Untitled, 2011 / 29 x 53 cm (11,42 x 20,87 ) / Color pencil, & chalk on wood

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Helga Salzmann
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29 Achim Hoops / NEWS Ein Journalist nimmt stets auf sein mediales Andere, nämlich das Bild, Bezug und macht es strategisch zum Bestandteil seiner Weltbeschreibung und -erzeugung. Wort und Bild sind zwei wichtige, sich gegenseitig ergänzende und wechselseitig bedingende Weisen menschlichen Selbst- und Weltzugangs: Bilder sind von Texten umstellt und Texte werden von Bildern beeinflußt. In seinen neusten Arbeiten untersucht Achim Hoops die Bilder welche uns täglich durch Zeitungen, Internet und Nachrichten erreichen um uns von der Realität ausserhalb unserer Eigenen zu berichten. Diese Bilder werden meist von grossen Bildagenturen geliefert die zu jedem Thema, Kriegsschauplatz oder Südseestrand, eine ganze Palette möglicher Aufnahmen bereithalten. Achim Hoops versucht in dieser Bilderflut die Ur-Bilder zu finden, so wie es ihm schon bei seiner langjährigen Auseinandersetzung mit dem Medium Film gelang, in der er Kondensate filmischer Erinnerungen herausarbeitete: In ihnen verdichten sich Gesehenes und Erlebtes zu Bildern kollektiver Erinnerung. Es sind Ur-Bilder, die immer funktionieren und deshalb oft eingesetzt werden. Und umgekehrt: Sie funktionieren, weil sie oft eingesetzt werden. Unterhalb jeder Zuordnung zielen sie direkt aufs Gemüt. (Textauszug: Veronika Schöne, Passagen, in: Katalog zur Ausstellung TAXI, Palais für aktuelle Kunst, Glückstadt 2008) Auch die neuen Bilder fordern den Betrachter unweigerlich auf sich den narrativen Kontext zu erschliessen. Personen tauchen in diesen Bildern nicht auf und sind dennoch anwesend, es sind die Landschaften und Interieurs die verdeutlichen, wie entscheidend sich Inhalt und Atmosphäre einer Meldung über die dazu gelieferten Bilder transportieren. Hoops gelangt wieder zu einem Bildbegriff, der ursprünglich derjenige der Malerei war: die allgemeinen Bilder hinter den Einzelbildern aufzuspüren und dafür eine gültige Form zu finden. Diese Form entdeckt er in denjenigen Bildern, die die Erwartung schüren, Versprechungen verheißen und Veränderungen ankündigen, Bilder, die als stillstehende Bilder dennoch solche des Übergangs sind und auch so verstanden werden, weil wir sie alle bereits in unserem persönlichen Speicher abrufbar haben. // A journalist always references to the medial other, the image. It is a strategic part of describing and creating the world. Words and images are two important ways how we gain access to the world and to ourselves. They are inter-related and they compensate each other: Images are surrounded by texts and texts are influenced by images. In his new works, Achim Hoops explores the images that reach us every day in newspapers or the internet. Images that are reporting on the reality outside our own one. Those images are distributed by agencies that have plenty of pictures in stock for every topic we can imagine be it a beautiful beach or war. Among all those pictures Achim Hoops is trying to find the primordial images. He already did the same in his year-long involvement with cinematic images carefully elaborating condensates of cinematic memories. In those works the seen and experienced condensates to images of collective memory. Those works are primordial images that always work and therefore are used very often and they also work because they are used so often. Beside every categorization they aim directly at the mind. The new works are again encouraging the viewer to find the narrative context. People are not appearing in the images but they are present. The landscapes and interiors illustrate how decisive content and atmosphere are delivered by the chosen picture. Hoops reaches again a concept of the image that used to be the concept of painting: to find the universal images behind the individual images and to translate them into a final form. He finds this form in those images that raise expectations, that hold out promises and that announce changes. Images that are transitory even if they are stills, images that are understood in this sense because we have them already accessible in our own memory.

30 ACHIM HOOPS 1953 Geboren in Tornesch / Holstein, lebt und arbeitet in Hamburg seit 1986 Lehrtätigkeit an der HbfK, Hamburg Studium an der HbfK, Hamburg SOLO EXHIBITIONS 2012 NEWS, Galerie Adamski / Berlin 2008 TAXI, Palais für Aktuelle Kunst, Glückstadt LIE TO ME, Adamski, Gallery for contemporary art, Berlin 2007 Eine Art Schwarz, art agents gallery, Hamburg 2005 Adamski, Gallery for contemporary art, Aachen 2003 Adamski, Gallery for contemporary art, Aachen 2002 Agentur für zeitgenössische Kunst, Christoph Grau 2001 Kunstverein Bremerhaven 2000 Club 88, St.Pauli, Hamburg Roland Galerie, Köln 1998 Künstlerhaus Weidenallee, Hamburg 1992 Galerie Dörrie-Priess, Hamburg 1990 Richard-Haizmann-Museum, Niebüll 1989 Galerie Dörrie-Priess, Hamburg 1984 A.O.Kunstraum, Hamburg GROUP EXHIBITIONS 2010 Es werde Dunkel!, Stadtgalerie Kiel und Kunstmuseum Mühlheim a. d. Ruhr Weisser Schimmel, Sammlung Falckenberg, Hamburg (K) 2009 Kunsthalle Tübingen 2005 Film, Ist und Als-ob in der Kunst, Staatliche Kunsthalle Baden- Baden, Katalog Pathetischer Betrug, Sonderausstellung auf der Art Frankfurt 05, kuratiert von Ludwig Seyfart (Katalog) Wicked Games, Gallery Stalke, Kopenhagen (Mit Nikolaus List und Markus Vater) 2004 Wer Immer Strebend Sich Bemüht, Adamski, Aachen, kuratiert von Peter Piller 2001 Freie Wahlen, Kunsthalle Baden-Baden 2000 Gesellschaft der Freunde junger Kunst, Baden-Baden (mit S. Bal kenhol und Christoph Bannat) 1998 Danach zu Hegel, Parabolica Spaces, Berlin 1996 Freiraum Fleetinsel, Hamburg 1993 Malerei 2000, Hamburg und Malmö 1991 Arbeiten auf Papier,Galerie Dörrie-Priess, Hamburg Sammlung Carl Vogel, Deichtorhallen, Hamburg 1990 Hamburgische Landesvertretung, Bonn 1983 Wissenschaftszentrum, Bonn

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