahrer Siegeszug durch Europa und Amerika und brachte den internationalen Durchbruch.

13 NACH RUSSLAND UND FRANKREICH JULES MASSENET Die amoralisch- naive Geschichte um Manon, die wegen ihres leichtsinnigen Lebenswandels in ein Kloster gegeben werden soll, wurde übrigens auch von Puccini vertont. In ihrer Arie Je marche sur tous les chemins bejubelt Manon Schönheit, Jugend und Liebe. Charles Gounod hatte zuerst über eine Priesterlaufbahn nachgedacht, schließlich gewann aber die Liebe zur Musik und besonders zur Oper die Überhand. Eine seiner wichtigen Förderinnen war die Sängerin Pauline Viardot gewesen. Faust, 1859 in Paris am Théâtre-Lyrique uraufgeführt, ist seine vielleicht bekannteste Oper. Marguerites (Margarethes) sogenannte Juwelenarie O Dieu! Que de bijoux erklingt im zweiten Akt. Sein Gretchen bei Gounod im Zentrum der Oper, weshalb sie in Deutschland teils auch unter dem Namen Margarethe gespielt wird war Marie Miolhan- Carvalho, die Primadonna des Theaters, die viele Partien Gounods interpretierte und zudem wohl auch Einfluss auf die Komposition nahm. Sie war auch die erste Juliette in seiner Oper Roméo et Juliette, die 1867 am besagten Theater Premiere hatte. Juliettes sprühende Arie Je veux vivre erklingt gleich im ersten Akt beim Maskenball, wo sich Romeo und Julia das erste Mal begegnen beschwingte Lebensfreude im Walzertakt, die das böse Ende noch nicht ahnen lässt.

14 GESANGSTEXTE Die deutschsprachigen Gesangstexte ALLELUJA Alleluja (Lob Gottes) PADRE, GERMANI, ADDIO! Vater, Brüder, lebt wohl! Ihr seid nicht mehr, ich habe euch verloren, Griechenland, du trägst die Schuld daran. Und einen Griechen sollte ich lieben? Vor meiner Familie, das weiß ich, Wäre ich des Verrates schuldig. Doch dieses Angesicht, ihr Götter, Ich kann es trotzdem nicht hassen. O ZITTRE NICHT O zittre nicht, mein lieber Sohn! Du bist ja schuldlos, weise, fromm. Ein Jüngling, so wie du, vermag am besten Dies tiefbetrübte Mutterherz zu trösten. Zum Leiden bin ich auserkoren, Denn meine Tochter fehlet mir; Durch sie ging all mein Glück verloren: Ein Bösewicht entfloh mit ihr. Noch sehe ich ihr Zittern, Mit bangem Erschüttern Ihr ängstliches Beben, Ihr schüchternes Streben. Ich musste sie mir rauben sehen: Ach helft! war alles, was sie sprach; Allein, vergebens ward ihr Flehen, Denn meine Hilfe war zu schwach. Du wirst sie zu befreien gehen, Du wirst der Tochter Retter sein. Und werd ich dich als Sieger sehen, So sei sie dann auf ewig dein. ACH, ICH FÜHL S Ach, ich fühl s, es ist verschwunden, Ewig hin der Liebe Glück! Nimmer kommt ihr, Wonnestunden, Meinem Herzen mehr zurück! Sieh, Tamino, diese Tränen Fließen, Trauter, dir allein. Fühlst du nicht der Liebe Sehnen, So wird Ruh im Tode sein! COME SCOGLIO Wie der Felsen, der ohne Schwanken Trotzt den Wellen, des Sturmes Gefahren, So wird stets mein Herz bewahren Seine Liebe und seine Treu. Mit uns ward die Treue geboren, Die uns reinste Freuden spendet; Nur die Todesstunde endet, Was ein treues Herz bewegt. Wie der Felsen Achtet, undankbare Männer, Dieses Beispiel fester Treue, Und versucht uns nie aufs neue, Ehret unsern heiligen Eid. ACH, ICH LIEBTE Ach, ich liebte, War so glücklich, Kannte nicht der Liebe Schmerz! Schwur ihm Treue, Dem Geliebten, Gab dahin mein ganzes Herz. Doch wie bald schwand meine Freude, Trennung war mein banges Los; Und nun schwimmt mein Aug in Tränen, Kummer ruht in meinem Schoß.

15 GESANGSTEXTE BEL RAGGIO LUSINGHIER Endlich strahlt die Hoffnung, Gibt es Schönes auch wieder für mich. Arsace kehrt zu mir zurück. Und meine Seele zittert nicht mehr, Sie atmet neu, Die Trauer weicht aus ihr. Der Schmerz verlässt mein Herz. Die Liebe gibt mir Frieden Was für ein süßer Augenblick. Wie teuer sind diese Momente Nach all der Qual. MECÉ, DILETTE AMICHE Dank euch, meine Getreuen Für dieses Geschenk, Diese schönen Blumen, Die meine Liebe Noch vergolden werden. Der Traum ist süß, Und süß auch das Erwachen. O Tag der Freude, Wie das Herz mir springt. Dem Bunde unsrer Herzen Soll immer Glück beschieden sein. SAPER VORRESTE Ihr möchtet wissen, Hinter welcher Maske Er sich verbirgt. Doch eben dies Will er verschweigen Und weiß ich s auch, Werd ich s doch nicht erzählen. Zwar ist mein Herz Zu Scherz und Lieb bereit, Doch weiß ich auch Um eines Pagens Pflicht. Tra la la la È STRANO AH, FORS È LUI Wie seltsam höre ich In meinem Herzen seine Stimme. Wahrhaftig liebte man mich bisher nie, Und auch für mich War der Genuss nie Liebe. Doch leuchtet er Ein heller Stern in dunkler Nacht Und sorgt sich um mein Wohl. Ist dies vielleicht nun Liebe, Welche die Brust mir weitet? Nein, es ist Torheit, Wahn, Ich bin allein, ein Mädchen, Einsam in der Stadt Paris. Ich kenne keine Hoffnung, Nur das taumelnde Vergessen In Lust und Fröhlichkeit. Heiter soll mein Leben sein, In Heiterkeit soll Tag um Tag vergehn, Der Morgen schon soll von Den abendlichen Festen künden, Auf denen ich dann in den Armen Der Lust und des Genusses liege. WIE DU WARST Wie Du warst! Wie Du bist! Das weiß niemand, das ahnt Keiner! Engel! Nein! Selig bin ich, Dass ich der Einziger bin, Der weiß, wie Du bist! Keiner ahnt es! Niemand weiß es! Du, Du, Du! Was heißt das, was, Hat denn das einen Sinn? Das sind Worte, bloße Worte, nicht? Du sag! Aber dennoch: Es ist etwas in ihnen; Ein Schwindeln, ein Ziehen, Ein Sehnen und Drängen, Ein Schmachten und Brennen:

16 GESANGSTEXTE Wie jetzt meine Hand zu deiner Hand kommt, Das Zudirwollen, das Dichumklammern, Das bin ich, das will zu Dir; Aber das Ich vergeht in dem Du... Ich bin Dein Bub, Aber wenn mir dann Hören und Sehen vergeht, Wo ist dann Dein Bub? WENN SICH DIE MENSCHEN Wenn sich die Menschen Um meinetwillen umgebracht haben, So setzt das meinen Wert nicht herab. Du hast so gut gewusst, weswegen Du mich zur Frau nahmst, Wie ich gewusst habe, Weswegen ich Dich zum Mann nahm. Du hattest Deine besten Freunde Mit mir betrogen, Du konntest nicht gut Auch noch Dich selber mit mir betrügen. Wenn Du mir Deinen Lebensabend Zum Opfer bringst, so hast Du Meine ganze Jugend dafür gehabt. - Ich habe nie in der Welt Etwas anderes scheinen wollen, Als wofür man mich genommen hat. Und man hat mich nie in der Welt Für etwas anderes genommen Als was ich bin. GIVE HIM THIS ORCHID FLOWERS BRING TO EVERY YEAR Gib ihm diese Orchidee. Sag ihm, dass sie für Reinheit steht, Dass ihre Blüte Zeichen ist Für das Vergnügen und den Schmerz der Frau Und für Lucretias Scham und Schande. Gib ihm diese Orchidee, Sag ihm, eine Römerin hätte sie geschickt. Er soll zu ihr nach Hause kommen, Sag es ihm! Warte, sag dem Boten, Er soll sich meine Liebe nehmen, Und auch der Stalljunge, Und auch der Kutscher. Eile, denn alle Männer sollen Die keusche Lucretia lieben. Jedes Jahr bringt aufs Neue Blumen in Vollkommenheit, Ob Wurzel, ob Blatt Es ist ein Fest in jedem Detail. Nur Blumen sind keusch, Weil ihre Schönheit nur kurz währt, Die Jahre ihre Liebe sind, Weil die Zeit ihr Dieb ist. Frauen werden Jedem Manne untreu; Ihre Liebe verdirbt Durch Eitelkeit und Schmeichelei. Nur Blumen sind keusch. Ihre Reinheit soll meine Trauer zeigen, Hinter der sich meine Schande verbirgt, Sie mögen mein Kranz sein.

17 GESANGSTEXTE QUANDO M EN VO Wenn ich allein durch die Straßen gehe, Schauen mir die Leute hinterher, Bestaunen meine Schönheit, Betrachten meine makellose Gestalt. Ja, ich genieße es dann, Das Verlangen in ihren Augen, Und wie sie von äußeren Reizen Auf meine innere Schönheit schließen. Ihr Begehren, ihre Wünsche Richten sich auf mich. Ich genieße es, es macht mich glücklich. Und du, der dies weiß, Willst mich meiden? Gib zu, dass du dich quälst, Dich zu Tode quälst. SENZA MAMMA Ohne deine Mutter, Starbst du, Liebstes. Deine süßen Lippen Waren, ohne meine Küsse, Weiß und kalt wie Schnee. Du schlossest die Augen, Mein Liebstes. Deine kleinen Hände, Die mich nicht streicheln konnten, Wurden auf deiner Brust gekreuzt.. Du bist gestorben, Ohne meine Liebe zu kennen. Nun, als Engel im Himmel, Wirst Du Deine Mutter sehen. Du kommst herab zu mir, Ich spüre deinen Flug, Deine Küsse, dein Streicheln. Wann endlich erblicke ich dich? Oh süßes Ende meiner Schmerzen! Wann darf ich zu dir fliegen, Wann endlich kommt der Tod? Du süßestes der Kinder all, Getaucht ins helle Licht der Sterne, Sprich, Liebstes, sprich mit mir. O MIO BABBINO CARO O mein lieber Papa, Ich liebe ihn und er ist schön, schön; Ich will zur Porta Rossa gehen, Um den Ehering zu kaufen! Ja, ja, ich will dorthin gehen! Und wenn die Liebe vergeblich war, Gehe ich zum Ponte Vecchio, Stürze mich in den Arno! Ich zerstöre und quäle mich! O Gott, ich möchte sterben! Vater, hab Mitleid, hab Mitleid! OTCHEGO Warum bin ich so gern jetzt alleine, Wo mein Sinn doch früher kannte Kaum Tränen noch Leid? Mein Leben war reine Seeligkeit Unter Düften und himmlischem Tönen. Wenn ich die Lieder der Vögel hörte, Die sie im Lenz anstimmten, Sang auch mein Herz fröhlich Und feierte Frühlingserwachen. Doch wie so anders zieht jetzt, Da ich dem Vogelgesang lausche Und dem wilden Waldstrom, Mir die Wehmut ins Herz? Warum bin ich so gern jetzt alleine, Da ich sonst doch so freudig war, Sag, warum weine ich so bitterlich Beim herrlichen Lied der Nachtigall, Sag, warum, Martha?

18 GESANGSTEXTE JE MARCHE SUR TOUS LES CHEMINS Ja, überall bin ich bekannt, Mein Reiz, der das Zepter führet, Vor mir beugt man sich, küsst meine Hand, Meine Schönheit allein, sie regieret! Königin bin ich! Ein sorglos Dasein ist mir beschieden, Nicht frag ich nach Liebesglut, Die Mächtigen ziehen vor mir den Hut, Ich bin die Schönste, ich bin zufrieden! Das Leben scheint mir rosenrot. Auf sonnigem See treibt mein Nachen, Und käme einst zu Manon der Tod, Empfänge ich ihn, glaubt mir, mit Lachen! Ha! ha! ha! ha! O DIEU! QUE DE BIJOUX O Gott! Welch wundervoller Schmuck! Ist es nur ein schöner Traum, Der mir etwas vorgaukelt? Nie zuvor sah ich solchen Reichtum. Darf ich es wagen, Diese Ohrringe zu tragen? Ah, es ist ja sogar Ein Spiegel dabei Da kann man nicht widerstehen. Welch Glück ist es, Mich so schön im Spiegel zu sehen. Bin ich es wirklich? Schnell, Spiegel, sage es mir. Nein, es ist nicht Gretchen, Das du zeigst. Es ist ein stolzes Königskind, Vor dem man sich verbeugt. Und wäre er jetzt hier, Würd er mich eine Dame nennen. Wie ziert mich dieser Schmuck, Nun will ich auch den Armreif Und das Halsband anprobieren. O Gott! Es drückt mich schwer, Wie eine Last! JE VEUX VIVRE Ich will leben In diesem wunderbaren Traum; Ich will noch lange leben. Süße Flamme, Meine Seele bewahrt dich Wie eine Schatzkammer! Der Rausch der Jugend Dauert nur einen Tag! Und schnell kommen Die tränenreichen Stunden. Weg vom kalten Winter Will ich mich träumen Und den Duft der Rose atmen, Bevor sie verwelkt. Süße Flamme, Meine Seele bewahrt dich Wie eine Schatzkammer, Noch lange!

19 MITWIRKENDE Im Porträt CLARA MARIA KASTENHOLZ wurde 1995 in Freiburg im Breisgau geboren. Bereits in früher Kindheit erhielt sie Unterricht in Gesang (Tomoko Maria Nishioka, Gabriele Kniesel) und auf dem Fagott. Seit April 2014 studiert sie Gesang mit Schwerpunkt Oper an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin bei Sebastian Noack und seit dem Wintersemester 2016 bei Ewa Wolak, wo sie nun auch ihren Master absolviert. Meisterkurse besuchte sie unter anderem bei Elisabeth Glauser, Ulrike Sonntag, Britta Schwarz, Wolfram Rieger, Alexander Fleischer und Janet Williams. Clara Maria Kastenholz ist zweifache Deutschlandstipendiatin, Stipendiatin der Ottilie-Seelbach-Redslob-Stiftung sowie Helge-Gmelin-Stipendiatin der Vielklang- Festival-Akademie Sie sang bei verschiedenen Opernproduktionen ( Serse, Hänsel und Gretel, Freischütz ), war Solistin bei Kantaten und Messen und wirkte bei Liederabenden mit. Im Rahmen der Neuen Szenen in der Tischlerei der Deutschen Oper sang sie die Rolle der Eurydike2a; im Sommer 2019 ist sie die Susanna in Mozarts Figaros Hochzeit als Mitglied der Opernakademie Bad Orb. ANNA MALESZA wurde 1992 im polnischen Goleniów geboren. Seit September 2017 studiert sie an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin Gesang (Ewa Wolak) und Violine (Stephan Picard). Sie ist seit 2016 Teilnehmerin des Programms Opera Academy am Teatr Wielki Polish National Opera in Warschau sowie

20 MITWIRKENDE Preisträgerin und erfolgreiche Teilnehmerin zahlreicher Wettbewerbe (unter anderem Internationaler Jan-Kiepura- Gesangswettbewerb in Krynica-Zdroj, Internationaler Joseph - Joachim-Violinwettbewerb in Hannover, Internationaler Moniuzko-Gesangswettbewerb in Warschau, Internationaler Wieniawski-Violinwettbewerb in Poznań). Ihr Operndebüt gab Anna Malesza 2015 als Gräfin in Mozarts Figaros Hochzeit an Teatr Wielki in Poznań, 2017 sang sie hier in Suor Angelica und in der Musiktheaterwerkstatt Hanns Eisler Berlin in Hänsel und Gretel begann ihre Zusammenarbeit mit der Kammeroper München (Fiordiligi in Cosi fan tutte ) und wurde sie an die Staatsoper Unter den Linden in Berlin eingeladen; 2019 ist sie in Moniuszkos Gespensterschloss an der Opera Nova in Bydgoszcz zu sehen nahm Anna Malesza eine CD mit der Kalisz Philharmonic auf. LIUDMILA MAYTAK wurde 1992 in Rostow am Don/Russland geboren schloss sie zunächst ihr Klavier-Diplom ab und erhielt in den Jahren darauf eine Ausbildung in den Bereichen Gesang und Chorleitung. Sie war Mitglied in zahlreichen Kirchenchören, in denen sie auch Erfahrungen in Chorleitung und Orgelspiel sammelte absolvierte sie ihren Bachelor im Fach Gesang am Staatlichen Rachmaninow-Konservatorium in Rostow am Don; 2017/18 war sie außerdem als Chorleiterin an der Nordkaukasischen Technischen Universität für Kommunikation und Informationstechnologie tätig. Zum Wintersemester 2018/19 begann Liudmila Maytak ihr Master-

21 MITWIRKENDE studium an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin. Musikalische Impulse erhielt sie unter anderem bei Meisterkursen von Julia Linch, Martin Strele und Natalya Pawlowa. SERIN PARK studierte Gesang an der Sunhwa Arts High School sowie an der Hanyang University in Seoul/Südkorea und setzt aktuell ihre Studien an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin fort. Sie war bereits in der Rolle der Mutter in Hänsel und Gretel und als Gilda in Rigoletto zu erleben. Serin Park ist Preisträgerin mehrerer Gesangswettbewerbe (unter anderem Ewha & Kyung hyang Musikwettbewerb, Franz-Schubert-Wettbewerb, Wettbewerb des Guri-si National Symphony Orchestra). AÏDA TELHINE erhielt in Paris bis zu ihrem Abitur zunächst Geigenunterricht trat sie in die Gesangsklasse von Xavier le Maréchal ein. Nach dem Abschluss ihres Musikstudiums in Lyrischem Gesang in Paris 2018 wurde sie an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin in die Klasse von Ewa Wolak aufgenommen. Parallel zu diesen Musikstudien erwarb sie 2014 auch einen Abschluss in Chinesischer Sprache und Kultur von INALCO. Aida Telhine war auf dem Festival der klassischen Nächte von Saint Aubin sur Mer 2017 ebenso zu hören wie in Konzerten in Paris war sie Solistin beim Note et Bien Orchestra unter der Leitung von Romain Dumas, 2018 und 2019 beim Chœur Saint-Germain-des- Prés in Trouville und Paris.

22 MITWIRKENDE CONSTANZE JADER war Mitglied im Kinderchor des Nationaltheaters Mannheim. Ihre Gesangsausbildung begann sie bei Anke-Christine Kober und führt sie zurzeit an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin bei Ewa Wolak fort. Zudem studiert sie bei Julia Varady und in der Liedklasse von Wolfram Rieger. Weitere Impulse erhielt sie von Margreet Honig, Sarah Sun, Anita Keller, Hendrik Heilmann und Semjon Skigin. Sie wirkte bei diversen Opernprojekten mit (unter anderem beim Brandenburgischen Staatsorchester und in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin), sang in der Uraufführung von Thierry Tidrows Mono-Oper Prothesen der Autonomie, deren Uraufführung den Berliner Opernpreis 2018 gewann, und debütierte im März 2019 an der Staatsoper Unter den Linden Berlin in der Oper Schneewittchen von Wolfgang Mitterer und Engelbert Humperdinck. Als Konzertsängerin trat sie in Deutschland und der Schweiz auf. Constanze Jader ist Preisträgerin des Zdenek-Fibich-Wettbewerbs 2016 in Prag und hat Stipendien des Deutschen Bühnenvereins, der Hanns und Steffy Eisler Stiftung und der Friedrich-Naumann-Stiftung erhalten. JONATHAN WARE stammt aus Texas und erhielt seine Ausbildung an der Eastman School of Music in Rochester, der Juilliard School in New York und der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin. Er ist Preisträger renommierter Wettbewerbe (unter anderem 2014 zusammen mit Ludwig Mittelhammer Gewinn des Liedwettbewerbs der

23 MITWIRKENDE Internationalen Hugo-Wolf-Akademie Stuttgart) und konzertierte beispielsweise in der Carnegie Hall in New York, der Londoner Wigmore Hall, beim Ravinia Festival, bei den Berliner Festspielen und beim Rheingau Musik Festival. Zu seinen künstlerischen Partnern zählen Christiane Oelze, Golda Schultz, Robin Tritschler, Elsa Dreisig, Ludwig Mittelhammer, das Vogler Quartett, Brenda Rae und der junge Posaunist Peter Moore. Jonathan Ware unterrichtet in Berlin an der Hochschule für Musik Hanns Eisler und der Barenboim-Said Akademie. EWA WOLAK erhielt ihre musikalische Ausbildung in den Fächern Gesang und Bratsche am Konservatorium in Krakau. Als DAAD-Stipendiatin absolvierte sie an der Hochschule für Musik in Karlsruhe ein Diplomstudium im Fach Operngesang mit Auszeichnung. Sie ist Preisträgerin renommierter internationaler Gesangswettbewerbe (unter anderem International Vocal Competition s -Hertogenbosch und Maria Callas Grand Prix) und wurde 1998 mit dem Europäischen Kulturpreis ausgezeichnet. Ihre Konzerttätigkeit führte sie nach Asien, Israel, in die USA sowie zu zahlreichen Festivals in ganz Europa. Ewa Wolak gastierte am Nationaltheater Mannheim, der Komischen und der Deutschen Oper Berlin, dem Theater an der Wien, der Opéra National de Montpellier, dem Théâtre du Capitole Toulouse, dem Teatro Verdi di Trieste, der Finnish National Opera und dem Musiktheater Malmö. Seit 1998 ist sie dem Staatstheater Karlsruhe verbunden, wo sie unter anderem als Carmen, Ulrica in Ein Maskenball, Erda in Das Rheingold und Siegfried, Fricka in Die Walküre, Isabella in Rossinis L Italiana in

24 MITWIRKENDE Algeri, Dalila in Samson et Dalila, Anna in Die Trojaner, Ratmir in Ruslan und Ludmila und Mrs. Quickly in Falstaff zu hören war. Als Konzertsängerin musizierte sie unter anderem mit den Münchner Phiharmonikern, dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin, im Wiener Musikverein und in der Kölner Philharmonie, beim Bach-Collegium Stuttgart, bei Radio France Paris, im Concertgebouw Amsterdam und im Mozarteum Salzburg, mit dem Combattimento Consort Amsterdam und Les Talens Lyriques Paris, mit dem Polnischen Rundfunkorchester NOSP und der Nationalphilharmonie Warschau. 2015/16 feierte sie Erfolge als Fidès in Giacomo Meyerbeers Der Prophet ; 2016/17 war sie in Karlsruhe als Fricka in Die Walküre sowie in Adriana Lecouvreur als Fürstin von Bouillon zu erleben. Im März 2011 wurde Ewa Wolak in Anerkennung ihrer künstlerischen Verdienste der Titel Kammersängerin verliehen. DIE BLUMEN WURDEN ÜBERREICHT VON ZUKUNFT KONZERTHAUS E. V. NUTZEN SIE UNSER KOSTENLOSES WLAN FÜR ALLE BESUCHER. IMPRESSUM HERAUSGEBER Konzerthaus Berlin, Intendant Prof. Dr. Sebastian Nordmann TEXT Barbara Gugisch REDAKTION Andreas Hitscher, Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin KONZEPTION UND GESTALTUNG Meta Design AG ABBILDUNGEN Archiv Konzerthaus Berlin (5), Álfheidur Gudmundsdóttir, Ksenia Szawszyszwili, Liudmila Maytak, privat (2), Jochen Klenk, Kaupo Kikkas, Janine Escher SATZ, REINZEICHNUNG UND HERSTELLUNG REIHER Grafikdesign & Druck Gedruckt auf Recyclingpapier PREIS 2,50