Otto Mueller, Stehender Knabe und zwei Mädchen II

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2 Otto Mueller (Liebau Breslau) Stehender Knabe und zwei Mädchen II (Drei Akte). Lithographie auf gelblichem Kupferdruckpapier, im Stein seitenverkehrt monogrammiert, : 24,5 cm auf 43,5 : 31,5 cm. Provenienz: Privatsammlung Norddeutschland Werkverzeichnis: Vgl. Karsch 67. Nach unseren Erkenntnissen handelt es sich hier wohl um den 2. von insgesamt 4 Zuständen (Karsch kennt 2). Der bei Karsch abgebildete erste Zustand zeigt besonders in der Partie oberhalb des sich am Ast festhaltenden Arms des Jungen noch eine gefüllte Fläche. Karsch schreibt: Ein unbestimmter Anteil der Gesamtauflage weist folgende Besonderheiten auf: Nach Druck eines Teiles der Exemplare stellte man wohl fest, daß gewisse zart oder gar nicht vom Künstler getönte Partien sich immer stärker entwickelten. Der Stein wurde also an einigen Stellen (vom Drucker?) sauber geschliffen, so in den Gliedmaßen der Figuren, links im Zwischenraum zwischen Umfassungslinie und Baumstamm sowie auch zwischen Stamm und Ast über der Hand des Knaben. Bezüglich dieses Zustandes verweist Karsch auf die bei Buchheim abgebildete Varianten, die mit unserem Exemplar übereinstimmt (Lothar-Günther Buchheim, Otto Mueller. Leben und Werk. Feldafing Taf. 30). Dieser Zustand unterscheidet sich jedoch besonders durch den einen Finger andeutenden Punkt über der Hand des Jungen von den offensichtlich im Anschluss entstandenen zwei weiteren Zuständen. Demnach wurden zu-

3 nächst dieser Punkt, danach aber auch die Stammpartie unterhalb der Astgabel sowie die gesamte Vegetation aufgehellt. Von unserem Zustand kennen wir nur das Exemplar in der Sammlung Buchheim! Laut Karsch wurde die Graphik für den von Rosa Schapire gegründeten Frauenbund zur Förderung deutscher bildender Kunst in einer ungezählten Auflage von 150 bis 300 E- xemplaren gedruckt wurde. Dennoch ist das Blatt - in jedweder Variante - allerdings selten. Mueller schreibt in einem Brief an seine Frau Weihnachten 1917: Fräulein (S)Chapire schrieb mir daß die Litho viel Freunde hat und (sie) nach bestellen mußte. 1 Eine signierte Edition hat es nie gegeben, es handelt sich dann um Gefälligkeitssignaturen. Das Papier möglicherweise etwas beschnitten und einheitlich sehr leicht gebräunt. In der linken unteren Ecke ein kaum sichtbarer Knick, oben links ein winziger Eckausriss. Ausgesprochen schöner, kontrastreicher, sehr differenzierter Abzug! 1 Karsch, Florian, Otto Mueller zum sechzigsten Todestag. Katalog der Ausstellung der Galerie NIerendorf S. 94

4 Zustand I vor der Klärung der Flächen in den Gliedmaßen, der zwischen Baumstamm und Umfassungslinie links sowie oberhalb der rechten Hand des Knaben

5 Zustand III nach Entfernung des Punktes über der Hand und der Aufhellung der Vegetation

6 Zustand IV nach erneuter Aufhellung der Vegetation und der Flächen auf dem Baumstamm, mit Gefälligkeitssignatur, die römische Zahl V könnte darauf hindeuten, dass es noch einen weitern Zustand vor diesem gegeben hat

7 Zur Entstehungsgeschichte Aus einem Brief Otto Muellers (vom 12. Juni 1917) an seine Frau Maschka erfahren wir erstmals, daß auch er (wie seine ehemaligen >Brücke-Kollegen< Heckel, Kirchner und v. a. Schmidt-Rottluff) Kontakt zur progressiven Kunsthistorikerin Dr. Rosa Schapire ( ) in Hamburg hat - die Ende September 1917, in ihrer Funktion als Mitbegründerin des >Frauenbund[es] zur Förderung deutscher bildenden Kunst<, Otto Muellers Lithographie Stehender Knabe zwischen zwei Mädchen (WV Karsch 67) als Jahresgabe dieser Institution in einer Auflage von 150/300 Exemplaren herausgibt, um den an der Ostfront weilenden Künstler (d. h. dessen Ehefrau in Berlin!) mit dem Honorar von 300 Mark finanziell (aber auch idell) zu unterstützen. - NB: Otto Muellers zweiter Auflagendruck wurde ohne seine Beaufsichtigung und Kontrolle von dem Berliner Drucker Carl Schmidt zu,hart vom Lithostein und auf (kriegsbedingt) schlechtem Papier abgezogen. 2 Auch während der Kriegsjahre blieben Akte inmitten der Natur das Leitmotiv von Muellers Kunst, sowohl in der Graphik als auch in den Gemälden. Seine Frau Maschka und ihr Neffe Eugen dienten ihm oftmals als Modelle und er erbat sich in ihrer Abwesenheit Photos der beiden als Vorlagen. 3 Um 1917 schuf Mueller eine Variante zu unserem Blatt: Stehender Knabe und zwei Mädchen (3), WVZ Karsch 170: Vermutlich ist das Blatt im unmittelbaren Zusammenhang mit K 67 entstanden, bevor Otto Mueller das gleiche Motiv für den Frauenbund zeichnete. Der Abzug befindet sich auch auf dem gleichen Papier, das zum Druck der Auflage von K 67 verwendet wurde. 2 Mück, Hans-Dieter, Hrsg., Otto Mueller. Wegbereiter der,künstlergruppe Brücke und deren,selbstverständliches Mitglied. Katalog der Ausstellung der Otto Mueller-Gesellschaft in Zwickau, Heilbronn und Duisburg 2012/13. S Soika, Aya, Weltenbruch. Die Künstler der Brücke im Ersten Weltkrieg München S. 98

8 Stehender Knabe und zwei Mädchen Lithographie Karsch 170 Nur ein Exemplar bekannt (von ca. 3) Sammlung Galerie Nierendorf Dagegen setzten die ausgewogene Komposition und die vollendete Form der Darstellung Stehender Knabe und zwei Mädchen II bei Muellers bekannter langwieriger Bildfindung frühere Entwürfe voraus. Zu ihnen gehört mit Sicherheit die Lithographie Stehender Knabe und zwei Mädchen III. Dieses Blatt weist alle Anzeichen eines Umdruckverfahrens auf. Vermutlich handelt es sich hier um eine im Lazarett entstandene Zeichnung. Als Mueller für ein paar Tage Urlaub bekam, wird er die Zeit genutzt haben, seinen Entwurf nach ersten Andrucken zu überarbeiten und anschließend direkt auf einen neuen Stein zu zeichnen, wodurch nun das Motiv seitenverkehrt erscheint. Der jeweils angewandten Methode entsprechen die Monogramme der Blätter. Die vermeintlich auf Umdruckpa-

9 pier gezeichnete Skizze weist unten links das seitenrichtige O M auf; die endgültige Fassung unten rechts dagegen das auf die Druckplatte geschriebene M O. 4 Demnach wäre Karsch 170 vor unserem Blatt entstanden und so liegt die Vermutung nahe, das Mueller mit der Umdrucklithographie nicht zufrieden war und eine neue Variante direkt auf den Stein zeichnete, dessen Druck er aber vermutlich stoppte, um das Resultat zu überarbeiten. Jedenfalls betrachtete er offensichtlich die neue Komposition als gelungener und schuf danach 1919 oder 1922 ein großformatiges Gemälde. Drei Akte in Landschaft Öl auf Leinwand um ,5 : 88,5 cm Brücke Museum, Berlin 4 Hoffmann, Meike, Otto Muellers graphisches Schaffen. In: Otto Mueller. Gemälde, Aquarelle, Pastelle und Druckgraphik aus dem Brücke-Museum Berlin. Hrsg. von Magdalena Moeller. München 1996/97. S. 32

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