Gesänge zur Feier des heiligen Opfers PROGRAMM. Zum Fest der Kirchweihe. in der Klosterkirche St. Ottilien Uhr

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1 PROGRAMM Uhr Gesänge zur Feier des heiligen Opfers Zum Fest der Kirchweihe in der Klosterkirche St. Ottilien Männerchor des Vocalensemble Collegium Canticum München Thomas Friese (Orgel) Eintritt frei Spenden erbeten

2 Zum Ablauf und zum Werk Zum Einzug: Das Morgenrot nach einem Gedicht von Dr. K. Hofmann, von Robert Pracht Zur Liturgie: Mess-Gesänge zur Feier des heiligen Opfers aus der Deutschen Messe von Franz Schubert Zum Auszug: Die Himmel rühmen des Ewigen Ehre Gedicht von Chr. F. Gellert, von L. van Beethoven Das Werk Die Deutsche Messe wurde vom Professor Johann Philipp Neumann, Ordinarius an der Wiener Technischen Hochschule in Auftrag gegeben. Er hat auch die Texte verfasst. Von Franz Schubert selbst gibt es zwei Fassungen, eine für vierstimmigen gemischten Chor mit Orgel sowie eine weitere, die zusätzlich je zwei Oboen, Klarinetten, Fagotte, Hörner und Trompeten, sowie drei Posaunen, Pauken und einen Kontrabass vorsieht. Zudem gibt es mehrere Bearbeitungen von Schuberts Bruder Ferdinand, darunter eine für drei Knabenstimmen mit Orgel sowie eine für vier Männerstimmen ohne Begleitung. Verbreitung gefunden hat das populäre Werk aber durch eine Vielzahl weiterer Bearbeitungen, die häufig auf die Bedürfnisse und Möglichkeiten der Pfarrgemeinden zugeschnitten wurden. Ihren Namen hat die Deutsche Messe aus dem Kontext, dass sie, im Gegensatz zu den meisten geistlichen Werken der Zeit, die Landessprache verwendet. Die freie, assoziative und romantisierende Übertragung und Interpretation des liturgischen Textes führte zur anfänglichen Ablehnung des Opus durch das Wiener Erzbischöfliche Konsistorium. Die Messe erlangte jedoch bald weite Popularität, insbesondere durch die Verbreitung der deutschen Bet- und Singmesse in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Die Gesänge der Deutschen Messe sind in Österreich und in Süddeutschland, bis heute sehr verbreitet. Die Deutsche Messe ist in mehreren Regionalanhängen des katholischen Gebets- und Gesangbuches Gotteslob enthalten. Aufbau Der Text stellt keine Übersetzung der tradierten lateinischen Vorlagen dar, sondern beruht vielmehr auf der Sammlung geistlicher Lieder für Das heilige Messopfer des Auftraggebers Prof. J.P. Neumann aus dem Jahre Während die lateinischen Texte der Heiligen Messe den Lobpreis Gottes in den Mittelpunkt stellen, rücken die Texte der Deutsche Messe eher den Menschen mit seinen Sorgen und Nöten ins Blickfeld und sollen auch als Messandachten dienen. Der katholischen Liturgie vor den Reformen des II. Vatikanischen Konzils folgend besteht die Messe aus folgenden Teilen: Zum Kyrie ( Wohin soll ich mich wenden ) Zum Gloria ( Ehre sei Gott in der Höhe ) Zum Evangelium und Credo ( Noch lag die Schöpfung formlos da ) Zum Offertorium ( Du gabst, o Herr, mir Sein und Leben ) Zum Sanctus ( Heilig, heilig, heilig! Heilig ist der Herr! ) Nach der Wandlung ( Betrachtend Deine Huld und Güte ) Zum Agnus Dei ( Mein Heiland, Herr und Meister ) Schlussgesang ( Herr, Du hast mein Fleh n vernommen ) Anhang. Das Gebet des Herrn ( Anbetend Deine Macht und Größe )

3 Der Komponist Franz Peter Schubert wurde am 31. Januar 1797 am Himmelpfortgrund in Wien (Teil des 9. Wiener Gemeindebezirks Alsergrund) geboren. Er starb am 19. November 1828 in Wien. Als dreizehntes von sechzehn Kindern wurde Franz Peter Schubert geboren. Im Alter von fünf Jahren erhielt Schubert den ersten regelmäßigen musikalischen Unterricht: Sein Vater lehrte ihn, Violine zu spielen. Mit sechs Jahren ging er in Lichtental zur Schule. Mit sieben Jahren bekam er bereits Orgelunterricht von Michael Holzer, dem Kapellmeister der Lichtentaler Pfarrkirche. Er wirkte als Solist im Gesang und lernte auch die Instrumentalwerke Joseph Haydns und Wolfgang Amadeus Mozarts kennen. Bald zeigte sich seine Begabung in der Komposition. Eine Klavierfantasie G-Dur zu vier Händen ist in die Zeit zwischen den 8. April und 1. Mai 1810 datiert. Im nächsten Jahr folgten ein Streichquartett, eine weitere Fantasie in g-moll, Lieder und andere Stücke. An Sonn- und Feiertagen wurden in der Familie regelmäßig Streichquartettabende veranstaltet, an denen sein Vater Violoncello, er selbst Viola und seine Brüder Violine spielten. Eine noch größere Zahl an Werken komponierte er Trotz seiner Arbeit als Lehrer beendete er zwei Sinfonien (Nr. 2 B-Dur, Nr. 3 D-Dur), zwei Messen (Nr. 2 G-Dur, Nr. 3 B-Dur), die Opern Der vierjährige Posten, Fernando und Claudine von Villa Bella sowie zwei weitere unvollendete. Dazu kamen das Streichquartett g-moll, vier Sonaten und einige weitere Kompositionen für Klavier sowie fast 150 Lieder von teilweise beträchtlicher Länge, von denen er manchmal mehrere pro Tag schrieb. Als Schubert 1817 zum ersten Mal vom Lehrerdienst befreit war, widmete er sich insbesondere der Klaviersonate (a-moll D 537, As-Dur D 557, e-moll D 566, Des-Dur D 567, fis-moll D 570, H-Dur D 575). Auch die Entstehung einiger seiner bekanntesten Lieder fiel in diese Zeit (etwa Ganymed, Der Tod und das Mädchen oder Die Forelle). Seinen ersten Auftritt als Liedkomponist hatte er am 28. Februar 1819 im Saal des Hotels Zum Römischen Kaiser mit Schäfers Klagelied. Im Sommer des gleichen Jahres ging er zusammen mit Vogl auf Urlaub in Oberösterreich. Im Herbst schickte er drei seiner Lieder an Goethe, aber soweit bekannt ohne Erfolg. In den folgenden Jahren ging Schuberts Schaffen quantitativ zurück, dafür zeigen die Kompositionen des Jahres 1820 eine Weiterentwicklung seines Stils. Im Februar begann er mit dem unvollendet gebliebenen Oratorium Lazarus, später schrieb er neben kleineren Stücken eine Vertonung des 23. Psalms für Chor mit Klavierbegleitung, den Gesang der Geister und den Quartettsatz in c-moll begann die Freundschaft mit Moritz von Schwind. Schubert wohnte zeitweise wieder bei seinem Freund Franz von Schober, etwa 1822 im Göttweiger Hof, wo unter anderem die Unvollendete und die Wanderer-Fantasie entstanden. Es fanden Schubertiaden im Freundeskreis statt, unter anderem im niederösterreichischen Schloss Atzen Brugg, wo Schobers Onkel Gutsverwalter war. Etliche Gedichtvertonungen, so Jägers Liebeslied, beziehen sich auf die Freundschaft mit Schober. Trotz seiner Beschäftigung mit der Bühne und später mit seinen offiziellen Pflichten fand er während dieser Jahre die Zeit für viele andere Kompositionen wurde die Messe Nr. 5 As-Dur been-

4 det und die Sinfonie in h-moll begonnen. Sein erster berühmter Liederzyklus Die schöne Müllerin stammt aus dem Jahr 1823, die Variationen auf Trockne Blumen und zwei Streichquartette in a- Moll (Rosamunde) und d-moll (Der Tod und das Mädchen) aus dem Jahr Im Jahr 1825 hatte Schubert noch einmal eine glücklichere Phase, in die eine Reise nach Oberösterreich fiel. Dort arbeitete er an der Großen Sinfonie C-Dur und schrieb seine Klaviersonate D-Dur (D 850); wohl bereits kurz zuvor war die Klaviersonate a-moll (D 845) entstanden, die er zu einem recht hohen Preis veröffentlichen konnte. Er schloss Freundschaft mit Eduard von Bauernfeld. Weiterhin pflegte er seine Kontakte zu Anselm Hüttenbrenner und Johann Baptist Jenger, den Freunden in der Steiermark. Die endgültige Fassung des Streichquartetts d-moll mit den Variationen auf Der Tod und das Mädchen schrieb er während des Winters 1825/ folgten das Streichquartett G-Dur, das Rondeau brillant für Klavier und Violine, die Klaviersonate in G- Dur sowie Schuberts bekanntestes geistliches Werk, die Deutsche Messe komponierte er den Liederzyklus Winterreise, die Impromptus, die Fantasie für Klavier und Violine und die beiden Klaviertrios in B-Dur und Es-Dur schrieb er die Messe Nr. 6 Es-Dur, das Streichquintett C-Dur (D 956), die zusammengehörigen letzten drei Klaviersonaten (D ) und eine Liedersammlung, die nach seinem Tod veröffentlicht und Schwanengesang genannt wurde. Ferner skizzierte er noch drei Sätze für eine Sinfonie in D-Dur. Am 19. November 1828 starb Franz Schubert nach zwei Wochen kontinuierlichen Fiebers im Alter von 31 Jahren in der Wohnung seines Bruders Ferdinand Schubert in Wien. Die Künstler Männerchor des Vocalensemble Collegium Canticum München Das Vocalensemble Collegium Canticum wurde 1998 auf Initiative von Josef Kagermeier gegründet. Die musikalische Leitung übernahm Pfarrer Hermann Ritter. Das Ensemble besteht aus erfahrenen Sängerinnen und Sängern, die gleichzeitig Mitglieder renommierter Chöre in München sind. Den ersten öffentlichen Auftritt hatte das Ensemble im Juli 1999 in der Basilika zu Altenstadt bei Schongau mit der Missa super per signum crucis des Renaissance-Komponisten Ludwig Senfl. Konzertreisen führten den Chor daraufhin ins In- und Ausland. Stationen waren u.a. die Wieskirche bei Steingaden, die Klosterkirche Traunkirchen, die Klosterkirche der Erzabtei St. Ottilien, die Marienbasilika in Kevelaer, die Stiftskirche Fiecht, der Dom zu Gurk, Trier, Brixen und am 25. Oktober 2015 zum wiederholten Male der Dom zu Salzburg. Das Repertoire des VCC umfasst Chormusik von der Gregorianik bis ins 20. Jahrhundert; der Schwerpunkt liegt jedoch auf Kompositionen aus der Zeit der Renaissance. Seit Beginn des Jahres 2003 obliegt Thomas Friese die Leitung des Ensembles. Thomas Friese Thomas Friese, geboren 1967 in Starnberg, beschloss seine Schullaufbahn mit dem Abitur am musischen Pestalozzi-Gymnasium in München. Geprägt durch die preisgekrönten Chöre dieser Schule studierte er anschließend an der Staatlichen Hochschule für Musik und Theater in München die Hauptfächer Orgel (bei Prof. Harald Feller) und Katholische Kirchenmusik (A). Nach kirchenmusikalischer Tätigkeit an der Wallfahrtskirche Grafrath sowie an der Herz-Jesu-Kirche Augsburg ist er heute Organist und Chorregent der Stadtpfarrkirche St. Canisius München, wo er eine reichhaltige musikalische Arbeit mit verschiedensten Chorgruppen betreibt. Im Rahmen seiner internationalen Konzerttätigkeit als Solist und Dirigent trat Thomas Friese bisher in Kathedral- und Stiftskirchen in zahlreichen europäischen Ländern auf. Er konzertierte in Moskau/ Russland ebenso wie in der St. Patrick s Cathedral in New York/ USA. Von der Erzdiözese München und Freising sowie vom Bistum Augsburg wird Thomas Friese regelmäßig als Dozent für Orgel und Improvisation bei Fortbildungskursen beauftragt.

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