2 Kunst und Wissenschaft

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1 ` ` ` ` \ Y Y \ ~ ~ ` ` l a a Kunst und Wissenschat Clar. in A Viol. Viol. Clar. in A Fagotti Corni Tromb. Viol. Viol. 1 á ` s á ` t 6 ČČ ČČ 6 ČČ 6 ČČ ČČ 6` ` ČČ ĽĽ 6 ČČ á ` s á ` t 6 ČČ ÉÉ ò r á s ČČ śb ČČ zď zď z z ĽĽ 6 ČČ ś V ` K ` z ČČ ČČ K ` ` ČČ ČČ ČČ ČČ Abb..1. Der Mischklang von unisono geührten Oboen und Klarinetten zu Beginn der Unvollendeten erzeugt einen bis dahin noch nie gehörten Mischklang. 1

2 7 Oer Musik und Srache ν 1 : ν ν 1 : ν reine Oktave 1 : große Sexte : 5 reine Quinte : kleine Sexte 5 : reine Quarte : kleine Setime 5 : 9 große Terz : 5 große Setime : 15 kleine Terz 5 : 6 kleine Sekunde 15 : 16 große Sekunde : 9 Tritonus : 5 Abb n der oberen Zeile die ntervalle mit den ortschreitenden Verhältnissen der Folge i i+1 die Verhältnisse 6:7 und 7: sind kein wohltemerierte ntervalle), die in der temerierten Stimmung deiniert sind, in der unteren Zeile komliziertere Verhältnisse. Die Entdeckung von Pythagoras: Je einacher die Zahlenverhältnisse, um so angenehmer die sychoakustische Klangemindung. Der Klang ängt an, ab der kleinen Sekunde zunehmend dissonant zu werden. Das scheußlichste ntervall ist der Tritonus, auch diabolus in musica genannt und aus zwei kleinen Terzen oder drei großen Sekunden) bestehend, aber weder ) ) das Verhältnis 5 6 0, 69 noch 9 0, 70 darstellend 5 0, 711). ν [Hz] c c 1 g 1 c e g c d e g h c Abb. 7.. Naturtonreihe, so, wie sie tyisch beim Anschlag einer Klaviersaite entsteht. Für einzelne ntervalle bzw. Noten hat unsere temerierte Skala keine Bezeichnungen. Die kleine Sekunde ist das ntervall zwischen 15. und 16. Ton.

3 ı ı ı j ` Flauti 1 Violino Violino Viola Cello e Basso K ı ı ı śś ` śś ` śś śś śś ` ` ` Vcello ă D «śś ` śś ` śś ` śś ` śś ` ` Abb.7.. : Das berühmte Cis im siebten Takt des Kosatzes der Eroica als erstes dissonantes Sannungselement. Abb. 7.. m Quintenzirkel erreicht man, von C kommend, nach 6 Quinten das Fis statt des F. Wie man aus dieser Darstellung sieht, gibt es zwei quintversetzte Reihen, die jeweils als ntervall eine große Sekunde auweisen; es muß olglich statt F Fis, statt C Cis heißen.

4 ě S ě S S S gesielt: unten: lks., oben: re. Eindruck: unten: lks., oben: re. Abb Ein Rechtshänder hört über Kohörer au und absteigende Noten, wobei die beiden Ohren unterschiedlich beschallt werden oben). Tatsächlich emindet er aber die höheren Noten eher von rechts, die tieeren dagegen von links kommend [D. Deutsch: Hearing music in ensembles, Physics Today 6, 0 010)].

5 i ě / V V v ` ľ 9 Klassizistische Elemente der Musik Violino Violino Viola Violoncello 1 R R KR R Ć Ž v ğč V `v Violino Violino Viola Violoncello 17 K óa 6 6 Ě 6 Ś Ě Abb.9.1. Die ersten vier Takte des Beginns von o. 1 und das Thema der roßen Fuge o. 1. Piano 1 S S 6+ Ö ÓÓ Ö ÓÓ Ű tr 6 y Abb. 9.. Ein olgenschwerer Beginn: Der verminderte Dominantsetakkord steht über hundert Jahre ür Dramatik und Bedeutungsschwere. 5

6 B Ź ` ` B Ź «` ő ` ` ` Corni in F Violino 5 ĹĹ ÎÎ Ň ĹĹ ÎÎ ĽĽ Violino Viola Cello e Basso K ĽĽ ÄĂ! E Ď ÄĂ! ` `" Corni in F Violino 11 ĹĹ ÎÎ ĽĽ ` ` Violino Viola Cello e Basso K! ` ` `` ` Ď Ť ď Abb.9.. Kosatz der Pastoralen: Ein Au und Ab von Terzen in den eigen und Bratschen Augmentation) erzeugt Dynamik. 6

7 ` ` ` ` ` ` Fagotti 16 6 Corni in F Violino Violino Viola Cello e Basso Fagotti K 1 ĎČ ı Ć 6 ` ` ` ÊÉ ı Ć ` ` 6 ÊÉ ı Ć ` ` 6 ÊÉ ı Ć ` ` 6 ÊÉ ı Ć 6 ` ` ` Corni in F Violino Violino Viola Cello e Basso Clarinetti in B dimin. ÊÉ ı Ć 6 K 6 dimin. ` dimin. ` dimin. ` dimin. ÊÉ ı Ć ` ` 6 Č ÊÉ ı Ć ` ` 6 ÊÉ ı Ć ` ` Ŕ Č 6 ĎĎ ÊÉ ı Ć 6 ÊÉ É Violino Violino Viola K ı Ä Ã ĆČ ı ı ÄÃ ı Ć6 ı Ľ ı ÄÃ ı Ć ı Ľ ı ı Cello e Basso ŢŢ Vc. ŢŢ Abb.9.. Durch insistierende Wiederholung erzeugt Beethoven eine dynamische Motorik am Beginn der Pastoralen. 7

8 ` ` `` ; ğ ı Flauti Clarinetti in B Corni in Es Violino Flauti Clarinetti in B Fagotti Violino 5 57 ` ^ Ă 6 dolce `6 Ă «` dolce ^ ` ` ^ Ľ 6 řăs Ă ` 6 6 ^ Õ! ` dolce 6 D `U ş 6 Ľ Ł É É şć 5 Ł 6 Ů ı ı ; 6 6 ` ` ` ş Abb Die ersten beiden vorbereitenden Motive zum lyrischen zweiten Thema des Kosatzes der Eroica: eine absteigende Linie konstrastiert mit einer austeigenden Bewegung.

9 y ` Ğ Fl. C. in B Fag. Viol. Viol. Flauti 65 Clarinetti in B Fagotti Violino 6 6 ÂÂ 6ÂÂ 6 ÂÂ ÉÉ ÈÈ 6ÂÂ ğ ĆĆ Ą ÂÂ Ą ăă y ; 6 6 ÂÂ ÂÂ ÂÂ ` y 6 ` y ı ÂÂ ŐŐ Ś ÂÂ Ą6 ăă Ą ęę ÂÂ 6 ÂÂ Ą Ą Violino Abb Das dritte vorbereitende Motiv, bevor endlich das zweite Thema zärtlichlyrischer Natur erreicht wird. 9

10 `` ) ı ` ` $ Z Clarin. in B Corni in Es Violino Violino Clarin. in B Corni in Es Violino Violino 7 A ` ` F ĎĎ F Ă ı ı Ş ı Ď $ ı ı 1 Ń Ń! Ń Ń Ď Ď Ł Ä Ä ÊÊ ŁŁ ŁŁ Ğ ŁŁ Ğ Ğ Ğ Ğ Ğ ÓÖÓ Ó Ö ÓÓÓ Abb Einer der dynamischsten Augenblicke der gesamten Orchesterliteratur: Sorzandi au im /Takt unbetonten Taktteilen leiten den gloriosen Einsatz des Hautthemas im Tutti des Kosatzes der Eroica ein... 10

11 v ` V ` V v v ` u i U u u u ` ` ` `` F Cla. in B Corni/Es Viol. Viol. 7 Ś`D Ś`C» ` ďď Ř ďď ďď ` ďď ` ďď ` ďď ` ďď ďď ďď 6 6 ďď 6 ďď ` ďď ` ďď ďď ďď ďď ďď ı ` ` ŚĂB 6 ` ` ` ďď Ä 6 ` ` ` ďď 6 Abb , um in wenigen Takten zum Seitensatz überzuleiten Abbn. 6. u. 6.5). 9 U Clarin. in B Fagotti 6 U U 6 Corni in Es Trombe in Es Violino 6 v ı ı ı6 ı ı6 ı ı 6 Violino Viola Cello e Basso K V ż ı 6 7ı V` ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı 6 ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı ı Abb Ein kaum hörbarer Einsatz der Hörner ührt in der Rerise des Kosatzes der Eroica erneut zum Ausbruch der barbarischen Dissonanzen ab Takt 56). Hier zunächst die Vorbereitung... 11

12 ı Clarinetti in B 506 ĹĹ ĹĹ ĹĹ ı Fagotti Corni in Es Trombe in Es ` ` L ` ` «` ` «` ` «Ě Violino Ë ĎĎ ÊÊ ĎĎ Å Violino Viola Cello e Basso K Ě Ğ` ÄÄ Ğ` ÄÄ ĎĎ ĎĎ Ğ` Ğ` ÄÄ Ğ` Å 6 Ě Ě Abb der der Einsatz der Hörner olgt, gezeigt hier bis zum ist der Buchstabe Q in der Partitur). 1

13 l S l l i i i Corni in F Trombe in F Violino, Vc. e Basso Fl. Cl./A Co. in F Tr. in F V., Vc. e B R R R R a semre marc. semre ŰŰ marc. oco a oco oco a oco oco a oco oco a oco oco a oco marc. semre ŰŰ m oco a oco ŰŰ m oco a oco ` ŰŰ a semre ŰŰ ŰŰ marc. ÒĂ1 Ò1 i R ŰŰ i R i R ŰŰ» ŰŰ ŊŊ Ř ŊŊ ŰŰ marc. Abb Eine der gewaltigsten dynamischen Steigerungen stellt das Finale der 7. Symhonie Bruckners dar Dynamik als Steigerung der Lautstärke von nach ). 1

14 ł ł \ \»» ) ) n ) ) h q q % % l \ \ {»» 10 Klassizismus Romantik Ai. Am. R. Ai. Am. R. S S S S S ÔÔ H ŁŁŁ H O O ÎÎ ŤŤ ÔÔ Ê ĽĽ ÎÎ ŤŤ ąr 6 ` ąr 6 ` ÔÔ ŁŁ ÔÔ Ê Ł śr 6 ` śr 6 ` J nì; nì; ı ÊÊ H ı ŤŤ a a J Ê Ł noi si noi si ian ı Pa ian Ë H Ï Ï ÉÉ ti, ı ce ti, so ı t im 6» ŤŤ schiu de, si schiude schiu de, si schiude» so gau dio che in do lor sva gau dio che in do lor sva sal ma adoı rataı ı ı lo ı ro, terra, ad terra, ad dio; ad di o valle di dio; ad di o valle di ÎÎ ŤŤ il il ŁŁ ÔÔ 6 Ê gno di gno di ÎÎ ŤŤ Abb Verdis Liebestod: Aida stirbt in Radames Armen. Hier ist die Wiederholung bis zum Schluß dargestellt. 1

15 ŕ ŕ k s Ğ X \ \ & Ě ` Ě ` ` \ \ Ai. Amn. Rad. S 1 S ciel S 1 ciel ı ı si ı la» sischiude il» sischiude il ciel; ciel; e e 6 l alme 6 l alme ÎÎ» ť erran erran ÎÎ» ť cataı ı Piano Ai. Amn. Rad. Piano S S 6 âa Ě Ě D ti ąs D ti ÓÓ ÓÓ si ÓÓ ÄĆ volano al la ÓÓ 6 mb ) ti 6 J Ű ÎÎ ŤŤ gio dall e cata ı ` schiu gio dall e ÎÎ ŤŤ ternı ternı 6ÕÕ ÕÕ ÐÐ ŰŰ Ű ŰŰ J rag da il volano al rag ÔÔ H dì ciel! dì il»» ŢŢ ŢŢ Ţ ŢŢ ÔÔ ÉÉ ŤŤ ciel il ĽĽ Abb Der Mittelteil mit dem Austieg der beiden Liebenden und dem Kontraunkt der tränenerstickten Stimme der Amneris. 15

16 ě ě č g P P Ai. Rad. Piano Ai. Amn. Rad. Piano S S S S ciel. ciel»» ŢŢ ŢŢ Ţ ŢŢ ŢŢ Ţ ŢŢ dolcissimo il ciel. ancora iù ce ciel, il Pa t im lo ciel ŢŢ Ţ ŢŢ ť «ro, Ď Ď» 6 ı si sciude il ı si sciude il 6 ÂÂ ŔŔ ŔŔ ŔŔ ciel, ciel, ť Ă a ce t im loro, ž Ű ; ŤŤ ÕÕ ÔÔ ŔŔ ŔŔ ŔŔ semre dolcissimo si si Q sciude il P P sciude il Abb Der Tod: Die gedämten eigen erreichen im einen ersten Höheunkt..., Ai. Amn. Rad. Piano ŔŔ ŔŔ ŔŔ oco allerg. a ce, a ce, a ce! Ś Ð ` $ š» 6 oco allerg. ŔŔ ŔŔ J ŔŔ ŔŔ Abb und steigen ab, um schließlich au dem höchsten Ton verklärend zu verhauchen. 16

17 Ű ` ` ` ` `` `` F ` ` 11 Originalität und Meisterschat Violino Violoncello e Basso Violoncello Basso R 6 ŔŔ R õ u ` õ u ` Abb Finalthema der Symhonie in gmoll KV 550 oben) und des ersten Themas des Scherzos der 5. Symhonie in cmoll o. 67 unten). Violino Violoncello e Basso Clarinetti in C Corni in C S S ÏÏ ÍÍ `ď ÏÏ ÄĄ ţ ÉÉ ÇÇ ` ` ţ ÉÉ ÇÇ ` ` ı Abb Kothema des Andante der JuiterSymhonie oben) und des zweiten Themas des Finales der 5. Symhonie in cmoll o. 67 unten). 17

18 ł Ń»» ` `» ` a a `» k» Ą Ą» Leon. Piano Amo. Piano Amo. Piano S S S S S ă S ă Non lo, 6 con ŚC iù orza ţ 6 mi la 6 ma Ż Pen 6 sciar, soc Ż cor ri mi, ie Ż Ż Ă 6` tà, Si gnor, ie ä` æc ű `` 6 6 vin sa» 6 che un 6 : o ğ E Ą 5 to, 6 6 stra : Ż zia to, ŐŐ» Ż tà. Ż o Abb.11.. LeonorenThema aus der Forza, Ouvertüre und 1. Arie im. Akt) und seine mollversion in der Aida Duett Amonasro/Aida im Nilakt). 1

19 ł ` a a ` Ą Ą ) ` l 7 Leon. S con ŚC iù orza ţ 6 Ă 6` Piano S S Non mi la 6 ma Ż sciar, soc Ż cor ri mi, ie Ż Ż tà, Si gnor, ie Ż Ż tà. Ż Leon.. Più Animato i` «i `` «` ortando la voce ` ) Piano n ciel t at ten do, in Più Animato ` Fl., Cl. { ŁŁŁ ` { ŁŁŁ ÊÊÊÊÊÊ { ŘŘ ` ` ` ő F : l Ob., Cl.. ciel t at ten do, ad di o, addio. Abb.11.. LeonorenThema aus der Forza, Ouvertüre und 1. Arie im. Akt) und seine melancholische Veränderung mit kleinem Setimensrung am Schluß der Oer. 19

20 ` l ` l l ` Flauti Violino 6 6 ã1 ó a Ê 6 6 6` `6 6 É 6 œąa Violino Cello 6 6 ` ÓĄ1 6 6 ` 6 6 Ľ 6 áąr 6 6, Ľ Basso Flauti Violino Violino Cello izz. 6 Ó`1 6 6` ` S ` Ğ Ê 6 A 6 6 Ą ÅÅ ĚĚ ŚĄČ 6 "6 6 Basso Abb Das emollthema des Kosatzes der Eroica, das. Thema), angestimmt von den Oboen. 0

21 ł ł, Flauti 1 Fagotti Violino Violino Viola Cello e Basso K Ą 6 ÂÂ ÂÂ Ä Ä Abb Das Hautthema des Finales der Prager Symhonie KV 50: Presto... S. S. S S S ĎĎ Ł Ů Ď Ű ŁŁ ŁŁ te, ÊÊ te, a «Ł Ů ŁŁ ŁŁ 6 Ř di ĎĎ qua, te, sor ti te sorti te, via sor ti an da te via an da te A rite resto,a ri rite,èla Su sanna sorti via di qua! Abb und sein liedhates Pendant aus dem Figaro Nr. 1: Duett Susanna/Cherubino). 1

22 ` ` ` ` \ \ ~ ~ ` ` l a a Clar. in A Viol. Viol. Clar. in A Fagotti Corni Tromb. Viol. Viol. 1 á ` s á ` t 6 ČČ ČČ 6 ČČ 6 ČČ ČČ Y 6` Y ` ČČ ĽĽ 6 ČČ á ` s á ` t 6 ČČ ÉÉ ò r á s ČČ śb ČČ zď zď z z ĽĽ 6 ČČ ś V ` K ` z ČČ ČČ K ` ` ČČ ČČ ČČ ČČ Abb Der Mischklang von unisono geührten Oboen und Klarinetten zu Beginn der Unvollendeten erzeugt einen bis dahin noch nie gehörten Mischklang.

23 ` ` ` ` Clarinetti in A Violino ` ` Č ĄĄ ć Č ĄĄ " $ Violino Violoncello ĄĄ ` Č ` şăd i " i ĄĄ ÄÄ Č čď # ď " Abb Das Seitenthema der Unvollendeten ist eine chiastische Wendung, etwa in der Quarte gd des Themenkoes, die auch den Ausgang bildet, mit der dazwischenliegenden Sequenz isga, die auch rhythmisch ast wiederholt wird.

24 ` ` D i đ i 1 Wissenschat und Kunst Flauti 161 S Fagotti Violino Flauti S S S 169 6` `6ÂÂ `6ÂÂ `6Č Ä Ä Ä Ä Ď Ď Fagotti Violino ` ` `Č 6 Ď Ď l Abb.1.1. Themenumkehr : m Finale der Symhonie Nr. 1, Juiter, wird nach vier Zwischentakten das Thema retrograd gesiegelt.

25 ` ` ` Piano ă ` 6 ` ` ÐÐ 6 ŁŁ ` Pianoă 6 ŁŁ 6 ` ` ` Abb. 1.. Themenumkehr : m Scherzo des achten der Acht Klavierstücke Kreneks ist au ungemein intelligente, aber leider nicht hörbarerinnerbare Weise die Baßstimme als retrograder Diskant, um drei Oktaven erniedrigt, angelegt. 5

26 ` ` ` ı ` ` ` ` ` Ů ; Flauti 75 dolce $»» ı Ţ ı Ţ Clarinetti in B Fagotti Flauti Clarinetti in B Fagotti 1 dolce dolce `` ` 6 Ţ `» ` de D ` ` Ď de ÂĂ! 6 ËË 6 `»» Ð Ï Ð Ï : Ď ĚĚ ąăb de Â`! Ě Ł 9 Ě 6 6 Ł Ï Abb.1.. Das ContretanzThema des Finales der Eroica war eines der Lieblingsthemen Beethovens. 6